（音乐学专业论文）巴托克《为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐》中的非民族性因素初探.pdf

福建师范大学学位论文使用授权说明 福建师范大学学位论文使用授权声明 2 0 0 5 5 0 5 专业音乐堂所呈交的论文( 论文题目：巴托克主要音乐 作品中的非民族性因素初探) 是我个人在导师指导下进行的研究工作 及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方 外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。本人了解福 建师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留送交 的学位论文并允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部 分内容；学校可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 学位论文作者签 签名日期 qg ；鱼：弦g 指导教师签 福建师范大学郑映月硕士学位论文 摘要 本文着重研究了巴托克为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的非民族性因素问 题。首先，笔者将为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的非民族性因素分解为西欧 传统音乐因素和二十世纪西欧现代音乐因素。由此，从巴托克作品中的西欧传统音乐因素 的形成基础和二十世纪西欧现代音乐的形成基础两个方面，对巴托克作品中的非民族性因 素的成因进行分析；继而以西欧传统音乐和二十世纪西欧现代音乐的体现为切入点，阐述 了非民族性因素在巴托克为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐的具体体现。 非民族性因素在巴托克为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的具体体现是本文 论述的重点。在具体阐述过程中，笔者主要从作曲技法的角度对为弦乐、打击乐器和钢 片琴写的音乐中的非民族性因素进行探剖析。在结语部分，笔者从作曲技法和作品影响 两方面对巴托克音乐中的非民族性因素进行评价，指出巴托克为弦乐、打击乐器和钢片 琴写的音乐的非民族性因素既拓展了音乐表现力，又使得带有匈牙利民歌色彩的艺术音 乐顺畅地为大众所接受。 关键词为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐；非民族性因素：西欧传统音乐；二 十世纪西欧现代音乐； 福建师范大学郑映月硕士学位论文 a bs t r a c t i nt h i st h e s i s ，n o n n a t i o n a le l e m e n t sw i l lb ed i s c u s s e dw i t he m p h a s i si nb a r t o k sm u s i cf o r s t r i n g s ，p e r c u s s i o na n dc e l e s t a f i r s t l y , n o n - n a t i o n a le l e m e n t si nm u s i cf o rs t r i n g s ，p e r c u s s i o n a n dc e l e s t ao fb a r t o kw i l lb ea n a l y z e di nt w op a r tw h i c hi sf a c t o ro fo c c i d e n t st r a d i t i o n a l m u s i ca n df a c t o ro fm o d e mm u s i ce l e m e n t si nt w e n t i e t hc e n t u r y f r o mt h ef o r m i n gf o u n d a t i o no f t h ee l e m e n t so fo c c i d e n t st r a d i t i o n a lm u s i ca n dt h ef o r m i n gf o u n d a t i o no f t h eo c c i d e n t sm o d e m m u s i ci nt w e n t i e t hc e n t u r y , a ne x p l a n a t i o no nt h ef o r m i n gr e a s o n so fn o n n a t i o n a le l e m e n t si n m a i nb a r t o k sm u s i cw i l lb ep r o v i d e d s e c o n d l y , b e g i n n i n gf r o mo c c i d e n t st r a d i t i o n a lm u s i ca n d o c c i d e n t sm o d e mm u s i ci nt w e n t i e t hc e n t u r y , ad e t a i l e dd e s c r i p t i o no nt h en o n n a t i o n a l e l e m e n t si nm a i nb a r t o k sm u s i cw i l lb eg i v e n n o n n a t i o n a le l e m e n t si nm u s i cf o rs t r i n g s ，p e r c u s s i o na n dc e l e s t ao f b a r t o ki st h ek e yi n t h e , a r t i c l e o nt h eb a s i so fc o m p o s i n gm u s i ct e c h n i q u e ，n o n n a t i o n a le l e m e n t sw i l lb ee x p a t i a t e d i nm u s i cf o rs t r i n g s ，p e r c u s s i o na n dc e l e s t a i nt h ee n d ，b ye v a l u a t i n gt h eb a r t o k s c r e a t i o n c h a r a c t e r i s t i ca n dt h ei n f l u e n c eo fw o r k ，1w i l lp o i n to u tt h a tn o n n a t i o n a le l e m e n t si nm u s i c f o r s t r i n g s ，p e r c u s s i o na n d c e l e s t ao fb a r t o kd e v e l o pt h em u s i cp e r f o r m a n c e ，a n dh a v et h em u s i c o ft h eh u n g a r i a nf o l ks o n gb es m o o t h l ya c c e p t e dt ot h ep o p u l a c e k e y w o r d s ：m u s i cf o 厂s t r i n g s ，p e r c u s s i o n a n dc e l e s t a ；n o n n a t i o n a le l e m e n t s ；o c c i d e n t s t r a d i t i o n a lm u s i c ；o c c i d e n t sm o d e mm u s i ce l e m e n t si n2 0 t h ； 1 i 福建师范大学郑映月硕士学位论文 中文文摘 贝拉巴托克( b e l ab a r t o k l 8 8 l 一1 9 4 5 ) 是二十世纪最伟大的音乐家之。巴托克的 创作受西欧传统音乐和西欧二十世纪现代音乐的影响，他把西欧传统的音乐因素与西欧二 十世纪现代音乐和东欧民间音乐语言相结合，从而形成了自己独特的风格。 笔者将以巴托克的为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐为研究对象，对巴托克音 乐中的非民族性因素( 在本文中，笔者将巴托克创作中的西欧传统音乐和二十世纪嚣欧现 代音乐归纳为非民族性因素。) 问题进行探究，以期深化对巴托克主要作品中非民族性因 素的认识，唤起人们对巴托克创作中的非民族性因素的重视。 本篇论文由四个部分组成： 一、第一章绪论主要对为何选择该课题、该课题的研究现状以及研究的目的与意义进 行说明，同时对非民族性因素进行了界定。 二、第二章对为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中西欧传统音乐因素的形成原 因进行分析。为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的非民族性因素包括西欧传统音 乐因素和二十世纪西欧现代音乐因素。因此，笔者对西欧传统音乐因素的形成基础和二十 世纪西欧现代音乐的形成基础分别进行阐述，对巴托克主要作品中的非民族性因素的成因 进行分析。首先是西欧传统音乐因素，西欧传统音乐因素的形成客观上是西欧传统音乐在 匈牙利的传播，主观上是巴托克对西欧传统艺术音乐的沿袭。接下来是二十世纪西欧现代 音乐因素，二十世纪西欧现代音乐因素的形成客观上是二十世纪西欧现代音乐在匈牙利的 传播，主观上是巴托克对二十世纪西欧现代音乐艺术的研习。 三、第三章阐述了为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的非民族性因素的具体 体现。为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐实现了西欧传统音乐因素、二十世纪现代 音乐因素和匈牙利民间音乐因素的完美融合。笔者主要从作曲技法的角度出发，以西欧传 统音乐和二十世纪西欧现代音乐的体现为切入点，具体论述了非民族性因素在巴托克为 弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的具体体现。笔者从主题发展和对位泫两个方面来 阐述这部作品的西欧传统音乐因素；从调式、调性、和声、节奏、配器的现代特征来阐述 这部作品中的二十世纪西欧现代音乐因素。 四、结语部分对为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的非民族性因素的评价。 从作曲技法和作品影响两方面对巴托克音乐中的非民族性因素进行评价，以期深化对为 弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中非民族性因素的认识，唤起人们列巴托克音乐中的 福建师范大学郑映月硕士学位论文 非民族性因素的重视。 巴托克的为弦乐器、打击乐器和钢片琴写的音乐中的非民族性因素，既拓展了音 乐表现力，又使得带有匈牙利民歌色彩的这首曲子获得大众顺畅的接受。巴托克的为弦 乐、打击乐器和钢片琴写的音乐之所以能够广为流传，是因为他的非民族性因素对民族 民间音乐的承载效用，巴托克音乐中的非民族性因素使古朴的民歌以全新的面貌出现在世 人面前。 巴托克创作，对二十世纪音乐发展产生了深远的影响。巴托克的创作手法为如何发展 本民族音乐提供了优秀的范例，巴托克以非民族性因素吸收融化民间音乐因素的创作思维 值得各国人民深入思考。 第1 章绪论 第1 章绪论 1 1 选题缘由 巴托克是西方音乐史上最富有个性的作曲家之一。笔者通过书籍阅读、期刊检 索的途径，阅读了巴托克的相关资料后注意到，国内外对巴托克的研究成果十分丰 富，有人物传记的一般性介绍，有某一作品的具体分析或技法理论研究，还有对巴 托克民间音乐研究与音乐创作的相关性概述或论述的。笔者虽阅读了许多关于巴托 克的资料，找不到一个合适的角度对其进行研究，陷入了困境。幸而导师在百忙中 抽出时间予以指导，启发用“反向思维”来阅读资料和确定研究方向。奈何愚钝， 故导师指定选题“巴托克为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的非民族性因 素初探”。 至此，方确定选题。在本文中，笔者将以“巴托克为弦乐、打击乐器和钢片 琴写的音乐中的非民族性因素初探”作为研究课题，试图对巴托克音乐作品中非 民族性因素的影响问题进行探讨，以期深化对巴托克音乐创作思维的理解。 1 2 研究综述 贝拉巴托克( b e l ab a r t o k ，1 8 8 l 一1 9 4 5 ) 作为二十世纪上半叶西方最杰出的音 乐家之一，把西方作曲技术的最高成就与东欧民间音乐语言相结合，从而形成了自 己独特的风格。巴托克谈到匈牙利艺术音乐的基础时说：“第一掌握过去和当代的西 方艺术音乐的普遍知识，作为创作的技巧；第二，以新近发掘出来的农村音乐 一种无可比拟的完美资料，作为作品的灵魂。”【1 】“巴托克吸收了民间音乐中的各 种成分，融化成他自己的音乐语言，既突破了传统的欧洲专业音乐的框架，又使民 间音乐发展成大型的艺术音乐成了可能。”【2 】巴托克以自己的独特风格赢得了世界 范围的声誉。 巴托克不仅给我们留下了大量的音乐作品，他还撰写了许多论文及有关他自己 f 1 1 人【屯音乐出版社编辑部、湖此艺术- 学院作曲系编巴托免论文书信选蔸_ 版j e 丘( ：人k 音乐出版社，1 9 8 5 f r ：第1 6 l 页 【2 】钟子林编著阳方现代音乐概述北京：人民哥乐版社，1 9 9 1 年：第1 8 贞 音乐创作的书信。主要有匈牙利民歌一试论匈牙利农民曲调的体系化、巴托克 论文书信选( 廖乃雄译) 、巴托克东欧民间音乐研究的几个问题( 张玉明译) 巴托 克的书信和论文对了解这位伟大的人物和作曲家来说，具有十分重要的研究价值。 笔者通过查找资料以及论文检索的渠道，整理归纳了贝拉、巴托克的研究现状。 并将其归纳如下： 1 、关于巴托克作品的作曲技法分析。 关于巴托克作品的作曲技法分析的文章通过对巴托克音乐本体进行分析，归纳 总结出巴托克的创作技法与创作思维，为研究巴托克的学者提供了可借鉴和可参考 的音乐本体分析案例。 ( 1 ) 侧重某一作曲技法的技法分析。 匈牙利音乐学家艾尔诺兰德卫( e m ol e n d v a i ) 所写的巴托克的曲式与和声， 作者从传统的和声学十二音音乐、音响学、历史进化论及数学比率法等不同观点来 探索巴托克的音乐创作的轴心体系，黄金分割比例以及巴托克的和弦法和音程法； 任毅( 西安音乐学院) 的硕士毕业论文巴托克及其和声思维研究重点论述了巴 托克的音乐思维j 巴托克的调性思维一“轴心体系”，巴托克的曲式思维( 结构) 一“黄金分割”法则，巴托克的和声思维( 纵向) “巴托克的十二音体系”，从而 。 对巴托克的作曲技法和创作思维进行全面整合；王安国巴托克调式体系的综合性 与多重性【1 】一文剖析了巴托克多调式结构的两个突出特点：调式的综合性与调 式的综合性，进而探索了巴托克调式半音体系的结构方法、结构原则和形态特征； 姚盛昌巴托克线式对位的和声基础 2 1 提出巴托克和声构崽服务于线式思维的观 点，把巴托克线式对位的和声基础归结为巴托克和声体系中的一种特殊表现形式， 并具体归纳了七类中心和声构思；陈世宾巴托克多调式和声中的三全音功能 3 1 一文把三全音功能在巴托克作品中的表现形式分为三类：调内的横向序进、调内纵 向叠置、横向的调关系，并得出三全音功能是存在于十二声调式中的特殊现象的结 论。 ( 2 ) 某一具体作品的技法分析。 【”节选 j 许勇了卡编论巴托克的音乐创作北舅i ：人k 音乐出版社，1 9 8 6 印 1 2 1 节选 j 许勇_ i 卡编沦巴托克的音乐创作北鼻i ：人k 音乐出版祉，1 9 8 6 年 1 3 】l i - i - 选臼i ：勇三 编论巴托兜的啬乐仓q 作北京：人民哥乐版社，1 9 8 6 年 第1 章绪论 陈世宾 研究札记对这首曲子中四个 乐章的各种创作手法逐一进行分析；张力元巴托克 中的调性形态( 甘 肃社会科学2 0 0 5 年第2 期) 以申克式图表分析方法对巴托克小宇宙中几个典 型作品进行研究，明确现代音乐作品中调性的具体形态，使人们对近现代音乐调性 有新的认识；王桂升的对称和弦的滥觞一巴托克 的和声研究 ( 中央音乐学院学报2 0 0 2 年第4 期) 对其作品中富有特点的对称和弦结构及和 弦进行作系统的、全面的论述，进而揭示巴托克创作的思路；肖桂彬理论与创造 从 看巴托克的音乐创作思维( 天津音乐学院 学报2 0 0 4 年第l 期) ，从和声、变奏与对位三个方面对巴托克的八首匈牙利民 歌主题即兴曲进行分析与研究，探求巴托克如何运用“现代”音乐语言来改编 民歌，将简朴的民歌旋律改编成风格新颖、短小精悍的音乐作品，文章以巴托克的 主观创造性为基本出发点，揭示巴托克独具匠心的音乐创作思维；王婷婷( 首都师 范大学) 的硕士毕业论文巴托克钢琴小品的分析和演奏以巴托克的钢琴小品为 研究对象，探讨了巴托克音乐语言中的素材一民间音乐因素，阐述了巴托克钢琴小 品的创作手法和特征，最后提出要准确了解巴托克的民族音乐，在演奏时应从旋律 特点、音色特点、力度特点、节奏与速度、指法的运用来把握并做相应的处理；王 丽艳( 东北师范大学) 的硕士毕业论文浅析巴托克 一妹加利亚舞曲六 首 及其音乐创作从和声的角度分析保加利亚舞曲六首中的两种调式 多调式半音体系和同调式双调性对位结构运用的特点； 美 唐纳德杰格劳特编 著的西方音乐史中，并对巴托克的音乐为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐 进行实例分析，对他的和声运用特点给予较详细地分析。 2 、关于巴托克的美学思考。 从美学角度来解读巴托克音乐创作风格、创作理念及思维特征的文章有：赵讽论 巴托克的创作( 人民音乐1 9 6 1 年第1 2 期) 一文从继承传统和革新创造的关系 探讨巴托克对巴托克的创作时期进行分类，阐述了其创作思想对中国音乐家的创作 启示；王思特对巴托克音乐的美学崽考( 云南艺术学报2 0 0 6 年第l 期) ，在 对巴托克音乐技术分析的基础上讨论了巴托克音乐中民族性的“形神”关系、艺术 的终极关怀和有机结构的生命之美等问题；朱彤从对巴托克创作的认识误区浅析 其创作思想( 艺术百家2 0 0 4 年第2 期) 从传统与创新的关系以及对民间音乐的 福建师范大学郑映月硕士学位论文 热爱两方面探讨巴托克的创作思想。段遐( 中央音乐学院) 的硕士毕业论文“自然、 艺术、科学”论巴托克的民族音乐学和民族音乐风格创作以“民族”为研究 视角，从巴托克民族观念的形成、巴托克的民族音乐的实践与理论、巴托克的创作 活动以及具体作品分析四个方面来阐述巴托克的民族性。 在有关巴托克的研究文章中，有作曲技法的研究，有美学方面的研究，同时渗 透着对民间音乐与巴托克音乐创作的联系的研究，以及有关巴托克的生平经历、创 作风格、历史贡献的研究。上述几方面的研究虽然与本课题的研究没有直接联系， 但作为一种史实资料和技法的基础性研究，为本课题的研究提供了有力的帮助。 笔者在阅读巴托克的相关资料后发现，迄今为止，国内外学者均未对巴托克为 弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的非民族性因素进行探讨。此笔者基于对前 人丰富的研究成果阅读的基础上，以“非民族性”为研究视角，以巴托克的作品为 弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐为研究对象，尝试着探讨巴托克非民族性因素 的形成基础及其具体体现。 1 3 非民族性因素界定 非民族性是与民族性相对应的概念，要理解非民族性的含义，必须先对民族性 作界定。笔者多方查找，只在叶松荣的博士论文断裂与失衡中西视野下的西 方2 0 世纪“新音乐”创新的局限性分析中找到“民族特性”的界定。叶松荣这样 界定民族特性：西方音乐的民族特性有显性和隐性两个层面。具有显性特征的“民 族特性”指作品中明显地表现出民族音乐语言、民俗风情、音调、调式、节奏及民 族的风俗习惯；具有隐性特征的民族特性指音乐作品蕴含着丰富的民族特有的 心理特征和民族文化精神、民族性格、民族情感、民族气质。由此，非民族性 因素就是意指民族性因素以外的因素。 巴托克认为匈牙利艺术音乐的基础是：“第一掌握过去和当代的西方艺术音乐的 普遍知识，作为创作的技巧；第二，以新近发掘出来的农村音乐一种无可比拟 的完美资料，作为作品的灵魂。”【2 】这句话是巴托克创作特征的高度概括。在本文 l l 叶松荣断裂与火衡i 西视野下的西方2 0 世纪“新音乐”创新的局限性分析榀建师范人学博上论 义2 0 0 7 印：第5 4 灭 2 1 巴托兜论义书信选第| 二版_ 匕京：人民哥乐版社，1 9 8 5 q - ：第1 6 i 贞 中，笔者把“新近挖掘出来的农村音乐”等同于巴托克音乐中的民族性因素；把“过 去和当代西方艺术音乐的普遍知识”与非民族性相对应。在巴托克的创作中，“过去” 的西方艺术音乐主要是西欧传统音乐【1 】；“当代西方艺术音乐”指向二十世纪西欧 现代音乐【2 1。因此，笔者以为，巴托克的非民族性因素包括两部分：西欧传统音 乐因素和二十世纪西欧现代音乐因素。 1 4 研究的目的和意义 1 4 1 本课题研究的目的 本课题将巴托克为弦乐、打击乐和钢片琴写的音乐作品作为研究对象，试 图分析巴托克音乐作品非民族性因素的成因和其非民族性因素在为弦乐、打击乐 和钢片琴写的音乐上的具体体现，从作曲技法和作品影响两方面对巴托克音乐的 非民族性因素进行评价，以期深化对巴托克主要作品中非民族性因素的认识，唤起 人们对巴托克创作中的非民族性因素的重视。 1 4 2 本课题研究的意义 ： 首先，通过对巴托克音乐作品中非民族性因素的研究，使得人们对非民族性因 素在巴托克音乐创作中的作用有所认识。 其次，非民族性的新视角，重新认识和解读巴托克的为弦乐、打击乐和钢片 琴写的音乐。 西欧传统音乐从般意义上来说，是指十世纪至_ 十t h = 纪之间的西方传统艺术音乐，也通常被称作足西力 啬乐史卜- 的“共性写作”时期。 【2 1 义中特指两欧一二f 。世纪作l u j 家德彪婀、勋伯格、斯特 帝义斯基中的现代断乐。 一 福建师范大学郑映月硕士学位论文 。，。=丽带-_崎暑。6一。一-_。，。霄尹。 第2 章巴托克为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐 中非民族性因素的成因分析 巴托克曾这样评价德彪西：“( 德彪西) 使所有的音乐家恢复了对和弦的感受力。 他同向我们展示了先进形式的贝多芬一样重要；他也同把我们带入对位法的高超境 界的巴赫一样重要。我总是问我自己，一个人能不能合三位大师为一体而创造出一 种富有生命力的当代风格? ”【l 】巴托克毕生都为这样的理想而努力，并且以他的作 品实现了这个理想。 笔者以为，巴托克的伟大不仅因为他对匈牙利民间音乐的运用，更因为他用西 欧传统的作曲技法和西欧二十世纪现代的作曲技法为它服务。巴托克对民间音乐的 运用是以西欧传统音乐的珍贵遗产和西欧二十世纪音乐艺术中的各种最新成就的吸 收为前期的。因此，要了解巴托克为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的非 民族性因素的一系列问题，就必须对巴托克主要作品中非民族性因素的形成基础有 一个初步了解。 2 1 为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中西欧传统音乐因素 的形成基础 巴托克的许多作品清晰地显示出西欧传统音乐的痕迹。巴托克继承并发展了西 欧传统作曲技法，一方面是因为西欧传统音乐存匈牙利的主流地位，另一方面是因 为巴托克对西欧传统音乐的崇尚。 2 1 1 西欧传统音乐在匈牙利的传播 西欧传统音乐在匈牙利的传播与匈牙利国家主权的4 完整有极大的关系。匈牙 利长期受他国的入侵和统治，本民族的音乐文化没有成长的土壤；政权的侵蚀从来 都伴随着文化的侵略，奥匈帝国的音乐自然而然地在匈牙利广为流传。匈牙利的音 乐长期处于西欧传统音乐统的垄断和束缚之中，匈牙利的音乐发展史与西欧传统音 荚 彼得斯汉森著二一i 世纪街乐概论( 卜) 五宪福译北京：人民音乐版社，1 9 8 l 印：第5 4 页 乐艺术在匈牙利的发展几乎是相互对应的。 - 1 、德奥音乐家在匈牙利传播西欧传统音乐 自十六世纪初到十八世纪，匈牙利先遭受土耳其人的入侵和占领，后落入哈布 斯王朝的统治，因此，匈牙利本民族的文化发展受到严重的阻碍，尤其是在音乐方 面。这时，匈牙利有一些民谣歌手或游吟诗人，他们能将所创造的旋律用原始的方 法记录下来。但总的来说，这些民谣歌手和游吟诗人的活动并没有对这个国家的音 乐发展产生重要影响。 从十八世纪开始，匈牙利的音乐发展情形才略有好转。匈牙利在政治经济方面 是奥匈帝国的附庸，在音乐方面也是如此。上层贵族和大地主们在自己的庄园、城 堡里建立起规模可观的乐团。这些乐队的乐手照例都是聘自德国或奥地利，他们在 匈牙利建立起一个本质上属于德奥乐风的传统，这个传统n - - 十世纪还主导着匈牙 利乐团。这些乐手中最著名的音乐家当属海顿，他在米克罗斯爱斯特哈奇亲王府 中担任指挥及常驻作曲家近三十年，有许多重要的古典时期作品都是在匈牙利完成 的，如著名的e 小调“哀悼 交响乐和即小调“告别”交响乐。这时期，到 匈牙利的德国音乐家很多，除了在爱斯特哈奇亲王府服务了多年的海顿，幼年的莫 扎特也在1 7 6 2 年到达匈牙利。十九世纪，贝多芬、舒柏特都访问过这里，以后马施 内( 1 8 1 7 1 8 2 1 年在此) 、马勒( 1 8 8 8 1 8 9 1 年在此) 等人也在此工作：而到匈牙 利演出或指挥的各国著名的音乐家就更多了。在德奥音乐的影响下，一批天才的匈 牙利音乐家、作曲家到国外( 主要是德国) 学习、深造( 主要是德奥传统音乐) ，其 中就包括著名的音乐家李斯特。如上所述，匈牙利贵族在无意中成了维也纳音乐的 艺术保护者。匈牙利因此充斥着维也纳的艺术音乐，本民族的音乐在本国无立足之 地。 对于海顿等德奥风在匈牙利的风行，柯达伊这么描述：“在匈牙利的乡间小镇里， 不论是学校的学童、地方官员或是其他人等，只要有人会拉小提琴，便三五成群地 坐下来，拉起海顿的弦乐四重奏。对这些人而言，海顿的音乐是唯一能让他们登上 古典音乐殿堂的途径。”1 1 j 海顿久居匈牙利，他的许多作品参照了在匈牙利流行已久的“吉普赛”提琴音 乐，如海顿的g 大调钢琴三重奏的末乐章，就是“吉普赛回旋曲”便是极好的 英 喻律j 斯麦恩省巴托克林静枝、丁佳宁详江苏人民版社，1 9 9 9 年：第1 4 灭 ， 一一，。 福建? 幔范本学郑映月硕二 学位论文。、 。 一个例子。海顿之后的勃拉姆斯也在所使用的素材上添上一些匈牙利的音乐色彩， 勃拉姆斯的2 1 首匈牙利舞曲是一个很好的说明。尽管如此，无论是海顿还是勃 拉姆斯，他们仍属于西欧古典和浪漫派音乐的主流，他们带给匈牙利的是西欧传统 的艺术音乐。 2 、西欧传统音乐对匈牙利本土音乐家的同化作用 十九世纪后半叶，自李斯特和艾凯尔以后，匈牙利很多作曲家都受德国影响。有 一些音乐人努力想要使音乐跟上时代的发展，对德国的作曲家盲目跟从，完全模仿 德国的音乐艺术。这时，有一部分人成了瓦格纳的崇拜者，在他们所写的歌剧中， 充满了瓦格纳风格；又有一些作曲家去模仿勃拉姆斯。直到十九世纪末，匈牙利音 乐大致就是处于这样一种被德奥音乐完全同化的情况之中。 我们从布达佩斯音乐学院一匈牙利艺术音乐的中心这个窗口，可以看到整个匈 牙利的音乐状况。匈牙利自1 8 8 7 年起，继李斯特和艾凯尔之后担任布达佩斯音乐学 院院长的米哈罗维奇对瓦格纳的作品很是热衷，他是瓦格纳的崇拜者。继罗伯特沃 尔克曼之后，布达佩斯音乐学院作曲系由汉斯科什勒主管。汉斯科什勒是旧派 的代表人物，坚决拥护勃拉姆斯，固守正统的学院教育过程。沃尔克曼和科什勒都 是德国人，音乐学院当然办成了德国乐派的一个支系。当时音乐学院的钢琴教授是 。 伊斯特凡多曼，他曾是李斯特的学生也属于西欧传统音乐的继承者。 这时期，不得不提的一个匈牙利音乐家是多纳尼。多纳尼采用勃拉姆斯等人的 音乐语言，他的作品精致而优美，显示出同勃拉姆斯一种深层联系，具有纯粹的德 国风格。他整个一生始终都是一个坚持古典派形式的作曲家。多纳尼对匈牙利的音 乐发展有着相当大的影响力。 十九世纪后半叶，己享有国际地位的布达佩斯歌剧院却是由奥国指挥家兼作曲 家的古斯塔夫马勒在1 8 8 8 - 1 8 9 1 的主持下造就的，可见西欧传统音乐艺术在匈牙 利的影响有多大。 综上所述，从十六世纪n - - 十世纪，匈牙利音乐的历史就是西欧传统音乐艺术 在匈牙利的传播、繁衍的过程，匈牙利的音乐人是吸取着西欧传统艺术音乐的养分 成长的。 第2 章巴托克为弦乐? ，打击乐器和钢片琴写的音乐中非民族性因素的成因分析 2 1 2 巴托克对西欧传统音乐的沿袭 对西欧传统音乐因素的吸收为巴托克的艺术音乐创作奠定了良好的基础，尽管 后来他受n - - 十世纪“新音乐”思潮的影响，在音乐中吸收了西欧二十世纪现代音 乐艺术的元素。巴托克从小受到严格的西欧传统艺术音乐的训练，并一直坚持研究、 学习西欧传统音乐的作曲技法，西欧传统艺术音乐为巴托克的创作打下了坚实的基 础。值得一提的是巴托克对西欧传统艺术音乐的钻研和熟知，与巴托克的另外一个 身份钢琴家巴托克是密不可分的。 1 、巴托克受到规范的西欧传统艺术音乐的训练。 巴托克从小就开始学习钢琴。1 9 9 2 年5 月1 曰，年仅1 1 岁的巴托克在瑙杰索 洛什的一次慈善音乐会中以钢琴家和作曲家的身份公开演奏了贝多芬的瓦尔德斯 坦奏鸣曲中的快板乐章和自己创作的曲子多瑙河的流程，注定了他终生将以作 曲和钢琴为事业。 巴托克的中学时代是在普雷斯堡( 1 8 9 3 1 8 9 9 年) 度过的，那时普雷斯堡在匈 牙利是音乐生活中极为活跃的一个城市，因此有许多机会接触和熟悉工f 统的歌剧和 交响乐作品，那时的学制差不多是清一色德国式的，因此，他受到的音乐教育是正 规而健全的西欧传统音乐艺术教育。 在普雷斯堡，巴托克一方面随艾凯尔拉斯罗( 著名的歌剧作曲家艾凯尔费 伦茨的儿子) 学习钢琴与和声，另一方面，也能听到一些管弦乐音乐会歌剧演出。 如1 8 9 4 年( 普雷斯堡求学的第一年) ，著名的海尔默斯柏格四重奏的音乐会在匈牙 利普雷斯堡举行，演奏了贝多芬晚期的四重奏，和海顿、舒柏特的四重奏。这一时 期，巴托克还经常参见室内乐演出。专业的学习、音乐会的熏陶、演出的实践使得 巴托克“到1 8 岁为止，已经能够比较熟悉从巴赫到勃拉姆斯的音乐文献了( 对瓦格 纳只限于到汤豪塞为止) 。 【l 】渐渐地，巴托克在普雷斯堡小有名气了，他不 仅作曲，同时参加许多音乐演出活动。一直到1 8 9 9 年，巴托克“既作为钢琴演奏者， 也作为崭露头角的作曲者，在古典乐派与浪漫音乐作品中受到极其保守的训练，从 未接触过任何形式的现代音乐。” 2 】 巴托克在布达佩斯音乐学院跟从多曼学习钢琴，布达佩斯音乐学院的教学也是 【”人民音乐版童f ：编辑部、湖- t t 岂术学院作曲系编巴托克论文二峙信选第二二版北京：人民酱乐版圣i ：，1 9 8 5 年：第2 4 4 页 f 2 】 荚 埃弗雷特赫尔姆薯巴托克刁承俊译一e 京：人民音乐版，2 0 0 4 年：第2 0 页 福建师范大学郑映月硕士学位论文 传统的德奥体系，我们从巴托克在音乐学院的学习曲目即可窥见一斑。【l j 巴托克 对这些钢琴曲目的长时间的练习、演奏、研究，无疑加深了他对西欧传统音乐作品、 各个作曲家不同风格、不同创作手法的认识。这对他以后的创作工作大有裨益。 后来巴托克成了他那个时代的著名钢琴大师。他曾多次以钢琴演奏家的身份到 世界各地旅行演出。他尤其擅长于演奏巴赫、斯卡拉蒂、贝多芬、莫扎特、李斯特 和勃拉姆斯等人的作品。许勇三说得好“钢琴家巴托克的身份，使他准确地了解他 人的创作，又作为表达自己的乐思，检验自己创作的最直接的手段，并可作为推动 艺术想象力，启迪新音响的重要媒介。”【2 】巴托克在钢琴艺术上的成就，对西欧传 统音乐的演绎与熟悉，有益于他对西欧传统音乐艺术做全盘、细致的了解。 总之，巴托克音乐中的西欧传统艺术音乐因素与巴托克受到规范的西欧传统音 乐的教育是分不开的，与巴托克对钢琴乐器的精通是分不开的。 2 、巴托克对西欧传统艺术音乐的重视 巴托克对西欧传统艺术音乐极其重视。他说：“只有在前人的基础上经过后人的 继续努力，加以扩充，最后才是臻于全新的东西。”【3 】他一直注意学习、研究西欧 传统音乐艺术，并从中汲取精华，运用于音乐创作中。 1 9 0 7 年，巴托克接替多曼教授在布达佩斯音乐学院执教，因为对西欧传统艺术 音乐的热爱和重视，在校执教期间，他对许多西欧传统音乐作品进行研究。巴托克 对这些作品研究的成果是编订出版了一系列经典作品。【4 】他还把巴赫、阿佐利诺、 台拉恰亚、弗列斯科巴第、b 马采罗、米歇儿罗西和多明尼科齐波利的管风琴 曲改编成钢琴曲。【5 】巴托克对这些西欧传统艺术音乐作品的校对编订工作无疑使 他对西欧传统艺术音乐的各个流派的不同作曲家的创作手法和他们的作品的理解更 深刻了。 【l 】巴托克白i 音乐学院的1 9 0 1 一1 9 0 2 年钢琴的学习曲日包括：肖邦前奏m 八首；巴赫网十八首中的前奏m j 赋格 _ 二m ：贝多芬的魔鬼变奏f m ；勃拉姆斯的亨德尔变奏m ；李斯特的作品多首，包括b 小调奏n 呜曲。他 最后一年的学习曲目包括：勃拉姆斯的f 小训奏呜m ；舒曼的孵小调奏呜f m ；巴赫的c 小调奏呜帅； 贝多芬的c 小调奏呜曲( o p 3 ) 。 1 2 1 许勇三土编论巴托克的青乐创作北京：人民音乐版礼，1 9 8 6 年：第3 页 1 3 1 人民音乐j i ；版祉编辑部、湖北艺术学院作【m 系编巴托克论文书信选第二版北京：人民音乐版社，1 9 8 5 年：第2 3 页 f 4 】巴托克这一时期编订的经典作品有：巴赫f 三首简易帅和、i ，均律铡琴 n 集：贝多芬的小l f n 七首( o p 3 3 ) ， 变奏曲十五首( o p 3 5 ) ，波兰舞曲( o p 8 9 ) ，新小h 1 卜一首( o p ，1 1 9 ) ，奏鸣曲和苏格兰舞曲；肖 邦的网舞曲：库泊兰的乐f m 。i 八首；海顿的奏呜| | nh l 首；焚扎特奏呜m 1 、c 小涮幻想f f | l ( k 3 9 6 ) 以及 a 人涮俐琴奏呜曲( k 3 3 1 ) 中的十耳j 风格川旋f h l ：斯卡拉蒂奏呜曲和舒桕特特谑 打- 二酋。 1 5j 匈 拉约什莱斯瑙善巴托克传顾连理详一匕京：人民啬乐版i ：， 1 9 8 5 年：第5 2 页 第2 章巴托克为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中非民族性因素的成因分析 1 9 2 6 年，巴托克写完第一钢琴协奏曲后，兴起了研究巴洛克音乐的念头， 使自己的风格出现了重要的因素。他在写给艾德温封努尔的信中写道：“年轻时， 我理想中最美的不是巴赫、莫扎特、而是贝多芬的艺术。近来，不知怎么变了。最 近几年中，我对巴赫以前的音乐很感兴趣。”【l 】然后，他便开始研究起巴洛克音乐， 并将其运用到作品中来。在基督教科学箴言报( 美国波士顿) 于1 9 2 8 年发表的 一篇访问记中，巴托克谈到研究巴洛克音乐对他本人的创作所产生的影响时说：“在 我新近创作的作品中，我运用对位法比从前要多了。这样一来，我就再一次避免了 1 9 世纪以主调音乐为主的套式。我研究莫扎特，难道他不是以巧夺天工的方式把对 位法的理念和主调音乐的理念集中在他的一些慢板乐章，首先是载在朱庇特交 响曲中吗? 我曾经研究过那些为管风琴和羽管键琴曲谱的前古典乐派对位法作曲 家。我计划阅读早期声乐对位法作曲家的总谱，因为我打算永远当老师。州2 1 的确， 巴托克对巴赫及巴赫前人的对位风格的兴趣，可以在这个时期的作品中找到佐证。 谱写于1 9 3 1 年的作品双小提琴四十四首二重奏和献给孩子们清晰地显示出 巴托克研究对位法的痕迹。 西欧传统艺术音乐在匈牙利艺术音乐中的影响和巴托克对西欧传统艺术音乐的 崇尚和孜孜不倦的研究，使得巴托克对西欧传统音乐艺术的杰作具有全面的认识， 这为巴托克的创作埋下了坚实可靠的基础。众人皆知，二十世纪许多作曲家抛弃传 统探索新的音响，与传统的断裂最后使这些作曲家的创作思维以及他们的作品的存 在都只如昙花一现。而“熟悉巴赫、莫扎特、贝多芬和勃拉姆斯就赋予了巴托克一 个严格的质量标准，他用这个标准来衡量自己的全部创作。当他写出自己最激进 的作品时，这个标准对他仍然适用。”【3 】 2 2 为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中二十世纪西欧现代 音乐因素的形成基础 人们把巴托克称为民族乐派作曲家，同时，他还被称为二十世纪现代音乐大师。 巴托克处于各种音乐技法推陈出新的二十世纪，二十世纪西欧现代音乐因素在巴托 匈 拉约什莱斯辎并巴托克传顾连理译北京：人民音乐版 l ：，1 9 8 5 年：第1 0 6 吹 【2 1 r 爻 埃弗雷特赫尔f c f 措巴托克刁乐俊译北京：人民音乐版，2 0 0 4 年：第1 5 2 页 【3 1 戈 埃弗雷特赫尔姆著巴托克刁承俊详北京：人民爵乐版，2 0 0 4 年：第2 0 贝 克的许多作品中均有体现。巴托克为弦乐、打击乐器和钢片琴写的音乐中的二 十世纪西欧现代音乐因素既是二十世纪西欧现代音乐对匈牙利音乐生活影响的结 果，也是巴托克对二十世纪西欧现代音乐研习的结果。 2 2 1 二十世纪西欧现代艺术音乐在匈牙利的传播 二十世纪最初的几十年里，整个欧洲的艺术进一步走向多元化的过程已经很明 显，这种倾向也特别地表现在音乐创作领域中。在法国出现了以德彪西为代表的印 象主义的新流派，随后又出现了其他各种所谓的“革新者”的流派。其中，又以斯 特拉文斯基的新古典主义和勋伯格的表现主义影响最大。这一时期，施特劳斯渐有 名气，无调性体系业已形成，紧接着又出现了勋伯格的十二音体系。德彪西、斯特 拉文斯基、勋伯格以及在现代音乐各种流派的发展上起过重要作用的其他作曲家， 尽管他们来自不同的国家，有不同的的个性和创作成就，但他们的音乐都传播到匈 牙利社会，给匈牙利社会带来了不同于传统的二十世纪现代音乐，并在以后对这个 国家的音乐发展产生了巨大影响。 一直到十九世纪末，匈牙利还是一个比较闭塞的国家，在音乐上也是如此。后 来被称为现代音乐大师的巴托克在1 8 9 9 年以前，“对当时的现代音乐还是一无所知， 因为在普雷斯堡不曾演奏德彪西和施特劳斯这些革新者的作品。”【l 】 因为即使在匈 牙利首都布达佩斯，也极少演奏这些革新者的作品。“布达佩斯音乐学院的学生难以 接触到当代管弦乐作品，因为爱乐乐团极少上演当代作品。学生们为了能够接触到 当代音乐，不得不跋涉到多瑙河右岸的圣卢凯温泉去听维兴多夫乐队在上午或下午 举行的音乐会。”【2 】由此可知，直至十九世纪末，西欧现代音乐在匈牙利的传播还 很不广泛。 幸好在二十世纪初，这种情况有所改变，音乐的交流活动使得西欧的二十世纪 现代音乐逐渐传播到匈牙利。1 9 0 2 理查施特劳斯的交响曲查拉图斯特拉如是说 首次在布达佩斯上演，这在匈牙利音乐界引起了很大的反响。查拉图斯特拉如是说 给一向浸染于西欧传统音乐艺术的匈牙利听众极为深刻的印象。有人持批判态度； 有人赞叹这首作品；而有的音乐家则从中找到了创新的因素比如巴托克。巴托 克在他的自传中写道：“查拉图斯特拉如是说( 1 9 0 2 年) 在布达佩斯的首场演出 荚 埃弗雷特赫尔姆薯巴托克刁承俊详北京：人民青乐版，2 0 0 4 年：第2 0 页 【2 】 匈 拉约什莱斯踊酱巴托克传顾连理译北京：人民青乐 | j 版 ! i = ， 1 9 8 5 年：第2 5 页 犹如一次雷击，把我们从停滞状态中拉了出来。这场被当地大多数音乐家带着万分 惊鄂的神情接受下来的作品使我欣喜若狂：我终于看到了一个方向，看到了一条新 的道路。”【l j 巴托克1 9 2 1 年写的自传中写道：“1 9 0 7 年，我在柯达伊的启发下，熟悉并 研究了德彪西的作品，我惊奇地发现：在德彪西的和声中，某些和我们的民间音乐 非常近似地五声音阶的用法，竟占有那样一个重要地地位。”【2 】可见，法国印象派 德彪西的音乐业已走进了匈牙利。1 9 1 0 年，布达佩斯迎来了一个令人振奋的消息： 现代音乐最光辉的权威的德彪西即将访问匈牙利。音乐爱好者和新闻界人士几星期 来都在关注这位法国音乐家的作品。德彪西逗留布达佩斯演出自己的作品，真是匈 牙利音乐界的一件盛事。他在布达佩斯的勒杜特大厅演奏了自己的钢琴曲。瓦尔德 包尔四重奏团演奏了他的弦乐四重奏，和德彪西同来的巴黎歌唱家罗斯费阿尔唱 了几首德彪西的歌。德彪西的音乐也对巴托克的音乐创作产生影响。德彪西的音乐 在匈牙利的传播为巴托克二十世纪现代音乐因素的形成起着极大的作用：德彪西的 音乐打开了巴托克的作曲思路，后来他努力吸收德彪西的和声手法，并通过自己的 探索和实验，获得了具有二十世纪现代音乐特色的新的和声音响。 1 9 1 8 年左右，由于勋伯格和斯特拉文斯基风格勃然兴起，匈牙利的音乐家们便 开始关注勋伯格和斯特拉文斯基的音乐作品和作曲手法。热爱现代音乐，努力传播 现代音乐的音乐者们通过学术讲座、现代音乐会把现代音乐介绍给人们。尽管匈牙 利是一个相对闭塞的国家，但二十世纪西欧现代音乐艺术的新思潮势不可挡，也吹 进了匈矛利这个小国家，在这个国家中流传，并在后来影响了这个国家的音乐发展 趋势。 2 2 2 巴托克对二十世纪西欧现代艺术音乐的研习 二十世纪西欧现代艺术音乐在匈牙利的传播，使得巴托克对二十世纪西欧现代 音乐有了最初的接触。而此后，他丌始关注现代音乐。巴托克研究这个时代的音乐 创作理论，并用这个理论来决定自己的创作方向；为了能从现代音乐中提炼出适用 于自己的音乐创作的手法，他认真研究这个时代作曲家的创作手法。 骶 黔 9 9 版 版 乐 乐 爵 ；：工 民 民 人 人 h 尿 h 尿 北 北 版 版 一 一 第 第 选 选 信 信 ，羊 书 文 文 论 论 克 克 托 托 巴 巴 编 编 系 系 m m 作 作 院 院 学 学 术 术 艺 岂 北 北 湖 湖 部 部 辑 辑 编 编 懒页懒页 乐舭乐嘶 n h z _ h 2 民第民第叭叭 1 、巴托克对二十世纪西欧现代艺术音乐的创作理念的研究 巴托克对二十世纪西欧现代音乐不同作曲家的不同创作理念进行研究，并把这 些创作理念总结为音乐上的“革命”理念与“演变”理念。 巴托克在匈牙利新艺术音乐的主要特征一文中，对当代作曲家的一些创作 理念分别做了阐述。巴托克首先在文中对取消重复、取消作品结构的创作理念进行 阐述：“阿洛伊斯哈巴在音乐结构方面