（音乐学专业论文）对舒伯特艺术歌曲的认识与研究.pdf

舒伯特艺术歌曲之研究 汉文摘要 舒伯特将德国艺术歌曲发扬光大，他将艺术歌曲的形式和钢琴的运用范围扩大，同时赋 予诗歌新的生命，在他当时的年代中成为新的音乐先锋。舒伯特的艺术歌曲创作既继承了前 人的艺术成果又把歌曲艺术提高到了一个新水平，创造了德奥艺术歌曲的新风格。值得我们 认真研究、措鉴乖学习。本文将从音乐学、声乐艺术心理学等角度，就舒伯特的生平，舒伯 特艺术歌曲的分类，部分舒伯特艺术歌曲的分析研究和对舒伯特艺术歌曲的认识等方面进行 探讨研究，从中我们可以深刻认识到这些作品都具有舒伯特特有的风格特点和它们的独特个 性，通过本文对舒伯特艺术歌曲的认识和研究，希望能够使人们对舒伯特的音乐作品有更深 入的理解和认识，从而进一步的认识当代音乐艺术的发展。 关键词：舒伯特，艺术歌曲分析研究，认识 t h es t u d yo fs c h u b e r e sa r t i s t i cs o n g s a b s t r a c t ：g e r m a na r t i s t i cs o n g sw a sd e v e l o p e db ys c h u b e r t , h ee n l a r g e dt h ef o r mo f a r t i s t i cs o n g sa n dt h er a n g eo fp i a n ou s a g e ，i nt h em e a n t i m e ，h ea c c o r d e dt h ep o e t r yn e wl i f e ， h eb e c a m ean e wm u s i cp i o n e e ri nh i st i m e s c h u b e r t sa r t i s t i cs o n g sn o ti n h e r i t e dt h ea r t i s t i c a c h i e v e m e n to fh i sp r e d e c e s s o r sb u te n h a n c e dt h ea r t i s t i cs o n g st oan e wl e v e l ，h ec r e a t e dt h ei g w s t y l eo fg e r m a n - a u s t r i a sa r t i s t i cs o n g s 。w h i c hi sw o r t hr e s e a r c h i n g , s t u d y i n ga n dd r a w i n gl e s s o n s f r o m t h i sa r t i c l ew i l lt r yt od i s c u s sa n ds t u d ys a h u b e n sb i o g r a p h y , t h e m e sa n a l y s i so fa r t i s t i c s o n g s ，c a t e g o r yo fa r t i s t i cs o n g st y p e s ，e n l i g h t e n m e n to fa r t i s t i cs o n g sa n ds o o nf r o mt h e g l eo f m u s i c o l o g y , w e p o i g n a n t l yr e a l i s e s c h u b e r t sc h a r a c t e r i s t i c s t y l ef e a t u r e a n du n i q u e p e r s o n a l i t yf r o mt h i sa r t i c l e t h r o u g ht h es t u d yo fs c h u b e r t sa r t i s t i cs o n g sc r e a t i o n ，ih o p ew ec a n h a v enm o l ed e e pt m d e b t a n d i n ga n dr e c o g n i t i o nt os c h u b e r t sm u s i cw o 血s m e a n w h i l e ，1a l s o w i s ht h i sa r t i c l eh a v es o m ce n l i g h t e n m e n te f f e c tt oo o n t e m p o r a n ym u s i cd e v e l o p m e n t k e y w o r d s ：s c h u b e r t ，a r t i s t i cs o n g s ，s t u d y ，e n l i g h t e n m e n t 附f 1 i 关于学位论文使用授权的声明 本人在导师指导下所完成的论文及相关的作品，知识产权归属西 北民族大学。本人完全了解西北民族大学有关保存、使用学位论文的 规定，同意学校保存或向国家有关部门或机构送交论文的纸质版和电 子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权西北民族大学可以将本学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用任何复制 手段保存和汇编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文或与该 论文直接相关的学术论文或成果时，第一署名单位仍然为西北民族大 学。 保密论文在解密后应遵守此规定。 论文作者签名：盈埤导师签 日期：空! ! ：墨 原创性声明 本人郑重声明：本人所呈交的学位论文，是在导师的指导下独立 进行研究所取得的成果。学位论文中凡引用他人已经发表或末发表的 成果、数据、观点等，均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内 容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对 本文的研究成果做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式 标明。 本声明的法律责任由本人承担。 论文作者签名：疆盆晕日期：卤：在：星 绪论 舒伯特对艺术歌曲的发展做出了杰出的贡献他首创了浪漫主义的音乐语言及富于特征 的表现手法，新颖而多样的旋律进行。；他赋予伴奏以音乐形象和诗意的气氛他使艺术歌 曲富于民族色彩和民族风味，摆脱了法、意声乐作品的影响，他在多数歌曲中加强了“叙述 性的朗诵”因素，加强了歌词的语调的表现力，使歌唱与朗诵更为接近他后期( 1 8 1 8 - - 1 8 2 8 ) 的艺术歌曲更为深沉，凝重。如美丽的磨房女郎、冬之旅 等更富戏剧性和哲理性， 为一向以抒情性为主的德国艺术歌曲创作开辟了更为宽广的道路。 ( 一) 研究概况 艺术歌曲( 德文工j e d 字意：歌曲) ，是十九世纪初由诗歌与音乐结合而产生的浪漫主义 抒情音乐形式，是以抒情诗为基础而为独唱写的有伴奏的歌曲。艺术歌曲在德奥最早指通 俗劳动歌曲与酒宴歌曲。十六世纪亦指无伴奏的德国歌曲，一度因歌剧兴起而衰退后来一 些德国作曲家努力复兴这种具有民族特色的歌曲。其中莱哈尔特( j e r e i c h a r d t1 7 5 2 - - 1 8 1 4 ) ， 策尔特( c e z e l t e t , 1 7 5 8 - - 1 8 3 2 ) 同歌德有密切交往，为这位大诗人的不少诗谱写歌曲，为求 曲调与诗词自然融合在一起，用近乎宣叙调的音调来表现诗句音节的韵律，将“利德”发展 成具有艺术性的歌曲，为舒伯特所确立的艺术歌曲形式奠定了基础 舒伯特从歌德的诗歌中受到很大的影响。歌德在1 7 7 0 - - 1 7 7 5 年间所写的绚烂而情感洋溢 的抒情诗，是有浓厚的浪漫主义气息，深远的意境，感人的笔触，诗与哲理完美而巧妙的结 合，大胆运用色彩丰富的诗歌韵律等特点，这对舒伯特的艺术创作有很大的启发。在舒伯特 六百余首艺术歌曲中，就有七十三首是用歌德的诗谱曲的。他在1 8 1 5 - - 1 8 2 6 年间曾用歌德的 只有谁热恋过才能理解我的痛苦一诗，配过六次曲舒伯特年轻时就显露了音乐的才能， 十七岁时就写了名曲纺车旁的格丽卿，十八岁时就写了杰出的作品魔王 、 ”记号，不是音响上 的加重，而是节奏上加重的感觉。左手是八度音，在演唱者进入的前一拍有一点渐馒。 谱例1 1 。 谱例2 演唱者要以虔诚祈祷的心唱出“a v em a r l a , j u n g e , a um i l d ”( 万福马利亚，温柔的童贞女) 在这一句中的长音a 和r i 音是出自内心的感动，以庄严肃穆渴求的心唱出渐强渐弱( 来自内 心的震动，而非音乐上的强弱) ，这样一定会让听众有肃然起敬，才是成功的演唱，因为只是 做作而非出自内心的演唱，绝对不会成功。第4 小节第四拍降b 前的两个装饰音，是占用 前面第三拍而且应该唱出三十二分音符的时值 谱例- 3 ” 刍队海声乐艺术心理学【m 】，人民音乐小版社，2 0 0 0 1 4 谱例- 4 1 1 4 u j ：s 孟五，二5 t 3 0 r g 。n 。“t t 矗h 斫e l 五t t r d 晶n 1 6 i ，薷薷丽薷薷薷薷隔 ”+ ”：矿三二 职1 导7k 子kik-。一- 这两句可以说是全曲的高潮，演唱者内心好象有沸腾的呼唤( oj u n gf x a u ，s i c hd 盯 j u n 咖us o r g e a ) ，然后以最谦卑祈求的心唱出( m u l l e rh o re i nb i t t c n dk i n d ) 因此在前面一 句稍微渐强和急切一点一直到高音f ，s o r g e n 才缓和下来，接下来的一句用从容不迫非常虔 诚祈求的心境用p p 唱出对圣母玛利亚再次的呼唤是更谦卑和虔诚的。 3 2 2 年轻的修女d i oj u n g en o n n e 舒伯特在1 8 2 5 年初完成此曲，此曲是以自由的形式谱成，也就是一般所谓自铲通体作曲” 谱例1 1 - 9 f 小调左手敲击的八度加上右手不安定的颤音，描绘出暴风雨的夜晚中，修道院的钟声 像是安定人心的警钟，清澈明亮的敲响( 第2 节左手部分的c 音) ，这象征警钟的声响节奏， 在全曲中不同的调性中共出现了3 1 次。而第1 小节最后八分音符和第2 小节第一拍的四分音 符这样的节奏又象征着闪电。整曲是在描写在一个暴风雨的夜晚，一位年轻的修女从修道院 的窗子向外观望大自然的景观，她看到这些景象，想到自己过去被世俗迷惑而迷乱了的心情， 晟后由于信仰而修道终于让她的心境得以平安和解脱 谱例2 1 6 - 1 9 u 、- ”；一k 山五- 喝- k _ h 矗i 口b l i t s u 岍”t：t：。 壮”l 些i l 号老# 尸严耋 谱例- 33 ” v 。s ot o b t 鹳a u c hj u n g s tn o c hi nm i r ”( 我的心最近也时常这样翻腾! ) 。“e sb r a u s md a s l e b e n ，w i e j e t z gd a r s t u n n ”，( 生活像现在的风暴那样怒吼) ，。c s b e b t e n d i e g l i e d e r , w i e j e t z l d e r b l i t z ”( 四肢像现在的闪电那样颤动) 。u n d f m s l e rd i e b m s t , w i e d a s g r a b ”( 心胸昏暗的像坟 墓) 这一段是过去的回忆和现实的对照。 1 6 谱例- 55 2 “ 甘 一：1 ：善k 2 ：n - d e s ：- 未， ；。：吼：= 1 ：。，。蠹。：，纛 菇 巨国弹 日 同if 。1 一 二i 事呼 l善： 。州。，尹i 7 i y ，钾譬。尹i 魅 袖b kl li ij ；一g 葺1 ，_ il 第5 2 小节开始转入f 大调年轻修女的心胸改变了。由于她坚定的信仰，使她不再受 世俗情感的暴风雨所侵扰。使她从世俗的迷惑中解脱出来，得到永恒的平安。因此演唱者需 用到对神的敬畏、充满虔诚、平和的情绪和赞美的声音来表达歌词的意义 谱例- 6 ” u 知1 l u j l fk 。三嗣翻 已皇；卜_ c ：；一 u 孽： 侈 芸长一 爨谤 亏 卿 d 妇i 妇 这时所有的和声都转到了平静的教会调性上来。哈雷路亚的再次反复仿佛使人们的心灵 更趋于祥和平静。右手的颤音渐弱、暴风雨渐小，闪电的声音更微弱，而修道院的钟声依然 清澈明亮，大地逐渐平静，好象雨过天晴，月亮也开始由云梢中露出它温柔的光芒。在舒伯 特有关宗教方面的独唱曲中，像这样有变化、有气势的并不多见。像这样的曲子，钢琴部分 和声乐的旋律是无法分开的。 3 3 大自然 舒伯特的天性是酷爱大自然。他的作品中，绝大部分都离不开山林、田园、云、流水、 海洋、春天、清晨、晚霞、花朵、夜莺、太阳、月夜、夜晚、冬天等，甚至所写的流浪 歌曲也离不开将大自然作为其背景，在这一章节中。以纯歌颂、描述对大自然的热爱，或以 大自然中的一些事物为对象的歌曲来进行分析研究，而且这方面的作品也很多。如描述流水 的音乐有水上吟( a u f d e m w a s r z us i n g e n ) 、鳟鱼( d i e f o r e l l e ) ：有关春天的有暮 1 7 春( f r u h l i n g sg l a u b e ) ；有关夜晚的有夜与梦( n a c h lu n dt r f i u m e ) ；还有描述花朵的( 野 玫瑰( h e i d e n r o s l e i n ) ：歌颂春天的小夜曲( s f i i n d c h e n ) ：沐浴在温和的晚霞中的在 晚霞中( 1 m a b e n d r o t ) 等作品 本文将以暮春、鳟鱼、水上吟和夜与梦为例进行分析和研究 3 3 1 暮春f r u h l j n g s g i a u b e 本曲作于1 8 2 0 年，有三个稿本，第三稿出版于1 8 2 3 年，列为作品第二十号之二多伊 奇的编号是d 6 8 6 为b a 大调歌词是德国诗人j l 乌兰德( 1 7 8 7 1 8 6 2 ) 的诗乌兰德是积 极参加争取自由和统一的政治活动的民主诗人早年学于图宾根大学，后又担任图宾根大学 的文学教授。此诗发表于1 8 1 5 年出版的诗集中图宾根附近尼卡河沿岸的山谷里，春天 绿树成荫，山花烂漫，乌兰德触景生情，感发为诗。诗中洋溢着乐观主义精神和对民主运动、 统一事业的胜利信心原诗分两节，每节六行舒伯特把这首诗处理成两节歌词唱同一旋律 的分节歌。歌词和音乐的关系有如下表所示： 分节前奏第一节第二节后奏 分段第一段( a )第二段( b )第一段( a )第二段( b ) 调性降a 降a降a降a降a降a 世界一天比一 开在遥远的深 歌词起句 柔和的春风啊清音嘹亮 天美丽谷里 1 8 3 7 1 8 3 8 年，李斯特把舒伯特的十二首歌曲改编为钢琴曲，其中第七首就是暮春 。 谱例一1 ” 这首曲子前奏旋律的线条优美而自然，弹奏者是带着愉快、清新，从容的心情去弹奏， 并且右手旋律弹奏的清楚和明朗，在弹每一个三十二分音符时没有太短促，而是从容而有弹 性。而在第3 和第4 小节上的“ ”记号，是旋律语言上的重音，也就是前奏的高潮第5 小节在演唱者加入前没有渐慢，否则会破坏整个旋律的完整连贯性 谱例一2 6 - - 7 演唱者的加入没有痕迹，而且声音非常圆滑而充满著喜悦 第1 1 小节由降d 到f ，这两个音的音量很平均，而从第1 2 小节由g 到降e 是切分音 因此重音在高音降e 上，但声音唱得比较圆润 谱例3 1 ” 谱例_ 4 1 1 5 由1 4 小节开始，演唱者演唱得更活泼而有力和愉快，但是音量没有加太大，要特别注意 两个。字都是在弱拍上，不能有加重的感觉，而f r i s c h e r 的f r i 是加重的唱出 h e r z e 的h e r 唱的是八分音符的c 音，1 9 小节的高音f ，i 字唱得轻柔而有弹性。 1 9 谱例6 2 1 谱例7 2 。“ 第2 1 小节的a l l e s 的a l 装饰音降e 短促而加重音2 2 小节前面十六分音符的休止符非常 的重要，舒伯特在这衰用了这样的休止符号非常巧妙，让我们这短短片刻的休息，使我们的 心灵再次的充电，为曲子的高潮预作准备，这反复的m ubs i c ha l l c s 比前面第2 0 小节更兴奋 和激动。但是只能在情绪上和音色上，而不要在音量上做太多的渐强。第2 3 小节是全曲的最 高潮，在高音f 唱出之前需有充分的呼吸，也就是说在唱完前面一句后，有一点缓冲的时间， 不能急于接唱下一句但也不能太长而破坏乐句的进行，这个高音f 是有弹性的渐强和渐 弱, w e n d e n 的w e l l 唱的从容不迫。但不是拖泥带水，使每一个短音符听起来都果断而有活力。 结束时钢琴的弹奏那种愉快活泼的感觉一直保持到最后一小节的降a 大调和弦结束，而 在第5 1 到5 2 小节之前有稍微的渐慢然后结束。另外，本曲第6 、7 、8 、9 小节右手伴奏部份 的节奏型的律动感会让我们感觉到春天以其愉快的舞步来到了人间 3 3 2 鳟鱼d i ef o r e i | e 鳟鱼作于1 8 1 8 年，有四个稿本，第四稿出版于1 8 2 0 年，1 8 2 7 年重版时列为作品第 三十二号。多伊奇的编号是d 5 5 0 。为吣大调。歌词作者克里斯蒂安弗里德里希坍尼尔舒 巴尔特( 1 7 3 9 1 7 9 1 ) 是德国诗人和音乐家，舒伯特曾把他的四首诗谱成歌曲 ( d 3 4 2 4 5 4 , 5 1 8 , 5 5 0 ) 鳟鱼的原诗分三节，每节八行舒伯特把它处理成一首变化分节 歌前两节歌词唱同一曲调，钢琴奏出描写鳟鱼戏水的伴奏音型；第三节的前半部分描写渔 夫用狡黠的欺骗手段浑水摸鱼，旋律，和声、调性布局和伴奏音型都起了变化，后半部分才 恢复原状。歌词和音乐的关系有如下表所示： 分节前奏 第一节第二节第三节 后奏 分段第一段( 1 ) 第二段( b )第一段( a )第二段( b )第一段( c )第二段( b ) 降m 降b 调性 降d降d辟d障d降d 降d降d 降a 辟d 结构功能起起 承 承转合 小河里我站着一个渔夫当河水还偷窃者左看到这种 歌词起句 水根明澄 冷眼相觑拿着钓竿报清爽等右等欺诈行为 1 8 1 9 年，舒伯特把鳟鱼的音乐用于a 大调钢琴五重奏( o p 1 1 4 , 1 ) 6 6 7 ) 的第四乐章， 作为变奏曲的主题，世称此曲为鳟鱼五重奏 舒伯特在谱此曲时只将小河的流水和活泼的小鱼的情况描写出来，因此歌曲从头到尾都 显得活泼，只有在5 5 小节到6 3 小节比较有戏剧性的效果。 第l 小节伴奏的右手部份描述水浪的音形，贯穿整曲，而且伴奏者六连音也弹奏比较圆 滑，第二拍的重音。 ”在这首曲子中稍有加重，也就是重音的感觉不在第一拍，而在第二 拍，而且整曲的伴奏非常活泼而轻巧，就像小鱼在水中自由的游水，来回穿梭而引起水面阵 阵的浪花 普例一1 1 谱例2 m 2 l 歌口昌者要以欢乐愉快的心情，括泼的唱出，可以不必非常圆滑的唱，但却不能以断音来 处理，尤其在连接的十六分音，要唱的圆滑一些一开始的l i l 在弱拍上不能有重音的感觉， 而在第一句7 1 0 小节中，b i c h l e i n 的b i c h ，h e l l e 的h e l 及s c h 0 8 演口昌时加了重音d i e 在弱 拍上不能有重音，而l a u n i s c h e 的重音在第一音节l a u 上，第三音节s c h e 不是重音，但是音高 却在高音f 上，这是作曲上，不合语言学的地方，但是演唱者以技巧克服这些不足。，也就 是在唱这些字时，要加重重音音节的力度，而对于非重音音节的高音要从容的带过去，因此 在这一句上，重音的力度是加在第1 1 小节的l a u ，第1 2 小节的他i 。和第1 3 小节的n 三个音上。 谱例一3 1 ” 谱例一4 1 1 第1 7 小节的s f i 6 e r 的s 衄大跳要注意不能“冲4 ，重音是在c 音上而不是高音降g ，而 这一拍上需从容有弹性一点，不能太急否则就不能很圆滑的把这一句唱好 谱例5 “1 黄金中编著，火西北之恋一声乐作品选集【m 】中国文联出版礼，2 0 0 3 - 2 2 谱例6 ”。” u i & ；讥 - _ “l 矗 舢 五 一垒菇。h 警鞲h 事i 一1 卓且m ，k ”啼 丹111dl 占1 1 1 号i 习df严 軎一i 瞌：；l - 。i 圭 谱写成三节歌词唱同一曲调的分节歌钢琴伴奏自始至终贯穿着描写水声潺潺的流动节奏 歌词和音乐的关系有如下所示： 。 分节 前 第一节间奏 第二节 间 第三节 后 奏奏奏 第一段第二段第一段第二段第一段第二 ( a ) c o )( a )c o ) ( a ) 段( b ) 分段 降a - m降a 降降a -降a - &降a 降 降a b降a 降 降a a - 调性 降a a降a降a降a 降a降a a 降a 平静的灿烂的当西方天上的呀，韶华 等我 歌词 也扑 水面晚霞丛林欢乐飞扑着首句 棱着 谱例一1 ”。 此曲为6 8 拍，中速的快板，右手象征水波闪烁的音型，- - , j , 节比一小节升高，好像水波 的光芒愈来愈耀眼，到第6 小节时是最高潮，到第7 小节后光芒渐弱，最后只剩下淡淡的湖 波伴奏者在第7 小节的“ ”记号稍为加重了一点，第6 小节的f p 却弹的很从容。 谱例一2 9 ” “m i n e l li m , s c h i m m e rd e r s p i e g e l n d e nw e l l e ng l e i t e t ，w i es c h w f i n e ，d e rw a n k e n d ek a h n ；”f 在波浪 反射的闪光中，摇晃的小船像天鹅那样滑动) ，这一句演唱者唱是一口气唱完的。“a c h ，a u f d e r f r e u d es a n f ts c h i m m e r d e nw e l l e ng l e i t e td i es e e l ed a h i nw i ed e rk a h n ”f 啊，在柔和地闪 着光的欢乐波浪上心灵像小船一样向那儿滑动；) ，在这一句中的f r e u d e 的f r e u ，s c h i m m e m d e n 的s c h i m w e l l e n 的w e l ，g l e i t e t 的g l e i ，s e e l e 的s e e 演唱时都加了加重音1 7 _ 2 0 小：竹歌 词再次地反复，只有a c h ! 由三度跳进变成六度，其它的完全不变。2 2 2 5 小节“从天空投向 波浪的晚霞围绕着小船跳舞。”( d e n nv o nd e mh i m m e lh e r a b a u fd i ew e l l e nt a n z e td a s a b e n d r o t h f u n d t i md e n k a h n ) 这一句中的h i m m e l 的h i m ，w e l i e n 的w e l ，l a n z e t 的t a n ，a b e n d f o t 的a ，还有m n d 演唱时也加了加重音。反复的这句“晚霞围绕着小船跳舞”是全曲中的高潮， 演唱者在唱t a n z e t 的降e 长音时声音没有渐强，第2 8 小节的a b e n d r o t 的a 字高音f 是全曲 中最强的音伴奏者在歌唱者唱长音渐强时，也给予了演唱者适当的支持 谱例一3 踟1 在2 9 3 4 小节的间奏中，闪耀的波光好像跳跃得更活泼激动，原本只是单音跳动的右手， 舒伯特在这里用和弦的变化，使整个气氛更加热闹。第二、三段的反复处理方式相同，第二 段歌词的意思是。西面小树林的树梢上，霞光友好地召唤我们，东面小树林的树枝下。菖蒲 在晚霞中沙沙作响；天空的欢乐和小树林的宁静，在晚霞中充满感情。”第三段歌词的意思 是“啊，我的时光随着摇摆的波浪，与被露水沾湿的翅膀一起消逝。明天将再次与闪光的翅 膀一起消逝就象昨天和今天的时光消逝一样，直到我自己乖着更高而闪闪发光的翅膀，从 多