（设计艺术学专业论文）博物馆陈列展示中民族文化的探索与研究.pdf

沈阳理工大学硕士学位论文 摘要 博物馆是为大众提供学习、教育、欣赏机会的场所。而陈列是博物馆实现其 社会功能的主要方式，是博物馆特有的语言。我国现有的不少博物馆中，在陈列 展示设计方面存在着与文化内涵背离或脱节的情况。这种背离与脱节会对我们的 国民素质教育造成不良的影响。我们需要什么样的博物馆来提高人民素质，普及 历史教育呢? 本文主要阐述的，就是要将陈列展示与博物馆的教育性相结合，达 到陈列与文化内涵相统一，以更好地发挥博物馆的教育作用。强调研究博物馆的 陈设展示设计中民族文化的重要意义，提倡陈列展示设计的准确“定位”，以及 博物馆的“以人为本 ，一切服务于人的理念的设计。并针对我国博物馆陈列展 示设计中存在的忽视参观者心理因素，尤其是儿童的心理因素的现象，提出了一 系列的解决方案。 此外，还提出将玩偶与文物相结合的方法，来提高儿童对传统文化的兴趣。 强调有形陈列和无形陈列的配合，让博物馆的陈设展示设计充分体现民族文化内 涵。通过陈列展示设计让每一个参观者的人都能爱上博物馆的文化，主动地从中 学习知识。 关键词：民族文化；陈列展示；心理因素；教育功能 沈阳理工大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h em u s e u mp r o v i d e st h ep u b l i cw i t hap l a c eo fs t u d ye d u c a t i o na n da p p r e c i a t i o n t h ed i s p l a yi saw a yt or e a l i z et h es o c i a lf u n c t i o no ft h em u s e u m ，a n das p e c i a ll a n g u a g e o fm u s e u m t h ed e v i a t i o na n ds e p a r a t i o nf r o mc u l t u r ee x i s t si nt h ed i s p l a yo fq u i t eal o t o fm u s e u m s ，w h i c hh a sab a de f f e c to nt h ee n h a n c e m e n to ft h en a t i o n a lq u a l i t y w h a t k i n d so fm u s e u m s d ow en e e dt oi m p r o v et h en a t i o n a lq u a l i t y , a n ds p r e a dt h eh i s t o r y e d u c a t i o n ? t h ep a p e rm a i n l ys t a t e st h ec o m b i n a t i o nb e t w e e nt h ef u n c t i o no fe d u c a t i o n a n dt h ed i s p l a yo ft h em u s e u ms ot h a tt oa c h i e v et h eu n i f i c a t i o no ft h ec u l t u r ea n dt h e d i s p l a ya n d 舀v ep l a yt o t h e f a c t i o n o fe d u c a t i o no fam u s e u m i na d d i t i o n ，t h e s i g n i f i c a n c eo fe t h n i cc u l t u r ei nt h ed i s p l a yo fam u s e u mi se m p h a s i z e d ；t h ep r e c i s e l o c a t i o no ft h ed i s p l a yd e s i g nt h ei d e at h a tp e o p l ei st h ec e n t e ro fa l lt h es e r v i c ei s a d v o c a t e ds o m es o l u t i o n sa rep u tf o r w a r dt ot h el a c ko fi n t e r n a t i o n a lc u l t u r ei nt h e d i s p l a yo f n a t i o n a lm u s e u m s t h ei n e f f i c i e n c yo ft h es p a c e s ，t h ei g n o r a n c eo ft h ef a c t o r s o fv i s i t o rp s y c h o l o g y ，e s p e c i a l l yt h ec h i l d r e n ，a n ds oo n w h a t sm o r e ，t h em e t h o do fc o m b i n i n gt o y sa n dc u l t u r er e l i c si sm e n t i o n e di n o r d e rt oi m p r o v et h ei n t e r e s t so fc h i l d r e nt ot r a d i t i o n a lc u l t u r e ，e m p h a s i z i n gt h e c o o p e r a t i o nb e t w e e nv i s i b l ed i s p l a ya n d i n v i s i b l ed i s p l a yt or e f l e c tn a t i o n a lc u l t u r ef u l l y , b yw h i c he v e r yv i s i t o ri s a b l et oa p p r e c i a t et h ec u l t u r eo fam u s e u m ，a n dl e a r n i n i t i a t i v e l y k e yw o r d s ：e t h n i cc u l t u r e ；d i s p l a y ；f a c t o r so f p s y c h o l o g y ；e d u c a t i o n a lf a c t i o n 沈阳理工大学 硕士学位论文原创性声明 本人郑重声明：本论文的所有工作，是在导师的指导下，由作者本 人独立完成的。有关观点、方法、数据和文献的引用已在文中指出， 并与参考文献相对应。除文中已注明引用的内容外，本论文不包含任 何其他个人或集体已经公开发表的作品成果。对本文的研究做出重要 贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人完全意识到本 声明的法律结果由本人承担。 作者( 签字) ：彦撒 日期 ：伽矿年弓月7 炉 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解沈阳理工大学有关保留、使用学位论文 的规定，即：沈阳理工大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学 位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权沈阳理工 大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：7 誓锻粗 e l 期：7 r o 弓f 甲 指导教师签名：r 乱筋奴 日 期： t r oy 3 f 严 第1 章绪论 第1 章绪论 1 1 民族文化的总说 文化本身是一个动态的概念，是一个历史的发展过程，因此，文化既具有地 域特征和民族特征，又具有时代特征。而民族文化是国家和民族的灵魂，集中体现 了国家和民族的品格。民族文化的力量，深深熔铸在民族的生命力、创造力和凝聚 力之中。 民族文化是人类文化重要的组成部分，是世界文化多样性的体现，是民族的身 份、象征和民族精神、民族发展的动力源泉。民族文化体现在人类生活的各个方 面，通过语言、服饰、建筑、绘画、雕塑等表现形式传达出来。不同的民族有着 不同的民族文化和时代特征。 在全球化、工业化、现代化、信息化、城镇化的冲击下，民族文化正以前所未 有的速度在消失与消亡。在这种情况下，一些国家早已经开展起了挽救民族文化、 挖掘民族文化、保护民族文化和发扬民族文化的事业，并取得了显著的成就。 1 2 民族文化对建筑及其他艺术的影响 “建筑之始，产生于实际需要，受制于自然物理，非着意创制形式，更无所 谓派别。其结构之系统，及形式之派别，乃其材料环境所形成。古代原始建筑， 如埃及、巴比伦、伊琴、美洲、及中国诸系，莫不各自在其环境中产生，先而胚 胎，糨具规模，继而长成，转增繁缛。其活动乃赓续的依其时其地之气候，物产 材料之供给；随其国其俗，思想制度，政治经济之趋向；更同其时代之艺文，技 巧，知识发明之进退，而不自觉。建筑之规模，形体，工程、艺术之嬗递演变， 乃其民族特殊文化兴衰潮汐之映影；一国一族之建筑适反鉴其物质精神，继往开 来之丽貌。今日之治吉史者，常赖其建筑之遗迹或记载以测其文化，其故因此。 盖建筑活动与民族文化之动向实相牵连，互为因果者也。这是中国当代最杰出 的建筑史学家梁思成在其编著的营造法式注解中的丌篇语。这段文字充分说 明了民族文化对建筑设计的引导作用。 沈阳理。【大学硕士学位论文 在世界建筑发展史中，中国古代建筑以其鲜明的特点而自成体系。中国的古 代艺匠利用木构架结构的特点创造出庑殿、歇山、悬山、硬山和单檐、重檐等不 同形式的屋顶，有在屋顶上塑造出鸱吻、宝顶、走兽等奇特的个体形象，他们又 在形式单调的门窗上制造出千变万化的窗格花纹样式，在简单的梁、枋、柱和石 台基上进行了巧妙的艺术加工，应用这些装饰手段造成了中国古代建筑富有特征 的外观。他们还善于将绘画、雕刻、工艺美术的不同内容和工艺应用到建筑装饰 里，极大地加强了建筑艺术的表现力。这些成就离不开中国古代能工巧匠的智慧 和勤劳，更离不开社会的进步，更离不开在此过程中民族文化的指引。具有强烈 的中国民族文化的建筑装饰使房屋躯体具有了艺术的外观形象，使建筑艺术具有 了思想内涵的表现力。 中国的民族文化是中国文化的主体部分，也是我们从先辈传承下来的丰厚的 历史遗产。它不仅记录了中华民族和中国文化发生、演化的历史，而且作为世代 相传的思维方式、价值观念、行为准则、风俗习惯，渗透在每个中国人的血脉中， 制约着今日之中国人的行为方式和思想方式。在过去的几千年罩，就是靠这种支 柱，成就了红山文化、青铜时代、瓷器文明、中国古典园林等一系列的辉煌。 世界上其他国家也是如此。意大利在文艺复兴时期，取得了世界上较高的艺 术成就，也诞生了复兴三杰：达芬奇、拉菲尔、米开朗基罗。他们分别是美术家、 雕塑家、建筑家、工程师、科学家、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、 音乐家、和发明家。文艺复兴甚至直接影响了欧洲科学和文艺的崛起。这充分体 现了民族文化对人类文明发展的统摄作用。 1 3 博物馆陈列展示设计与民族文化结合的意义 随着人类社会的进步，博物馆在许多国家与人们的生活变得息息相关。博物 馆现象起源于收藏意识。公元前3 世纪，埃及亚历山大城修建的专门收藏文化珍 品的缪斯神庙，被公认为人类历史上最早的博物馆。博物馆一词即由“缪斯”演 变而来。1 7 5 3 年建起的大英博物馆，成为世界上第一个对公众开放的大型博物馆。 1 9 0 5 年，清末状元、民族实业家张謇创办的南通博物苑，成为中国人最早创办具 有现代意义的博物馆。中国现有的博物馆数量超过了2 5 0 0 所，排在世界第二位， 但在此众多的博物馆中，能展现出我们中华民族文化和精神的博物馆却寥寥无几。 多数博物馆缺少观众的参与性和互动性，只是把大量文物毫无生气的摆放在展窗 2 一 第1 章绪论 内，陈列展示设计也没有吸引力，使原本充满历史传奇和生命力的文物变的近乎 冰冷，让多数人不愿靠近。 民族文化对于一个具有悠久历史的国度来说无疑是一种巨大的艺术设计文化 资源。中国的博物馆陈列展示设计应该传承中国古代建筑及装修中的极富内涵和 表现力的特征。在整体风格和表现形式上突出民族风格。注重细节，又不失大气 风范。崇尚自然古朴，又要充满时代气息和现代元素。注重博物馆展示与参观者 的互动性，积极调动参观者的参与性。尤其要注重儿童的爱国主义和民族文化修 养的提高，使中国的孩子从小就热爱民族文化，这才能培养出更多的民族文化的 爱好者和中国优秀的民族文化设计者。博物馆的陈列展示设计与民族文化结合是 历史的必然，也是中国民族文化振兴的捷径。 第2 章博物馆的陈列展示设计 第2 章博物馆的陈列展示设计 2 1 博物馆陈列展示的分类 博物馆陈列展示是在一定空间内，以文物标本为基础，配合适当辅助展品， 按一定的主题、序列和艺术形式组合而成的，进行直观教育、传播文化科学信息 和提供审美欣赏的展品群体。 从世界上第一个对公众开放的大型博物馆的诞生至今，已经有了二百多年的 历史。在它不断发展和壮大的过程中，由于国家、地域、民族等各方面的差异， 使得博物馆的性质和内容都有了很大的区别，同时形成了各有特色的陈列展示类 型。 2 1 1 国外博物馆陈列的类型 英国博物馆学者帕特里克波依兰主编的博物馆规划手册中，将陈列展 览划分为固定的和临时的两大类，综合这两大类又分为六种类型： ( 1 ) 审美性陈列，主要指艺术类博物馆中的造型艺术的绘画、雕塑陈列； ( 2 ) 主题性陈列，主要用于社会历史类和科学类的博物馆陈列： ( 3 ) 模拟性陈列，常用于自然历史类博物馆中，它可营造令人可信的环境和背 景，营造出真实的效果； ( 4 ) 原状性陈列，在社会历史类或社区的博物馆中比较常见，主要是在历史建 筑中按原状陈列。类似我国的纪念馆的复原陈列； ( 5 ) 体系性陈列，这种陈列常见于自然科学博物馆，主要是将同一类别的展品， 按一定的体系序列依次排列展出； ( 6 ) 开放库房式陈列，按库房保管的现状，将藏品向参观者开放展出。这种陈 列方式在我国的博物馆中几乎没有。 2 1 2 我国博物t 官陈列的类型 不同性质的博物馆有不同的陈列。我国陈列的类型主要按陈列内容区分： ( 1 ) 社会历史类陈列，主要是系统地展示全国或一个地区历史发展的主要过程 沈阳理工大学硕士学位论文 和基本线索。 ( 2 ) 自然历史类陈列，展示自然界某一部门的基本内容，揭示其发展变化规律。 ( 3 ) 艺术类陈列，主要通过造型艺术作品，反映人类的艺术实践和审美意识的 发展，揭示美的本质，给人以美的感受和教育。 ( 4 ) 科学技术类陈列，是我国今年兴起的十分重要的博物馆类型，多以多种学 科综合性为主。 2 1 3 其他的分类方法 博物馆陈列除上述按内容区分外，还可以按其他标准来区分。 ( 1 ) 按陈列场所区分，可以分为室内陈列和室外陈列两种。一般博物馆主要是 在室内进行陈歹i j 。室外陈列，也称露天陈列。 ( 2 ) 陈列还可分为固定陈列和流动陈列。流动陈列的展品要求内容简明、展品 轻便。在国外不少博物馆都极重视采用流动陈列的方式，有专门的流动展览汽车、 船只、特别强调到偏僻的农村、学校巡回展出。 ( 3 ) 按观众对象区分，如供儿童参观的儿童陈列、专供盲人参观的盲人陈列。 还有按展出时间分为日间陈列和夜间陈列等。 ( 4 ) 有形陈列与无形陈列的区别。所谓“有形”陈列，指的是博物馆传统的陈 列，即以突出实物为主，配合一些辅助手段。而“无形”陈列，则是博物馆的一 种新发展。它采用现代信息技术成就，充分发挥视听技术的作用，代替具体的实 物。这种陈列展出的不是实物，而是形象和动态的形象。主要用柬表达一些不能 用具体事物来表现的内容。如民族传统艺术，民族传统工艺、技术，民间文艺以 及自然现象等。博物馆利用现代虚拟技术和视听技术的成就，如录音、录相、电 影幻灯，将这些视听形象符合成可以保存并通过一定的器材可以再现的某种人类 社会现象或自然现象，这种陈列完全不同于传统意义上的陈列。它是博物馆的一 种新型陈列手段。所谓“无形”。不是没有形象，而是没有可触摸的实物，有形 象可视，有声音可听，甚至有味道可嗅，只是没有形体可触摸而已。这种陈列方 式可以表现火山爆发、地震、海啸、森林大火等自然现象，也可以表现战争、婚 俗等社会现象，以及戏曲、音乐等文艺生活。它与其它陈列形式相配合，能够更 好的烘托陈列主题，增强陈列效果。这是现代高新科技运用与博物馆工作手段的 新发展。 一5 一 第2 章博物馆的陈列展示设计 2 2 博物馆的陈列展示设计的原则 陈列展示设计，作为一种特殊的艺术创作活动，其重要的能动作用在于：把 一件件互不联系的自然形态各异的展品个体，运用形象思维巧妙的有机结合起来， 使之成为能够鲜明准确的表达陈列主题和思想内容的具有一定艺术风格的陈列形 象并成为系列。想要准确地做到这点，必须要遵循一定的原则。 2 2 1 陈列厅的布局原则 陈列厅受建筑形式制约，布局方式千变万化。从参观路线的角度来看，国内外 博物馆常见的陈列室布局，大致可归纳为三种类型： ( 1 ) 环型布局：特点是陈列厅首尾衔接，参观路线固定，顺序性强。 ( 2 ) 放射型布局：陈列厅围绕一个放射枢纽来布置。这种布局，参观路线灵 活性强，但参观先后次序不易明确。中间的放射中心，可作门厅休息厅。 ( 3 ) 放射环型布局：由放射型和环型结合而成，兼有两者优点。但被陈列厅 包围的放射枢纽处，会出现自然采光和自然通风不好的问题。 设计时，要考虑好展厅的现状，合理布局，以便参观者浏览、休息的流畅。 2 2 2 参观路线 参观路线的方便得当取决于陈列厅的布局。布局如果处理得当，就可以自由 选择参观，不必走回头路，便于疏散。在本博物馆展厅的设计方案中，特别注重 参观路线的考虑，针对不同展区，制定不同的参观路线。如历史年代性强的展品 就一定按固定的参观路线摆设。 2 2 3 室内空间的设计原则 室内空间的处理与陈列厅布置和参观路线成为浑然一体的组成部分。其中包 括空问大小、色彩明暗、光线强弱、声响、建筑构件与细部处理等的多方面。 2 2 3 1 门厅的处理 对门厅的装饰、布置、色调等处理，要细心推敲，做到既不繁琐，令人眼花 缭乱，也不过于单调，使人索然无味。有意识地在入口处激起参观者的热情，起 好签到作用。 2 2 3 2 陈列厅空间尺度的把握 空间尺度要注意实用和功能。高大空间显得气魄、开朗，但过分追求高大， 沈阳理【大学硕士学位论文 不仅浪费空i 、日j 面积和能源消耗，而且会让人感到空旷冷漠：小空间尺度宜人，有 亲切感，但如果空间过低，便会产生压抑感。凡是大尺度的空间，也可利用灵活 隔墙，创造视觉上的流动空间，起到引导作用。至于小空间，应多用“敞开”手 法处理，以取得“小中见大”，扩大空间的效果。 2 2 3 3 陈列空间的装修与色调的设计原则 陈列厅的装修与色调，应有别于一般公共建筑的某种手法，要适合博物馆陈 列展示特殊功能的要求，其装饰应以简洁、大方、朴素为宜，色彩应淡雅调和， 光线宜柔和明朗，材料主要注意吸音、保温、弹性的效果，避免与减少噪音对听 觉的干扰。 墙面、地面、吊顶应尽量平坦，避免一切突出的琐碎花纹，使人感到没有偶 然和多余的东西，没有雕琢和矫揉造作，而自然朴实。色彩的选用，应根据色彩 的物理性质和对人的生理心理影响，充分发挥色彩的作用，创造陈列室的宁静气 氛，但对色彩的运用要有一个主基调，如中和、安定、浅淡的色调。 当有多个陈列厅时，还可以适当考虑按陈列品的特点变换墙面、地面、吊顶 的色调和其他装饰材料，以区别不同使用功能的范围，显示其活动路线，加强向 导性的作用。但这种变化必须协调，变化中求统一，统一中有变化，避免五颜六 色，分散观众的注意力。 2 3 陈列展示中的具体艺术设计 陈列展示内容的具体艺术设计，简称具体设计或部分设计。具体是对总体而 言；部分是对整体而言，都是指体现实际内容的艺术设计。具体设计又包括场面 设计、辅助陈列品设计、柜内设计等。 2 3 1 场面设计 首先是绘制陈列平面、立面草图。草图经过进一步推敲，反复修改后，绘制 正式平立面图。最后绘制施工图。施工图要符合实际情况，严格按比例绘制。重 点陈列场面的平立面图，还要画成透视效果图或色彩效果图。各部分场面的设计 要有全局观念。 2 3 2 辅助陈列品的艺术设计 辅助陈列品或辅助展品，是指除了文物标本以外的其他辅助性陈列展品，如 绘画、雕塑、图解、图表、照片、模型、沙盘、竟、景观等。辅助展品的艺术设 一7 一 第2 章博物馆的陈列展示设计 计，要简单明确，使观众一目了然，很快理解所要表达的内容。辅助陈列品的设 计图，应画出色彩小样，并表明色标，以作为制作的色彩依据。 2 3 3 柜内设计与文物的艺术加工 陈列是以文物和科学标本为主要展品的。进行每个展柜柜内设计时要考虑与 周边展柜的设计关系。进行柜内设计，要绘制陈列柜柜内设计图，按实物的体形 和尺寸大小，按比例绘制。 有些展品陈列时，在柜内必须有衬托：突出实物的形体美、色彩美、质地美、 并形成色彩层次，增强陈列的艺术气氛和效果。 文物是非常贵重的，要给人以稳定的感觉，较大较重和易损坏的文物应该设计 摆放在展柜靠下的位置。 第3 章中国民族文化与博物馆陈列展示 第3 章中国民族文化与博物馆陈列展示 3 1 中国民族文化在建筑及装饰上的风格 中国古代建筑代表着中国古老的传统文化，在几千年的历史发展中，形成了 以木结构为主题的建筑体系。在漫长的历史发展过程中，中国传统建筑依中华民 族传统的思想道德、意识观念、审美情趣等，形成了具有独特风格的建筑文化。 中国传统建筑装修作为中国传统建筑的重要组成部分，在传统建筑的施工中一直 占有十分重要的地位，中国古典建筑装修艺术与技术已经过了尝试、形成、成熟、 演变的过程，和中国的民族文化紧紧地融合在一起了。在现代的中国博物馆的装 修及陈列展示过程中，想要准确地传达民族文化的历史气息，就更要对中国古典 建筑装修艺术与技术，特别是历史特征有全面的了解和研究。 3 1 1 中国古代建筑及装修中的风格和特有符号 中国的古代建筑及装修有着自身特有的脉络，它是随着历史朝代的变迁和文 化的发展和逐渐形成的，如体现在不同朝代的建筑风格上。 汉代陶制明器上体现出了它的建筑特色：单一的门扇和分成两段的窗子及棂 格形的木格窗是中国最早的装修形式。 从西汉至唐代的千余年间，建筑装修的形式没有太大的发展和变化。主要区 别是在于双扇板门和单扇板门。但当时出现的隔扇门形式，在传统建筑装修中是 一个较大的突破性进展。 宋、辽、金时期的门窗，多以破子棂窗和板棂窗为主要形式，还出现了横批 窗与隔扇门、槛窗组合使用的现象。 明清时期我国古代建筑进入了大发展的时期，也是建筑装修的一个发展高峰 期。这一时期表现在装修上的门窗形式已逐渐定型。但装修类别更多样化，装修 更加精细，所采用的花纹也更加丰富多样，更注重装饰性和艺术性。建筑工匠将 书法、绘画以及刺绣、镶嵌等工艺与装修结合在一起。使装修呈现出前所未有的 灿烂绚丽的艺术色彩。 沈目 理人学颈士学忙论文 这些都为找制与代的建筑及装修设计，提供了t 贵的经验和财富。同时在中 幽的古代建筑及装修的发展过程 j ，也出现了多种有重大意义的构件，也是博物 馆建筑装饰及展示设计中不町缺少的元素。 中国古典建筑中的藻井、檩椽、柱式、栏丰、乖仡、雀酱、挂落、抱鼓等， 以美的呋想，严洋的法度，对实体空间与虚拟空间进行了艺术形象的重构咀下 重点介绍f j l 种对中圈古代建筑及装修的发展有突出贡献的构件。 材契：就建筑物所 】某标准大小的木材而吉印斗拱e 之拱及所有与拱同长 和厚的木材的总称。材的大小其分八等，视建筑物的夫小而定其用材的等级。 时它】土l 是一种度量单位：“各以其材之广，分为卜血分，以十分为其厚。儿屋宇 之高深，名物之蛳长，曲直举折之势，规矩绳墨之宜皆以所用材之分，以为制 度焉”。两材之间，以斗垫托其空隙，空隙距离为六分，称为契。儿高材一契 ( 即高_ p 分) 的材称之为足材。 斗拱：斗拱结构 r f | 国木结构建筑中是一个十分重要的构件，有人曾把中国 建筑的木柱和斗拱娄比丁 西方建筑的石柱和柱头，“中国古代木构建筑的斗拱， 在形式上被理解成f 。分重要的构件，部分的原因是来自于其位置类似于两方古典 柱式的柱头 罔3i 斗拱目32 斗拱用法示恿囝 粱( 来称袱) ：粱为叠梁式木结构建筑中连接杜了和承托屋架( 直接承托檩) 的重要结构部件。 t 式的运刖：n 】固传统建筑很早即形成了以柱为主要承重构件旧模式 枋：常用的枷仃“额枋”( 束称“阑额”) 、“平板枋”( 宋称“昔扪枋”) 檐枋、l 会枋、f 金枋、脊枋等。 第3 章中国k 族文化j 博物馆陈剁展示 雾 。：辫p! 黼 西冒卷 图33 各种传统计符号 这些中国传统建筑构什和文化符号 目34 斗拱的彩绘 在博物馆的陈列展示设计上可以进行尝 试搭配。可多运用传统建筑l 彩绘的斗拱、天花、粱等构件，或素色的柱式r 0 陈 列展示宅问的搭配设计的方式。既要在细部烘托民族文化的氛围，又不能丽蛇添 足，抢走展品的风头。只有认真思考，反复琢磨，才能把设计变为含蓄的文化点 缀。 312 中国民族文化与博物馆陈列展示相结合的必要性 中固传统建筑装修，经过长期的发展不断创新，已成为中国民族文化一1 ，最富 有文化内涵、最具有表现力的一部分。在这个呼唤文化回归的时代，在博物馆这 个有特殊教育功能的耶境中，中国民族文化与陈列展示设计的结台是十分必要的。 设计要刨新，更要延续。只有对传统艺术能够继承，并在此基础上能够钉所 突破的设计0 是真j f 的艺术。博物馆的建筑及展示，为传播历史义化提供丁最好 的平台，它的设计m 格应该有中国自己的特色。中国传统建筑，已经形成了共有 独特风格的建筑文化。我们设计的任务就是如何将传统的中国符号，成功地运用 到现代设计当中。这种民旅文化的延续，不是简单的照搬和模仿。而是耍学习中 国传统设计中的人气、整体、崇尚自然的道德观念和审美情趣。结台当代设计和 装饰材料的特点，设计出体现中圈民族文化的现代作品。 在博物馆展月i 设计t ，民族文化结合的过程叶 + 定要严谨的遵从传统建筑的发 展脉络，不可胡乱套川。比如在汉代玉器的展不空可中，如果出现r 清代特仃的 装饰符号，就会产生时空混乱，设计不，“瑾的感觉。 32 展品本身体现出的民族文化 中国的博物馆中的文物，会出现有别于其他国家的文化气质。这是- f ，几f 沈阳理工大学硕士学位论文 年来民族精神和智慧的沉积。商周时期的青铜器：战国时期的漆器；汉代的玉器； 唐代的书画；宋代的瓷器；明清的家具，它们随着中国的文明长河漂流下来，作 为了很奢侈的礼物，送到了我们当代中国人的手中。我们在欣赏它们的同时，必 须深入的体会，这些文物在对我们诉说着什么? 博物馆陈列展示的目的和任务更 是要把文物的历史和内涵准确地表达给参观者。 中华文明在农耕时代的全盛，反映在博大精深的器物文明中。这一时期的造 物，从大型工程、建筑到r 常用具，在反映当时的技术水平和审美情趣的同时， 也透射着对人的价值肯定和情感关怀。与中世纪的欧洲文明相比，后者只留下了 大大小小的拜占庭教堂、哥特教堂，昭示着“神”的意志对人性的蒙蔽。而如今， 欧洲无数的博物馆在把世界的文化进行着传播，虽然他们的搏物馆中，数以万计 的文物是靠不光彩的手段得来的，但对极少数本民族文化的展品，他们更倾注了 ， 无限的关怀。亚洲的日本，也已经把民族文化和谐的融入在了现代的设计中，使 现代设计的各个方面都体现出简洁、自然的风尚，使日本设计在世界设计领域独 树一帜，成为了保持传统文化和发扬民族文化最成功的民族。这个曾经侵略过我 们的国土，至今仍虎视着我们中华民族的近邻，在这方面却做到了让人佩服。中 国的文物及传统设计，除了具备崇尚自然的特征之外，要比日本更具大气、整体、 豪放的风格，也更有想象力和创造力。但中国现有的设计，尤其是博物馆陈列展 示设计中，对民族文化的继承和发扬的体现却很少。 中国宝贵的文物，应受到最好的呵护，将带有民族文化的陈列展示设计提供 给它们，才是我们首要的任务。遵循中国传统建筑风格与现代表现手法有机结合 的原则，以历史延续和地域文脉的感受，使室内环境突出了民族文化渊源的形象 特征。我们把传统建筑的造型、色彩加以归纳整理，让繁锁的雕梁画栋符号化， 让久远的历史文化气息隐隐在地面、天花及四壁中流淌，让装修装饰真正在为展 品服务。 第4 章设计与体验 第4 章设计与体验 4 1 中国民族文化与博物馆陈列展示结合的几种尝试 中国的民族文化在建筑装饰上和很多传统器物中所体现出来的审美价值是不 容忽视的。如何才能运用好传统的民族文化，使之真正为博物馆展品服务，发挥民 族文化的影响力，增强参观者的参与意识，并能帮助博物馆提高教育功z 日- , 匕l a ? 以下几 个方案，就是本人对中国民族文化与现代博物馆陈列展示相结合的尝试设计。 4 1 1 玉文化的陈列展示设计 “玉一，地球上矿物的一种，因开采难度大，色泽温润的又极少有。所 以从远古时代就深受人们喜爱，甚至作为神和王权的象征各自存在了千百 年，而东周时期的孔夫子从儒学理论的角度、用拟人手法给了它崇高的阐释。 玉，从此与君子不在分离。玉作为一种文化现象，作为中华文明的重要载体， 玉崇拜远非一般的灵物崇拜，而是社会发展过程中有关哲学、美学、神学和 社会政治、伦理观念的综合体现，涉及到社会不同领域的各个层面，在中华文 明史中的地位、影响、作用及其流行时间是其他任何文化都难以比拟的，包 含着极其深刻的精神理念和文化底蕴，是中国传统礼制和儒家思想的最高表 现形式。 本方案，就是以周礼中“以玉作六器，以礼天地四方。 的启示展 开设计。把古代象征王权的六种玉器，作为展示的设计对象。在平面布置上， 是由五组展台组成，以中间的大展台为中心，东、西、南、北四个方向( 象 征四方) 均匀环绕。中间的大展台分上下两个层次，( 代表天地) 。六种玉 器按古代祭祀时的顺序摆放。展台下方的地面材质，为天然玉石( 岫岩普通 玉石) ，以阴刻阳刻结合的方式，雕刻出深5 毫米的玉器云纹，展台周身为 深赫色实木贴皮，实木部分高9 0 厘米，9 0 厘米以上部分为1 0 毫米厚的透明 色特制玻璃罩，展台高度为1 6 0 厘米。光源为局部照明，项光照射。展台的 侧面有关于六件玉器，极其代表意义的文字说明。并配有语音解说按钮。 第4 章匠计o 体验 本设计能让现代人们感受到f 年酊的作为王权蒙征的玉的神秘感，并欣 赏 器：玉琮、矗鐾、玉圭、玉璋、玉璜和玉琥。了解占们的象征意义。从 中学列中国古代k 文化的知识。 412 青铜器纹饰在陈列展示设计上的运用 青铜器艺术也是中日古代文明宝库中的瑰宝，作为奴隶社会文明标志的青铜r 艺，同样也为现代设计提供，无限的想象空间，和宝贵的参考价值。青制器具有# 富多彩的造型和纹饰，其l | 的装饰图案从原始社会后期的陶器装饰图画发展而束， 通过凹凸效果，展现形和线的完美结合，追求对称美、静止美、神秘美，表现出了 惊人的想象力和艺术创作才能。常见的青铜器纹饰有饕餮纹、百雷纹、夔纹和鳞纹 等。由于青铜辨纹饰具有神秘、凝重、庄严、精制的特性，在博物馆的装修和展不 设计中部可以大胆运用。把青铜器的纹 ：f | j 与其他建筑装饰材料有机结合，把传统的 装饰符号巧妙的与现代设计融合，突出博物馆设计中历史的、现代的特征。 戮赣 图41 饕餮纹饰 本设计方案是博物馆青铜器展厅的入 j 处展示，主要材料自仿旧实木板、磨砂 玻璃、金属仿青铜纹饰等。展示厅的高度为45 米，展示空间长度为7 米，本设计 方案采用中国传统装饰中，对称的手法，展墙的左右两边为l2 5 米长，3 0 厘米宽， 高度45 米通顶的外凸的墙柱体。从地面到墙体22 米的范围，用仿青铜的会属纹 饰用定起的效果装饰，其余部分由没有史饰的青锕满铺。运用饕餐纹饰和龙纹饰的 凹凸效果装饰，转角处再安青铜兽头装饰。展墙的中叫部分为宽3 0 厘米实木板， 拼铺至33 米的高度。上下安2 0 厘米高，l o 厘米厚的深色木方条，漆成红术色， 第4 章醴计与体验 上下木条中锋开槽，安放l3 米宽的磨砂玻璃。玻璃 雕刻展示的内容和简介。玻 璃内放置荧光蓝色的灯管，利用光照效果呼应矗右两边的青铜器纹饰。 警 图42 青铜器能1 l 处效果图 图43 龙纹饰 本设计主要的特点是把青铜纹饰从器物上借臻到装修的墙体l ，让人们商青铜 拮展厅的入口处就能感受到，青铜器那魔幺j 般的魅力情不自禁的步入展l 蔓。在材质 上运用多种原本在时i u j 和空阳j 上都发生冲突的材料，如玻璃与青铜的搭配，就产生 出了现代与传统，轻盈通透与浑厚内敛结合的卅人意外的效果。 42 博物馆中儿童陈列展示区的设计尝试 儿章时期的记乙是深刻的，又是最容易肩迪的，博物馆在陈列展示设计中更应 注重引导孩子的兴趣。在许多博物馆的展室中，都会发生过这样的情况：位年轻 的母亲带着孩子来参观，一进展室孩子便说：“妈妈，太黑了，我害怕。”母亲 话没说，抱着孩子就走出了展室。这就是多数博物馆在展示陈列中完全忽视了儿事 群体。忽祧了儿鱼的心理因素。儿童心理学一般以个体从出生到青年初期( 1 4 15 岁) 心理的发生和发展为研究对蒙。在西方文献中，儿奄心理学与“儿章发展”， 以及狭义的“发展心理学”在意义和范围上基本相同。按心理发展过程，如感知觉 发展、记忆发展、思维发展、注意发展、语吉笈展等进行研究和有针对性的肩迪。 4 21 国内外关于儿童博物馆的建设状况 在美国，1 8 8 9 年全世界第一座儿章博物馆就在纽约的秆鲁克林诞生了。让小朋 友们可以在罩丽亲身体验，快乐的学习。而百年后的美国已经制有儿章博物馆 3 0 0 座。 在亚洲，1 9 9 5 年韩国首尔( s e o u l ) 成立了三星儿蕈博物馆：i 9 9 7 年同本大阪 成立了名为k s7 1 a r ao s a k a 的儿章博物馆。 第4 章设计o 体验 在台湾，从2 0 0 5 年以来，先后成立了台北儿董探索博物馆、台北儿童交通f 释 物馆。台湾现在还有一座袖珍博物馆，但该馆曲服务群体不单是儿奄，证有许多青 心未泯的成年人二那罩的展品虽然精小细敛，但太过仿真化，没有 多吸引儿章的 色彩和样式。 在上海，1 9 9 6 年成立了上海儿奄博物馆。那里的展区内容足很丰富的，如航 海区、航天区、月球区、信息r 、瓦动探索区等。其中的互动探索区中有小超卣、 动物医院、小农场、理发店等可供孩子交流玩耍的小杜区。但其中的互动项目近 下于“过家家”，儿奄在这里的体会完全可以住幼儿旧罩实现。所以对孩子的教育 意义根有限。而其他的各个展区是可以培养儿章对科学的兴趣的，只是偌大的博 物馆也没有一处能为培养儿章的民族意识，启发儿章热爱中同传统文化提供服务的 场所。 图44 上海儿奄博物馆导览图 由此看来，中幽的儿奄博物馆的基础还相当薄弱，更有太多让我们反思的地方。 我们中国几千年的文化和民族智慧的精髓，难道不应馥让儿章从小就接触，继而循 序引导，使之热爱自己民族文化么? 422 博物馆中儿童陈列展示区设计的构想 如何爿能让儿童对充满理性的博物馆产生兴趣呢? 如何才能把博物馆的教育 的社会功能，尽最大可能地体现在孩子们身上，让他们在快乐中接受传统文化和科 学知识呢? 这正是所有设计人员应该思考和实践的。 针对这个问题，本人做了以下方案的设想： 力案一：在现有的条件下，依托已经建成的博物馆，丌辟出一个儿章陈列展示区或 一l6 霪 剪4 章吐训j _ 体验 空叫，在那罩把改计优秀的中困传统器物或文饰做些较为简单的改动，使儿奄能看 随和茸爱，然后f i f 以利用提供的模具，翻制出石日模型或油泥模型。这样既- 以锻 炼儿奄的动手能力，叉能砷一游戏中培养儿癌民旌文化的艺术修养。 方案二：町以在博物馆中，单列一个小胜厅。专门为儿童展示“情景再现”。可以 借助一j 忐投影，展示许多孩子可以理解而又感兴趣的历史媳故。存故缸中穿捕讲衅 - i ，代人【t 的7 p 活用品，服饰、头饰、兵器等等：可咀借助静态的场曼艇示f 泥单政 蜡像) ，把占代人们的劳动场景、制作工具器物的流程、战争场面，牛活清趣等方 而，都里现出柬，怛人物形象和场景定要有别与普通博物馆的场景在线的套路， 定要是色彩艳丽、形象卡通的才行。 ；剐 碜移 r 跚4 j 泥塑展示 43 启发儿童的“文化玩偶”设计体验 为了能对博物馆中的陈列展示设计响更进一步的认以，使其能够高质量的服务 于社会的各个群体，就必须年能忽视了对儿章的特殊设讨。然而在需要安静的环境 中，过于艳丽的色彩和明亮的光线，又必定会影响博物馆的整体氛围，甚至违背了 博物馆建筑规范的要求，破坏了珍贵文物的保护工作。 这就需要在博物馆的某处，在不破坏博物馆整体环境的情况下，丌辟出“叫、处 儿章和肯少年的领e ，用充满章贞，又不失教育意义的特有的形式进行展览。在那 里，允满历史沧桑的文物原形被设计的不在沉重多用真实的场景和 通版的生活 场景作对比，使孩子们对多种器物的使用和功能可以 目了然。型能增加孩于的想 象力，并促进了形象思维和汜忆。 另外，还可以把我们民族传统的文明荷号，用孩子容易接受和记忆的形象表现 i7 辅。 葑 沈阳理工大学硕士学位论文 另外，还可以把我们民族传统的文明符号，用孩子容易接受和记忆的形象表现 出来。如本案中就把中国的瓦当图案，用演变的卡通玩偶表现出来。这时连大人都 时常搞混的青龙、白虎、朱雀、玄武，都变的清晰而又可爱。青色的龙，白色的虎， 红色的雀儿和黑色的龟，首先让孩子们记住了颜色，又可根据这四种动物占据的方 位，为它们起名叫“东东 、“西西 、“南南”、“北北一。这又让儿童能够 在今后的数十年里牢牢地记住了这四神兽的方位。在娱乐中轻松地学会了中国古老 文明的知识。 沈阳理工大学硕士学位论文 结论 总之，要想搞好博物馆陈列展示设计，提高设计水平，就要在实践中刻苦学 习，全面提升自身修为：注重艺术、强调艺术规律、不断积累艺术实践经验：要 掌握传统艺术，了解民族形式、民族风格、民族精神和民族气派，学会利用；要 学习历史、考古、文物，或相关的科学内容，能正确地表达展出内容；要大量的 掌握科学的历史形象材料，以便于陈列的形象化表现：要懂建筑、懂环境艺术、 懂展示设计；要学会展览制作，了解与展出相关的新材料、新科技、新工艺：要 注重陈列中的文物保护、保养和安全与设计的关系；要学习电脑及现代化图文处 理技术及声、光、电学在展出中的应用：要学会导演、善于把握全局、运用一切 艺术手段，创造博物馆的陈列艺术语言；要了解观众心理，做到喜闻乐见。 整个世界都在呼唤着民族义化的回归，因为那是为了有目的的创造和前进： 2 5 0 0 年的博物馆史表达了人们对记录历史的渴望。漫长的岁月里人类创造了璀璨 的文明，然而如果没有对历史的有意识记录，再辉煌的文明也将被岁月的尘埃裹 挟而去。 民族文化对于一个具有悠久历史的国度来说，无疑是一种巨大的艺术设计文 化资本。企盼着中国民族文化的再次振兴，企盼着中国的博物馆事业的真j 下繁荣。 我们有义务把博物馆的陈列展示设计打造成蕴涵民族文化的艺术平台。使中国的 博物馆事业能跻身于世界的先进行列，具有独特的存在价值。 沈阳理：【大学硕士学位论文 参考文献 1 华东建筑设计院中华人民共和国行业标准( 建工版) j g j 6 6 9 1 博物馆建 筑设计规范中国建筑工业出版社， 2 0 0 0 ： 1 0 2 - 1 0 6 2 邹瑚莹等博物馆建筑设计中国建筑工业出版社， 2 0 0 2 ：7 3 7 6 3 贝思出版有限公司国际设计潮流中国设计出版社，2 0 0 0 ：2 6 2 8 4 澳大利亚i m a g e s 出版集团世界建筑大师优秀作品集锦一黑j f i 纪章中国建 筑工业出版社，2 0 0 5 ：3 5 - 3 7 5 ( 美) 斯托勒惠特民美国艺术博物馆国外名建筑选析丛书中国建筑工业 出版社，2 0