（美术学专业论文）室内设计快速表现研究——基于图解思考思维视角.pdf

摘要 图解思考是一种用速写形式的草图来帮助思考的一种方法，也是一种通过速 写草图使设想和构思转化为图形的设计思维方式。室内设计快速表现是图解思考 的重要应用领域，图解思考在室内设计快速表现中的应用，主要体现在抽象符号 的使用和形式美的解析上。室内设计快速表现借助于图解思考的思维方式，可以 成功地用图形结合多种技巧快速的将其整合，并表现为外在的思想。透过图解思 考的应用，我们看到室内设计快速表现无论在构思、形式美感及视觉交流方面， 对于设计人员来说都能获得一种沟通的捷径。 室内设计快速表现是指设计人员凭着自己种种经验的积累，在图解分析的基 础上将整合后的设计设想以徒手画的形式，并借助于图形结合多种技巧，在有限 的时间内快速的将预想的视觉体验表现为外在的思想。从而达到设计师与业主及 其它参与人员交流的一种设计模式。本文在对室内设计快速表现的研究中主要从 图解思考视角出发，分析与探讨了基本理论概念，并深入分析了室内设计快速表 现的基础思维模式图解思考，在此基础上，本文提出了图解思考的“三分法” 观点：理念性图解、样式性图解与坚定性图解，继而利用图解思考的“三分法” 观点研究了基于图解思考的室内设计快速表现不同实现形式。随后本文研究了基 于图解思考的室内设计快速表现的表达原则，并具体讨论了“靶心说 与最佳 观点确定原则、形式美自然处理原则、色彩表现协调布置原则等表达原则。最后 本文通过一个实例解释及探讨了“图解思考”指导下的室内设计快速表现的实际 应用，笔者希望通过这个实例来说明从图解思考视角探讨室内设计快速表现的内 容、实现形式及运行原则，并期望能为设计师合理运用室内设计快速表现提供执 行思路。 本文主要致力于在设计思维表达上，通过图解思考过程后的一种快速表现的 研究。在此图解思考与快速表现纵向看是一种递进的关系。图解思考是一种分析 过程，而室内设计快速表现形式则是一种整合体现。图解思考服务于快速表现， 反之，快速表现又凝聚了图解分析后的精萃。 关键词：室内设计：快速表现：图解思考：形式美 a b s t r a c t g r a p h i ct h i n k i n gi saf o r mo fs k e t c h e su s e dt oh e l pd r a f taw a yo ft h i n k i n g ， a c c o m p a n i e db yas k e t c ht h a tt h ed r a f tv i s i o na n di d e a sh a v ee m e r g e d ，s e t t l e di nt h e p h y s i c o - c h e m i c a lf o r mo ft h i n k i n g i n t e r i o rd e s i g nt h i n k i n gf a s tp e r f o r m a n c ei s i l l u s t r a t e da l li m p o r t a n ta p p l i c a t i o na r e a s ，g r a p h i cd e s i g nt h i n k i n gf a s ti n d o o r p e r f o r m a n c ei nt h ea p p l i c a t i o n o fa b s t r a c t s y m b o l sm a n i f e s t e dm a i n l y i nt h e a p p l i c a t i o no ff o r m a lb e a u t ya n de x p r e s s i o n i n t e r i o rd e s i g nw i t hf a s tp e r f o r m a n c e g r a p h i ct h i n k i n gm o d eo ft h i n k i n g ，c a nb es u c c e s s f u l l yc o m b i n e d av a r i e t yo fg r a p h i c s k i l l sw i l lb ef a s tp e r f o r m a n c ef o ri t se x t e r n a lt h i n k i n g t h i n k i n gt h r o u g ht h e g r a p h i c a la p p l i c a t i o n ，w eh a v es e e nr a p i di n t e r i o rd e s i g np e r f o r m a n c eb o t hi nc o n c e p t f o r mo fa e s t h e t i ca n dv i s u a lc o m m u n i c a t i o n ，d e s i g n ，a c c e s st oas h o r t c u t f a s t p e r f o r m a n c e o fi n t e r i o r d e s i g n i sa l lh e ro w nd e s i g ni n t e l l e c t u a l a c c u m u l a t i o n ，i nt h eg r a p h i cb a s i so ft h ea n a l y s i so ft h ei n t e g r a t e dd e s i g ni d e a sw i t h b a r eh a n d si nt h ef o r mo fp a i n t i n g s ，g r a p h i c sa n dw i t ht h eh e l po fv a r i o u st e c h n i q u e s ， i nt h el i m i t e dt i m ef a s tt h ev i s u a le x p e r i e n c ew i l lb ee x p e c t e dp e r f o r m a n c ef o rt h e e x t e r n a lt h i n k i n g t oa c h i e v ed e s i g n e r sa n do w n e r s ，a n do t h e rp e r s o n n e li n v o l v e di n t h ee x c h a n g eo fd e s i g np a t t e r n s i nt h i sp a p e r t h ep e r f o r m a n c eo fr a p i di n t e r i o rd e s i g n s t u d yg r a p h i ct h i n k i n gm a i n l yf r o mt h ep e r s p e c t i v e so ft h ea n a l y s i sa n dd i s c u s s i o no n t h eb a s i ct h e o r e t i c a lc o n c e p t s ，a n di n d e p t ha n a l y s i so ft h ep e r f o r m a n c eo ft h ei n t e r i o r d e s i g nb a s e do nf a s tm o d eo ft h i n k i n g t h i n k i n gd i a g r a m ，a n do nt h i sb a s i s ，t h i sp a p e r p r e s e n t sg r a p h i ct h i n k i n g ”t r i c h o t o m y ”v i e w p o i n t ：c o n c e p t u a ld i a g r a m s ，a n dg r a p h i c s t y l eo ff i r m n e s sd i a g r a m ，a n dt h e nu s eg r a p h i c a lt h i n k i n g ”t r i c h o t o m y ”p e r s p e c t i v e b a s e do nt h eg r a p h i cd e s i g nt h i n k i n gf a s ti n d o o rp e r f o r m a n c eo fd i f f e r e n tf o r m s i n t h i sp a p e lb a s e do nt h ef o l l o w i n gd i a g r a mo ft h ei n t e r i o rd e s i g nt h i n k i n gf a s t p e r f o r m a n c eo fe x p r e s s i o np r i n c i p l e s ，a n ds p e c i f i c a l l yd i s c u s s e dt h e ”t a r g e t ”a n dt h e b e s tv i e wt oe s t a b l i s hp r i n c i p l e s ，t h ep r i n c i p l eo fd e a l i n gw i t ht h en a t u r a lb e a u t yo f f o r m ，c o l o rc o o r d i n a t e de x p r e s s i o no ft h ep r i n c i p l e so fl a y o u tp r i n c i p l e s f i n a l l yt h i s p a p e la ne x a m p l e t oe x p l a i na n de x p l o r et h e ”g r a p h i ct h i n k i n g ，”i n t e r i o rd e s i g nu n d e r t h eg u i d a n c eo ft h ep r a c t i c a la p p l i c a t i o no ff a s tp e r f o r m a n c e ，ih o p et h a tt h r o u g ht h i s e x a m p l et oi l l u s t r a t et h et h i n k i n gf r o mt h ep e r s p e c t i v ed i a g r a mo fr a p i dp e r f o r m a n c e o ft h ei n t e r i o rd e s i g n ，f o r m sa n dp r i n c i p l e so fo p e r a t i o n ，a n dd e s i g n e r sc a ne x p e c ta r e a s o n a b l eu s eo fi n t e r i o rd e s i g ni d e a sf o rt h ei m p l e m e n t a t i o no fr a p i dp e r f o r m a n c e k e yw o r d s ：i n t e r i o rd e s i g n ；f a s tp e r f o r m a n c e ；d i a g r a m st h i n k i n g ；f o r m a lb e a u t y 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作 的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表 示谢意。 学位论文作者签名：签字日期：年 月 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用 学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印 件和磁盘，允许论文被查阅和借阕。本人授权江西师范大学研究生院 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采 甩影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 签字日期：年月 日 导师签名： 签字日期：年月 日 室内设计快速表现研究基于图解思考思维视角 引言 保罗拉索认为，图形语言是人类表达思想、构建思维及群体交流的基础方 式，图形语言以其丰富内涵、活泼形式及无障碍沟通的特点有效弥补了文字语言 在人类思维的表达与交流方面的局限，成为人类历史长河中的重要交流形式。从 语言发展的历史看，尽管文字语言以其逻辑性、推理性的特性被人们广泛地用来 交流，然而图形语言早在旧石器时代的法国拉斯科洞窟就得以萌芽。图形语言作 为一种语言的交流和丰年的祭奠印刻在了洞窟中，也许它还象征着更多不为人知 的涵义，但作为交流和表达思想的语言地位是不争的事实。因为从语言产生的起 源阶段看，早期人类的文字语言是不完善的，但与此同时图形语言已经得到发展， 甚至在某种意义上占有文字所不能替代的视觉优势。从古至今人类乃至到刚出生 的婴儿一定是不知文字语言为何物，但却一定能在图形语言中得到感悟，特别是 进入到后工业化时代，图形语言在广泛应用于社会生活各个领域，因此保罗拉 赛奥认为，如果把文字语言视为以技术为基础的工业化时代的符号载体，那么图 像、声讯等图形语言则是后工业化时代的主要标记及媒介。 在设计艺术中图形语言得到广泛的应用，其中突出体现在室内设计快速表现 中。作为图形语言之一的室内设计快速表现图以其语言的丰富性和直观性，在交 流过程中有着举中轻重的地位。在今天的室内设计领域有太多的更新换代，无论 在材料或工艺等其它诸多方面都占有绝对的优势。作为一个室内设计人员而言， 就设计过程中的视觉思考伴随着整个设计进程。鼠标的转动似乎已提前轻而易举 的替代了传统媒介的繁琐工序而吸引着人们的眼球，设计师从事设计活动的效益 已向前迈了一大步，对传统和数字媒介的对比俨然已成为当今争论的焦点，种 人认为数字媒介在设计及工程上的快速发展对个人思维和创造力在日益复杂和 专业化的工作过程中的作用提出了问题，个人的种种脑力积累是否还有表现的机 会，他们的作用是否会因为数字化时代的及早登陆而降低。另一种人则认为它们 在影响力的品质上仍然不分伯仲。但计算机图形本身并无意义，它的含义和丰富 的变化取决于设计师感觉能力的强弱，而感觉能力又取决于设计师视觉表现的体 验。而计算机图形就已处于思维的定型阶段，从而这种依赖关系确立了徒手画的 毋人类的思维活动主要分成语言思维方式与图像思维方式，它们分别对应于文字语言与图形 语言，这两种方式的共同点表现在虽然思维方式不同，但都依赖于表述，区别则表现在传递 意念的时使用的符号存在差异。 1 硕士学位论文 地位。正如李维斯孟福德所述：“不论技术是多么完全地建立在科学的客观程序 上，但它并没有形成像宇宙一样独立的系统，它像人类文化中的一个元素一样存 在着，像社会团体会有正负效应一样，它也具有。机器本身没有愿望也没有承诺， 是人类的精神产生愿望和恪守承诺。 1 1 研究的基本目标及方法 室内设计快速表现以其简洁图式与快速表达特点而成为室内设计的重要表 现方式及研究领域。从室内设计快速表现的具体应用看，设计人员在室内设计快 速表现中往往采取图解分析的思维模式，以徒手画的形式并借助图形结合多种技 巧快速的将预想的视觉体验表现为外在的思想，因此我们可以发现，图像思维与 图解思考在室内设计快速表现中具有重要艺术价值。然而，在现实的室内设计快 速表现实例中，设计人员往往容易忽视图解分析或图解思考的指导原则及表达功 能，造成室内设计快速表现图缺乏思维构架及内涵表现，鉴于此，本文就着重从 图解思考视角开展室内设计快速表现的分析与研究，以期为设计人员提供改进思 路及实现方式。 室内设计快速表现是建筑画的一种，有其自身的独立性。它是技术与艺术的 综合体，结合美学、史学方面的有关理论，本文希望在对快速表现的审美特性、 表现方法、图形思维作深入的分析和探讨，力求在前人的研究基础上有所突破和 创新。 本文在对室内设计快速表现的研究上，其目的旨在对今天室内设计快速表现 的发展上对于一般设计师所存在的室内设计快速表现上的盲点找到更好的解决 办法，以期在对图解分析的基础上将图解思考更好的运用到室内设计快速表现 中，为促进表现理念，开启设计师对视觉体验新的思维模式。本文研究目标具体 表现为通过梳理室内设计快速表现的理论概念，力图探讨图解思考下的室内设计 快速表现理论架构，在此基础上研究分析室内设计快速表现原则，最后研究及分 析室内设计快速表现中实例应用表现。 一个成功的人在做任何一件事总是有章可循的，作为一名设计师也应该培养 这种良好的素质。本文的研究方法也是依次按照查阅资料、自身实践二方面进行 的。在查阅资料的初始阶段，为更好理清快速表现的起源发展，对来自于各种书 籍、期刊及网络媒体的文章、图片来源作了比较和分析，其追根溯源是由建筑画 演变而来，同时对中国传统的画论、西方的建筑史有了更深刻的了解。 所谓“实践得真知”。在自身实践阶段，作者在对这些风格各异的图片资料 进行研究分析的同时，对那些大师行云流水般的手稿总让人有种莫名的兴奋，那 就是提笔表现出的一种冲动。为加深体会，作者绘制了一些快速表现图，希望在 绘制了快速表现图集中找到与大师同行的快感。 2 宅山设计快速表现研究 一基r l 利解思考思维视角 1 2 室内设计快速表现的历史回顾 室内设计快速表现从已诞生起就与建筑嘶形成紧密联系，从中外建筑画的发 展历史吞，室内设计快速表现在建筑画的出现、草新及发展历程中扮演重要角色。 毫不夸张地说，建筑画的发展历史浓缩了室内设快速表现的历史演化历程，因 此，本文在对室内设计快速表现的历史回顾方面，就以建筑画的发展为代表。 1 2 1 中国建筑画的发展与室内设计快速表现的演变 中国古代建筑画是表现建筑之美的艺术品，有 剐于各类建筑圉。它形成绘画的一个专门科目( 面 种) 较晚，大约在五代至北宋间。据画史 己载，到 血代北宋时，建筑画成为独立的画种。在中国建筑 历史的长河中，其建筑形态的发展悠远流长。而关 于最早的建筑环境的描绘目前从图像资料显示为山 东省临淄县郎家庄春秋时代墓葬出土的漆器残片 图1 1 l ，巾画圆形，四面画四座建筑，柱顶上有 檄承托脊檩。窗仍为井7 格，但另加小格。这种四窜 相背的建筑可能和台榭建筑有关。作为建筑画的早 倒1 1 期代表其造型也为简单多表现建筑的概貌图，也 来从室内空制做m 更多的描绘。尽管这种概貌刚表现 手法柑矿，线条简甲， h 枉襞种程度卜与现代们室内 设计快速表现相似，都强调表现的概括与表达的简 g - ，因此我们仍可以看到室内设计快速表现的影子。 其后在山西长治出土的镏会铜【图1 2 1 这件战国时 期铜匝上所刻建筑，却是层或三层台榭建筑的剖面 图，可见当时的人对建筑空间的描绘已有逐步的认 识。这种建筑的剖面图开展注重快速表达中的整体思 维与空l 百j 立体感，可以说反映了室内设汁快速表现的早期萌芽思想。秦朝时期对 秦国都城咸阳仿造，开启了早期建筑画的先河。隋唐时期，伴随着发达的经济， 统治者追求的是“所营惟第宅，所务在追游。朱门车马客，红烛歌舞楼”的奢华生 活，描绘上层社会活动的台阁体山水非常盛行，当时的名画家也大多兼擅表现殿 宇宫阙。陪代展子虔所绘的游春固卷和故宫博物院撼的几幅传为唐人的作品 反跌了早期楼阁画的些特点，而五代卫贤屡见著采、递减有绪的高士图卷 则是今天我们所能见到的传世卷轴画中年代最早也最为可靠的以界笔“植柱构 梁”的界画【图1 - 3 之。在这个阶段，建筑嗍逐渐强调在室内设计快速表现中 的简洁表达与细节刻画并重，同时探索快速表现的层次表达技法。 北束时期，随带挑市的繁荣以及市民阶层的壮 大，建筑问所表现的范团、风格和题材较自“代型为 多样，在表现技巧i ：也趋于成熟。束徽宗时，画院 注重理法、状物精微的绘画风格对建筑画的发展起 到了推波助潮的作川界圃艺术比比皆是建筑画 盛极于两束而达到了岛峰。其中以张择端的清明 上河圈【幽14 】为代表，作品以长卷形式，采用 敞点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于 变化的画面中，这幅北宋时期的风俗画长卷却体现 了建筑造型的最高技艺。元代的建筑i m j 家不但没有 忽视两宋院体己日臻成熟的工整精细的造型于段， 反而借助当时所盛行的水墨i i j j j 技法及李公麟路 的白描技法，把建筑| 画逐步推向描绘建筑主体“细 入微芒”而忽略l ij 水配景的纯界画境界，墨线白描 界响楼阁成为元代建筑绘画堪为典型的时代新 风其状物辅微的丐实性超越两来，达到极致。 这种以线为- 的造型手法为以后的建筑m 开创了 表现技法的先河，同时也对我们现在掌揖的快速 表现典宵定的影响。明、清时j | i 】的建筑画已逐 渐向的建筑l j 土浊靠拢。山丁欧洲科学和艺 薹 术的传入，表现空问和体秘的焦点透视和明暗法，尤以在宫廷建筑中得以体现。 综观中同古代建筑画的演变，从中得抖 界丽与f 1 描成就了中国早期的建筑画历 史，而室内设计快速表现思想与技法在界回与白描中扮演重要角色。 1 2 2 西方建筑画的发展与室内设计快速表现的演变 西方建筑丽与快速表紧密相联，从早期的欧洲建筑岫霜，建筑圆不是用十建 筑设汁的。当时工吒电接班地上钉上木桩作为设计的依据，而不心我们令天的平 面图或透视图。有少数工匠在游历欧洲谐旧同时，记采了些建筑的营造方法 细部装饰，比例系统，儿何图例和雕像等这世资料证明虽早的建筑图是用f 记 录的，最多作为一种设计思想的源泉。它的功能和开j = 类似于令天建筑师的随身 速写。而且对我们令天的室内设计快速表现图有着很大的影响。 审内设计快速表现技法真是在西方建筑岫中得到应用的是透视建筑研时代， 意太利建筑师却拉显特和佩鲁齐和l 血世纪晚期曲次运用透视拄法柬表述建筑 。佩鲁齐存h 张陶纸r 表叫r 年披得4 教龋【罔l5 j 的卜面、削面和审内透 视，创造山信息的不h 层次。贝尔尼尼是意人利巴济克建筑大师，他的透税f 1 5 1 们 室内殴计快述表现研究一基丁日解思考思维视用 日的是创造一个在某一视点上的强烈的印象 为了达到这个效果，他总是要画人量研究 图。他的建筑立面也倾向于透视，如他的巴 卢浮宫的东立面设计图【圈1 6 】。意大利e 洛克建筑师对透视图的发展作出了巨大贡献 辛克勒 图l 一7 j 是l9 【生纪德国的著名建筑m 和建筑画师，在建筑工程表现图中，他运用自 廓线和水彩渲染结合方法，表现了“画”的6 氛，也不失建筑本身的重量感。巴黎艺术学b 的建筑教育在建筑史和建筑画史都占有重， 的地位。它非常注重建筑画本身的艺术价值 建筑画本身就是个艺术作品；其次，它的列 筑画仅有平面、剖面和立面，没有透视，它主 德国的包豪斯持有不同的设计理念与建筑摹 现观点。莱特的建筑画和其建筑一样具有一乖 独特的东方风格：建筑图没有体量感，图上血 少茸色彩，构翻上留出大片窀自。他在建筑m 技法上独开彩色铅笔画的新画种。这种画法1 需特别画纸，速度快而且效果强。在此画种 已可以看到今天的奄内i 殳计伙述袁现在技矧 的运用。 在两次世界大战期间还出现了表现主j 建筑思潮，其建筑画在历史上也具有重要州 位。与包豪斯的建筑教育注重模型、贬低建毋 画不同的是，表现主义对建筑画情有独钟。制 们的画注重装饰风格而不顾建筑本身的内容 建筑被视为外表和内空间两部分，画面表现凑 重的建筑体积感。门德尔松用粗而黑的线条制 现建筑中的运动感和力量感。另一位著名的聋 筑师和建筑画家沙里宁则贡献了这时期罐 精彩的建筑渲染作品，他用铅笔和石灰笔加鞋 彩，渲染建筑和环境气氛。实际上在2 0 世纪； 建筑画，特别是以描绘建筑形象为目的的建磬 画已受到柬自其他媒体的冲击，如摄影、模型 计算机制图等。建筑师的建筑画的艺术魅力已 硕士学位论文 不在于“形”，而在于与建筑艺术之间相关的“情”。文丘里 图1 8 、格雷 夫斯和林克利尔等人都是当代建筑画代表者。他们不仅在建筑上加入传统语汇， 在绘画方法上也力求有传统遗韵。建筑画成了表达建筑思想的工具，他们的建筑 画表现的是建筑概念，而不仅是“形”。正因为如此，他们的画成了艺术收藏品， 同时为当代的建筑画开辟了新路。因此我们可以发现室内设计快速表现思维及技 法被深深地植入在西方的建筑画表达形式中。 1 3 室内设计快速表现的国内外研究现状 室内设计快速表现作为一种设计语言兴起于2 0 世纪5 0 年代，发展到今天是 沿袭了中外建筑画中前人智慧的结晶。它从简单的信手涂鸦到现在承载了建筑思 想、艺术与技术的完美结合，也是设计本身所要表达的内涵。快速表现这个概 念从人类早期就一直存在，由于人们的想象力与图画之间有密切而直接的关系， 使得这种古老而又时髦的表现形式依旧是启发思维的最好方法。只是作为建筑语 言人们在其中不断发现问题并解决人们在视觉中的盲点。人们在解决问题的同时 也做了大量的研究工作。 图解思考是美国保罗拉索著的关于图示与思维之间相互作用的著作，它 没有只专注于把表现图作为艺术品看待，而是强调图解给设计师带来的启发。 建筑师与设计师视觉笔记是诺曼克罗、保罗拉赛奥的著译，关于如何 像记录文字信息那样束记录视觉信息。用实例说明，记录视觉形象如同、庀录文字 笔记，所不同的在于视觉记录的内容主要是图形向不是文字。鼓励视觉表达，以 达到视觉修养与文字修养同等重要的目的。 建筑构思是美国莱恩福塞和罗德亨米共同编著的关于建筑绘图分析的 书籍，书中收集了大量建筑大师的手绘图，用实例探讨了图画和设计思维之间的 密切关系。 美国复合式建筑画把不同的制图类型、技法和风格的建筑画或表现图组 合在同一张纸上，更全面直观地表达设计意图。在空间概念上有更进一步的探究。 到目前为止，我国的室内设计快速表现的研究有一种新的景象，但大多沿袭 了国外的表现风格，有着自身的局限性。在一些方面可见端倪，其中一味强调表 现技法上的研究而忽视了图解思考对设计思维的作用和创新，一味的“拿来”已 是中国的过去式了，在快速表现的理念中应该有中国传统语汇在里面，这些研究 都亟待我们深入和完善。 4 论文研究的内容安排 6 室内设计快速表现研究基丁- 图解思考思维视角 本文主要从图解思考角度开展室内设计快速表现研究，这是因为图解思考在 室内设计快速表现具有重要作用，它决定着室内设计快速表现的思维模式，影响 到室内设计快速表现的表达技法与表现原则，因此本文拟结合图解思考展开对室 内设计快速表现的研究。 本文第一章为导论，主要讨论选题研究的基本目标与研究方法，研究目标表 现为旨在对今天室内设计快速表现的发展上对于一般设计师所存在的室内设计 快速表现上的盲点找到更好的解决办法，以期在对图解分析的基础上将图解思考 更好的运用到室内设计快速表现中，为促进表现理念，开启设计师对视觉体验新 的思维模式。并通过建筑画的历史发展回顾了室内设计快速表现的历史演变，同 时总结国内外研究现状，为继续本选题研究提供思路及基础。 本文第二章与第三章主要研究室内设计快速表现的基本理论概念与基础思 维模式，本文在第二章讨论与分析了室内设计快速表现的涵义及内容，室内设计 快速表现在设计中的功能作用、艺术特点及现实价值。在第三章中，本文分析了 室内设计快速表现的思维模式，即“图解思考 思维模式，并对“图解思考”的 表述语言与方式、实现途径及室内设计快速表现的关系开展分析研究，提出图解 思考在主导室内设计快速表现运用中发挥重要作用观点。 本文在第四章中根据图解思考“三分法”观点研究室内设计快速表现的理论 架构，本文将图解思考分类为理念性图解、样式性图解和坚定性图解等三种，并 根据不同的图解思考内容研究室内设计快速表现在其指导下的具体理沦架构。 本文第五章与第六章主要研究分析了“图解思考”指导下的室内设计快速表 现原则与实例应用，在第五章中，本文根据“图解思考 的思维模式将室内设计 快速表现原则界定为最佳视点确定原则、形式美自然处理原则、符号语言的运用 原则以及色彩表现协调布置原则。在第六章中，本文则主要研究了“图解思考 指导下的室内设计快速表现应用，并通过分析室内设计快速表现的流程与实现方 式，重点研究了室内设计快速表现的具体应用。 最后，本文在上述研究基础上，总结与归纳了基于图解思考思维模式的室内 设计快速表现研究结论，为他人继续该选题研究抛砖引玉。 7 硕七学位论文 2 室内设计快速表现的基本理论概念 2 1 室内设计快速表现的相关概念 室内设计快速表现是指设计人员凭着自己种种脑力的积累，在图解分析的基 础上将整合后的设计设想以徒手画的形式，并借助于图形结合多种技巧，在有限 的时间内快速的将预想的视觉体验表现为外在的思想；从而达到设计师与业主及 其它参与人员的交流；同时也是室内空间在纸面的模拟形式。 对于“表现说”一词辞海里解释为：即主张艺术是人的思想、情感的表 现理论。在此更愿意理解为设计师经过视觉体验后的发现通向表达的过程。保罗 拉索的图解思考中对表现理解是“表现：以叙述或者描绘，想象或者形象的 手段反映愿望或者感觉。”本文更倾向于一种逆向的思维利用。对一些不错的设 计作图解分析研究，然后总结其方法和思路，形成理论以充实、发展室内设计快 速表现理论及设计方法。 “快速”是一个时间限制的概念，要在室内手绘表现图中体现快速的含义， 传统意义上的手绘表现一如界画样费时费力，并且是为表现而表现，有时并不 能真正传达设计师的表现意图，对设计师而言也不能及时地抓住那稍纵逝的灵 感。只有将一种更有效、更简练、更概括的符号语言将设计师思维中的视觉感受 表现出来，这种“快速 才得以体现。 本文对于室内设计快速表现的研究，主要 是通过图解思考过程后，同时结合了多种技巧 的一种完整的快速表现形式。 2 2 室内设计快速表现的功能作用 2 2 1 交流功能 室内设计快速表现最重要的功能显然 是交流功能。在人类世界中交流无处不在，人 类思想的火花依靠与周边环境和人的互动而碰 撞产生。科林切瑞说：“交流本质上属于社会性 活动。交流这个词含有共享的意思。 8 图2 一l 室内设计快速表现研究基于图解思考思维视角 正如就我们此时此刻相互交流而言，我们是一体的。”图2 1 1 室内设计快速表 现并不仅仅是一幅优美的表现图，从设计的角度考虑它还背负了更多的功用。当 一个方案展开时，参与设计的小组成员就进入了设计师本人与图纸交流的状态。 在交流中不断肯定或否定自己，对眼、脑、手、和速写这个交流环捕捉到的信息 进行添加、削减或变化。而此时的交流不会只局限于个人空间的自我交流，它需 要公共模式的界入。因小组人员个性、喜好、经验的不同对同一个空间环境都会 做出不同的反应，在分派了设计任务的同时设计人员便把快速表现作为一种设计 语言来表达自己的观点，此时快速表现的交流功能在参与设计的小组成员之间 就发挥开来，在此业主的要求也通过这种方式达到交流的目的。这就实现了信息 多层次同时传递和接受的效应。 快速表现图为观者提供大量的设计信息，通过这些即时性、激发性的表现图， 参与设计与施工的人员均可与业主把各自的想法和创意进行交流，以达到设计方 案上在风格、功能、视觉体验上的统一和完善。 2 2 2 设计功能 设计的过程与结果都是通过人脑思维来实现的，而设计方法则是实现设计预 想目标的途径，设计目标和内容的复杂性决定了为达到预想目标所采取的设计方 法的多样性和丰富的可选择余地。由于室内设计是一个协调矛盾、解决问题的过 程，同时也是一个创造性活动。单一的思维模式面对复杂的设计问题的时候，不 可避免会不知所措。天马行空的思维设计其中不免有不确定性、模糊性和重复性 特征，为理清思路、明确目标，在此设计思维模式在很大程度上依赖于图形表现 来帮助筛选所有信息以完善设计方案。 在整体方案行进中，表现图致使设计师不断去体验图纸带来的视觉思考，创 意设计和图形表现总是相互渗透，相互作用的。思考支持了表现，表现又反映了 思维积累，它们的一致性是一种客观规律，设计是充满人性的创作而不是机械的 产品，它高度个人性及可变性的特点，其中与设计相关的各种可变性因素总能在 表现图中找到明确的答案。 2 2 3 激发形象思维 形象思维的两个重要环节是想象和联想。而想象和联想是深厚的生活基础和 主观意识相结合产生出的两种特定的思维形式。想象依托头脑中存贮的信息库， 一旦被某一线索激活，就会运作起来产生联想。两者在思维结构上具有继承性和 互传性。快速表现图就是为想象和联想创造物质手段和建立信息库，而且思想与 图像之间相互激发又能产生新的想象和联想。设计视觉化有助于有效的思维，每 一次记录视觉思想的体验，都可能提高一个人的观察能力。 9 室内设汁伙述表现的个啦蛭功能体现1 可有效激发改计人的j i ；象思维 表现为帮助瑷汁人员在构思陕述丧现h 是形成想鲸，计通过思想与剐像之问干j 作用激发概念股多的想象。在设人越形成想琢历，快述丧现幽的构思义r 帮助 设训人员d 想象丛础r 产牛联想，并激发想蒙，联想的联系，从而帮助设计人员 提高兵观察能力与设训能力。 2 3 室内设计快速表现的艺术特点 罗德亨米认为，窀内设训本身是 艺术与技术的结合体。存窀内设计快速 表现图中，室内设计快速表现除了要以 客观实际为基础，i , j 样也不应忽略埘意 境和艺术氛围的表达。因为快速表现图 不仪是应用性和科学性都较强的工程 设计罔纸，司叫也是具有较高艺术品位 的绘幽艺术作品。其艺术魅力是建立在 。， 佻遵表现的“技术件”z ! 的，足需要 咀严格的造型艺术洲练为基础的，素插、速写、色彩等能力的培养及埘l 叫由j 的构 幽、透视、i 刳解分析、材料质感、咒影表现等力嘶的把握。削时，。队速表现以“技 术扎”为 孙捉，刈画而内容进“适当的夸张、概括以及含取。这 班表现d ：最件 构图角度的选扦、最佳色彩的配置与光抬的塑造、最佳环境氛埘的营造等等。返 一切造就了技术性的艺术绘丽效果。例如美国建筑大帅赖特图2 2 1 的表现作品 不仅是技术性的建筑图，还是一幅充满田园诗意的艺术珍品，一直为后人所喜爱。 此外，绘制者本人的艺术素质与修养决定了表现图艺术性的强弱。他们能咀 自己的悟件和艺术语言去阐述、表达室内设计的效果，从而使得受到各种条件制 约的快速表现图变得丰富多样。 成功的表现能使人精神振奋，陶醉于其中，只有不断的发现乐趣和欣赏乐趣， 我们才能更好地区别美与丑更好地进行思维更新，以便做出更好的设计。把设 计当作艺术品柬细细嚼，慢慢品，这样的设计才有创作的动力，才能感动观众， 爿能把静i 上的l 唧面娈成活的艺术。反之，我们只会是重复帖燥的劳动而成为个 匠气1 足的操作者。 宅内设训快速表现排除其功用性本身就是一幅杰出的艺术作品。纵观中、外 建筑厕的演变，其巾不仪烙下了那个年代的印证，同时也是当时建筑艺术以罔i 咖 形式为载体刚给厉人的艺术瑰宝。 1 7 山设计怏琏嵌现研究丛r 陶解思考思维视角 2 4 室内设计快速表现的现实价值 室内设计快速表现目的h j 现绝不仪仪是作为艺术作；协展现在世人面l j ，。从它 的历史演变过程我们就呵得知，它是建筑施工圈的种演化形式。在令天虽然它 有了更为让人赏心悦目的亮点，但它仍然是以本身功片j 的现实价值为基础的，j f 因为有此它的社会价值一更为丰满。脱离了这一更为深屡的含义，它只能作为绘 画的一个类别供人欣赏丁。正如设计师在对一个设任务苦思冥想时，他考虑的 绝不仅仅只是空问的视觉效果实际功用的价值才是设计师更为深远的考虑。如 何在满足实环功用的基础上，又兼具视觉效果正足快速表现图的价值所在： 第一、快速表现能迅速捕捉灵感。灵感总是在设计师接到设计任务后，在对 相关资料作 n 分析、判断后经过图解思考的筛选、整合而闪现出来的。灵感足敏 锐的观察与灵活的思维的交扩。而灵感的跳跃必；【；l 依靠快速表现图的记录、表达 方式，才能得以体现出来。从模糊的思维过渡到共_ ； = 的物象快速表现图l l f l l 脑 叉更胜筹。 第二、快速表现促使设计师创作风格的形成。快速表现的过程涉及到各种关 系处理，如构图、色彩、材料质感表现、意境追求等。正是对这些关系的表现和 处理方式的不同4 使得设“师形成各自 独特的风格特征。正如西方现代建筑大师 密斯儿德罗和勒柯柿荫耶【图23 部以建筑上反时装饰，l 怅“机器”美学 和建筑功能的重要悱，他们的建筑i 向也和 以往的建筑面不。他们一生画了大量草 图、建筑表现图和建筑写一f ，在他的表现 图中我们却能找到最好的艺术与技术的契 合点。 阁2 3 硕士学位论文 3 室内设计快速表现的基础思维模式：“图解思考观 3 1 图像思维理念与“图解思考刀观点 图像思维是室内设计创造活动中的原始形态，图像元素在头脑里被进行整 合筛选后，使之与空间环境相对应。人类思维能力和记忆能力的提高总是在进行 思考、推理、记忆的时候，把相关的信息与图形、图像进行关联、映射，把推理、 计算过程转换为图像变换过程那么你就能较易理解和记忆相关的信息，或 者能从相关信息中快速推算出新的信息来，而且，你通过这种思维方式所理解的 东西或者推理出来的信息能在你脑海中清晰保存很长的时间。有一种例子可以说 明这一点，就是对于英语单词有超强记忆能力的人，一般就是把单词或字母本身 分割、组合模拟成一种图像变换过程，或者把要记忆的信息转换成相关的图像。 诸如“b u s i n e s s ”( 可译为商业、生意等意思) 这个单词可以在脑海中模拟成在一 辆巴士车( b u s ) 的里面( i n ) 一只鹅( e ) 与两条蛇( s s ) 在交谈的画面，这种 由文字与图像的相互转换就使得我们更容易记住这个单词以及与这个单词相关 或相似的信息了。这种例子不胜枚举，又如关于汉字的一个例子 图3 - 1 。一个 在初学汉字的孩子对于“鲜”字总是记不住写错，母亲在情急之下把_ 盘鱼和一 盘羊肉放在一起做成一道菜展现在孩子面前，并解释把鱼和羊放在一起的菜就是 “鲜 了，孩子在经过这次视觉体验 后，就牢记住了“鲜 字的写法。 保罗拉索认为这是因为人们经 过大量的实践验证，在潜意识里面都 承认了图像比其他方式更能帮助人 理解信息。 图解思考 图3 - 2 也叫图解性分 析草图，它是一种用速写形式的草图 息吟取) 避 图3 一l 来帮助思考的一个术语。在整个设计阶段，这种思考总是伴随着速写草图使设想 和构思应运而生，落脚于物化的思维形式。 。有学者将图像思维看成是从视觉思维到图解思考的过程，这个过程体现为借助于各种工具 绘制不同类型的形象图形并对其进行分析，其中分析是建立在图解分析基础上的，通过图解 分析发现视觉思考之间的内在联系，由于图解分析在图像思维处于核心地位，因此部分学者 认为室内设计中图像思维功能的有效发挥非常依赖于设计师的图解分析能力。 1 2 室内设计快速表现研究基于图解思考思维视角 图解思考可以等同于视觉思考，它可以是一个大概的草图，在某些概念上甚 至是模糊的，在形式上是不完整的，也可以只记录某个细部的放大，旨在强调其 快速的临场感，给共同参与设计的人员及业主有一个大范围的视觉体验。它注重 思考而非表现。在此处论述的图解思考主要以徒手速写或草图为载体，通过支持 图解思考的四种手段：观察、感知、分辨和想象并借助图形来提高这些技巧，以 实现图形和思考的初步结合。当思考以速写想象的形式外部化时，可以说就已经 成为图解了。它仅作为一种手段服务于快速表现图，它是一种过程而非结果。图 解思考手段加强了丰富思考的速写和丰富速写的思考，不断地相互赋予活力。图 解思考在个人设计思考的发展中得到极大的促进。在私人思考模式中，个人隔离 于他人单独地发展设想，在自我交谈中个人与设计草图相互交流信息反馈回本 人，以便设计师本人在轻松的信手涂鸦中激发起满满的自信和盎然的兴致的同时 可以及时通过手中恣意的线条调整自己的思维设想。 图解思考可以说是人类凝固的思想，罗伯特麦金认为图解思考是外在思考 “使思考形象化的图解思考具有若干胜过内在思考之处。首先，涉及材料的直接 感觉提供了感觉的养料一一毫不夸张的精神食粮；其次，巧妙处理一个实际结构 的思考是一种探索、发掘的才能一出乎预料的欣喜，意外的发现：第三，视觉， 触觉和动感等直接范畴的思考产生一种即时的、 实际的和行动的感觉；最后，形象化的思维结构 为设计中的关键性设想提供了对象和视觉形体， 使之可以与同事们共享。”图解思考不仅仅 是个人的自我交流，同时也是与他人分享经验的 过程，图解思考可以是设计师的闭门自检，当它 成为一个公众参与的设计时，图解思考确是一个 很好的与他人交流的手段。 因为我们的思维模式如此，所以我们的思考 总是以分类以及各分类之间的关系为依据。正是 这些对事物的概括能力、构建关联的能力、发现 关联的能力、以及合理的组织能力构成了信息沟 通系统的基础。正如词语和句子构成了语言沟通 系统，图像和图解构成了视觉沟通系统。 图解思考可以说是图像思维的再提炼，它把 抽象的思维转化为物象的图解本身是一个分析的过程。 图3 - 2 3 2 图解思考的表述语言与方式 图解思考的表述语言，一般被认为是帮助理解文字内容而制作的图示性视觉 1 3 硕+ 学位论文 元素，其中经常包含图像、文字和数字，混合了语言系统和视觉认知系统。优势 之一是可以轻松跨越语言的界限。然而，不同的文化背景很可能会赋予图像不同 的意义，所以信息的沟通常常会受沟通环境的影响，因此它为更有效地实现信息 的沟通提供了更多的可能性。当文字和图像发生冲突时，图像主导了观察者的感 知，观察者一般不会跳过确认图像而直接去阅读文字说明。通常，在表达现实生 活中存在的对象事物时，图像比文字更容易被确认。并且图解思考表述语言不仅 仅能用于将其他工具所发现的知识或信息进行可视化，其本身也有潜力成为发现 新知识或新信息的工具。 图解思考表述语言还具备一种再表述的特性，再表述是我们日常生活中所有 信息沟通的基础，我们在相互传递信息的时候都通过个人对信息的理