（文艺学专业论文）论中国现当代汉语诗歌的造型艺术.pdf

福建师范大学学位论文使用授权声明 附件二 福建师范大学学位论文使用授权声明 本人( 姓名)毯彦学号g q 三1 2 4专业 塞苎堂所呈交的论文( 论文题目：论中国现 当代汉语诗歌的造型艺术) 是我个人在导师指导下进行的研究工作 及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。本人了 解福建师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保 留送交的学位论文并允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的 全部或部分内容；学校可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论 文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名垄丝趁指导教师签名幽 签名目期珥尘# 一 摘要 摘要 现当代汉语诗歌与其它文体的重要标志之一是它的造型设计，这种造 型设计包括诗歌的分行排列、形异诗的造型实验等。现当代汉语诗歌由于 受到外国诗歌造型的影响，在其自身发展规律的作用下，分行排列已成为 现当代汉语诗歌造型的主流，成为区别诗歌与其它文学体裁的主要标志， 更有诗人将分行排列作为与诗歌内容和谐一致的重要部分，成为提升诗歌 内涵、增强诗歌暗示性的重要外在元素。形异诗的造型实验取得了很好的 成果。形异诗人们努力将诗歌创造成一种造型艺术，使诗歌造型成为一种 有意味的形式，将诗歌的形式和内容完美统一，特别在网络、多媒体等现 代科学技术的支持下，诗歌的造型更加具有视觉美感。现当代汉语诗歌是 一种形式和内容和谐统一、互相促进的艺术，重视诗歌形式的建设将为诗 歌的发展拓展更为广阔的空间。 关键词：诗歌，文体，造型 福建师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t o n eo ft h em o s ti m p o r t a n tf e a t u r e so f p r e s e n ta n dc o m t e m p o r a r yc h i n e s e p o e t r y i si t ss h a p e t h i sk i n do fs h a p ei n c l u d e ss e t t i n gu pl i n e sa n ds h a p i n g e x p e r i m e n t so fv i s u a lp o e t r y t h ep r e s e n ta n dc o n t e m p o r a r yc h i n e s ep o e t r yi s i n f l u e n c e db yt h es h a p i n go ff o r e i g np o e t r y a n du n d e ri t so w nl a wo f d e v e l o p m e n t ，s e t t i n gu pl i n e sh a sb e c o m et h em a i n s t r e a m i ns h a p i n gt h ep r e s e n t a n dc o n t e m p o r a r yc h i n e s e p o e t r y i th a sb e c o m e t h em a i ns y m b o lt od i s t i n g u i s h p o e t r ya n d o t h e rl i t e r a t u r es t y l e s m o r e o v e r , s o m ep o e t st a k ei ta sac r i t i c a l p a r to fh a r m o n i o u sb e t w e e nt h ep a t t e na n dt h ec o n t e n to fap o e m i tb e c o m e st h e p r o m o t i o no fp o e t r yc o n n o t a t i o na n da ni m p o r t a n te x t e r n a le l e m e n t ，w h i c h e n h a n c e st h em e a n i n go fap o e m t h ee x p e r i m e n t so fv i s u a lp o e t r ya c h i e v e da l o t t h ep o e t so fv i s u a lp o e t r ym a k eg r e a te f f o r t st o 。c r e a t et h ep o e m si n t oa ， s h a p e da r t t h e s em a k et h es h a p i n go fap o e mo n ek i n do fm e a n i n g f u lf o r m t h e f o r ma n dt h ec o n t e n to fap o e ma r ep e r f e c t l ym a t c h e d e s p e c i a l l yu n d e rt h ea i d o fn e t w o r k ，m u l t i m e d i aa n do t h e rm o d e mt e c h n i q u e s ，t h es h a p i n go fp o e mh a s b e c o m em o r ea n dm o r ev i s u a le s t h e t i cs e n s e s t h ep r e s e n ta n dc o n t e m p o r a r y c h i n e s ep o e t r yi sa na r tw h i c hh a sh a r m o n i o u sa 纩m u t u a lp r o m o t i o no ft h e f o r ma n dt h ec o n t e n t a t t e n t i o nt ot h es h a p i n go fp o e r yw i l lp r o v i d eab r o d e r s p a c eo ft h ep o e t r yd e v e l o p m e n t k e yw o r d ：p o e t r y , l i t e r a r ys t y l e ，s h a p e n 中文文摘 中文文摘 自现代汉语诗歌诞生之日起，诗歌的造型就成为诗歌在视觉上区别于其它文学体裁 的标志，对于诗歌的造型研究也成为诗歌文体建设的新课题。本文综合运用文体学、审 美心理学、接受美学、视觉心理学等理论，立足中国现当代汉语诗歌造型设计的范围， 探讨诗歌造型的三个特点：中国现当代汉语诗歌以分行排列的自由体诗为主，诗句与诗 句之间以句读或空格间隔；中国现当代汉语诗歌造型丰富多样，尚无定型；形异诗异军 突起，致力将诗歌创造成一种造型艺术。本文尝试对诗歌造型进行分类、梳理，共分为 四大类，十二个小类，使诗歌造型的创造现状更加清晰。同时从汉字的象形特性形成的 诗歌造型美感、诗歌的分行排列形成的诗歌造型美感、诗歌造型中的“空白”形成的视 觉美感、形异诗的造型设计体现出的视觉美感等四个角度，探讨诗歌造型的视觉美感的 形成，以明确诗歌造型的艺术特质和艺术价值。 中国现当代汉语诗歌的造型特点。( 一) 中国现当代汉语诗歌以分行排列的自由体诗 为主，诗句与诗句之间以句读或空格间隔。与中国的古典诗歌的排版形式相比，现当代 汉语诗歌的显著造型特点是：分行排列的书写和印刷形式，诗句长短不一，不求节数、 行数、字数的整齐，诗句与诗句之间以句读或空格间隔。分行的排列形式不仅是现当代 诗歌与古典诗歌的重要造型区别，也是现当代诗歌与现当代其它文学体裁的重要造型区 别，诗歌的分行排列造型是其独特本质的独特的传达手段。诗歌的分行排列造型具体可 以分为八种类型。第一种类型是等齐排列。第二种类型是规律性排列。这种规律性排列 的诗歌造型花样繁多，虽然不容易归类，但也不乏典型的造型。如；每个诗节的行数一 致，诗节的行数可多可少；每个诗节的行数不一致，但是呈现出规律性的变化：在排版 时，每个诗行的行前距不一致，但是呈现出规律性的变化；诗歌分为两列排版。第三种 类型是同位排列。第四种类型是阶梯式排列。第五种类型是仿物排列第六种类型是断 句排列。第七种类型是破词排列。第八种类型是小诗的诗歌造型。( 二) 中国现当代汉 语诗歌造型丰富多样，尚无定型。由于中国现代诗歌自诞生之日起就担负起拯救民族危 亡和解放国民思想、启迪国民心智的政治作用和社会功链，所以大多数新诗诗人和新诗 理论家只注重如何废除旧的诗歌文体形式，而不关心新诗的诗体建设再加上当时中国 的诗歌的创作和理论研究基本模仿照搬西方诗歌的写作技巧、形体模式、理论成果，故 而形成了诗歌形式可以完全自由、不需要建设固定诗体的文学观念。当时时代、历史、 政治和文化观念的多重作用，为中国现当代汉语诗歌造型丰富多样，尚无定型的特点的 形成奠定了基础。中国现当代汉语诗歌造型的种类大致可分为四大类，分别是诗歌分行 排列造型、散文式排列造型、全诗只有一个字的造型、图象诗排列造型。正因为诗歌造 型没有严格的限制和规定，使得诗人们在注重诗歌主题的升华、诗歌语言的锤炼的同时， 在诗歌造型方面可以更加充分地发挥其创造力和想象力，使诗歌的造型更好地为诗歌的 主题和意境服务，甚至使诗歌的造型成为诗歌意蕴的一部分，从而提升了诗歌造型的艺 术价值，改变了形式是内容的附庸的地位。( 三) 形异诗异军突起，致力将诗歌创造成 一种造型艺术。二十世纪，新诗革命以来，一些中国诗人借鉴了许多西方的形异诗创作 技巧，有意识地进行诗歌造型美方面的建设。在大陆，许多诗人注重诗的形式实验，创 作出一批体现建筑美的形异诗。在其它地区，华文形异诗取得很好的成绩。以台湾诗坛 为例，台湾诗学季刊是台湾形异诗的重要研究和传播基地，通过这本刊物，可以使 我们较全面地了解台湾形异诗创作与理论研究的繁荣景象。 汉字的象形特性和现当代汉诗的造型形成现当代汉语诗歌造型艺术的视觉美感。中 国汉字是象形文字，虽然现行汉字已经经过简化和抽象化，但仍具有一定的画面感。综 合四种造字法，中国汉字是象形文字这一观点具有充分的科学根据。如果诗人有意识地 福建师范大学硕士学位论文 利用汉字的象形特征进行诗歌创作，可以进一步刺激读者的视觉思维，引导读者更好地 营造诗歌的意境，突出诗人所要传达的情绪、情感，强调诗的内涵和主题。同时，由于 诗人对汉字这一诗歌创作的重要元素的充分挖掘和合理运用，增强诗歌的视觉影响 力，使读者在阅读、品味诗作的过程中，享受到审美的愉悦、精神的震撼和游戏的快感， 心灵和智慧两方面都受益。现当代汉诗的分行排列是其造型艺术的重要组成部分，是增 加诗歌艺术价值的表现手法，是诗歌情绪性、浓缩性、跳跃性艺术特质的外在反映，是 诗人内在气韵的外化，是诗歌内在节奏的固态形式，是诗歌主题、内涵的外在显现。诗 歌分裂排列的艺术造型实现了静态艺术与动态艺术、时间艺术与空间艺术、造型艺术与 文学艺术、立体艺术与平面艺术的融合，分行排列对于诗歌造型美感的形成具有重要的 意义。现当代汉语诗歌的造型艺术也充分了“留白”的表现技巧。白纸黑字在视觉上容 易引起一种视觉上落差，增加了诗歌的立体效果，突出了诗歌的建筑美感。诗行外部的 大面积空白，有利于调动读者对诗歌再创造的主动性和积极性，留给读者想象和回味的 空间。对于形异诗而言，诗歌造型中的空白是诗歌画面的重要形成部分。形异诗在现当 代诗歌的造型美感方面，取得突出成绩。台湾、香港等地区的形异诗创作和理论研究比 较活跃，产生了一批佳作，达到了一定的艺术水准。传统平面媒体为载体的形异诗的造 型美感具体表现为以下形式：仿物排列，破词排列，断句排列，呈规律性排列中的双列 排版、横竖结合的模式，图象诗，一字诗等。形异诗通过新奇、独特、变幻多端的外部 形态，充分调动读者的审美注意，引起读者的高度的审美兴奋。形异诗的创作者们借助 其它视觉艺术的表现技法，赋予诗歌直观的外视形象，使诗歌的内涵、意蕴大大增殖， 使读者在审美过程中产生轻松的审美愉悦或崇高的心灵震撼。形异诗，特别是图象诗的 造型突破了传统的形式内容的二元对立的创作模式，诗人没有采用以现代汉语语法 为基础的传统创作思维和修辞方式，而是像画家一样，将汉字或词语当作构图的线条、 颜料，把自己的感情冲动、审美体验和对于外界的感觉认知表现为一幅幅“文字图画”， 使诗歌的形式与内容完全融合，不可分割。从而，诗歌跨入视觉艺术的行列，具备了与 绘画、建筑、雕塑等艺术形式相等或相近的视觉审美价值。现当代汉语诗歌的造型形式 活泼、变化多端，无论是分行排列的造型模式，还是“形异诗”，都具有鲜明的建筑美 和图画美，具有很高的艺术价值。现当代汉语诗歌的造型艺术已成为现当代汉语诗歌艺 术大厦一根重要支柱。 序言 序言 在中国现当代汉语诗歌的发展历程中，关注诗歌自身艺术特性并积极探索诗歌创作 的诗人和诗歌理论家不乏其人。在二十世纪的上半叶，现代汉语诗歌的建筑美受到了新 诗诗人和新诗理论家的重视和肯定，诗人们注重诗歌的分行排列，构建诗歌的造型美。 在诗歌艺术创作上，穆木天、鸥外鸥、闻一多、刘大白、林庚、沙鸥、潘漠华、叶善枝、 李遇安、朱湘、李金发等一大批诗人都努力探索诗歌造型艺术建设之路。在理论上，闻 一多、徐志摩、何其芳等提倡新格律诗的创作，特别是闻一多提出了诗歌具有“建筑美” 的理论，填补了中国诗歌美学界的空白，对中国诗歌发展作出了突出贡献。宗白华强调 诗应该具有图画的形式的美。穆木天明确提出“诗要兼造形与音乐之美”。他在写给郭 沫若的诗中谈到：“我忽的想作一个月光曲，用一种印象的写法，表现月光的运动与心 的交响乐。我想表漫漫射在空间的月光波的振动，与草原林木水沟农田房屋的浮动的调 和及水声风声的响动的振漾，特在轻轻的纱云中的月的运动的律的幻影。我不禁向乃超 说：若是用月光，月光，月光，月光，月光，四叠五叠的月光的交振的缓调，表云面 上月的运动，作一首月光的诗如何? 我以为如能成功，这种写法或好。”2 他主张创作“纯 粹诗歌”，诗歌的形式上有统一性的和持续性的时空律动，同时他去掉诗歌中的标点， 代之用空格，提高诗的朦胧性和暗示性。 二十世纪下半叶至今，吴思敬在诗歌基本原理( 1 9 8 7 年版) 中探讨诗歌分行排列 的问题；普丽华在诗歌文体论稿( 2 0 0 2 年版) 中归纳诗歌分行排列的创作现状和创作 技巧，提出了诗歌分行排列的造型是诗歌群落的建筑性标志的观点；王珂在诗歌文体 学导论( 2 0 0 1 年版) 、百年新诗诗体建设研究( 2 0 0 4 年版) 等论著中系统地探讨、分 析了“形异诗的历史渊源、国内外创作现状、诗歌造型表现形式及特征、美学价值等 “形异诗”建设的重要内容：陈振濂在空间诗学( 1 9 8 9 年版) 中充分肯定了“形异诗” 的视觉效果；徐元在趣味诗三百首中国异体诗格备览( 1 9 9 3 年版) 中对古代创作 的造型怪异的诗歌作了详细的梳理和分类；王珂在著作中呼吁大陆应该重视“形异诗” 的研究是有道理的，相比而言，台湾更加重视“形异诗”的创作与理论构建，台湾诗 学季刊是推广和研究台湾“形异诗”的主要刊物，丁旭辉的台湾现代诗图象技巧研究 在一定程度上反映了台湾“形异诗”理论研究的水平。 本文在继承上述学者、专家的研究基础上，试图将诗歌造型艺术作为一个整体对象 来研究，目前诗歌理论界对于诗歌造型的研究分为两大部分：一个部分是对于诗歌分行 排列的造型模式的种类、特征、技巧、重要性等方面的研究，另一部分是对“形异诗” 的视觉艺术的表现形式、审美价值、形式特征、发展历史、产生成因等内容进行探讨、 挖掘、整理。本文将两大部分的理论研究整合起来，扩大诗歌造型研究的视野，在中国 现当代汉语诗歌的大范围内，探索诗歌造型的三个特点：中国现当代汉语诗歌以分行排 列的自由体诗为主，诗句与诗句之间以句读或空格间隔；中国现当代汉语诗歌造型丰富 多样，尚无定型；形异诗异军突起，致力将诗歌创造成一种造型艺术。本文尝试对诗歌 造型进行分类、梳理，共分为四大类，十二个小类，使诗歌造型的创造现状更加清晰。 同时从汉字象形特性的角度和诗歌造型美的角度，探讨诗歌造型的视觉美感的形成，以 提升诗歌造型的艺术特质和艺术价值。 现当代汉语诗歌的造型形式活泼、变化多端，无论是分行排列的造型模式，还是“形 异诗”，都具有鲜明的建筑美和图画美，具有很高的艺术价值。现当代汉语诗歌的造型 艺术已成为现当代汉语诗歌艺术大厦一根重要支柱。 福建师范大学硕士学位论文 第一章中国现当代汉语诗歌的造型特点及种类 一、中国现当代汉语诗歌的造型特点 ( 一) 中国现当代汉语诗歌以分行排列的自由体诗为主，诗句与诗句之间以句读或空 格间隔。 与中国的古典诗歌的排版形式相比，现当代汉语诗歌的显著造型特点是：分行排列 的书写和印刷形式，诗句长短不一，不求节数、行数、字数的整齐，诗句与诗句之间以 句读或空格间隔。 分行的排列形式不仅是现当代诗歌与古典诗歌的重要造型区别，也是现当代诗歌与 现当代其它文学体裁的重要造型区别，“在文体的艺术原则下，可以说，取消了建行也 就取消了诗。”? 诗歌的建行不是单纯的可有可无的形式，它与诗歌的内涵血脉相连。诗 歌的建行是诗人气息、内在韵律的固态显现，是诗人情绪、感情的外化，诗行的长短变 化、参差排列强化了诗歌特有的节奏感，准确传递了诗歌的灵魂。“诗的分行排列虽属 形式范畴，我们考察它时却不能脱离诗的内在本质。诗的建行是适应诗人的感情波动而 产生的，是诗人的奔腾的情绪之流的凝结和外化。诗行不仅是诗的皮肤，而且是奔流其 中的血液；不仅是容纳内容的盒子，而且本身就是内容的结晶。在创作中，随着诗人情 绪的流动、起伏、强弱，诗行便会发生或长或短、或疏或密、或整齐或参差的变化。“诗 歌的分行排列造型是其独特本质的独特的传达手段。 诗歌的分行排列造型具体可以分为八种类型。第一种类型是等齐排列。这种排列方 式指的是诗节的左侧等齐排列，或者右侧等齐排列，或者左右都等齐排列，即每个诗行 字数一致。这种排列方式体现了整齐、匀称的建筑美，同时容易掌握，方便排版，特别 是诗节的左侧等齐排列，这一类的诗歌造型在分行排列的诗歌中占多数。第二种类型是 规律性排列。这种排列方式指的是诗歌的造型呈现规律性的反复。这种规律性排列的诗 歌造型花样繁多，虽然不容易归类，但也不乏典型的造型。如：每个诗节的行数一致， 诗节的行数可多可少；每个诗节的行数不一致，但是呈现出规律性的变化；在排版时， 每个诗行的行前距不一致，但是呈现出规律性的变化；诗歌分为两列排版。这种排列方 式体现出一种在变化中统一、在错落中和谐的造型美。比如以甘永柏在夜渡中的诗 歌造型，诗句与诗句之间的行前距呈现规律性的变化，犹如波浪微微起伏，令读者耳边 传来涛声阵阵，具有一定的视觉美感，同时也营造出一种“夜渡”的诗歌意境。第三种 类型是同位排列，即把语法结构大致相同的词汇和短语排列在诗歌中的同一位置。语法 结构大致相同的词汇和短语往往都带有相同或相近的表达功能，把语法结构大致相同的 词汇和短语排列在诗歌中的同一位置，体现出诗人情感的递进和语气的反复强调，使诗 歌蕴含了很强的节奏感和韵律感。第四种类型是阶梯式排列，这种排列方式指的是把一 句完整意义的诗句分成几行，每一行诗都比它的上一行退后几个字符，呈阶梯状排列， 这种诗歌造型是受到俄国诗人马雅可夫斯基诗歌造型的影响。这种排列方式本身就具有 很强的建筑美感，诗人利用由诗行搭建的阶梯一步步地登上了诗歌主题的顶点和诗人情 感的高峰，同时，诗人利用分行突出一些关键词汇和短语，使诗歌内在的或强或弱的脉 搏变得张驰有度，节奏分明。第五种类型是仿物排列。这种排列方式是将诗行排列成客 观物体的形状，所摹仿的客观对象往往是诗歌描写的对象，或与诗歌主题有关。仿物排 列的诗歌造型是形异诗的重要组成部分，诗人利用诗歌分行排列的立体感和可塑性，使 诗歌的造型极具图画的形式的美感，如詹冰的7 k 牛图( 1 9 9 6 年发表) 就是一首将诗的 造型和动物的外形完美结合的佳作，“这首诗不仅写出了农民的好帮手牛的奉献精神， 而且整个图案就是水牛：大字体的黑字是头，头上两只角。诗中1 2 个字的 2 第一章中国现当代汉语诗歌的造型特点及种类 诗行是牛脚，刚好四句。最后一个诗行是牛尾，低一格的排列造成自然下垂的弧度。中 间8 个字的三个诗行刚好是水牛的肚，肚中装的是不懂阿基米得原理的思想。黑 的使用最巧妙。不仅让人想到此牛皮肤黑色，而且黑字极像水牛的脸，有眼睛( 框 内两点) 、鼻梁( 直笔) 、嘴( 二条横笔) 、胡须( 四点) ，再加上头上的两只角，就完整无 缺了。最重要的是，诗文字所表示的整个内容和局部文字符号呈现的直接内容与其形体 都十分吻合。形意之间真有天衣无缝之妙。“第六种类型是断旬排列。这种排列方式 “把本可连排的诗句或按词切断或把短语切断进行排列，意在强调提排的词的内涵。”这 种排列方式与阶梯式的排列方式功能相似，重点为强调体现诗歌内涵及诗人情绪的词语 服务，但这种排列方式的造型略显单调。第七种类型是破词排列。这种排列方式指的是 将诗句中的词或词组断成一个个的字，一字一行地排列。这种类型也是形异诗的重要组 成部分之一，它利用汉字的象形特征和汉字的立体感，组成极具画面感的诗歌造型，不 仅强调了单字的语言内涵和文化内涵，而且给人强烈的视觉冲击力、震撼力。第八种类 型是小诗的诗歌造型。这种诗歌造型篇幅短小精焊，诗行很少，多以一行到四行为主。 虽然追求语言简洁，言有尽而意无穷，但这种排列方式的造型也显得单薄了。 诗行中旬读或空格的使用也是现当代诗歌区别古典诗歌的重要标志之一。句读的使 用突出了诗歌的节奏，是诗人内在气韵的外化，也方便读者阅读诗作，领会诗人的用意， 但句读的使用对诗歌的造型美帮助不大，甚至对一些诗歌的建筑美造成负面影响，有画 蛇添足之感。穆木天敏锐地感觉到这点，他第一个主张去除诗歌中的标点，改用空格替 代，“我对句读有一点意见。我主张旬读在诗上废止。旬读究竟是人工的东西。对 于旋律上句读却有害，旬读把诗的律，诗的思想限狭小了。诗是流动的律的先验的东西， 决不容别个东西打搅。把句读废了，诗的朦胧性愈大，而暗示性因越大。”7 这种作法不 仅不影响读者的阅读习惯，不增加读者的不必要的阅读负担，而且有利于增加诗歌的暗 示性和朦胧性，也有利于内在韵律的流动性和统一性，更有利于诗歌建筑美的塑造，使 诗歌的造型表现更单纯、更干净。 ( 二) 中国现当代汉语诗歌造型丰富多样，尚无定型。 由于中国现代诗歌自诞生之日起就担负起拯救民族危亡和解放国民思想、启迪国民 心智的政治作用和社会功能，所以大多数新诗诗人和新诗理论家只注重如何废除旧的诗 歌文体形式，而不关心新诗的诗体建设。再加上当时中国的诗歌的创作和理论研究基本 模仿照搬西方诗歌的写作技巧、形体模式：理论成果，故而形成了诗歌形式可以完全自 由、不需要建设固定诗体的文学观念。胡适在谈新诗中提出：“新文学的语言是白 话的，新文学的文体是自由的。是不拘格律的。初看起来，这都是文的形式一方面 的问题，算不得重要。却不知道形式和内容有密切的关系。形式上的束缚，使精神不能 自由发展，使良好的内容不能充分表现。若想有一种新内容和新精神，不能不先打破那 些束缚精神的枷锁镣铐。因此，中国近年的新诗运动可算得是一种诗体的大解放。 因为有了这一层诗体的解放，所以丰富的材料，精密的观察，高深的理想，复杂的感情， 方才能跑到诗里去。”8 康白情在新诗底我见中也谈到：“对于文学，在当代人用代 语底原则里，我主张做诗的散文和散文的诗：就是说作散文要讲音节，要用作诗底手 段；作诗要用白话，又要有散文的语风。至于诗体列成行子不列成行子，是没有什么关 系的。”郭沫若在论诗三札中也提出同样的看法：“诗的本职专在抒情。抒情的文字 便不采诗形，也不失其为诗。”周作人在论小诗中也谈到：“做诗的人要做怎样的 诗，什么形式，什么内容，什么方法，只能听他自己完全的自由，但有一个限制的条件， 便是须用自己的话来写自己的情思。”“成仿吾也诗之防御战提出一致的观点：“我 们的新文学正在建设时代，我们要秉我们的天禀，自由不羁地创造些新的形式，与新的 内容，不可为一切固定的形式所拘束了。”艾青在诗的形式问题中谈到自由诗的文 3 福建师范大学硕士学位论文 体特征时也反映出同样的意见：“什么叫自由诗? 简单地说，这种诗体，有一句占 一行的，有句占几行的；每行没有一定音节，每段没有一定行数；也有整首诗不分段 的。自由诗没有一定的格式，只要有旋律，念起来流畅，像一条小河，有时声 音高，有时声音低，因感情的起伏而变化。”当时时代、历史、政治和文化观念的多重 作用，为中国现当代汉语诗歌造型丰富多样，尚无定型的特点的形成奠定了基础。 中国现当代汉语诗歌造型的种类大致可分为四大类，分别是诗歌分行排列造型、散 文式排列造型、全诗只有一个字的造型、图象诗排列造型。第一大类又分为八个小类， 分别是：等齐排列、规律性排列、同位排列、阶梯式排列、仿物排列、断旬排列、破词 排列、小诗的诗歌造型。第二大类也分为两种小的类型，分别是全诗只有一段、不分行 排列，和全诗分段但不分行排列。第三类没有更细的分类。第四大类也有两种小类，根 据其载体来区别，分别是以传统的纸质印刷品为载体的图象诗和以网络为传播路径的图 象诗。本文虽然尽力扩大诗歌造型研究的视野，但这种梳理和归类仍然是粗线条的。由 于诗歌的造型千变万化，诗人可以随心所欲地设计诗歌的视觉形式，无法把所有的诗歌 造型都进行系统的归类，只能选取一些外部特征比较鲜明的、容易与其它诗歌造型区别 开的典型案例进行分析、归纳、整理。单就这些归入四大类的诗歌造型已经是花样繁多， 跟花绦乱了。 正因为诗歌造型没有严格的限制和规定，使得诗人们在注重诗歌主题的升华、诗歌 语言的锤炼的同时，在诗歌造型方面可以更加充分地发挥其创造力和想象力，使诗歌的 造型更好地为诗歌的主题和意境服务，甚至使诗歌的造型成为诗歌意蕴的一部分，从而 提升了诗歌造型的艺术价值，改变了形式是内容的附庸的地位。当今社会，文学创作的 环境较为宽松，在文学形式推陈出新、百花齐放的大好局面下，随着网络、多媒体等现 代科学技术的蓬勃发展，现代印刷技术的不断改进，视觉时代的来临，在运用文体学、 装饰心理学、审美心理学、接受美学等学术理论成果的支持下，诗歌造型建设一定拥有 更加广阔的发展空间，一定会创造出更高的艺术价值。 ( 三) 形异诗异军突起，致力将诗歌创造成一种造型艺术。 在中国，形异诗不是五四新文化时期才出现的，不是新诗革命的产物，由于中国拥 有极其悠久的诗歌创作的历史，所以，在中国古代已经出现形异诗了。“有屈曲成文的 盘中诗；有藏诗数千首于纵横排列之中的璇玑图诗：有用一字逐渐递增至五、七字句的 宝塔诗”“这盘中诗中最有名的要数苏伯玉的妻子作的盘中诗。汉光武帝年间，苏 伯玉的妻子为寄托对远方丈夫的思念，将诗歌写于圆盘之中，喻意夫妻团圆，全诗一百 六十七个字，其中藏有四十四句三言诗和五句七言诗，具有一定的造型美感。中国古代 流行最广、最具代表性的形异诗是回文诗和宝塔诗。较之回文诗，宝塔诗的视觉形式价 值较高，宝塔诗的外形以形似宝塔而得名，准确地说应该是一种仿物排列的诗歌分行排 列造型。宝塔诗“不仅体现出中国语言文字的表意特质，也体现出中国美学的和谐、均 匀、对称、浑圆的传统，是汉诗形异诗中最形象的诗体。“5 虽然形异诗在中国古代已经 出现，但其并不受到士大夫文人的重视，创作形异诗不是一种有意识的诗歌造型建设的 行为，而更多的是一种文字游戏，起到消遣娱乐的功能。 西方的形异诗是以图案诗为代表诗体。在西方的诗歌发展史上，形异诗自古有之。 最早可以追溯到古希腊的牧歌。但真正流行应该从二十世纪开始，并且主要在美、英、 法、俄等国流行。美国形异诗的代表诗人有威廉卡洛斯威廉斯，他的刺槐花开 描述了槐花开放的全过程，运用一些充满质感、触感、动感的动词和形容词，以意象集 中的方式，充分调动读者的感官知觉和想象力，营造了一种花开花落的动态意境，结尾 的“a g a i n ”充满哲理意味，令人回味无穷。“作者威廉斯善于用空间切断7 ，把一句 话断为单字、片语作空间的排列，使句中的每一个形象独立、显著、视觉性强烈；读者 4 第一章中国现当代汉语诗歌的造型特点及种类 阅读时，如随着水银灯分段注视。威廉斯也常用语法切断7 来增加空间性，威廉 斯的诗很多是不依据英文文法的，这首诗完全无法用传统的语法串连，其述义性， 如果有，则完全要依赖文字超媒体的其他性能暗示。几乎把每一个不同词性的字都 化为触觉性物体：a m o n g ( 在什么什么之中：，把读者放在- 些未知物之中间一 一空间的感觉) 。o f ( 空间关系的注意) 。g r e e n ( 绿) 。s t i l l ( 硬) 。o l d ( 老) 。b r i g h t ( 亮) 。 b r o k e n ( 裂开) 。b r a n c h ( 枝) 。c o m e ( 来；现) 。w h i t e ( 白) 、s w e e t ( 香) 、m a y ( 五月) 。 a g a i n ( 再来；再现) 。每一个开花的特质逐一具体的打在我们的感觉上，根本没有什么 述义可言，除了a g a i n 这一个表示循环7 的字以外。”英国在形异诗方面比较著 名的是托马斯，他的代表作是幻象与祷告。还有意象派诗人庞德也主张诗的造型设 计。俄国诗人马雅可夫斯基学习法国诗人阿波里耐尔的诗歌技巧并形成了具有自身风格 的阶梯式诗歌排列形式。以上这些外国形异诗人的创作都对中国形异诗的发展产生影 响。在八十年代中国译介外国诗歌的高潮中，“图案诗”、“具体诗”等强调诗歌的形式 的外国诗歌流派对那时期中国形异诗产生一定的影响，德国诗人海森比特尔、巴西诗人 坎姆勃斯和戈姆林的诗受到当时重视诗歌造型设计的诗人的推崇。 二十世纪，新诗革命以来，一些中国诗人借鉴了许多西方的形异诗创作技巧，有意 识地进行诗歌造型美方面的建设。在大陆，许多诗人注重诗的形式实验，创作出一批体 现建筑美的形异诗。刘梦苇创作过“铁道”造型的诗，渭华女士的楼梯体的诗歌造型， 张秀亚女士的如水波状的诗歌造型，女诗人伊蕾在黄果树大瀑布中体现的破词排列 的诗歌造型，鸥外鸥的字体大小不一的诗歌造型，如他的作品被开垦的处女地中大 写的“山”字充满诗歌每一段的每个诗行，大“山”之中夹杂着小“山”，让人感觉峰 峦叠障、高低起伏、错落有致，诗歌仿佛一幅水墨山水画，“山”字是象形文学，“他们 不仅暗示出山峰，而且通过自身的起伏( 三条竖线不一样长) ，使这种描绘更加生动 真实。” 在其它地区，华文形异诗取得很好的成绩。以台湾诗坛为例，台湾诗学季刊是 台湾形异诗的重要研究和传播基地，通过这本刊物，可以使我们较全面地了解台湾形异 诗创作与理论研究的繁荣景象。在形异诗创作方面有一定影响的诗人有萧萧、苏绍连、 詹冰、白灵、吴谨、路痕、杨忠义、陈孝慧、向阳、苦芩、罗门等。他们的创作在诗歌 造型艺术方面达得了较高的艺术水平，他们的形异诗是诗歌造型艺术的重要组成部分。 二、中国现当代汉语诗歌造型的种类 ( 一) 第一大类：诗歌分行排列，横排或竖排印刷。 第一大类以下分为八个小类，诗行的排列方式的分类参考阿红的现代诗歌百技 中的排列方式分类： 1 、等齐排列。这种排列方式指的是诗节的左侧等齐排列，或者右侧等齐排列，或 者左右都等齐排列，即每个诗行字数一致。 ( 1 ) 诗节的左侧等齐排列，这一类的诗歌造型在分行排列的诗歌中占多数。 如在刘大白的秋晚的江上中： 归巢的鸟儿， 尽管是倦了， 还驮着斜阳回去。 双翅一翻， 把斜阳掉在江上： 头白的芦苇， 5 福建师范大学硕士学位论文 也妆成一瞬的红颜了。 ( 2 ) 诗节的右侧等齐排列。 如在台湾诗人方旗的小舟中： 孤独的小舟都是歪斜地搁着 全世界的沙滩都是如此的 而如同歪邪的头 里面充盈着悲哀 ( 3 ) 诗节左右都等齐排列，每个诗行字数相等。 如在闻一多的死水中： 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 2 、规律性排列。这种排列方式指的是诗歌的造型呈现规律性的反复。这种规律性 排列的诗歌造型花样繁多，本文只选取三种典型的造型进行介绍。 ( 1 ) 每个诗节的行数一致。诗节的行数或多或少，最少的是每两行成一节，如在沙 鸥的山下中： 再翻过这驼峰一样的山岭， 就会看见我童年的家 那糊着白纸的牛肋窗外， 是不是开了满树白雪的李花? 诗行多的诗节有每十行成一节的，如在冯至的梦中： 我在梦里遇见 有老有少，有男有女， 有亲友也有路人， 有生也有死。 他们相互交谈， 有时也跟我对话。 一人一个神情， 一人一个语调， 他们谈吐自然， 没有半分虚假。 生活过于平淡， 梦叫我经历惊险， 感到苦闷无聊， 光明在梦里展现。 梦给我铺设坦途， 6 第一章中国现当代汉语诗歌的造型特点及种类 更多是泥泞小路； 这里觉得很生疏， 那里又十分熟悉， 我常亲临其境， 串演着人间的悲喜剧。 甚至更多的诗行组成一个诗节。 ( 2 ) 每个诗节的行数不一致，但是呈现出规律性的变化，如在傅仇的夜景中 森林抱住一个月亮， 针叶撒出万缕青光； 一串串明明朗朗的珠宝， 一串串星星，挂在树枝上。 好一个醉人的童话般的夜景， 好一个迷人的安静的海洋。 我听见树木在轻轻呼吸， 嫩草在发芽，幼苗在生长； 一根新针叶悄悄生出来， 刺着飞鼠，在梦中抖抖翅膀。 好一个醉人的童话般的夜景， 好一个迷人的安静的海洋。 这种诗歌造型样式极多，由于篇幅有限，无法一一列举。 ( 3 ) 在排版时，每个诗行的行前距不一致，但是呈现出规律性的变化。 以甘永柏在夜渡中的诗歌造型为例： 在夜渡的小舟上 卸下了一天的疲倦， 让流水吮啜着舟底， 好似低低地歌唱 呼唤我们安眠。 不是明灭的渔火 引动我们的幻觉， 忽然闪现着光亮 从蓝天，辽阔无边的蓝天 繁星春雨一样地洒落 这首诗的第一行顶格排版，第二行空两格排版，以下诗行如此重复，呈规律性变化。又 如灰娃在童声飘逝中的诗歌造型： 掠夺了还要 掠夺如此稀薄 的氧 根根旗杆裂断朝天 青烟上升 浓烟滚动仙女 7 福建师范大学硕士学位论文 齐腰缺了下肢 阳世只剩无数 深紫色瞳孔昕 巫师发功 正好与甘永柏在夜渡中的诗歌造型设计相反，第一行诗空两格排版，第二行顶格排 版，以下诗行基本如此重复。 ( 4 ) 诗歌分为两列排版，一列横向排版，- - n 竖向排版。如台湾诗人苦芩在大寒 中展示的： 当春天花朵盛开的时候我 我走过昔日偕行的小道不 已是一片荒烟蔓草再 一串串的欢声笑语等 也化成长长的叹息你 他们说你去了远方回 我梦见你还在身旁 来 3 、同位排列，即把语法结构大致相同的词汇和短语排列在诗歌中的同一位置。如 台湾诗人罗门在灯屋的世界中的排列： 光从直线出发 行成多弦琴便声音高远 行成林野便色明彩丽 行成石柱便天长地久 行成水平线便系住眺望 行回眸子便带日月归 又如舒婷在这也是一切中的排列： 不是一切大树 都被风暴折断 不是一切种子 都找不到生根的土壤 不是一切真情 都流失在人心的沙漠里 不是一切梦想 都甘愿被折掉翅膀 4 、阶梯式排列，这种排列方式指的是把一句完整意义的诗句分成几行，每一行诗 都比它的上一行退后几个字符，呈阶梯状排列，这种诗歌造型是受到俄国诗人马雅可夫 斯基诗歌造型的影响。如郭d , ) i l 在闪耀吧，青春的火花中的诗歌造型： 我几乎不能辨认 这季节 到底是夏天还是春天， 因为 在我目光所及的地方 处处都浮跃着新生的喜欢， 我几乎计算不出 我自己 究竟是中年还是青年， 8 第一章中国现当代汉语诗歌的造型特点及种类 因为 从我面前流过的每一点时光 都是这样新鲜。 5 、仿物排列。这种排列方式是将诗行排列成客观物体的形状，所摹仿的客观对象 往往是诗歌描写的对象，或与诗歌主题有关。如台湾诗人詹冰的三角形： 角 你边再 你看角有富 数看色边弹於充 哲学埃散角韧积满角 宇学美及七边性极朝角但 神宙的学的彩循变性气相边三 哦圣精完的金的环化发和呼边边那 三盘尔象神美精字棱不无展活相相三只角 形角的征的像华塔镜息穷性力应关角是形三 这首诗的主题是表现一系列三角形状的事物并由此引出更深刻的意蕴，而诗的排版则是 由右到左，竖行排列，随着每行字数有规律地、有意识地增减，整首诗呈现出一个三角 形的造型，实现了诗歌主题与形式的有效结合。 6 、断旬排列。这种排列方式是“把本可连排的诗句或按词切断或把短语切断进行 排列，意在强调提排的词的内涵。如雷雯银河集中： 蜜蜂 落在 一朵苍白的小花上” 7 、破词排列。这种排列方式指的是将诗句中的词或词组断成一个个的字，一字一 行地排列。如女诗人伊蕾在黄果树大瀑布中体现的诗歌造型： 白岩石一样砸下来 砸 下 来 千年万年被钉在 悬 崖 上 “砸下来”和“悬崖上”都属于破词排列的诗歌造型，“砸下来”体现了 瀑布下落的力度，具备很强的动感，而“悬崖上”形象地呈现了悬崖山势陡峭、 高耸入云的状态，具备一定的画面感。 8 、小诗的诗歌造型。这种诗歌造型篇幅短小精焊，诗行很少，多以一行到四行为 主。如顾城的一代人就是小诗这一诗歌造型的典型代表。 ( 二) 第二大类：诗歌以散文式排版，即不分行排列。 1 、全诗只有一段，不分行排列。如流沙河的草木篇之白杨： 她，一柄绿光闪闪的长剑，孤零零地立在平原，高指蓝天。也许，一场暴风会把她 9 福建师范大学硕士学位论文 连根拔去。但，纵然死了吧，她的腰也不肯向谁弯弯1 2 、全诗分段但不分行排列。如晓雪在阳光中： 这里离太阳最近，阳光也更温暖、更热烈、更灿烂。 布达拉富有日光殿拉萨叫日光城。处处是灿烂的阳光。 ( 三) 第三大类：全诗只有一个字。这类诗很少。如北岛的生活只有一字：网。 ( 四) 第四大类：图象诗。这是最注重诗歌造型艺术的一类诗了。这类诗歌不是简单 机械地分行或分段排列诗句，而是以诗的字、词、句为线条、符号，灵活、有机地组合 成一幅幅抽象的“文字图画”。这一类诗打破了读者原有的阅读诗歌的习惯和方式。图 象诗以其出版或传播的载体为区别，分为两小类： 1 、以传统的纸质印刷品为载体的图象诗。 如台湾诗人詹冰在雨中体现的诗歌造型： 雨我雨雨花雨雨星雨 雨的雨雨儿雨雨星雨 雨诗雨雨们雨雨们雨 雨心雨雨没雨雨流雨 雨也雨雨有雨雨的雨 雨淋雨雨有雨雨泪雨 雨我雨雨带雨雨珠雨 了雨儿 伞。 “雨字本来就是一个象形字，詹冰利用中国文字的特性，将雨字排列成行，并 巧妙地加上删节号，表现雨丝自天而落下的样子，且九行中雨字占了六行，令人如 睹漫天大雨。” 2 、以网络为传播路径的图象诗，这类图象诗利用多媒体的声、光、色、动画等现 代科技，创造出更具视觉冲击力、震撼力的诗歌造型艺术。如电子诗歌日出印象 ( h t t p ：b b s , n j u e d u c n f i l e p p o e m d o c t o r e p o e m 2 0 0 3 2 2 4 , h t m ) ，利用计算机和网络 技术创造了一种全新的诗歌造型：这首诗是分行排列的，只有短短的五行，但它却通过 诗行中的几个主要词语不断变化而形成的排列组合，成为一首首不同的诗。不同的读者 在不同的时间阅读这首诗，他所看到的内容是不相同的。通过这种诗歌造型设计，诗歌 的内涵也在不断衍生。同时由于词语在短时间内的频繁变化，造成一种断离、不确定的 视觉效果和心态，这也许正是诗人所要传达的情绪、情感。这种新型的诗歌形式，也突 显了读者作为诗歌的第二作者的重要作用，使读者由传统的被动阅读转变为主动参与创 作诗歌，增加了读者的阅读兴趣和审美愉悦。 第二章现当代汉语诗歌造型艺术的视觉美感 第二章现当代汉语诗歌造型艺术的视觉美感 闻一多在诗的格律中说：“但是在我们中国的文学里，尤其不当忽略视觉一层， 因为我们的文字是象形的，我们中国人鉴赏文艺的时候，至少有一半的印象是要靠眼睛 来传达的。原来文学本是占时间又占空间的一种艺术。既然占了空间，却又不能在视觉 上引起一种具体的印象这是欧洲文字的一个缺憾。我们的文字有了引起这种印象的 可能，如果我们不去利用它，真是可惜了所以新诗采用了西文诗分行写的办法，的确 是很有关系的一件事。姑无论开端的人是有意还是无心的，我们都应该感谢他。因为这 样一来，我们才觉悟了诗的实力不独包括音乐的美( 音节) ，绘画的美( 词藻) ，并且还有 建筑的美( 节的匀称和句的均齐) 。这一来，诗的实力上又添了一支生力军，诗的声势更 加扩大了。所以如果有人要闯新诗的特点是什么，我们应该回答他：增加了一种建筑美 的可能性是新诗的特点之一。”宗白华在新诗略谈中也谈了同样的看法：“我们要 想在诗的形式方面有高等技艺，就不可不学习点音乐与图画( 及一切造型艺术，如雕刻 建筑) ，使诗中的词句能适合天然优美的音节，使诗中的文字能表现天然画图的境界。 况且图画本是空间中静的美，音乐是时间中动的美。而诗恰是用空间中闲静的形式 文字的排列表现时间中变动的情绪思想。所以我们对于诗，要使他的形能得有 图画底形式的美，使诗的质( 情绪思想) 能成音乐式的情调。”2 1 当然，在当时新诗的 政治功能大于艺术功能的大背景下，以及中国重内在思想、轻外在形式、重社会政治职 责、轻艺术规律探索的诗歌传统观念影响下，有一部分诗人和诗歌理论家并不重视诗歌 造型艺术的建设，比如郭沫若、胡适、康白情、周作人、成仿吾。郭沫若在他的论诗 三札中谈到：“诗的本职专在抒情。抒情的文字便不采诗形，也不失其为诗。”2 2 但是 随着新诗创作成果的不断丰富和经验的不断积累，一些原来不注重新诗诗体建设的诗 人，也渐渐自觉地在诗歌的视觉形式上下功夫。还说郭沫若，“以郭沫若1 9 2 5 年作，发 表于1 9 2 6 年3 月创造月刊第1 卷第1 期的瓶为例，瓶加上献诗一共4 3 首，绝大多数诗已经没有了郭沫若初期那种自由抒写、不重视诗的音乐美和排列美的激 情散漫诗风，普遍采用了当时已经相对定型、听觉形式上具有一定的韵律，特别是相对 押韵，视觉形式上具有节的匀称、句的相对整齐的诗体”。2 3 可见，现当代汉语诗歌的造 型艺术已受到越来越多诗人和诗歌理论家的关注和重视。 一、汉字的象形特性形成现当代汉语诗歌造型艺