（设计艺术学专业论文）论析现代家居中的陈设陶瓷.pdf

论辑现找家屠中的陈设陶瓷中文攘要 中文摘要 我国有着悠久的陶瓷文化，陈设陶瓷曾经在吉代家屠中扮演过重要的焦色。 随着当今社会文化交流的步伐加快，以及现代陶艺在我国的兴起，陈设陶瓷越来 越受到现代入的关注，进入现代家属已成为必然趋势。然而如何恰到好处的陈设? 特别是在现代家居设计风格呈现出多元化的趋势下，如何发展就成了不可忽视的 问题。因此，对于陈设陶瓷在现代家居中的陈设方式、应用方法、表现形式、审 美原则，及其发展过程中出现的诸多问题都是值得我们认真思考的。 本文试图从陈设陶瓷在现代家居中的具体废用，以及陈设陶瓷的创作实践两 个方面对陈设陶瓷与现代家属陈设中的相关问题进行初步的探讨。首先阐述陈设 陶瓷进入现代家居的必然性，明确现代家居中陈设陶瓷的类型；再通过个人实践 所得经验，对其在家居空间中的应用予以归纳，并提出具体的方法和原则；最后 对存在的问题进行研究分析，为现代陈设陶瓷的创作提供一些思考方向。 关键词：现代家屠陈设陶瓷应用愚考 傺者：胡长誊 指导教师：张朋川 a n a l y s i so f t h em o d e mh o l l l e 娥t l l ed i s p l a yc e f a m c sa b s t 嘲 a n a l y s i so f m em o d e mh o m ei nt h ed i s p l a yc e 鞠，猢i c s a b s 订a e t c 越n a 如sal o 罐e e 聊鞋i ee 试氛鹏馘d 压s p l 鑫yo f 雒e i e 藏le e 跚c s 速幻鼓羚p l a y 觚 h p o r t a l l tr o l e w i t l lt o d a y t ss o c i a l 锄dc u l t u 】me x c h a i l g e st os p e e du pt h ep a c e ，a s 、w u a sm o d e mc o f 鼬i ca 娃i l lc h i n a 贰s e ，m o r e 罩瞰dm o r el n o d e f 毂e e 黜i cc o n e e r n si 珏t o 也e m o d e mh o m eh a sb e c o m ea ni n e v i t a b l et r e n d h o w e v e r ，h o wt l l e f i g h td i s p l a y ? e s p e c i a l l yi nt h em o d e m 卿l eo fh o m ed e s i 班s h o w st h e 骶n do fd i v e f s i 蠡c a t i o n ，t 量l e d e v e l o p m e n th a sb e c o m ec a 芏ln o tb ei g n o r e d t h e r e f o r e ，t h ec e r 锄i c si nm o d e mh o m e i nm ew a yo f 舢雠s h i n g s ，a p p l i c a t 主o nm e t l l o d s ，s 够l e ，p e r f o 姗a l l c e 矩da p p l i c a t i o no f t h ep r i n c i p l eo fi t sd e v e l o p m e 嫩a r i s i n gi nm ec o w s eo fm a l l yp r o b l e m s 也a tw ea r e w o r t h yo fs e r i o u sc o n s i d e r a t i o n 砸蠡a r t i c l ea 撤；m p t st od i s p l a yc e r 锄i c s 撖t h em o d e mh o m e 证t l 地s p e c i f 沁 印p l i c a t i o l l a sw e l la st h ec r e a t i o no fc e r a m i cd i s p l a yp r a c t i c eo fm o d e mh o m e 缸越s h i n g sa l l de e r a 撒i c sd i s p i a yt h er e l e v a n ti s s 雠sm s c u s s e d f i r s to f 蠢l ，o nd i s p l a y c e r a m i c si n t ot h em o d e mh o m eo ft h ei i l e v i 协i l i 够o fac l e a rm o d e mh o m e 删s h i n g s 主n 凌el y p eo fc e r 凇i e ；t 魏u 醢妞p f a c l i e eo f 辨f s o 程越e x 弦r 主e n c 。g a 趣e di n 龇主r 抽m e i ns p a c ea p p l i c a t i o n st ob es u l l 撇e du pa n dp u tf o r 训m e t l l o d sa i l dp r i n c i p l e s ；f i n a l l y ， 囊e 甑i 或i 蛰gp 瓣b l e m se 鲫o 躐瓣s e a r e h 糕d 藏越y s i s 南r 也e 蕊泽| 努o fm o d e m c e 潮蛰i e s c r e a t i v et h i n “n gt op r o v i d es o m ed i r e c t i o n k e yw o r d s ：m o d e mh o m ed i s p l a yc e r 2 u 血c sa 1 ) p l i c a t i o nn l 【i n g 珏 w f i t t 髓 b y ： kc g e h 豫 s u p e i s c db y ：z h a n gp e n g c h u a l l 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声襄：。所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作掰 取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已经发表或 撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书瑟使用过的鸯毒 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承 担本声明的法律责任。 研究生签名： 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、捕华大学论文合作部、中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采 用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容柏一 致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阕，可以公布( 包括刊登) 论 文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 研究生签名： 导师签名：徼嘁毽 日期： 日期： p 磴 涩 论析现代家居中的陈设陶瓷 引言 引言 一、研究对象 所谓陈设陶瓷，“是专供陈列观赏用的陶瓷艺术制品，包括瓶、尊、屏、瓷板 画、薄胎碗、雕塑制品等。1 作为瓷器的发源地，我国有着悠久的陶瓷文化，传 统陶瓷艺术曾经在古代家居陈设中扮演过重要的角色。我国至少从宋代开始，经 元、明、清时期，陶瓷几乎成为了从宫廷到士大夫之家最常见的陈设物品。这些 陈设陶瓷的造型、釉色、工艺都要求极高，在当时室内环境中起着重要的美化作 用。陈设陶瓷作为中国陶瓷艺术范畴中特殊的一类，一直被视为工艺美术品，或 者玩赏之物，故以陈设名之。其在家居空间中的审美功能是不言而喻的。 随着人们生活条件的改善，特别是社会文化交流的步伐加快，以及现代陶艺 在我国的兴起，这无形中给陈设陶瓷的发展带来了广阔的前景。由于现代人对家 居环境的进一步关注，现代家居设计风格呈现出多元化的趋势。传统意义上的陈 设陶瓷已经不能适应现代社会人们物质、精神生活的需求，这种不满足的现状已 经逐步地体现了出来，陈设陶瓷要想真正进入到现代家居环境中去，显然不能再 用以往的眼光去看待，这需要我们了解现代家居设计中一系列的变化因素，对现 代家居陈设中的陈设陶瓷进行重新定位思考，从而找到二者共同的平台。本文就 现代家居中的陈设陶瓷为研究对象，试从艺术设计理论的角度对其具体应用和创 作方向两方面进行分析研究。 二、研究现状及目的 关于陈设陶瓷与现代室内设计的关系问题，国内已有为数不少的论述，但从 目前掌握的文献资料来看，陈设陶瓷与现代家居的关系及其在现代家居陈设中的 应用等方面的问题还没有形成系统的理论构架，甚至没有引起学界足够的重视， 多数的陈设设计和陶艺创作领域的专家、学者，由于相互之间缺少必要的交流与 沟通，致使在理论研究上发展相对缓慢。而大众对于陈设陶瓷的接纳程度上也由 于社会背景、文化水平、地域特点等造成其发展极不平衡；而在设计、生产、应 用等方面的诸多问题都是目前亟待解决的。 1 吴山中国工艺美术大辞典南京：江苏美术出版社，1 9 8 9 年8 月第一版，p 8 l 论析现代家居中的陈设陶瓷 引言 通过研究，本人发现国内有关室内陈设方面的论著不少，其中古籍部分有宋 人赵希鹄的洞天清禄集、明代袁宏道的瓶史、明末文震亨著长物志、清 代李渔著闲情偶寄等，其中均有对传统陶瓷器具在家居陈设方面的专门论述； 现代论著中，对于陶瓷艺术在室内陈设中的应用方面虽还没有专门著作，但有大 量关于室内陈设、家居装饰等方面的书籍，大部分都有对陶瓷作为陈设品类的介 绍，其中孙潇茵等编室内陶艺、艺术饰品、雕塑、王治君的家居装饰品陈设 艺术、向冬文，周彤著室内陈设设计等图文并茂的介绍了陈设陶瓷在家居中 的一些应用方法；高祥生著室内陈设设计、潘吾华编著室内陈设艺术设计， 张绮曼著环境艺术设计与理论等分别从理论角度论述了居室陈设设计中陈设 品的类型、作用和应用原则；李砚祖的现代陶艺论纲、白明世界现代陶艺概 览则详细的论述了现代陶艺的源起、中外的发展现状以及风格流派等，对于创 作实践具有较强的指导意义，以上论著对本课题的研究均有重要的借鉴价值。 关于本课题研究方面的论文，如：武育伦陈设艺术陶瓷进入现代家庭环境 的思考、黄显锁现代家居中的陶艺陈设、徐志华的陶艺在室内陈设方式探 究、曾开学艺术陶瓷与现代家居环境的文章，分别从现代家居中陈设陶瓷的 类型、应用方式、表现形式等方面进行了探讨；而优秀硕士学位论文有徐丽中 国室内陈设艺术设计的风格研究，胡蓉当代家居装饰设计之审美文化研究等， 这些论文对于本研究的几个分论部分都具有一定参考意义。 本人希望能在现代家居与现代陶艺的关系、现代家居中陈设陶瓷的运用方法、 陈设方式、风格表现、审美原则以及创作方向方面作一些探索性研究，并能对后 来的研究者起到抛砖引玉的作用，力求配合设计界同仁们在创作理论的完善方面 尽自己一份微薄之力，这也正是本文的研究目的。 三、研究方法及创新点 ( 一) 文献研究和实证研究相结合：一方面是对现有相关文本资料和图片资 料的搜集和整理，一方面来自本人陈设陶瓷创作实践和室内陈设工程的设计经验； ( 二) 交叉研究：主要是通过对相关学科包括陈设设计、陶艺设计、设计美 学、审美心理学、流行文化等方面的借鉴，以及在相关理论上的互补； ( 三) 描述性研究：在论证方面通过图例、引证、个案和比较分析的方法， 使论据充分并更具有专业说服力。 创新点：( 一) 提出在现代家居风格多元化的趋势下，现代陶艺作为陈设陶瓷 2 论析现代家居中的陈设陶瓷引言 新的表现类型进入现代家居的必然性： ( 二) 充分整理陈设陶瓷在现代家居应用方面的相关问题，为现代家居陈设 的实际应用提供了一定的理论依据和参考方法； ( 三) 通过对此领域历史的考察研究及其现状的分析比较，为我国现代家居 中陈设陶瓷的创作思考方向，提供四个有价值的参考观点。 论析现代家居中的陈设陶瓷 第一章陈设陶瓷进 现代家居的契机 第一章陈设陶瓷进入现代家居的契机 一、传统陈设陶瓷具有悠久的发展历史 陈没陶瓷进入现代家居环境，并不是现代社会发展的偶然现象。陶瓷从产生 之日起就和人类生活密切相关。我国近万年的陶瓷历史为陶瓷艺术留下了丰厚的 遗产，陶器最初的出现也许是人们生活中的偶然现象而这种偶然现象却造成了 一种必然结果，那就是陶器作为生活用品登上人类生活的舞台。在新石器时代， 陶器就是人类不可或缺的生活器皿，在漫长的历史进程中，人类不断改进着制陶 技术，丰富着陶器的使用范围，直到瓷器出现之后，陶器依然自身特有的魅力发 展着。 瓷器是我国的伟大发明，它是中国对世界文明的伟大贡献。我国成熟的瓷器 出现在东汉晚期，由此展开了我国陶瓷发展的新篇章。“这种新兴的事物，一经出 现即迅速获得人们的喜爱，成为十分普遍的日常生活用具。”2 由于瓷器比陶器坚 固耐用，精洁美观，又比铜器，漆器的造价低廉，且原材料分布广泛，物理化学 性质稳定，其立刻成为人们主要的生活用品。它不仪是生产力发展的重要标志， 而且更重要的是衡量人物质文化生活水平的重要标志之一。但陶瓷对于人类的意 义还远不仅这些，而且还包涵着以审美和文化、技术等为丰要内容的其他价值和 意义。陶瓷是一种造型性的建构，它不是摹仿而完全是种创造，一种艺术质的 造物生产。陶瓷从造犁到装饰，包括釉的产生和广 为运用，都表现了人的超山实用价值羁绊，追求艺 术之美的动机和努力。3 虽然从东汉发展到南北朝 时期，受佛教艺术的影响，出现了莲花尊和贴塑佛 像等具有时代特征的宗教艺术造型，但是尚未出现 明确的用于观赏陈设的陶瓷制品。 隋唐出现了成熟的青瓷和白瓷的普及，形成了、生，_ w 唧矿 “南青北白”的格局。随着人们生活方式的改变， 由席地而坐的习惯向垂足而坐的过渡，促进了陶瓷 囤l l 唐代秘色瓷八棱净水瓶 和五瓣葵口图足碗 中国硅酸盐学会巾田陶瓷止，北京文物- j 版杜，2 0 舛年1 0 月第四版，口1 2 9 李砚祖创造精致中国发展山版社，2 0 0 3 年2 月第1 版，0 6 8 4 论析现代家居中的阵谨陶瓷第一章陈设陶瓷进入现代象居的契机 史的进一步发展，“陶瓷制品的使用范围更为宽广，陶瓷器类增多。茶具、餐具、 酒具、文具、玩具、乐器以及使用的瓶罐和各类陈设装饰器类，几乎无所不备。” 1 可见此时的陶瓷制品中已出现了陈设类型的器物。其中晟典型的器物就是陕西 扶风法门寺地宫出土的越窑“秘色瓷”( 图卜1 ) 。末人赵令时在候鲭录中说： “今之秘色瓷器，世言钱氏立国，越州烧进，为供奉之物，不得臣庶用之，故谓 之秘色。曾嵫在其南斋漫录中也对秘色瓷作为供奉之物作了肯定。然而已 见天日的地宫1 4 件秘色瓷，它们是唐代懿宗皇帝奉献给佛祖的珍贵物品，只是皇 家的用之物。据考这一时期虽然出现了陈设陶瓷类型，但还属于贵族阶层，尚 未进入平民家庭。 宋代在历史上被称为“瓷的时代”，名窑林立，精品 层出不穷，宋瓷无论在传统继承上，还是在工艺创新上， 已达到瓷业历史的顶峰，它为我国陶瓷美学开创了一个新 的境界。这时垂足而坐已完全取代了席地而坐的方式，“生 活方式的变化对瓷业也提出了新的要求，首先是为满足皇 宣、贵族、官僚、富商太贾装点居室的豪华富贵，和观赏 收藏的陈设用瓷。“特别是北宋时期，文人士大夫的崛起， 开启了欣赏陶瓷的先河，陶瓷欣赏品为文人士大夫用来进 行陶冶情操，文人墨客作书画的文房用具已经相当地适应 着他们的生活、学习和e 作环境，陈设陶瓷从而正式登上 家居陈设的舞台。而在生产力发展的基础上，市民阶层逐 渐的兴起人们物质文化生活的丰富和精神审美需 求的吻合更加紧密起来。所以陈设陶瓷已经从统治 阶级开始走向了大众阶层，成为当时普及的生活用 品和陈设之物。 这一时期的瓷业空前繁荣，产量颇丰，除供应 宫廷贵族使用外，也满足了市民的大量需要。其中 较为常见的有梅瓶、薰炉、花盆、尊、洗等，尤其 是以当时的名窑，如定窑、汝窑、钧窑、官窑等产 图1 2 末定窑白瓷 牡丹纹瓶 商蚴 堡黪舞 圉1 3 元代青花八方瓢彤瓶 嚣黯甜狳；犏，黜黼”“雌” 中田硅啵盐学仝中田陶瓷史) 北京t 文物m 版牡r2 0 0 4 年l o 月第四版，皿2 8 5 一麓 论析现代家e 中的陈设陶瓷第一章陈设陶瓷进 现代家居的契机 品为主要的供观赏和陈设用的高级瓷( 图卜2 ) 。宋瓷所创造出的新的美学境界， 主要在于宋瓷不仅重视形态之美，而且更追求釉的质地之美，和其所体现出的含 蓄、典雅的审美内涵。 元代虽然历史相对短暂，但其却为我国陈设陶瓷的发展作出了巨大贡献。元 代出现的青花瓷器，是中国陶瓷史上划时代的事件，开创了陶瓷釉下绘画的新篇 章( 图卜3 ) 。青花瓷白地蓝花，有明净、素雅之感，它一经出现，便以旺盛的生 命力而迅速发展起来也使景德镇迎来了空前的繁荣，其产品运销国内外，成为 我国最具民族特色的瓷器而闻名于世。正因为青花瓷将中国绘画技巧与制瓷工艺 的完美结合，使得自元代开始，陶瓷绘画迅速成为陶瓷装饰艺术的主流，并直接 影响了中国明清陶瓷装饰的方向。 明清时期社会生产力进一步发展，物质条件更加优越加之室内陈设艺术经 过长期的历史积累，已逐步达到成熟和完善。出现了中国有关陈设方面的论著， 它们对后世的室内陈设设计影响极大，其中长物志、闲情偶寄等书中对用 于陈设的陶瓷器的窑口、造型、装饰和陈设方法都有较为细致的论述。如关于香 炉的论述，“三代、秦、汉鼎彝，及官、哥、定窑、龙泉、宣窑皆以各赏鉴，非 日用所宜。”7 而明人袁宏道在瓶史中则有关于花瓶陈设原则的论述，“大抵斋 瓶宣矮而小，窑器如纸槌、鹅颈、茹袋、花樽、花囊、菁草、蒲槌，皆须形 制短小者，方入清供。”8 这些论著为明清陈设陶瓷走上厅堂起到了很重要的推动 作用和借鉴意义。 明代，随着瓷业的进一步发展，陶瓷的种类也在 不断增加，其中釉上彩瓷、德化白瓷和宜兴紫砂陶器 都是当时著名的陈设陶瓷。彩瓷的出现是中国陶瓷史 上一个重要的里程碑，它的出现逐渐取代了以往占统 治地位的颜色釉瓷，同时扩大了陶瓷绘画的应用范围 和表现形式。而将釉下青花和釉上彩相结合的成化斗 彩则是又一个新工艺，由于斗彩主要作为宫廷玩赏而 烧造，因此在当时就是极珍贵的品种。其中的成化斗 彩鸡缸杯，清人朱琰在陶说中评述：“成窑以五 彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一 鹣r u 图1 4 明代德化窑观音像 髅；? i 鞴艨鬟销凇：瑟。# 裟? 熄争“御 6 论析现代家居中的陈设陶瓷第一章陈设陶瓷进 现代家居的契机 双，值钱十万”9 ；福建德化白瓷是明代具有代表性一个品种，其中的瓷雕颇负盛 名，宋应星在天工开物中说：“德化窑，唯以烧造瓷仙精巧人物玩器，不适实 用。”1 0 德化的瓷雕和供器，大都追求单纯的雕塑美和材质美，摈弃彩饰，具有独 特的风韵( 图卜4 ) ：宣兴紫砂器创始于宋代，至明代中期开始盛行，这和当时士 大夫阶层的饮茶风尚是分不开的，紫砂壶以其天然的材质优势，传统手工成型的 方法制作，加之书、画、印艺术的结合，充满了丰富的文化内涵，成为文人雅士 观赏把玩的精致之物。 清代陶瓷工艺在明代的基础上继续发展，其突出成就集中在康熙、雍正、乾 隆三代，不仅颜色釉有所发展，还在釉上彩绘方面有所创新，出现了粉彩、珐琅 彩等新的瓷彩艺术，进一步扩大了陶瓷绘画的领域( 图卜5 ) 。又由于受到明末文 人画的影响，以绘画为主的陶瓷装饰方式已逐渐成为 陈设陶瓷的主流；而为了满足统治阶层的穷奢极侈， 新的器型种类也不断出现，如突出体现当时工艺技巧 水平的各类仿制品和转心、转颈、玲珑等品种纷纷制 作成功；清代瓷器的应用范罔也不断扩大，除了生活 日用器具外，文具和娱乐用品也不断增加，“属陈设 玩赏类的有花瓶、花尊、花觚、插屏、花盆、花托、 鼻烟壶和瓜果、动物象生瓷、各类仿工艺品瓷器以及 瓷雕、瓷塑等。”“此外还有各种仿古礼器、祭祀器 图1 清代珐琅彩龙凰双联瓶 皿以及宗教法器，这些满足了阜家、贵族、文人雅士和市井人家的同常之用和陈 设之需。 我国古代的家居陈设经历了从席地而坐到垂足而坐的历史发展，这二者之间 的转变过程也为陈设陶瓷留下了丰富的资料。伴随着建筑条件的优越与精致家具 的出现，人们对陈设陶瓷提出了更高的要求，而家居设计观念的改变，则促使陈 设陶瓷朝着多元的方向发展。由此可见，人类的审美意识是随着生活方式，生存 环境的改变而改变的，这也为我们今天研究现代家居中的陈设陶瓷提供了宝贵的 经验。 【清】朱璜撰，博振伦详注陶说详注北京t 轻工业出版社，1 9 科年5 月第l 版州7 9 ”【明】束应星著天i 开物北京：中周社会文献出版社，2 4 年1 0 月第1 版 “中国硅酸盐学会中国陶瓷史北京：文物出版杜- 2 0 0 4 年1 0 月第| q 版，州3 7 鹜 论析现代家居中的陈设陶瓷第一章阵设陶瓷避入现代客屠的契机 二、现代陶艺是胨设陶瓷新的表现类型 现代陶艺起源于2 0 世纪4 0 年代，无论东方还是西方，现代陶艺都以其特有 的艺术语言、艺术创造过程及其艺术价值，开辟了现代艺术的新天地。它几乎具 有现代艺术的所有重要品格和意义。它不仅从形式到内容都抽象化了，而且创造 了一种不同于传统的工艺、绘画、雕塑的艺术语言，一种为全人类所共识的国际 化的现代艺术语言和一种原始性与现代性结合的时代j ) 叱格。”正是这种内在性， 使它成为跨越东方与西方，从室内到室外，从日用到陈设欣赏，适应着不同的时 空环境和审美需要的艺术存在。它是摆脱了传统陶瓷艺术观念束缚一个新的艺术 形式，具体体现在以下几个方面； 其一，创作观念的不同。现代陶艺与传统陶瓷 艺术的最大区别就是观念的不同，传统陶瓷艺术归 属工艺美术范畴，是注重工艺的创新，追求的是精 致、规整、对称的古典审美趣味；而现代陶艺则注 重观念，强调的是率直、自由、随意、偶发的创作 审美观，突出作品说明了什么事情，表达了一种什 么思想，以及产生什么联想，因此具有深刻的思想 内涵，更能充分体现出陶艺的亲和力与人情味。( 图 1 6 ) 是陶艺家八木一夫的作品，它代表了脱离实 目l 巧陶艺萨姆萨先生的散 步人未一夫( 日本】 用性而走向纯粹的现代陶艺精神，成为日本现代陶艺史上的里程碑。 其二，材料使用的创造性。现代陶艺在材料的使用上打破了传统陶瓷艺术的 选择 以及 的区 使用 材料 还有是结合了玻璃、金属、木材等的综合材料表现。 圈l 7 陶艺太浩* 郭雅眉 ( 图l 一7 ) 是陶艺家郭雅眉的作品，作品综合运用 了陶、术、铜等材质，就有较强的视觉效果。 其三，表现方法的多样化。为了取得与众不同的艺术效果，在成型、装饰方 2 李砚祖剖造精致 北京：中国发展出版社，2 3 年2 月第1 版砸8 8 论析现代家居中的陈设啕瓷第一章陈设陶瓷进入现代豪居的契机 面也颠覆传统的技巧，除传统的手捏、印坯、拉坯、注浆、泥条盘筑的成型工艺 燃烧物、坯体与坯体之间的接触变化，在烧成 图1 母乐烧陶罐镕哈堆塞多( 美固 的作品上留下很多意想不到的火的痕迹与自然纹理，这是最令陶艺家陶醉和津津 乐道的事了，这也是现代陶艺的工艺区别于传统工艺的最大特点和震撼人心之处。 ( 图l - 9 ) 美国陶艺家哈维塞多的陶罐是经过表面沙喷和多次乐烧完成的。 值得指出的是，虽然我们看到了现代陶艺在表现方式、艺术形式和整体包造 观念上与传统陶瓷艺术的区别，但不是为了否认现代陶艺与传统陶艺之间的内在 联系。现代陶艺不是无源之水它是传统陶瓷艺术发展变化的当代新形式，是陶 瓷艺术发展到现阶段的产物。”虽然它一部分淡化或取消了传统陶瓷的实用功能 和价值，但在艺术表现上与传统陶瓷艺术是相通的，从陶瓷艺术的整个历史和所 有基本特质来看，现代陶艺是传统陶艺的个性发展，它变化中有继承，承续中有 创造和突变。 我国的现代陶艺之路开始于7 0 年代术，虽然起步较晚，但是从其诞生之日， ”李现祖创造精致 北京：中国发展m 版社2 0 0 3 年2 月第l 版嘶9 9 论析现代家居中的胨设陶瓷 第一章陈设陶瓷进 现代家居的契机 就表达了当代社会一种既有普遍性又具前卫性的审美追求，它以多种创作理念支 配着不同作者的构思，以更广阔的视角，从不同的方位寻找着有意味的形式。 在多元化的今天，传统意义上的陶瓷艺术已经不能完全适应现代人对家居生 活的需求，这种不满足的现状已经明显地体现出来。中国现代陶艺向着不拘一格 和更富想象力的多元化方向发展的趋势，刚好与这一审美需求和时尚相适应，与 现代人的观念、追求相吻合。随着现代家居空问功能的不断延伸、家居设计风格 的创新变化、现代生活方式的改变和精神生活的日渐丰富，现代人需要在城市的 喧嚣中寻找一种自然和谐的温馨情调。为了营造这样一个舒适愉悦的居室空间， 满足返璞归真的需求，人们比以往任何时候都更追求符合现代家居审美趋势的陈 设品，而现代陶艺的显著特点就是崇尚自然真实，把自然朴实之美作为理想的典 范。它的介入为现代家居中的陈设陶瓷注入了新的活力，而现代陶艺也需要现代 家居这样一个空间来体现其价值。 因此，自由率性又具有独特魅力的现代陶艺，以其自身的多元化契合了现代 家居对陈设品的审美追求，同时也丰富了我国现代陈设陶瓷的表现类型。 三、陈设陶瓷符合时代审美的客观需求 进入2 1 世纪，高新科技的开发及人们生活意识和审美意识的提高! 对家居生 活空间中装饰材料的要求也越来越高，尤其是对于生活在用现代材料堆砌的几何 体中的现代人们来说，接近自然、亲近泥土已成为一种奢求，而陈设陶瓷在现代 家居陈设中的出现，无疑成为人们精神世界的代言品和表达个性主张的独特语言。 首先，陈设陶瓷具有独一无二的材质优越性。陶瓷因其材料硅酸盐材料 的硬度高、耐磨、耐腐、耐冷、耐热等优越性能的特点，又经过高温烧成，作为 一种没有污染，也不会释放有害物的材质，比其它创作媒介更能经的起时间的考 验，被称为是永久性的环保材料。它既可以美化环境， 又可以陶冶性情，为丰富人们物质和精神生活，起到 了其它材料所不具备的重要作用。 其次，陈设陶瓷具有与人类自然情感的的默契。 陶瓷作品的组成要素为水、土、火，而这也正是人类 赖以生存的基础，正是这种与人类密切相关的元素所 形成的亲切感，让人们更容易接受陶瓷艺术，也构成 了陶瓷艺术独特的视觉语言和审美内涵。陶瓷艺术是 图1 一1 0 镶嵌在柜面上的瓷 板画白明( 中国) 【， 论析现代家居中的陈设陶瓷第一章陈设陶瓷进入现代家居的契机 一种古老而又时尚的艺术，其材质给人的视觉感受自然贴切，因而也使陶瓷作品 更富于活力与生命，不但能陶冶情操，澄净心灵，而且给人以回归自然、返朴归 真的的感觉。特别是具有优美造型与装饰风格的现代陶艺( 图1 1 0 ) ，将现代生活 中对美的感悟和体味融入其中，使生活在这个空间环境的人重新感受到一股脉脉 温情。 其三，陈设陶瓷在艺术表现上有较大自由度。与有着悠久传统的绘画和雕塑 等艺术形式相比，陶瓷艺术又具有塑造和表现上的极大自由，粘土的可塑性使的 它可以像雕塑艺术一样，在肌理表现和造型塑造上相当自由；釉料的丰富多彩和 各种釉下彩、釉上彩都可向绘画艺术般的表现；而陶瓷艺术特有的烧制方式，以 及在烧制过程中带来的不可预期性的偶然性和神秘感，给艺术家的灵感、想象和 智慧提供了极为开阔的活动空间，使技艺、激情和思想可以自由驰骋其中。现代 陶艺以其独特的成型方法、创新的装饰技巧、特殊的烧成工艺，分别展示泥、釉、 火的魅力，这不仅对许多艺术家产生了极大诱惑，也大大吸引了大众广泛的兴趣 和热情。 其四，陈设陶瓷满足了现代人的审美追求。现代家居设计提倡利用艺术和技 术的手段，依据现代人的生活特性，创造出符合人们生理和心理需求的居室生活 环境，它要求艺术品真正和具体的家居生活内涵相结合。在如今浮躁的现实生活 中，陈设陶瓷所具有的亲切自然感和浓郁的文化气息恰好与现代家居所需相吻合。 陈设陶瓷是物质与精神的综合产物，是艺术与科学的有机融合体，它的这种特殊 性不仅可以吻合现代人对科技的依赖，同时，陈设陶瓷丰富的表现形式也迎合了 人们多样化设计风格的追求。于是，陈设陶瓷必然同家居陈设紧密地结合到了一起。 综上所述，陈设陶瓷的独特魅力与现代家居之间的广泛协调性是其走进今日 家居空间的良好前提。不断发展的社会经济也会让更多的普通人有能力来关注陈 设陶瓷，喜爱陈设陶瓷，并希望拥有陈设陶瓷。陈设陶瓷以自然而然的艺术表现 形式开始介入室内环境，并促成室内空间环境的自然化、艺术化和多元化。并从 较深层次去主导人们正常的审美心理和接受心理的活动，充分展示其艺术语言中 的象征意义、表现形式和精神内涵。因此，陈设陶瓷已经逐步成为美化室内空间 的一种文化载体，亦是品位不俗的室内环境的点缀与装饰，更成为“生活艺术化” 和“艺术生活化”的代表! 这既是现今都市人的追求，从某种意义上讲，它又是 时代发展的必然结果。 论折取代家居中的陈垃陶瓷第二章陈设陶瓷柜现代家居中的殊设方式与要求 第二章陈设陶瓷在现代家居中的陈设方式与要求 一、现代陈设陶瓷需要多样化的陈设方式 陈设方式是陈设陶瓷展示的借助形式陈设陶瓷多依附于地、墙、柜、橱、 桌、台、架、案等。陈设方式的选择，直接影响着陶瓷艺术作品的视觉吸引力与 心理感染力，选择了恰当的陈设方式，往往能够达到事半功倍的效果。 ( 一) 落地展示 落地展示的陈设陶瓷在布置时应根据空间环境的 具体特点，选择能够满足使用要求、适宜观赏、且不 妨碍人们日常活动的位置。“一般是在较大的空间里 放置，如布置在客厅则可成为视觉的中心，如在开放 式的阳台等公共活动空间中放置陶罐、花瓶，这样可 使得室内显得阔气，也可放置在厅室的角隅、墙边或 玄关入口旁边，走廊的两边及尽端等位置可作为合适 的摆放处。 用于落地展示的陈设陶瓷多为体积相对较大的陶 瓷雕塑、花瓶、屏风和造型各异的现代陶艺等。由于 图2 1 带有茁绞的粗陶罐 这类陈设陶瓷体量较大，对空间的需求也大，因此在数量上不宜多应以少而精 的要求布置，同时要注意发挥分隔空间、引导空间的作用。 落地陈设陶瓷因为视觉效果好，易引人注意，所以更应注重其风格与整体环 境风格的协调。现代居室中，大部分的地面都铺设了地砖或木地板，落地陈设时 则应考虑与地面色彩的关系，避免同类色调的搭配，必要时需加一个造型与之相 呼应的底座，既突出形体又显得更精致与高雅。对于现代风格的家庭，则可选用 几何形体的底座，加上抽象、前卫手法制成的陶艺作品，可以烘托出室内的艺术氛 围。( 图2 1 ) 是粗陶罐组成的落地陈设，粗犷中带有几分原始的朴质。 “吴林春家具与陈设北京：中国建筑i 业出版杜2 0 0 0 年6 月第一版r 口l 1 2 论析现代家居中的陈设陶瓷 第= 章胨设陶瓷枉现代家居中的陈设方式与要求 ( 二) 墙面陈设 适合墙面陈设布置的陈设陶瓷一般应以平 面或相对平面为主，陈设陶瓷的墙面陈设一般 有两种形式，一种是悬挂类型的墙面陈设陶瓷， 如手绘釉上彩或釉中彩的瓷板画、刻而的陶盘、 压印的艺术陶板等( 图2 2 ) ；另一种是镶嵌在 墙面上的作品，如陶瓷浅浮雕或陶砖拼嵌的壁 画等。在选择墙面陈设时，作品与墙面的比例 关系要适当。若墙面狭小而陈设作品过大，会 幽 图2 2 蓑饰- 眭陶板壁画 有拥塞之感；墙面很大而陈没过小，则会显得空洞无物。如果是占有整个墙面的 壁画或浮雕装饰t 则可以起到背景装饰艺术的作用作品的风格、色调、主题、 情趣等统治着整个室内空间，具有很强的艺术感染力。 另外，在考虑陈设陶瓷自身的艺术格调时，还要考虑布置的高度，既要满足 构图需要，又要适宜观赏，更要考虑其也是居室环境中的成员之一，墙面上布置 的陈设常与家具发生上下对应关系，可以是工整的，也可以是较为自由活泼的形 式，可采取直线或水平伸展的构图，组成完整的视觉效果。” ( 三) 橱架陈列 橱架陈列是一种兼有收藏作用的陈设方式， 有单独陈列和组合陈列两种方式。它能储藏数量 较多的陶瓷古董、陶瓷工艺品和现代陶艺等。一 般适合艺术风格较强或注重陶瓷收减的室内装饰 要求能给人以琳琅满目之感。 对于数量大、品种多、形式多样的小型陈设 陶瓷，比较适合采用这种分层、分格的形式进行 陈设。布置得当可以达到多而不繁、杂而不乱的 图2 3 橱柜中的白瓷罐 独特艺术效果。在客厅、书房、餐厅常常采用这种方式营造氛围。比较适合于橱 架陈设的有彩陶、紫砂壶、唐三彩、彩绘瓷盘、小花瓶、艺术花盆等，现代陶艺 中的器皿类造型和小型雕塑也比较适合，但一定要根据空间的大小来决定陶瓷艺 术品的大小。同时要仔细考虑橱柜和陈设品之间在造型、色彩、质地等方面的特 李玮 艺术陶瓷与现代家居陈设j 江苏陶瓷，2 0 0 1 年第3 期 1 3 论忻现代家居中的陈设陶瓷 第二章陈设陶瓷在现代家居中的陈设方式与要求 点，使两者相互衬托，才能起到很好的装饰效果。( 图 3 ) 深色的橱柜中摆放白色 的器皿，良好的色彩对比，特出了环境的典雅氛围。 ( 四) 台面陈设 台面陈设是将陈设陶瓷摆放在各类台面上的展示 方式。台面陈设是室内空间中最常见、运用最广泛、 展示内容最丰富的一种展示方式。台面主要包括餐桌、 办公桌、书桌、几案、柜面等，同时也包括化妆台、 沙发、座椅等。 台面摆放陈设陶瓷包括的范围相当广泛，如茶几 上的陶艺杯、床头柜上的陶艺灯具、写字台上的笔筒、 笔架等，画案的陶盘、角柜台面上的小陶艺品、钢琴 台面上的陶塑、化妆台面上的首饰盒、矮柜台面上的 圉2 4 青花瓷瓶与三彩马 花瓶、窗台上的花盆等都是非常有别致情趣的陈设。现代陶艺中抽象的形态、手 工捏制的人物、动物或是精致的器皿也都是经常运用的类型。台面陈设应根据不 同情况布置，一般选择精致的、特别的、趣味性强且宜于观赏的，并可以随时即 兴的灵活更换。同时应选用和陈设面相协调的形状、色彩，能起到画龙点睛的作 用。( 图2 4 ) 茶几上的彩绘陶盘和花瓶，使人产生一种自然的亲切感。 此外，由于很多台面都具有一定的使用功能，如书桌供人们读书、学习、办 公之用；餐桌供人们进餐之用，因此在这些台面上布置时，不能随意摆放过多的 陈设陶瓷，必须以不影响台面的使用功能为原则。 综上所述，陈设陶瓷的布置是一项复杂而细致的工作。在实际生活中，一个 室内空问往往需要展示多件陈设陶瓷，会同时使用多种展示方式。因此，必须注 意各种展示方式之问的相互配合，以便使整个空间的构图均衡，风格协调。 二、现代家居中陈设陶瓷的审美要求 ( 一) 统一的风格形式 陈设陶瓷要想获得好的发展，就必须对家居环境涉及的内容进行仔细的研究， 并结合家居进行整体创作设计。陈设陶瓷格调的选择应遵从居宣空间的主题与 室内整体环境统一，也应与其相邻的家具和其它陈设相协调。陈设陶瓷营造家居 论析现代家居中的障设陶瓷 第二章陈设陶瓷在现代家居中的陈设方式与要求 整体艺术风格的因素是多方面的，这既要求材一 料和技术的应用与发挥得当，更重要的是造型 的多样化与装饰特点的突出。在现代家居空间 中，陈设陶瓷的不同外观形态，会造成不同的 - 二一j - _ _ _ j 装饰效果，使人产生不同的心理感觉，起到不2 奠_ _ 唑；盆互 一j 同的作用。如镶器给人们的感觉是方方正正， 规规矩矩，具有规整稳定的感觉；圆器给人以饱 图2 。5 风格统一的陶瓷陈设品 满圆润之美，稳定向上，具有完美的象征，又不失厚重。“不同陈设陶瓷作品的形 态、装饰的确立，主要取决于它在某一特定家居空间里是否强化了环境的风格特 色和艺术境界。川如明快简洁的现代风格中放一个传统的人物雕塑就会不协调。 反之，在一个具有中国传统风格的室内环境中放一个现代感强烈的抽象的陶艺作 品，同样是一种审美意识上的冲突。陈设品在现代室内空间所处的位置要符合整 体空间的构图关系，即遵循一定的法则，如统一与变化、均衡与对称、节奏与韵 律等，要使陈设陶瓷的选择和布置既要富有变化，又要统一协调。( 图2 5 ) 沙发 后面的陶罐，隔板上的彩绘陶瓶、陶钵等和空间、家具构成了统一的整体氛围。 ( 二) 合理的空间体量 选择陈设陶瓷束装饰居是环境，除了要与居 从家居的面积，层高来考虑，把握好陈设陶瓷的 体量和空间感。空间是无限的，空间是物体存在 的要素，陶艺作品与周围的空间太小是否合适， 能否体现它的美感，一方面靠作品本身的内容和 形式，另一方面还要靠视距和观赏角度，才能产 生完整的视觉效果。合理的尺寸把握将在空间与 陶艺作品之间建立起良好的视觉关系，一件作品 图2 缶体量合理的陶艺与陶罐 的尺度不合理，可能会带来一种压迫感或者空旷感，难以产生审美愉悦。因此， 陈设陶瓷品的尺寸大小应与居室空间及家具取得良好的比例关系。如在客厅中， 由于流动性较大，加之客厅面积一般较大，所以物体体量一般宜大。而在书房中， 太大的陈设陶瓷则会造成很突兀的视觉印象，这些基本形态及其形成的独立表达 ”目艺琴论陈设陶瓷与室内环境装饰2 0 0 3 年2 月，总第1 1 8 期 1 5 论析现代家唇中的陈设陶瓷 第二章陈设陶瓷在现代家居中的陈啦方式与要求 方式，给陈设陶瓷与现代家居环境的结合，带来了巨大的创作契机。 不同的空间给人以不同的心理感受，被室内环境空间界定了的任何物体的体 量必须与室内空间相一致。物体的尺寸、大小是构成物理体量和造成人们心理反 应的重要因素。陈设陶瓷除了要分析所处大环境空间，而且还要考虑所处小环境 空自j 。在家居中陈设艺术陶瓷的体积不宜过分硕大，或者过于精小，陈设陶瓷应 该与附着的桌面、墙壁、柜橱等在造型和色彩上进行搭配，同时体量也要与之相 适应。如地面展示的作品体量就要稍大，而桌面陈设则须小一些，总之陈设时要 从环境的细部出发，并纵观整体布局。( 图2 6 ) 立柜上的陶艺和落地的陶罐在体 量与位置上的合理安排，营造出一个具有禅意的空间。 ( 三) 和谐的光色表现 色彩对室内环境的意境形成起着重要的作 用。色彩带给人的感受是极强的，不同的色彩 和色彩组合会给人带来不同的感受。如红色的 热烈、蓝色的宁静、灰色的质朴、白色的单纯、 黑色调的凝重等，陈设陶瓷的摆放，既要考虑 到造型形态和空间体量，又要注意到它的色彩 倾向带给人生理和心理上的不同感受。如青花瓷 应和颜色深一些的家具搭配互为映衬。鲜艳的彩 图2 - 7 光色和谐的陶瓷插花与 陶瓷古董 绘瓷则要同色彩轻巧的家居一起放置，避免靠色。不同的环境色，对作品色调和 质感的影响都不同，作品的色彩与环境色彩既要有对比又要有统一，否则陶艺作 品就不会从环境中脱颖而出。 光源的布置已成为现代家居设计的重要因素。陈设陶瓷作品中无釉的陶制品 容易吸收光线，而瓷制品反光性较强。光的强弱、颜色及出光方式对陈设陶瓷作 品在空间中的表现和家居空间气氛的营造有着重要的影响。合理用光，无论是自 然光还是人工用光，不仅能起到渲染和营造环境气氛的作用，而且能显示空问中 陶艺作品的生动轮廓，强化作品的表现力，使作品更富有感染力。因此在选择陈 设陶瓷时，除了要对其材质、形态、肌理、釉色、纹样等有所考虑，同时对光源 还应有特定的考虑和要求，以期达到光色表现得和谐完美。( 图27 ) 桌上造型别 致的陶瓷插花与陶瓷古董，在自然光的照射下，显示出优美的质感并和周围的家 圈 论析现代家居中的陈设陶瓷第二章陈设陶瓷在现代家居中的陈设方式与要求 具及装饰形成和谐的空间意境。 陈设陶瓷是以美化居室空间环境为目的，因此在充分考虑居室功能要求的同 时，还要处理好空间比例关系，合理配置作品，使陈设物的风格与整体环境相协 调。使室内环境合理化、舒适化、健康化、人性化；同时，陈设陶瓷还必须考虑 精神功能的要求，如视觉反映心理感受、艺术感染力等，其精神内涵就是要符合 人们的情感，表达人们的审美情绪、意志和行为，展现个性的魅力。 陈设陶瓷的布置与展示不应该是孤立的，而需根据所处环境的特性与室内其 它器物有机配合，相互协调，才能最终与居室空间构成统一的有机体。只有不断 投入到具体的家居环境中，使其内容和价值不断得到提高，才能完成其在现代家 居陈设设计中的使命与任务。 1 7 论析现代家居中的陈设陶瓷第= 章现代家居中胨设廊瓷的应用与表现 第三章陈设陶瓷在现代家居中的应用与表现 一、功能区域的划分要求相符的应用方法 随着现代单元式住宅的建筑设计中居住空白j 的功能分布，使得居室的装饰、 家具的选配布置都要符合空间特点。因此，陈设陶瓷的布置就需要能更好地体现 出不同功能区域的使用要求，并在此基础上营造空自j 氛围。 ( 一) 门廊中的应用 门廊，也称门厅、玄关，面积一般不大，但& 魄 却是居室环境对外交流的第一个空间，具有连 擎 习f 三 接和延伸的功能。它的陈设能起到与整体室内 。唑j 一。 空间的纽带作用r 是摆放陈设陶瓷的晟佳空间 ，坤 啦“，。 纛i i 黧纛嚣：i 篓竺 v 连 受到居室的艺术品位和文化内涵，在有意无意正五 问产生美好情绪。在有限的门廊空间里的一个 陶罐、一瓶插花都会让空间充满情趣。也可在 囤3 1 1 厅处的陶瓷花瓶和唐三彩 门廊与客厅之间做成多格式的隔段，在其中摆 放各种个人喜欢的陶瓷饰品；或在门廊中装上几盏别致的薄胎壁灯，或在墙上挂 上一二幅陶瓷板画，或在其尽头处排放一只陶罐等，这其间都是陈设陶瓷大显身 手的地方。( 图3 一n ( 二) 客厅中的肛用 客厅，一般面积较大是家庭成员生活起 居、社交、娱乐、休闲的中心。客厅人员流动 大，信息交流频繁，人们的注意力，兴趣往往 不集中，宜选用体量稍大，造型简洁大方，色 彩纯净，倾向性强烈的作品，如落地花瓶、陶 艺壁画等，而不宜选用风格过于细腻的作品。 客厅又是显示主人品味格调及社会地位的场 图3 之客厅中的瓷制茶几、青花瓷 墩，茶具和装饰器皿 所，陈设陶瓷的选择更是不可轻视的问题，它的宁静、清新和亲切宜人应成为其 论析现代家居中的陈设陶瓷 第三章现代家居中陈设陶瓷的应用与表现 环境营造的目的，一般纯表现性的现代陶艺不宜多，而应采用艺术价值高的收藏 品或用以体现主人个性追求和一些纪念意义的的作品。如( 图3 - 2 ) 客厅中摆放着 瓷制的茶几、青花瓷墩和装饰器皿，显示了主人的艺术气质，使空间别有情调。 此外，配合柔和的灯光照射，可在客厅主墙面镶嵌陶艺壁画制成背景墙或在墙壁 上悬挂二、三幅陶板绘画作品，在组合柜上摆放几件趣味性强的小件陶艺制品， 既能营造艺术感染力又能提高家居生活环境的品位。当然客厅陈设陶瓷还得根据 社会不同文化阶层、经济能力、消费观念等因素来确定陈设陶瓷的类型、风格和 数量。 ( 三) 卧室中的应用 卧室，是休息、睡眠的场所，具有明显 的私密性，在心理和生理上都希望宁静、隐 蔽。在光线和色彩上的把握是关键，宁静、 清新和亲切宜人应成为其环境营造的目的。 一般陈设陶瓷不可珠光宝气、奢侈华