（设计艺术学专业论文）非物质社会背景下的设计新潮——基于非物质设计的研究.pdf

摘要 摘要 2 0 世纪8 0 年代以来，由于计算机技术的快速发展以及因特网的迅猛普及，人类进 入了一个信息爆炸的新时代( 即非物质社会) 。新技术的无所不在和随机应变性，逐渐 成为人们生活主导结构形式的主要特色。这种巨大的变化不仅激烈地改变了人类社会的 技术特征，也对人类的社会、经济、文化的每一个方面产生了深远的影响，并进而波及 到认知和哲学领域。在这个时代，许多学术领域都引发了深刻的反思，提出了关于未来 的种种振奋人心的见解和惊人想法，展示出这个时代人类智慧的成熟理性和敏锐意识。 在设计艺术领域，非物质设计思潮应运而生。它是指设计形态从“物的设计向“非 物 的设计的转变：即从有形的设计向无形的设计转变；从实物产品设计向虚拟产品设 计转变；从产品设计向服务设计转变。非物质设计是设计领域的一场革命。因为无论从 设计的功能、存在方式、还是产品形式以及设计本质都不同于我们以往所熟悉的实物化 形态的设计。它不仅创造了另一种形式的存在方式，而且改变着我们对世界，甚至对自 身的认知。我们不仅可以在虚拟化的世界中完成设计的创想与后期运行模式，更可以完 全独立于物化形态的设计，制造虚拟化的产品。非物质设计思潮的产生，让我们在设计 领域的研究有了一个更加广阔的天地。 本文的主要内容：绪论阐述了研究背景，介绍了非物质设计的现状，提出了课题研 究的目标和意义：第一章主要介绍非物质设计思潮前不久，与非物质设计思潮有着联系 两大主流设计思潮；第二章介绍了非物质社会和非物质设计的一些概念；第三章从微观 和宏观两个角度详细叙述了菲物质设计；第四章介绍了非物质设计在当代的多元化表 现；第五章介绍了非物质设计与文化的联系；第六章介绍了非物质设计的前景，并提出 了非物质设计对我国当代设计的一些启示。 关键词：非物质社会，非物质设计，文化，启示 a b s t r a c t a b s t r a c t s i n c e19 8 0 s ，h u m a nb e i n gh a se n t e r e dan e we r ao fi n f o r m a t i o ne x p l o s i o n ( i e t h e i m m a t e r i a ls o c i e t y ) ，t h a n k st ot h er a p i dd e v e l o p m e n to fc o m p u t e rt e c h n o l o g i e sa n dt h ef a s t p o p u l a r i t yo fi n t e m e t t h eu b i q u i t ya n df l e x i b i l i t yo fn e wt e c h n o l o g i e sh a v eg r a d u a l l y b e c o m et h em a i nc h a r a c t e r i s t i c so ft h el e a d i n gs t r u c t u r eo fh u m a nl i r e t i l i st r e m e n d o u s c h a n g eh a sn o to n l ym a d ear e v o l u t i o n a r yc h a n g ei nt h et e c h n o l o g i c a lc h a r a c t e r i s t i e sb u ta l s o h a daf u n d a m e n t a li n f l u e n c eo ne v e r y a s p e c to fh u m a ns o c i e t y ，e c o n o m ya n dc u l t u r e f u r t h e r m o r e ，i th a ss p r e a do u tt ot h ef i e l d so fr e c o g n i t i o na n dp h i l o s o p h y i nt h i sa g e ， p r o f o u n dr e f l e c t i o n sh a v eb e e ne l i c i t e di nm a n ya c a d e m i cf i e l d sa n da l lk i n d so fe x c i t i n g i d e a sa n da m a z i n gp e r c e p t i o n sh a v eb e e nb r o u g h tf o r w a r dt og i v eaf u l lp l a yt h er a t i o n a l i t y a n dr i c hs e n t i m e n t so fh u m a nm a t u r e c o n s e q u e n t l y ，t h ei m m a t e r i a ld e s i g nt r e n do ft h o u g h t sc a m eo u ti nt h ef i e l do fd e s i g n a r t i tr e f e r st ot h ec h a n g eo fd e s i g nf r o mm a t e d a lt oi m m a t e r i a l ( i e f r o mc o n c r e t et o a m o r p h o u s ，f r o mr e a lp r o d u c tt ov i r t u a lp r o d u c t ，f r o mt h ep r o d u c td e s i g nt os e r v i c e d e s i g n t 1 1 ei m m a t e r i a ld e s i g ni sar e v o l u t i o ni nd e s i g nf i e l d ，b e c a u s ei ti st o t a l l yd i f f e r e n t f r o mo u rf a m i l i a rc o n c r e t ed e s i g ni nt e r m so fd e s i g nf u n c t i o n s ，t h em e a n so fe x i s t e n c e 、t h e p r o d u c tf o r ma n dt h ed e s i g nn a t u r e n o to n l yd o e si tc r e a t ea n o t h e re x i s t e n c ew a yo ff o r mb u t a l s oi tc h a n g e so u r r e c o g n i t i o no ft h ew o r l da n de v e no fo u r s e l v e s w ec a nf i l l i s ht h ed e s i g n c r e a t i o na n dl a t e rm o d eo fo p e r a t i o ni nt h ev i r t u a l i z e dw o r l d ，f u r t h e r m o r e ，w ec a na l s o s e p a r a t ei tf r o mt h em a t e r i a l i z e dd e s i g nt of a b r i c a r ev i r t u a l i z e dp r o d u c t s t 1 1 eb i r t ho f i m m a t e r i a ld e s i g nt r e n dg i v e su sab r o a d e rh o r i z o no fr e s e a r c hi nt h ef i e l do fd e s i g n t h ec o n t e n t so ft h i sa r t i c l e ：t h ep r e f a c en a r r a t e st h er e s e a r c hb a c k g r o u n da n dm a k e sa l l i n t r o d u c t i o no ft h ec u r r e n ts t a t eo fi m m a t e r i a ld e s i g nt ob r i n gf o r w a r dt h ea i ma n dm e a n i n go f t h i sr e s e a r c hs u b j e c t c h a p t e ro n em a i n l yi n t r o d u c e st h et w or e l a t e dm a i n s t r e a md e s i g nt r e n d o ft h o u g h t sb e f o r et h ec r e a t i o no ft h ei m m a t e r i a ld e s i g n ；c h a p t e rt w oi n t r o d u c e ss o m e c o n e 印t sa b o u ti m m a t e r i a ls o c i e t ya n di m m a t e r i a ld e s i g n ；c h a p t e rt h r e ee l a b o r a t e so nt h e i m m a t e r i a ld e s i g nt r e n df r o mb o t hm a c r o s c o p i ca n dm i c r o s c o p i cp o i n to fv i e w ：c h a p t e rf o u r i n t r o d u c e st h es p e c i f i ca p p l i c a t i o n so fi m m a t e r i a ld e s i g ni nt h em o d e mm a i n s t r e a md e s i g n ： c h a p t e rf i v ei n t r o d u c e st h er e l a t i o n s h i pb e t w e e ni m m a t e r i a ld e s i g na n dc u l t u r e ：c h a p t e rs i x m e n t i o n ss o m ei n s p i r a t i o n sb r o u g h to u tb yi m m a t e r i a ld e s i g nt oc h i n e s em o d e md e s i g na n d d e s c r i b e st h ed e v e l o p m e n tp r o s p e c to fi m m a t e r i a ld e s i g n k e y w o r d s ：i m m a t e r i a ls o c i e t y ，i m m a t e r i a ld e s i g n ，c u l t u r e ，i n s p i r a t i o n 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人为获得江南 大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志 对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 签名：库整狂日期： 关于论文使用授权的 本学位论文作者完全了解江南大学有关保留、使用学位论文的规定： 江南大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文， 并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签名：旦睦啦导师签名：盔垒兰二 e l 期：竺堡：兰：望! 绪论 0 1 研究的背景 绪论 o 1 1 社会背景 非物质设计是近年来在西方和日本倍受关注的热门话题，是一门涉及到诸多领域的 边缘性学科。非物质设计的产生具有深刻的社会背景。工业社会物质生产的积累，是非 物质设计产生的物质基础，非物质设计正是物质生产发展到一定阶段的产物。工业社会 是物质产品生产和消费的社会，工业设计是对物质产品进行批量化生产的设计方式。以 消费主义为核心的工业设计的目的是为了促进产品的销售，这种消费体制造成了物质资 源的大量浪费。非物质设计的出现正是为了缓解工业文明发展过程中出现的种种弊病， 从系统观、全局观出发，去综合考虑设计与人、自然和社会的相互关系，积极合理的利 用有限的物质资源，用最少的物质消耗，满足更多人的需求。 在非物质社会，设计形态从“物”的设计向“非物”的设计的转变：即从有形的设 计向无形的设计转变：从实物产品设计向虚拟产品设计转变；从产品设计向服务设计转 变。但是这种非物质设计的实现还是基于物质生产的基础上。任何非物质文明都将严重 的物质化，因为非物质的存在要有强大的物质基础为后盾，非物质产品必须与支配它们 的物质基础结构联结在一起。信息社会的生产和生活仍建立在大规模的物质产品基础 上，这种物质基础，不但不会削弱，反而会更强大，巨大的生产设施，组成了更加庞大 的物质生产系统。 不可否认，信息社会的迅猛发展，给我们的社会带来了前所未有的变化，人类已进 入一个崭新的时代。非物质设计作为2 0 世纪8 0 - - 9 0 年代兴起的设计理念，它的出现向 传统的工业设计理论提出了挑战。 o 1 2 技术背景 非物质设计的产生有其深刻的技术根源。信息技术的发展，是非物质设计实现的技 术保障。信息技术以微电子技术为基础，进行信息的获取、传递、处理等工作。作为信 息技术核心的微电子技术的发展，引发了计算机技术的革命，使得微型计算机得以产生， 并得到普及。计算机和通信技术的发展成为非物质设计产生的技术背景。 信息技术的发展和广泛应用，拉近了时空的距离，使世界成为名副其实的“地球村”， 一切交往都变得迅速便捷。信息技术渗透到了社会生产、生活的方方面面，对政治、经 济、文化、科学、艺术、设计的发展，起到了推动作用。其中体现在设计领域的是：设 计思维、理念、以及工具的变化，它改变了“功能决定形式”的传统设计理念。工业设 计在计算机辅助设计和制造技术的推动下，发生了与传统工业设计流程不同的设计、生 产变革。工业设计存在的条件是产品的批量化生产。而在信息时代由于技术的发展，产 品从设计到投产，可以全部用计算机辅助完成，产品成本大大降低，企业可以进行单件 江南人学硕i j 学位论文 产品的设计生产，以满足信息时代消费者的个性化需求。在过去，传统的产品循环周期 可能长达几十年，而今天，产品的最长循环周期只有几十周。因此，技术的发展使得信 息时代的非物质设计具有与手工设计相类似的品性。此外，信息技术的应用和个人电脑 的普及，导致了原本由手工来绘制和操作的设计程序让位于电脑来完成，设计师可以利 用网络和软件来获取信息和构件三维模型，以及动画全景展示，大大节约了时间，使设 计生产流程同益缩短。 o 1 3 消费背景 进入2 0 世纪8 0 年代，随着信息社会的到来，电脑作为设计工具得到普及，网络的 建立与迅速扩张，都为非物质设计的发展准备了充足的条件。随着工业社会经济的高速 发展，物质产品极大丰富，消费者对物质产品的需求观念发生了转变，过去关注产品的 使用功能，要求产品的实用性。而在信息时代，消费者将更关注产品的个性化，人性化， 环保等一系列“软性服务。工业时代产品的设计风格，将不能满足信息时代人们对产 品个性化、人性化等精神因素的追求。产品也不再只具有物质属性，满足消费者的功能 需求，消费者对非物质性因素( 如人文，情感等因素) 的追求成为消费的新趋势，并在 非物质设计中同益得到重视。此外，商品流通消费方式，在互联网的普及过程中发生了 巨大的变化，人们可以足不出户地在互联网上完成日常购物行为。这种消费方式加快了 商品流通速度，扩展了流通渠道。这是商品流通领域新的发展趋势，具有广阔的发展前 景。 0 2 研究的意义 1 ) 深入了解非物质社会背景下设计向“非物质化”的转变过程，及原因。了解非 物质设计的深刻内涵。 2 ) 正确认识非物质设计的非物质性，则有助于满足消费者深层次的精神需求。 3 ) 非物质设计涉及多领域、多学科的专业知识，这种综合性的研究有助于非物质 设计与现在的前沿学科保持紧密的联系。 4 ) 弘扬民族传统文化，引进外来优秀设计文化，使两者得以结合和运用，以此来 规范和引导我们的设计思想、心理、行为模式和处事方式。同时对填补国内非物质设计 领域内研究的空白做出自己的一点努力。 0 3 创新点 首先，本文摆脱了过去设计思潮中一直谈论的“功能和装饰”的争论问题。其次， 在新的社会背景下，探讨了设计由“物质”向“非物质”、由“硬件形式 向“软化形 式”转变的过程，并对非物质设计前景也做了一个初步的探索。最后，根据自己对非物 质设计的研究情况，对于我国在非物质没计思潮的影响下应该做出怎样的回应提出了一 些自己的看法。 2 绪论 0 4 研究的现状 国外：非物质理论的确立和设计理论的提出，是当代设计发展的一个重要事件。但 是，非物质设计在国际理论界还属“前卫”，还没有为大多数设计者理解，它本身还具 有相当多的歧义和理想色彩。 国内：非物质设计的概念在我国才刚刚开始，非物质设计的理论探讨亦刚刚开始。 2 0 0 1 年2 月由湖南大学工业设计系，南京艺术学院中国工业设计协会联合在湖南长沙举 办了非物质设计与可持续发展的工业设计道路论坛，对非物质设计进行了第一次研 讨。在我国，理解和接受非物质设计的服务价值和其它非物质的属性似乎还有一段很长 的路要走。 江南人学硕l ：学位论文 第一章非物质设计前期的两大主流设计 1 1 现代主义设计 1 1 1 现代主义设计起源 现代主义设计发起于2 0 世纪2 0 - - 3 0 年代在德国建立的一所现代艺术学校包豪 斯。包豪斯存在的时间虽然短，但由于其锐意进取、大胆探索，而对现代主义设计的形 成产生了决定性的影响。可以说包豪斯已成为现代主义发展和现代艺术教育的里程碑。 包豪斯学院的产生是顺应德国大工业发展的趋势，倡导科学与艺术结合，提倡艺术家、 企业家、与工业技术人员的合作。开始了采用现代材料的、以批量生产为目的、具有现 代主义特征的工业产品设计教育，迄今对工业产品设计仍有深远的影响。从近代艺术设 计史的角度来看，包豪斯奠定了现代主义设计的观念基础，建立了现代主义设计的欧洲 体系及其原则。 1 1 2 现代主义设计与包豪斯 1 9 3 3 年4 月德国纳粹政府以包豪斯现代主义是反德国的、共产党的、布尔什维克主 义的为罪名封杀了包豪斯学院。包豪斯的教师和学生大多去美国发展，从而现代主义设 计风格在美国得到迅猛拓展。如今的后现代主义的设计家指责现代主义是冷漠的、单一 的、机械的。然而，他们看到的仅仅是战后美国的现代主义设计，这与战前欧洲的现代 主义模式已大相径庭，包豪斯的设计风格经过在美国的发展演变成为“国际主义风格”， 一种“少即多的雷同风格，这与包豪斯的初衷是不一致的。对于包豪斯，从一开始 就存在着一些误解，在包豪斯从魏玛迁到德绍后不久，德国全境的普通大众无人不晓， 报纸的报道则把其名字与一种风格联系在一起：凡是采用几何的、显示功能主义的、运 用原色的、运用现代材料的东西都叫做“包豪斯风格 。这让校长格罗皮乌斯( w a l t e r g r o p i u s ) 很沮丧，格罗皮乌斯一直毫不退让的否认所谓的包豪斯风格的存在，并且强调： 包豪斯并不想发展出一种千人一面的形象特征，它所追求的是一种对创造力的态度，它 的目的是创造多元性。 包豪斯虽然是工业革命发展的产物，但它并不排斥传统。早在1 9 1 6 年，格罗皮乌 斯在给魏玛政府所提供的建议中，提议开办一所新型的设计学院，其中提出了几个关键 的看法，他认为：随着工业化大批量生产，传统手工业的优秀特点会被消灭，这是他非 常担忧的地方，为了保持既有大工业生产的手段，又不失传统，他建议这所学院尽力建 立艺术家和技术工人的合作，以改善大工业的非人性化，提高生活用品的设计水平。格 罗皮乌斯成立包豪斯的核心思想之一，是他认为艺术与手工艺不是对立的，而是一个活 动的两个不同方面而己。因此，他希望能够通过教育改革，使它们得到良好的、和谐的 结合。强调工艺，技术与艺术的和谐统一，是他长期以来的理想。他的这种思想早在他 撰写的包豪斯宣言当中就可以看出。为了达到这个结合的目的，他在教学体系中采 4 * 一1 日m h 月日褫m # _ 【 = | 作坊式的教学，并利用手工艺的训练方法为基础强过艺术的训练，使学生对于视觉 的敏感性达到一个理性的水平。图1 - 1 为魏玛包豪斯余工车间1 9 2 1 1 9 2 4 年的制品， 可以看出手上艺的造型与简沽清晰的功能化外观并存，体现包豪斯的尊重传统、注重创 新的多元化风格设计原则。这与后现代主义设计的理念有相似的地方。包豪斯的设计相 对于古典的设计较简洁但在新材料的应用具有激进的创新精神。如图i - 2 所示：包豪 斯青年教师马塞尔柿劳埃( m a r c e l b r e u e r ) 设计的家具没有用木材，而是用了金属和 布料或皮革，他在椅子的设计上用了弯钢管，显得简洁舒适。 包豪斯的第三任校长米斯凡德洛( m i e s v a nd e r r o h e ) 则提出“少则多”的 思想，奠定了明显的现代主义风格，后来也成为“国际主义风格”的主要原则。然而，包 豪斯的简约风格与后期美国的“国际主义风格”有很大不同。包豪斯设计摈弃多余的装 饰是为了节约成本，是一种为大众服务的、带有民主性质的实验，并不是简单的追求功 能主义，它反对机械的、单一的形式，而主张艺术与技术相结合，这在今天看来也是进 步的。米斯凡德洛提出“少则多”的立场，但并不表明他是一个完全实用主义者， 他同时强调形式的特性，要求设计者塑造出优雅的风格来，达到审美上的优越性。他曾 对学生说：“如果你遇上一对孪生姐妹，同样的健康、聪明而且富有，都能生孩子，但 是其中一个丑一个美，你会娶哪个为妻呢? ”表现了他对良好的功能性和优秀的外形持 同样重要的态度。 ，一一一 。、 一磐秘 f n 一芦， ：6 一jf - l t 。- ， 图1 - 1 魏玛包豪斛问1 9 2 1 - 1 9 2 4 年 愠 囤12 包豪折苛年教! l f 骆尔布劳蜘妤怕睁于 1 1 3 现代主义设计风格体现 1 13 1 功能主叉 第二次世界火站结束后，经过几年的艰苦努力，欧洲部分国家的经济开始复苏，尤 其是西欧各国的经济恢复的极为迅速。经济的发展增加了对没计的需求，同时也促进了 设计的发展。为了尽快满足战后人们的物质需求，到2 0 世纪5 0 年代期f h j ，战前讨论的 功能主义风格在这一时期得到了飞快的发展，并成为一种国际风格流行起柬，是战后流 行备倒的一种设讨风格。 功能主义设计足指产品的造型由它的功能所决定，产品以突出使用功能为特点。从 美学意义上讲，意味着一个完全满足其功能的物体，自然会是美丽的。1 ：业化的生产方 式和民主思想是导致功能主义设计思想产生的主要原因。在现代设计中，功能主义设计 冒一 i 球 口睡，t 江南人学顾f ：学位论义 思想从建筑新思想，经过德国工业联盟和包豪斯设计学校的实践，再发展到乌尔姆高等 造型学院的新理性主义，形成了成熟的现代设计思想体系。 在提倡了简洁的风格之后，功能主义的设计思想首先表现出对装饰的摒弃。美国建 筑师、芝加哥学派的代表人物路易斯h 沙利文在1 8 9 2 年发表的建筑中的装饰中 明确表示了对装饰的厌恶，他说：“如果我们能够在若干年后抑制自己不去采用装饰， 以便使我们首先专注于创造不借助于装饰外衣而取得形式秀丽完美的建筑物，那就大大 有益于我们的美学成就。，【i 】他旗帜鲜明地提出了“形式服从功能”的现代设计原则，他 认为世界上一切事物都是“形式永远服从功能，这是规律。沙利文认为建筑应该从内 而外地设计，相似功能的空间在结构上具有一致性，他的思想在当时具有革命性的意义。 他的观点提出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了功能与设计之间的主从关系。“形 式服从功能的观点为当时正在探索过程中的工业产品设计指出了明确的设计原则，并 被普遍的运用到现代设计中。 对功能主义设计思想有贡献的还有著名的建筑师勒柯布西耶。1 9 2 3 年，他出版了 走向新建筑一书，书中强烈地批评了保守派的建筑观点，为新的建筑形式提供一系 列的理论依据。他认为“住宅是居住的机器 ，像机器一样，住宅也可以大批量的生产。 在柯布西耶之后，包豪斯的第三任校长，著名现代建筑师米斯又提出了“少即多 的建 筑观念，进一步把现代建筑的设计原则往更为简洁的方向发展。从“装饰就是罪恶”到 “形式服从功能”，在到“少即多 ，建筑设计在形式上完成了现代主义的蜕变，也从理 论上确立了功能主义、理性主义的设计原则，建筑领域里的设计观点被当时正在探索新 形式的工业产品设计广泛借鉴，产品设计也遵循这些设计原则发展出了功能主义风格， 工业时代的机器美学和反装饰的功能主义美学占有越来越重要的位置。 功能主义设计风格在产品设计领域的形式还经过了德国工业联盟、荷兰风格派、俄 国构成主义和包豪斯设计学校、乌尔姆高等造型学院的探索和实践。从贝仑斯为德国a e g 工厂所设计的各种电器，到包豪斯工场生产的各种产品造型，然后到乌尔姆学院的教师 与布劳恩公司合作生产的电器产品，它们在造型上都遵循了“形式服从功能 的设计原 则。在这些产品的造型上，所有的装饰因素都去掉了，取而代之的是简单的几何形式， 充分体现了机器批量化、标准化生产的特点。到乌尔姆高等造型学院后，功能主义的原 则更是发展到理性主义的程度，产品设计教育中的艺术成分被去除后，技术在产品设计 中的因素更进一步地加强，从而导致了乌尔姆高等造型学院的教师与企业合作的产品完 全变成了冷冰冰的技术产物，以至于人们对它们冷漠的外观非常的反感。 1 1 3 2 国际主义风格 在去掉了设计的装饰因素后，无论是建筑还是产品的形式都根据功能来决定，因此 不管是欧洲、美洲还是亚洲，现代设计在形式上都逐渐趋于一致，功能主义的风格成为 世界各国现代设计的普遍风格，由此形成了国际主义风格。从功能主义发展起来的国际 主义风格在战前经过一系列的实践后趋于成熟，到第二次世界大战结束后，这种造型简 i i j 汪坦，陈忐华现代两方艺术荚学文选【m 】备风文艺i i ；版社，1 9 8 9 6 兰二! ! ! 塑竺垡生型! ! 竺苎苎圭堂堂生 洁，造价较低、功能突出的设计风格在战后一段物质匮乏的时期找到了用武之地因此， 国际主义风格在二战后迅速发展起来成为当时的流行风格。在建筑设计领域，国际主 义风格的建筑大量采用现代建筑材料钢架和玻璃，在形式上是简单的几何形方盒 子，框架结构多用钢筋混凝土，屋顶为钢筋混凝土的平顶。 这种建筑新形式在彼得贝伦斯设计的a e g 工 厂的大楼中已经初见端倪( 图1 3 ) ，格罗皮乌斯设计 的包豪斯校舍已经是非常成熟的功能主义风格了。后 来，柯布西耶利用现代技术和材料把这种风格发展， 他所设计的巴黎瑞士学生宿舍就是典型的例子，米斯 可以说是把国际主义风格发扬光大的建筑师，他设计 的美国伊利诺理工学院的校舍都典型的体现了现代 建筑的国际主义风格。 圆卜3 皿伦斯设计的 e g 工厂大楼 第二次世界大战打断了现代建筑的试验，二战结束后，这种重视建筑功能、强调建 筑的实用性，并具有民主思想的建筑风格非常适合战后恢复时期的建筑，功能主义建筑 受到了前所未有的重视和发展，而且格罗皮乌斯、柯布西耶和米斯的建筑生涯也发展到 了一个高峰。 在2 0 世纪5 0 年代，这种风格流行的结果就是在世界各地看到的新建筑大多都是钢 架玻璃的几何形方盒子由此形成了建筑的国际主义风格泛滥。突出功能的国际主义风 格的建筑在工业化早期无疑具有极大的进步意义，不仅是 因为它们采用了现代的材料和技术在建筑的外型上进行了 革命性的创造。而且它们还具有民主意识和社会责任感 为大多数人提供低成本的住房做出了重大的贡献。同时， 功能主义的建筑思想发展了新的建筑美学思想，丰富了建 筑学的内容。但功能主义的建筑造型单调枯燥，缺少变化 其流行所导致的国际主义风格冲击了很多国家具有本土特 征的建筑。因而，到6 0 年代，随着物质生活水平提高，他 r j 邕 们，r 始受到很多人的质疑。 图卜4 贝伦斯设计的风扇 工业产品设计的国际主义风格是经过德国工业联盟、包豪斯设计学校和乌尔盟高等 造型学院发展起来的。通过德国工业联盟的试验，尤其是贝伦斯的设计实践，产生了早 期功能主义和国际主义风格产品设计的典型例子( 图1 _ 4 ) 。贝伦斯在新的生产方式中找 到了客观和功能的造型方法，他的设计在造型上提出了功能特点，他还试图实现“在所 有的机器生产的产品中，在艺术和工业中有内在联系”，把实用产品的造型从繁琐的花 卉图案和装饰中脱离出来。在德国工业联盟的争论中，标准化和批量化生产的现代设计 脱念占据 风，从此肯定了现代设计的生产方式，功能主义扛l 格的设计在这种生产方式 之f 渐成风气。战后创办的包豪斯设计学校除了继承和发展德国工业联盟的现代设计思 想外，他们还通过车i j n 作的大量产品继续了功能主义形式的探索。 战后流行的国际主义风格，德国的乌尔姆高等造型学院在教学思想和设计实践上 江南人学硕h 学位论文 都为之做了贡献。乌尔姆学院在教学中剔除了艺术方面的内容，增加了理工科课程，提 出“科学和技术结合”的口号，把设计带到一个更为理性的高度，形成了战后的新理性 主义设计思想。他们与企业合作设计开发的产品，造型简洁，功能突出，去掉了所有的 装饰因素，闪烁着金属的光芒也呈现出金属的冷漠感，是国际主义风格的代表作。 机械化、标准化和批量化生产和功能主义设计思想是国际主义产品j x l 格产生的主要 原因，对于工业化和机器生产的肯定，由此产生了机器美学观念。在新的审美观念里， 机器生产的特征和痕迹被作为新的审美形式来看待，体现出时代感和现代性。而在机器 美学观念中，根据产品功能要求所规定的造型本身就体现出美感，把产品的功能作为审 美评价的标准可以说是功能主义美学的重要内容。f 2 】 国际主义风格设计虽与包豪斯现代主义设计是同源，形式上有些接近，但本质上已 截然不同了，它从一种为大众服务的、民主的、理想主义的对社会问题的解决方式，变 成为一种代表资本主义金钱与权利、代表企业的美国风格。受米斯凡德洛“少则 多的影响，国际主义风格在设计形式上发展为5 0 年代后期的减少主义化特征。为了 达到减少主义的形式，甚至可以漠视功能的要求，因而开始背叛现代主义设计的基本原 则，仅仅在形式上夸大现代主义的某些特征，变成了为形式而形式的形式主义追求。“少 则多”原来只是达到低造价的一种手段，战后却成为形式追求的中心和理论依据。由于 美国的经济实力强大，这种设计原则迅速扩大并影响了西方的艺术设计，变成一场真正 意义上的国际主义设计运动。这时期的建筑，工业产品设计明显出现简洁，趋同化的外 观设计。由包豪斯发展起来的现代主义设计在美国演变成为一种资本主义企业的符号和 象征。现代主义本身目的明确，风格清晰，旗帜鲜明，而国际主义设计单单剩下了一个 减少主义、“少则多 的形式外壳，其脆弱性和局限性必然会受到“后现代主义 设计 的挑战。 1 2 后现代主义设计 1 2 1 后现代主义的兴起 美国的现代设计是基于工业文明与消费社会发展起来的，设计的发展也促进了生产 与消费。但工业文明和大众消费带来的能源和资源危机、生态破坏、环境污染、人类生 存环境同益恶化等问题，也给现代工业文明带来极大的困扰。浪费是现代工业文明和现 代消费文化的根本特征。“美国每年要抛弃1 1 0 0 万吨钢铁，8 0 万吨铅，4 0 万吨其他金 属，1 3 0 0 万吨玻璃，6 0 0 0 万吨纸张，1 7 0 亿只罐头盒，3 8 0 亿只瓶瓶罐罐，7 6 0 万台废 旧电视机，7 0 0 万部破汽车。个人平摊的数字同样惊人 。现代人无节制地消费、浪费， 已经把工业文明拖入深重的困境之中。这些变化又反过来给设计带来反思与改进。包豪 斯现代主义设计原本是带有大众化，节约的多元化的设计，在美国演变为商业的、资本 主义的“国际风格 。盲目追求形式，实际上造成功能浪费。由于其“单一的形式”和 “单一的内容 和“非人性化”遭到越来越多的人的批评。如现代建筑被指责为“纸板 1 2 1 滕守尧，聂振斌知识经济时代的美学i j i 驶 - t - m 南京；i j 版社，2 0 0 6 1 ：8 8 8 9 8 第一章非物质设计前期的两人主流设计 箱 、“鞋盒子”、“鸡蛋箱”、“文件柜”、“方格纸”、给社会带来“异化 ，“使城市环境 恶化”等罪名。现代消费文化同时要求产品设计能够不断r 新月异，设计风格上更加富 于变化，不仅仅是功能的完美，而且应该具有心理满足的要求。如设计要体现绿色环保， 有益身心健康，形式富有人情味的手工化等。后现代主义设计的提法缘起于建筑设计。 1 9 5 4 年美国圣路易市设计建成一批低收入者的住宅，采用典型现代主义的设计手法，建 筑群工整有序，好像监狱建筑一样冷漠到极点，毫无情感。完工以后，因为其设计非人 情化的特点，从5 0 年代到7 0 年代的居住率不到l 3 ，市政府难以维持，终于在1 9 7 2 年 7 月把这个巨大的建筑群炸毁。于是，英国建筑评论家查尔斯詹克斯在1 9 7 7 年发表后 现代建筑的语言，令人震惊地宣布：“现代建筑于1 9 7 2 年7 月1 5 日下午3 点3 2 分在 密苏里州圣路易城死亡 。这座象征现代建筑死亡的现代住宅楼被炸毁，其实是“居住 用的机器”之理想的破灭。詹克斯的大作，宣告了“纸板箱 式现代主义建筑的危机来 临，揭开了后现代主义设计的新篇章。 1 2 2 后现代艺术设计理念 詹克斯提出的“后现代建筑”概念，是对于现代主义国际风格的一种反叛。恰恰与 现代主义建筑宣扬“进步”、“未来”、“新世界”等价值观相反，后现代建筑呈现出“一 个怀旧之梦 ，或用一个用滥了的词：归根。回过头去重新拥抱历史和传统，这是詹克 斯赋予后现代主义的主要特征。但这种回归并不是绝对的，并不是与现代主义建筑构成 截然的断裂。后现代主义对于现代主义的否定中还有一些保留。詹克斯1 9 8 6 年写的什 么是后现代主义的小册子中得到再次强调：“我把后现代主义称为悖反的二元论，或 双重译码，现代技术与其他什么东西( 常常是传统建筑) 的组合”詹克斯的双重译 码，除了现代技术与传统建筑相组合的意义外，还有精英性与大众性的沟通，新与旧的 并存，新技术与旧风格相结合等内涵。所以，后现代主义不是一个纯而又纯，具有自己 独特标志的流派，不存在一种单一的后现代风格。后现代主义不如说是一个松散的概念， 一种宽泛的表述，一种“多元论 和“折衷主义，它标志了现代主义的结束，但又余 绪犹在，它显示了回归历史、回归传统的倾向，当然又是部分的回归。 这罩选两个后现代建筑设计的例子。一个是查尔斯穆尔( c h a r l e sm o o r e ) 在美国 新奥尔良市设计的“意大利游廊”( 图1 5 ) ，该游廊于1 9 7 9 年建成，古典的柱头和半圆 拱，与现代的霓虹灯交相映照。另一个例子，是美国当代建筑师菲利普约翰逊( p h i l i p j o h n s o n ) 设计的纽约麦迪逊大街上的“美国电报与电话公司大楼 ( 图1 6 ) 。这已不再 是一个简单的“纸板箱 了。尽管这依然是一幢摩天高楼，但是已掺入了古典风格和装 饰因素：底部临街的是古罗马风格的柱子，中部带有新古典风格，顶部的半圆却是“契 邦达尔”( c h i p p e n d a l e ) 式家具的风格( 这种家具式样在1 9 世纪美国颇为流行) 。底部 j 下面的圆拱，侧面的圆孔和顶部的装饰形式，加上整座楼的外表是用深玫瑰色花岗岩包 裹，使得这一建筑看上去比直棱直角和以钢、玻璃裹身的国际风格富于人情味。其他工 业产品设计亦是如此，从整体上看，后现代主义设计可以归结为折衷性，兼容并蓄、历 史主义、地方风格、传统装饰、现代材料等因素。后现代主义的设计，基本都是对现代 9 南 学碰i 学位论史 主义与国际主义设计的修正，而不是简单的推翻和甭定 图l 巧查 撕穆尔衡十古忘大 怫廊图1 1 菲科乎约翰i 殴f 帕勺美国蚶屿电治0 司大楼 1 23 后现代设计和“孟菲斯” 产生于2 0 世纪8 0 年代初的意大利“盂菲斯”设计是后现代设计的一个极有影响的 代表。面对经济社会出现的新需求，“孟菲斯”设计意识到一种高雅而又具有象征意义 的文化消费时代来到了。对于设计界长期固定的模式思维，“孟菲斯”设计的代表人物 索托萨斯提出了自己的观点，他说：“设计对我来说，不是设计某个物品，而是设计一 种新的生活方式，归根结底，它是一种象征社会完美的乌托邦方式。”口1 “盂菲斯”设计不从科学的角度看待设计，而是从社会大众文化心理的角度柬强调 形式的功能，而不是功能的形式。对于功能的新解释，他们认为，如果认为设汁只是要 满足人的生理方面的一系列功能要求，那将是非常错误的。索托萨斯指出：“当休试图 规定某产品的功能时，功能就从你的指缝中漏掉了。功能并不是比量出来的，它是产品 和生活之间的一种关系。”他还说：“当查尔斯依姆斯设计出他的椅子的时候，他其实 不是设计一把椅子，而是设计了一种坐的方式。也就是说，他设计了一种功能，而不是 为了一种功能而设计。”与功能主义设计的观点相反，他们认为功能不是一种生理、物 理的系统，而是一种文化的系统。在对于设计的功能、形式以及材料的认识上，“孟菲 斯”设计认为三者可以独立存在。功能只是设计产品与生活之间的一种关系，形式也并 不只是为表达功能，形式本身还是一种造型符号，并且承载着一定的内涵，形式可以超 越功能，即便是一个形式与功能矛盾的产品，只要它表达出某种特有的象征意义而令人 喜欢，它便函有存在的价值，材料也不仅是一种传递信息的情感载体，而也是设计师表 达自我的媒介。这些观点都在力求击破功能主义“形式服从功能”的二元对抗模式， 排除形式与功能单一的因果关系，强调设计形式语言的多元价值，强调“形式超越功能， 形式追随表达”的设计思想。同时也阐明了设计是为人们的生活世界创造价值的行为， 除了满足功能性的要求以外，还需要创造出多样文化审美的产品形式。 “盂菲斯”设计重视设计的形式语义内涵追求产品的新奇、装饰、炫耀、时尚效 果。他们的作品大都造型独特、色彩艳丽、图案怪异，其中设计的椅子几乎无法去坐， 或者坐起来极不舒服；设计的“机器人”书架也几乎没有放书的空间( 图1 7 ，1 8 ) 。 t i 桨梅意大利设计【m 】日川人民h l 版社，t 9 9 9 ：6 - 7 一一 i一 耻黪 第章1 | 物质蹬前期的州人t “l i f 式样”这些设训通过自身的形式向我们说明着一切。图1 - 9 黼掷划的移由宇札 虽然“盂菲斯”设计最终没有得到进一步发展，设计的产品也没能进入千家万户， 但是“孟菲斯”设计创造了一种现代社会中无视一切，突破一切框框的开放式设计思想， 他提供给了人们对近百年柬形成的功能主义设计观念的重新思考，为以后设计的多元化 发展提供了重要肩迪。 124 后现代设计特点 后现代设训并没有明确提出旗帜鲜明的宣占、理论或设计原则。但是他们的设计品 显而易见地表现出对现代丰义设计准则的反叛。后现代设计者的实践，实际上就是为了 江南人学硕i ：学位论文 打破现代主义理论在设计领域所造成的沉闷气氛而进行的探索。后现代设计实际上是对 现代主义设计的反叛和超越，它的诸多特点就是遵循这样一个总体方针而发展和获得 的。因此，要对后现代设计的特点进行某种概括性的描述，就有必要同时将它与现代主 义设计进行一番比较。 1 ) 后现代首先表现为对古典主义视觉语言的复兴，这一特点尤其体现在后现代建 筑设计上，如对三角楣墙、古典柱式及古典装饰语言的运用。现代建筑是一种完全脱离 了传统语言的崭新建筑形式，无论是在结构、材料及装饰上，现代主义都追求一种全新 的创造，它带有反装饰性和反传统性。现代主义设计师们希望用现代的工业文明代替一 切传统古老的东西和传统古典的审美观念。后现代设计师则在对工业文明的怀疑后，对 一味追求创新的现代主义的前途逐渐失去了信心，对现代主义原则失去了信赖，转而又 开始从古典主义语言中寻找表现方式，重新连接起被现代逐一断掉的历史和传统的维系 之链。但是，这种古典的复兴，是建立在现代工业文明和现代思想基础之上的，它带有 明显的时代特点和现代文明的标记。 2 ) 设计品功能的模糊性是后现代设计的又一个极为鲜明的特点。在现代主义的设 计原则中，首先强调的就是产品的功能性。路易斯沙利文提出的“形式服从功能”的 设计观念把产品的功能放在设计的第一位，以至于形成了功能主义的现代设计观念和理 性主义的设计风格。设计作为实用艺术，应该首先强调产品的有用性，从这个角度去理 解产品的功能特点作为设计的原则并不过分。但是在现代主义的设计实践中，对功能性 的过分偏重有时往往超越于一切之上，从而忽视了设计对于文化、环境、不同审美趣味 的考虑，有时甚至为了体现功能而不顾使用者的情感。这种极端功能主义的设计观念和 实践使设计最终走向了困境。与现代主义设计不同的是，后现代设计师除了具有功能性 之外，还能给人们提供更多的诸如情感、趣美感等特点，重视人们对精神和心理空间的 需要，强调表达更多的含义。产品设计在实用功能上的模糊性，使过去功能单一的使用 品具备了多种功能，它使人们不再只是把它们看作简单的使用工具，透过其表面将看到 更多的东西，它们所呈现出来的寓意和象征意义又使它们具有了某些纯艺术的特征，使 产品设计增加了许多趣味性和审美