（设计艺术学专业论文）内庭空间的创作原则.pdf

摘要 在物质需求的年代向精神需求的年代转型的过程中内庭的作用于就 越发显现出来。它是设计师所注重的。是时代发展的必然。内庭设计可 以净化空间，调解气候，使人放松心情。因此，本文将以内庭空间创作 进行理论分析和研究，探讨内庭空间创作的最佳方式。 本文借鉴了社会学、行为学、心理学、艺术学等相关理论。从设计 方法、设计原则、设计元素等几方面探讨内庭创作，提出内庭空间的创 作策略，用实际案例进行解析。 当今设计需要满足“人性化、智能化、生态化”的特点。因此，内 庭设计也不例外，寻求人类的本性回归。 关键词内庭空间创作创作策略 a b s t r a c t w h i l et h ea g e so fm a t e r i a ln e e d st u mi n t ot h ep e r i o d so f s p i r i t u a ln e e d s ， i n s i d ed e g i g n i n gp l a y sam o r ea n dm o r ei m p o r t a n tf u n c t i o n i t i st h e f o c u s i n gp o i n to fd e s i g n e r sa n dt h ec e r t a i n t yo ft i m ed e v e l o p m e n t i s i d e d e s i g n i n gm a yp u r i f yt h es p a c e ，a d j u s tt h ec h i m a t ea n dr e l a xo u rf e e l i n g s t h u st h i sp a p e rw i l la n a l y z ea n ds t u d yt h et h e o r i e so fi n s i d ed e s i g n i n ga n d d i s c u s st h eb e s tm o d eo fi n s i d ed e s i g n i n g t h i sp a p e ri st os o m ee x t e n tb a s e do nt h et h e o r i e so fs o c i o l o g y , b e h a v i o r a ls c i e n c e ，p s y c h o l o g y a n da r t s i th a sac o m m e n to nt h ei n s i d e d e s i g nf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fd e s i g n i n gm e t h o d s ，d e s i g n i n gr u l e s ，a n d d e s i g n i n gf a c t o r se t c t h es t r a t e g i e so fi n s i d ed e s i g n i n gi sp u tf o r w a r db y u s i n gt h ec o n c r e t ei n s t a n c e s t h em o d e md e s i g n i n gs h a l lm e e tt h ef e a t u r e so fh u m a n i z a t i o n , i n t e l l i g e n t i z a t i o na n de c o l o g i c a l i z a t i o n s od o e st h ei n s i d ed e s i g n i n g i t e m p h a s i z e so nt h ep u r p o s eo fc a l l i n gh u m a n i t yb a c k k e yw o r d s i n s i d ed e s i g n i n g s p a t i a lc r e a t i o nd e s i g n i n gs t r a t e g i e s i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导i - - 取得的研究成果。 本人声明：论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人和 其它机构已经发表或者撰写过的研究成果。对前人及其他人员对本文的 启发和贡献已在论文中作出了明确的声明，并表示了谢意。 学位论文作者签名：签字日期：年月 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解吉林艺术学院有关保留、使用学位论文的 规定，即吉林艺术学院有权保留并向有关部门或机构送交论文或者电子 版，允许论文被查阅和借阅；本人授权吉林艺术学院可以将本人学位论 文的全部或者部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或者其它复制于段保存、汇编学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 。 作者签名：签字目期：年月口 第一章绪论 第一节研究的背景与意义 “人离开自然，征服自然，还要返回自然，依赖自然。”这是历史地辩证地解释 人与自然的关系和变化。 2 0 世纪7 0 年代以来，随着人们环境意识和生态意识的加强在探索建筑空间，室 内空间与自然的关系方面进入一个新的境界。提倡以人为本的人性化，智能化，生 态化的融合空间。因此内庭空间的出现就满足人们的需求，因为它具有空间的开敞 性和封闭性，场所性和地域性，这是办公，休闲，娱乐等场所中不可缺少的空间形 式。因此内庭成为这个时代公共建筑中的宠儿。建筑师施展才华的另一个领域。在 短时期内大小内庭纷纷出现，人们受益与它所带来的自然，阳光，绿化。尽管如此， 内庭的发展步伐是缓慢的，千篇一律的现象层出不穷。因此设计师在满足需要的同 时也开始思考。设计中是否因为尺寸的差别而使空间缺少人性化，是否因为照抄照 搬而使空间缺少真正的含义。 当前许多的内庭设计否认了室内设计是建筑设计的延伸，而盲目追求西方的风 格、形式。设计作品毫无品位，毫无内涵与创新。在本质上过多考虑形式语言，没 有注重人在精神生理方面对空间的需求。由于经济发展本身的需要，对形式的设计 成为装潢门面、诱导消费的手段，这在主观上促进了物质文明的发展，客观上却使 对人性的追问淹没在物质的洪流中。新的时代，新的观念与思维方式的导入为我们 重新审视空间的人文精神、情感取向提供了更多的思考维度，设计师们对内庭空间 又提出新问题，进而引发对人性化的思考。同时发现主题对空间的作用，文化对空 间的影响，内庭对建筑空间的表达，体现人文关怀。从以往某些较为成功的内庭空 间设计中我们可以得到一些主题创作的经验，这也是我们研究主题空间创作的一个 重要过程，以下举例说明。 1 “园林”性内庭。这是一种自然的写实，有自然风光，也有田园情趣，是较 贴近大众生活和欣赏品味的一种类型。这种主题在构景方面不拘一格，不论是规则 式布局、自然式布局或是两者的结合，一般均以简洁、自然取胜。例如位于美国尼 亚加拉河畔的彩虹中心。在高约3 6 m 的红色钢架和玻璃组成的屋盖下是冬季花园和 现代共享空间的结合。规则几何形布局的绿化，棕榈树、常绿阔叶树及灌木等，或 单植或群植错落有致。喷泉水池点缀在绿丛之中。砖石小径弯弯曲曲，粗砺毛石矮 墙围合的休息空间内设置了木制长椅和特制的灯。人们在此徜徉、流连或驻足小憩。 花园内还有颇具现代感的钢结构天桥、悬挂上空飞鸟似的雕刻以及白色空间中红、 黄、蓝、绿、青紫、橙、彩虹般的色彩。给人别有一番感受。这里是漫长严寒的冬 日里仍然呈现活跃和一派生机的地方。 2 “城市”性内庭。建筑大师波特曼认为城市中心旅馆通常位于交通拥挤的城 市中心，旅馆内部空间常常十分拥挤、昏暗，是日趋拥挤城市的缩影。城市的演化 从一条街道开始，当街道增加为两条、三条甚至更多条，就形成十字交叉的方格网形 街道，形成了城市的基本结构。城市的核心在向空中发展的同时，城市也在向外扩张。 城市的中心区出现了5 0 层、6 0 层、甚至于1 0 0 层的建筑，人口密度越来越大。但街 道和人行道却还是老样子，城市的基础设施并未相应增加，这使城市变的拥挤不堪。 在这一过程中，私有空间在不段增加，城市公共空间却维持现状，甚至在减少。城市中 的一切都在膨胀，于是波特曼开始思考做一些与拥挤的现状相对立的东西。在波特曼 看来，城市从里到外最需要的是公共空间，一个为城市服务的。肺”，为此波特曼创 造了一个微观意义上的城市文艺复兴中心旅馆内庭。 3 “生态”性内庭。有很多设计师将自然景观引入高层集中式公共建筑中，使 城市高密度的生活方式与自然生态环境相融合，使建筑的每一层都设有花园，建筑的 中央有盘旋式开放大厅，花园围绕大厅种植，这样可以给建筑内的每一个角落都给人 带来愉快和舒适的自然绿色景观，并获得自然通风，使阳光充分进入建筑内部。内 庭空间与自然环境的融合，意味着对自然与生态的一种平衡，是人们精神领域的释 放，一公共住宅的屋顶温室，园中布置了喷水池，两边有高矮不同的室内树。花丛 被点缀在绿篱和草坪之中。自由排列的休息桌椅供人随意小坐。庭园创造了一种宽 松的田园式环境。正如密斯在1 9 5 8 年曾写到的：“建筑之意义存在于事实当我 们进入一个空间，当四面墙向天空升起时，当我被感动，那么我便了解你的企图”。这 就说明设计师能够通过特定主题来表达自己的设计主题，让使用者了解设计的意义 所在，并在主题中体现时代精神与文化内涵，使之与周边因素有机的结合起来。 第二节研究现状与分析 由于2 1 世纪科学技术的日新月异，建筑文化也随之产生了前所未有的巨大改革 与进步。在这个世纪中，新思想层出不穷，各学派异彩纷呈，令人目不暇接，结合 新的工业技术与观念，建筑的室内空间也产生了前所未有的新形式，新理念，这样 就要求我们既保持优秀传统民族的东西，又要接受外来的新鲜事物。作为一名当代 的设计师应创造出与时代要求相适应的新的建筑空间和建筑文化。 因为信息、网络时代的来临，人们生活节奏的加快，人与人之间交流的时间与 空间越来越少。在这种情况下人们需要一种人性化、智能化、生态化的休闲空间。 这种空间的审美重心由室外转向室内环境，以人为主体，强调人的参与和体验。设计 师更注重艺术风格、文化特色和美学价值的追求以及意境的创造。内厅作为一种交 流空间，它的作用越来越不容忽视。内庭的空间形态可以追溯到我国传统的四合院 建筑空间。传统空间中隐含着交流与封闭，对内则体现交流与融合的开敞性，庭院 与周围的厅、堂、廊、室等既“隔”又“通”，实际是厅堂的延伸和扩大，不仅可供 人们劳作、休闲，也为内部空间与大自然沟通创造了良好的条件。这样的空间形态 有利于促进人们的交往，是一种良好的居住环境和交流环境。随着人们对这种交往 空间的接受和要求，内庭空间在现代建筑中充当着越来越重要的角色。现在，有了 这样一种空问，人们就可以放慢生活节奏尽情享受生活的另一面。所以人们对内庭 环境的需求表现出了回归自然、重文化和重情感、多元性与个性化的趋向，人们的 生活空间与精神空间相结合，并上升到对人文因素的关注。 内庭主题空间的提出正是迎合了当前情感需求的一种全新的人性化智能化生 态化的设计理念，具有强烈的现实意义与时代精神。我们渴望有主题的内庭空间， 只有这样才能体现人们心中对空间最真实的情感。设汁需要主题，社会需要有特色 的、有人文内涵的建筑空间。在以人为本，回归自然的旗帜下，探讨内庭、探讨内庭 空间主题氛围的营造具有重要的理论意义和现实意义。对这一问题的研究，有利于： 建筑本身的性格展现。室内空间氛围的营造、环境艺术设计的整体开展、形成人与 环境情感互通的场所。 第二章内庭空间的特质分析 第一节内庭空间概念的阐述 空间的定义源于拉丁文的“s p a t i u m ”意为“在日常三维场所的生活体验中，符 合特定几何环境的一组元素或地点，两地点间的距离或特定边界间的虚体区域。”( 见 a m e r i c a n h e r i t a g e 词典) 空间元素以一定的形式组合，一方面定义空间，另一方面由空间围合成的复合 体，形成空间的界定面，界面是人直接触及的部分，它可以形成人与空间的对话， 界面主要通过材质的质感，色彩的表现，形式语言的传达等手法，将空间主题表现 出来。所有的界面表情构成空间的情感特征，影响建筑语言并进一步深化人与空间 的共鸣。 中庭空间作为一种特定的公共环境空间，除了满足人的基本功能需求以外，更需 传达某种主题信息来满足人们精神文化生活的需要，通过空间元素的准确表达来体 现设计师的设计理念，设计思维进而达到人与空间的共融。例如：设计师为体现主 题性，把加拿大多伦多市的一座大型购物中心设计成商 业街，并把商业街与巨轮相联系，三层的建筑设计成“甲 板”，使大的拱形玻璃和天棚成为意义上的白帆，无空中 飘着眼点6 0 几只的海鸟雕塑，为巨轮增添许多海洋氛 围，内庭空间的题材范围是广泛的，有具体的，有抽象 的，形式是多种多样，目地却只有一个，设计的作品与 人相融，与建筑相通，相辅相成( 图2 1 ) 。 图2 - 1 伊顿中。中庭 第二节内庭空间的功能分析 一、生态功能 自然景素的生态效应相当于自然调解器，可以取代空气清新剂和加湿器的作用、 改善气候、有益于室内环境的良性循环，同时，由于室内庭的构景原素可以在建筑 中用分层建构，这样一种独特的空间利用方式，正是迎合当今人口密度大、生活节 奏紧张、用地面积加大、公共绿地偏低的情况下增加绿化覆盖面积的有效途径。 二、观赏功能 自然景素被人们引入室内，便形成内外交融相互对话的胜境。植物、水、石所 形成的空间美、时间美、形态美、色彩美、音响美，极大地丰富和加强了室内环境 的表现力。使人赏心悦目、怡情养性，或者产生某种联想和情感，产生物外之意、 景外之境。 三、游憩功能 随着人们生活水平的不断提高，人们的生活水准从物质文化的需求上升为精神 文化的需求，生活中“劳”和“逸”的时间结构发生变化，信息和交往成为日常工 作和生活的纽带，因而城市公共活动空间的地位就有所提高。 第三节内庭空间的空间形态 内庭空间形态主要取决于空间的围合方式。内庭围合方式根据建筑的整体要求 而定。它反映了内庭与建筑内部及外部的关系。按其与建筑实体之间的相对位置而 言，可分以下几种围合方式：单边围合式、双边围合式、三边围合式、四边围合式、 条状、联结式和多层式。 一、单边围合式 利用建筑的一个面围合而成的内庭，称为单边式内庭。这种内庭空间，外围合 墙面多以玻璃为主。相对说来，受建筑实体的界定较少，因而形式较为自由，空间 较为开敞。日本新三田综合性建筑的内庭就是采用这种围合方式，建筑平面是一4 5 。 直角三角形，倾斜的大面积格状玻璃在建筑二直角边外侧，围合成温室型日本式水 石庭。靠内庭一侧的层层回郎县挂了蔓藤植物构成了立体的绿化与内庭景物交织融 汇。在廊道上不仅可观赏室内庭园，还可透过玻璃眺望室外自然景色( 图2 2 ) 。 图2 - 2 新三田综合建筑内庭 二、双边围合式 双边围合式内庭是嵌入在l 形建筑的内庭。纽约福 特基金总部l 形办公楼的入口处是一以花木为主的内 庭。庭内最低处有一方形水池，池中栽有水生植物。池 的周围逐级升高的台地上，种植了乔木、灌木和成片草 皮。比内庭是纽约繁华闹市与办公楼之间的过渡空间， 一方自然乐园，它为工作人员提供了安静、优雅的休息 环境( 图2 3 ) 。 图2 - 3 竹因平面图 三、三边围合式 这种形式的内庭，三边紧依建筑，一边与室外相邻。和前两种围合方式比较， 这种形式的内庭与室内其它空间的联系较为方便。l 临室外的一侧多用大面积玻璃墙， 或是因为城市景观需要；或是因为室内观景需要；或是两者兼而有之。北京长城饭 店6 层高的内庭，其西侧为一组观景电梯，南、北两侧分别布置了西餐厅及商店， 东西向是一大片玻璃墙。使身处内庭的人们可饱览室外的美妙景色。 一6 四、四边围合式 建筑空间围绕内庭四周，使内庭处于 建筑的核心位置，而成为空间复杂功能组 织的中介。这类室内庭常覆盖以采光顶棚， 引进一方天空而获得敞亮和自然的效果。 芬兰赫尔辛基某出版公司，四周办公室围 绕一个方形内庭。室内空间从小到大、从 个人到公共、组织得富有层次。内庭充满 天光、绿树、流水、景亭、园灯，还有随 图2 - 4 矶边亭餐厅内景 意排列的休息桌椅。就像一个城市广场富有生活情趣。( 图2 4 ) 。 五、条状内庭 室内街是较典型的条状内庭，具有很强的方向性和导向性。美国田纳西大学建 筑馆，两栋平行的四层楼房中间是一条状内庭，内庭两侧的首层安排了视听教室、 创作室、雕塑庭院、附有读书庭院的图书室及咖啡座，还有展示及展览庭院。上面 三层有向内庭悬挑的休息室和办公室。楼梯和天桥横跨内庭，人们的川流不息，使 内庭气氛异常活跃。内庭上方的高侧窗，不仅提供采光，在温暖季节还可进行自然 通风。 六、联结式 联结式内庭是建筑与建筑之间的连接。一般，在几座塔楼之间或是在老建筑与 扩建的新建筑之间采用这类内庭来联结。日本东京的圣路加花园5 1 层办公楼和3 8 层公寓楼虽自成一体，但又相互关联使之成为“姊妹塔”。双塔由底层的共享大厅( 室 内广场) 和高层的连接桥结合在一起。室内广场充分考虑了与环境结合，从室内广 场到室外广场，到亲水公园，再到水边，形成层层连续的空间。室内广场的外壳由 透明感很强的材料覆盖而成，加强了内外的一体感。 七、多层式 在建筑的高度方向，每隔几层设一内庭，形成多层室内庭。如德国法兰克福被 称为“绿色”摩天楼的坎默兹总部，花瓣形平面中心是 三角形内庭。环绕内庭，建筑每隔三层按顺时针方向依 次设置内庭花园( 图2 5 ) 。 第四节内庭创作空间的界面 内庭和其他室内空间一样，主要由结构构件和维护 构件等实体要素构成( 包括地面、墙面、顶盖隔断、柱 子和护栏等要素。当然也有墙面和顶盖形成一体的结构 和墙面开敞而上述要素不明显和不完全的情况。由于内 庭空间具有特殊的使用性，即公众性及空间景象的室外 化，在界面处理上往往具有自身的一些特点。图2 - 5 大阪亚太贸易中心 一、顶盖 顶盖形式很多。但必须考虑建筑功能、建筑声学、 照明、设备安装、维护检修等因素。就内庭而言，为 引一方天空入室内，创造室内空间室外化的感觉，大 多采用透光顶盖。透光顶盖主要由两部分组成：顶盖 骨架和透光材料。顶盖骨架有采用钢筋混凝土结构 的，也有采用钢结构的。相对说来，钢结构因其构件 断面较小，且能形成较大跨度而被广泛应用。当跨度 不太大时可采用三角形或拱形钢架，跨度较大时可采 用网架结构( 图示2 - 6 ) 。图2 - 6 透光顶盖设计是完成光线射入，提高光线质量和气候控制的重要途径。自然光 线照入内庭，光线质量取决于建筑所在地的气候。在天空经常多云的地区，一个清 澈使光线不受阻碍的顶盖，可以达到光线传递的最佳值，但在阳光明朗的地区，阳 光直射入内庭会使阴影区又太暗，局部光线太强，而必须彩取适当的遮阳措施或变 直射光为温射沟达到舒适的光照条件。日本广岛某综合的内庭，顶盖采用透明材料 和淡棕色材料间隔的布置，以避免过强光线进入。除了在顶盖设计方面采取措施外， 还可在室内运用绿化或建筑构件等来调整光线。如在 顶光较强的内庭植栽室内树，不仅有利于植物生长， 也有利于室内遮阳( 图2 7 ) 。 在气候控制方面，内庭含有两种功效：温室效应和 排风效应。温室效应是来自太阳的短波热辐射，通过 透光顶盖使内部界升温。排风效应是气流在高低处压 力不同的作用结果，空气从较低开口处流向高的开口 处。这两种效应对内庭的采暖和降温都有直接影响。 恰当利用可减少人工空调费用。日本北海道苫小牧市 立中央图书馆内庭，冬天运用温室蓄热和夏天运用空 图2 7 观景室透光顶棚 气压力差通风，使室内常年保持在1 5 左右。当然，内庭也有不采用透光项盖的情 况。这时，常常以人工照明来创造自然化气氛。 二、墙面 墙体是建筑实现空间围合重要因素，因此在设计过程中墙体是不容忽视的，它 除了遮风挡雨、抵御严寒和自然灾害等功能外，还可以控制房问的大小、限制我们 的行动、阻隔声音和功能分割。墙面在内庭中，与顶盖和地面比较，所占面积是最 大，而且处于人们视线所敏感和行为可及的范围，而倍受重视。 墙面在空间中既起围合阻隔的作用，同时又通过它的洞口与外界空间取得渗透 与联系。另外，墙面还可通过形、光、色、质等造型要素的艺术处理来增添空间的 美感和情趣。内庭墙面大致有以下特点： ( 一) 渗透与层次 渗透是指内庭空间与室外空间或内庭空间与相邻室内空间之间的渗透与交融。 使身处内庭的人们的视野所及超越人所在的空间范围。 与室外空间相互渗透：内庭外墙处理常采取嘉则收之，谷则蔽之的原则，借室 外美景于室内。香山饭店四季厅邻室外庭园一侧的墙面上设有门和景窗，人们可以 藉此饱览庭园内曲水流觞、烟霞浩渺等景色。是日本东京太平洋饭店从室庭眺望室 外西欧情调与日本传统相结合的庭园景致。 与室内相邻空间的交融：常见的是以层层回廊的形式。如新加坡莱佛士城中平 面呈风车形的室内庭，弧线与直线相交的玻璃栏板环绕四周，桥式走廊与自动扶梯 纵横交错，使空间开敞、融通。有时在内庭墙面设置景窗，空间之间的渗透时断时 续，获得步移景异的变化。 层次感则包括两方面的含义：一是为打破内庭墙而后大尺度或单调感所采用的 层层出挑、层层退台所产生的韵律与层次。二是在内庭墙面处理上采用障景、框景 等手法，以求得空间层次的丰富。日本千叶某商业中心内庭，类似影壁的“门”及 楼层形态各异的洞口，产生空间含蓄与深邃之感。 ( 二) 自然化与景观化 自然化：将自然景素植物、水、石、桥、亭等因素充分与空间设计相结合，给 静态的空间墙面增添勃勃生机。华联银行内庭，曲尺形的墙面上层层迭落的水瀑， 声形并茂。 景观化：再很多内庭设计中运用室外景观室内化的手法，有时毗邻于老建筑扩 建的内庭也往往保留原有建筑的外立面作为内庭墙面。北京贵宾楼饭店中高耸的巨 柱及墙面细部处理，既继承了老北京饭店的皇家风范又延续了邻接的北京饭店西楼 带有西方风格的某些特征。 除上述特点以外，内庭墙面处理往往不拘一格，因庭而异融入多种元素。墙面 的装饰做法也很多，有清水砖墙、抹灰、刷涂料、裱糊、镶粘等工艺。 三、地面 地面铺装对于完善内庭空间和增强空间个性起 着一定作用。 1 地面作为背景，衬托家具、陈设及人的活动。 充当背景的地铺装，在色调上应与表现物有一定反 差，且不宜有太醒目的图案或其他吸引人注目的特 点，以免喧宾夺主( 图2 8 ) 。图2 - 8 金怡酒店大堂一角 2 地面材料或图案的变化，可对空间进行象征性的 分隔，也可运用材料的同一性，使两部分空间产生联系。 如网格式图案，将点线面等要素进行规律的网格组合，整 体统一，容易产生宽敞的感觉。它的适应性很强，因为它 无中心，无主次可以与任何空间相接壤( 图2 - 9 ) 。 3 地面图案的导向性可微妙地引导人流运动的方向， 有时还无形中影响人们行走的节奏和速度。如：线式与二 方连续相似，可以形成线状或带状图案，强调空间的导向 图2 - 9 日本东京惠比寿饭店内庭性，可以重复使用某种母 体，创造韵律和节奏感，多用于交通区域。与导向 性相反，若地面以无方性图案或是向心的图形出现， 则会暗示一种表态的停留感。作为休息空间或是作 为中心空间的地面往往具有这种特点( 图2 - 1 0 ) 。 4 地面图案本身也可作为观赏对象。地面图案 有规则的几何形，有不规则的自由形。有的反映地 域特色，如：内庭的海洋图案，有的体现东方神秘 主义宇宙观的八卦图案，还有像轻轻着地的秋叶那 种抒情的图案等等，变化万千。图2 - 10 地面的导向图案 5 地面质感因材料而异。内庭地面材料常见的有：天然石材、人造石材、砖、 木、高分子类材料、地毯、自然砂石、青草等。各种材料的质感有较、硬、细之分。 不同地面质感会产生不同空间气氛。细腻质感的如地毯等营造的是一种温馨的内部 空间；粗纹理、深砌缝的石材或砖材地面有室外化的感觉；若选用砂石或草皮铺装 则有园林化情调。 第三章内庭空间的创作元素 内庭空间的主题意义必须通过有行的载体表现出来，并体现在一定的情感结构 中，具有一定的结构内涵。表现载体可以是空间本身中的点、线、面，也可以是艺 术品，还可以是植物、水体、山石、小品等这些元素都是围绕一个主题有机的结合 起来。 一、点 素， 为丰 成的 充分 一个简单的原点代表没有量度的一处位置，在内部空间中单一的或重复的点元 可以丰富和调整空间的形态。例如：一所老邮局建筑位于华盛顿特区，设计中 富空间效果安装一组光影组屏，它是由4 8 片8 英尺见方的半透明人工织造屏组 点元素，用钢丝悬于空中，有种空中悬浮物的感觉，具有强烈的空间效果，并 利用光的吸收、反射与穿透的原理，增强艺术氛围，因此成为一个时 作品。通过这个实例我们了解到在设计中应控制点元素的数量大小材料和 空间背景的关系。点元素是表达主题空间的最基本要素，但又不能滥用， 造成空间杂乱，从而影响整体效果。 二、线 点经过运动形成的轨迹，就形成线。 线分为直线、曲线、折线。线给人以延 伸感，线与线的排列组合所限定的空间 形式具有轻巧感，线与线之间的透而不 露性，创造出朦胧、透明的空间效果( 图 期的经典 形式等与 否则就会 3 一1 ) 。图3 - 1日本东京惠比寿饭店内庭 三、面 当线被移动时，就形成二维的平面或表面，但没有厚度，在建筑空间中可以借 助面的增加、拆减、转折、扭曲，来营造空间情趣和调整空间尺度。例如：一所儿 童医院的内庭设计采用重复曲线形成面的原理，塑造一个螺 旋式上升的圆柱形空间，给人以很强的延续性和冲击力。 四、形体 当面被移动时，就形成三维的形体，它既指物体又指空 间中的形态。在内庭空间中形体是由墙面、地面、天花组成， 把内庭空间的形体设计成部分开敞的形式，就能使光、气流 等因素穿入其中( 图3 2 ) 。 五、运动图3 - 2 旧金山海特摄政旅馆 当一个三维形体被移动时，所形成的轨迹就是运动。运动的同时也形成第四维空 间，那就是时间。再设计中更要注重运动空间的意义( 图 3 3 ) 。 六、质感 质感肌理通过材料的表面特征给人以联想，不同的 材质机理带给人们不同的心理感受。我们身边的材料就 很多，并通过人们的视觉、触觉等感受来体现它的价值。 再内庭设计中，设计师根据不同的情况创造性的运用不 同的材料来营造不同的空间气氛，统一与对比，粗糙与 图3 - 3 细腻，清凉与火热，复古与现代这些信息都能通过周边的材质进行充分的体现。 在内庭中运用最普遍的玻璃、木材、石材、金属等。例如：玻璃再内庭中非常好用， 因为它具有阻隔空间的独特形式，通透的光线对植物有利，自然的光效或特殊的灯 光照明能够使玻璃产生独特的美感，同时激发和强化内庭的主题气氛。 七、照明 光可以给人优美的视觉效果和丰富的联想，它是创造内庭气氛的重要元素。内 庭中需要各种灯具，白天可以点缀内庭景色，参与组景，深夜可以体现照明、指示 和导引作用，有烘托景致的作用。 内庭一般依附于建筑空间，因此内庭要考虑多功能性，因此灯光要做多方面考 虑。大致分为三类：主要照明、局部照明、装饰照明。 主要照明是内庭的中心照明，可以采用发光项、灯槽、吊灯、吸顶灯等来完成 主要照明，但要求灯具的形式、色彩、大小、数量和内庭的容积尺度、风格相协调。 局部照明是为不同功能区所设置的，可采用既有照明作用又有装饰作用的壁灯、 台灯、立灯、射灯等。 装饰照明是以灯具形式装饰空间，为创造视觉上的 美感效果或是创造某种特定的氛围。有时主要照明和局 部照明也有装饰的效果( 图3 - 4 ) 。 灯具的选择要根据空间的大小和形状、空间的风格、 空间的用途以及功能的要求。例如：内庭的面积较小， 高度不高，应选择吸顶灯或镶嵌灯，反之当内庭空间空 旷高大时，悬挂大型吊灯能增强空间表现力。如：长春 市火车站大堂的天花上悬挂十几个大型吊灯，使空间设 计很丰富。空间的用途不同灯具也不同，多功能内庭的图3 - 4 吊灯之一 主要照明，一般采用嵌装在层层挑台顶棚的光带或点状灯。或采用二方连续、四方 连续的具有装饰性的灯具。休息区常需要柔和的光线形成温暖舒适的气氛，满足休 息、谈心的心理需求，以选用暖色调的立灯、台灯或壁灯为宜。走道处可用投射灯 或立灯。绿化景观常以座灯或聚光投射灯照射形成重点。不同的民族、不同的地区 对灯具的设计也不同，灯具也是体现风格的地方。如：沙特阿拉伯利雅得外交部大 厦高敞内庭没有悬挂大型吊灯，而是下垂为数众多，布置精巧，积聚透明感的灯具， 烘托伊斯兰的空间特色( 图3 5 、6 ) 。 图3 - 5 、6 内庭灯具 一1 4 八、 彩及 还具 中国 态、 玉兰 精神 植物 室内植物是室内绿化的核心元素，由于植物的种类繁多，外形复杂，枝叶的色 质感非常丰富，可给内庭空间带来不同的美学效应。植物不但具有观赏功能， 有生态功能。植物、水能够改善气候，提高环境质量，为内庭带来勃勃生机。 园林的植物配置受生活习俗、传统文化的影响，主要通过植物的某些特征、姿 色彩给人以不同感受。例如：菊代表傲霜而立，象征离尘隐居，临危不屈，白 代表童心，石榴代表多子多福。使用得当会加强气氛、陶冶情操、满足人们的 需求。 ( 一) 从植物的观赏角度大致分为：观叶植物、观花植物、藤蔓植物、水生植 物和人造假植物。 叶 的 人 昭 j 叶 皮 影 矮 割 一 兀 点 天 兰 如 i 观叶植物是以植物的叶茎为主要观赏特征的植物类群，主要由叶的大小、 的形状、叶的质感、叶的颜色来体现。叶子大 给人感觉粗糙，叶子小的只有1 厘米左右，给 以细腻的感觉，叶子可以通过温度、湿度、光 等因素创造出内庭的春、夏、秋、冬的景致， 子的质感有多毛、多汁、多孔、多刺、有的象 革、有的象塑料等，一般植物的体量对空间有 响，高的可达1 5 0 米，如：澳大利亚的桉树， 的在l 米以下，大型植物常作为重点景观或分 空间的元素，而小型植物则作为点缀或装饰的 素( 图3 7 ) 。图3 7 某食庭内景 2 观花植物是以植物的花朵为主，但必须能够适应室内的高度和低湿度的特 ，这些因素会影响它的花期。首选四季开花，总是给人以夏季的感觉，如：扶桑、 竺葵等，其次是花叶并茂的，一年里花季虽不长但有茂盛的叶可观赏，如：蟹瓜 、鹤望兰等，再次是多年生植物，每年有一两季开花期，每开花时观赏价值很高， ：麝香百合、金粟兰等，最后是一两年生植物，开花虽仅一季单很吸引人，如： 瓜叶菊，虽开花很美单短时期开花。色彩是内庭设计要素中最显著的因素，因此， 植物的颜色很重要。植物的花可以呈现五彩缤纷的颜色，如：红、黄、蓝、绿等， 园艺师可以根据环境需要创造出适应的植物色彩，也可以使植物的花期延长或缩短， 还可以修剪造型。植物在空间中可以点缀或装饰，也可以统一基调。 3 观果植物在内庭中观果植物应用不多，因为作为观赏的果要求有美观的外 形和鲜艳的颜色，当果实成熟后植物的形状、质感、色彩依然美丽的很少，常见的 植物有大型的石榴、金橘，小型的有南天竺、万年青。观果植物和观花植物一样， 要有充足的光照和水分，否则会影响果实的大小和色彩。 4 藤蔓植物这种植物一般用柱、架、棚等支架，使植物依附与实体表面，缠 绕而上或用吸盘牢牢的粘在物体上，由于植物没有固定的结构，更易于人工造型， 形成特殊的观赏形态，如：文竹、龟背竹等，藤蔓植物可用吊盆栽植作为点缀，也 可以作为背景。 5 水生植物水生植物根据生长习性和造景形态大致可分沉水植物( 如睡莲根 沉于水底下) 、挺水植物( 如水葱、旱伞草) 、浮水植物( 如凤眼莲、睡莲等) 这类 植物大多喜光，一般引入室内多数需要人工照明来完成。 6 人造假植物假植物利用人工材料( 塑料、绢丝、金属等) 制成的植物，再 特定的情况下这种植物是必不可少的，例如：光线阴暗或太强的地方，温度过高或 过低的地方，结构不适宜的地方需降低管理养护费用的地方，特殊环境如医院或家 庭为防止花粉过敏的地方。 ( 二) 室内种植的配置 室内植物的配置应适合它的形状、色彩，质感尺度等因素以符合空间性质， 突出景园特色和视觉美感。 1 植物的栽培方式上看，可分为移动式和固定式。 移动式利用盆栽进行摆放布置，应根据植物尺度，观赏特点，可散摆或组合， 可选择落地式、几架式或悬挂式等陈列方式。便于随时替换、移动、灵活性较强， 但一般不太适合大型植物。 1 6 固定式种植在一处固定位置，如花池花坛，花槽土坡、假山，它可以 利用地形的变化种植，一经栽种，不再轻易更换，适用于大型空间使用( 图表3 8 ) 。 图3 - 8 坎比塔大厦内庭 2 配置、组合方式来看，可分为单植，对植，列植和群植。 单植一般选用观赏性较强的、或姿态与叶形 独特，或色彩艳丽，或气味芬芳的单株植物在空间 中独立布置，多布置于空间中心作为主体、焦点来 处理，适于小空间近距离观赏在室内庭院，可单 植与山崖，也可以与山石，水体，建筑等其他元素 相互衬托( 图3 9 ) 。 对植多用于建筑、路径的出入口、楼梯、视 觉中心的两侧等处。按轴线对应摆放两株或两丛植 物，起标识、引导作用。一般选用姿态、体量比较 接近的植物两者关系可对称，也可呈均衡状态。图3 - 9 列植多用相同或相近形态，大小的植物按等距线状或网格状布置，整齐规则、 理性简洁、富于现代感，多用于交通空间及背景等处，主要用来导向，化分空间以 及起烘托，配景作用。 群植多株植物进行配置，也可配合山石，水体使用， 体现群体组合美感适用于较大的空间场合。可作为主景， 也可以作为背景使用。可用同种花木组合，也可多种花木混 合，多用于强调自然随意、错落有致。一般忌成行，成排等 距排列( 图表3 1 0 ) 。 九、水景 水是室内绿化的另一种自然景观，景致“有水则活”， 水不但降温增湿，给人清凉感受，又具有特殊的形态， 光影和声响，还可养鱼、种植水生植物以营造气氛，使空图3 - 1 0 竹因内景 间生机盎然。不同状态的水会传达出种种不同的表情：平展如镜的池水悠远、宁静， 蜿蜒的小溪气氛欢快，跌落的瀑布气势磅礴：通过反射，透射周围的景物而产生自 身的无穷变化：流动的水产生的不同声响或清脆婉转或欢快激越；这都会有助 于空问感染力的加强现代水景还常常与灯光，音响相结合，以加强其艺术效果。 由于水面是空间中不易逾越的部分。可以用来限定、分隔空间。控制交通和限制行 为，同时利于保持视线的连续与开敞。并能够创造视距使人获得良好的观景效果。 水能够引导路线。以及作为纽带沟 通、联系空间。还可为浇灌花木和 防火提供水源。 内庭的水景设计包括水的形态 设计，水的光影设计和音响设计， 水的形态设计的思维源泉来自各种 形态的水，水的基本形态大致可分 为动态和静态两种，应根据空间功 能，性格，以及地势、水源状况因势利导地加以布置。室内水景种类 繁多，常用的是水池、溪流、壁泉、图3 1 1 王府饭店大厅内飞瀑 喷泉、瀑布等( 图3 1 1 ) 。 第一节创作原则 第四章空间创作的生成 一、统一性 统一性就是设计空间的整体感。空间中的物体无论在造型、色彩、质感、材料或 比例等因素上，还是在室内环境室外环境与建筑空间都要高度统一，又要把零散的 单一的元素联系在一起，使人们易于从整体上感悟空间和把握事物。使空间具有条 理性、规律性、秩序性。例如：当一块石头被自然外力分成几块时，碎块在大小和 形状上都可能差别很大，但仍处于原始石 块的大致位置。具备整体的统一性。统一 性是把一串相似的元素按照一定的秩序结 合起来形成另一个整体，例如：利用线条、 形体、质地或颜色的重复。流动的水体作 为统一的线条穿插于重复堆置的石头之 中。设计如果没有统一性，就会交得没有 秩序没有空间的状态( 图4 一1 ) 。 图4 - 1 圣路加花园室内广场 二、协调性 是元素和它们周围环境之间相一致的一种状态。与统一性所不同的是，协调性 是针对各元素之间的关系而不是就整个画面而言。那些混合、交织或彼此适合的元 素都可以是协调的，而那些干扰彼此的完整性或方向性的元素是不协调的。协调性 的把握其关键在于保持平滑的过渡、牢固的连接、不同元素间的缓冲区。 例如：用一些具有真实感的自然材料处理园林景观中的问题比用无艺术感或功能性 的人造材料要协调得多。一条总的原则是避免出现不协调、生硬或不牢固。协调的 布局从视觉上给人以舒适感。当然，也有一些故意使人产生窘迫和紧张之感的布局。 三、趣味性 是人类的一种好奇、着迷或被吸引的感觉。它并非基本的组织原则，但从美学 角度上说是必需的，因此也是设计成功与否的关键。通过使用不同形状、尺度、质 地、颜色的元素，以及变换方向、运动轨迹、声音、光质等手段可以产生一定的趣 味性。使用那些易于引起探索和惊奇兴趣的特殊元素及不寻常的组织形式，能进一 步加强趣味性。 四、简约 尽量减少或消除那些多余之物的结果，但简约不等于简单，也就是通过线条、 形式、质地、色彩使空间简洁化。因此，它是使空间具有最大的使用功能的前提下， 使设计具有目的性、清晰明了的一种基本的组织形式。但是，过于简单也可能导致 单调。 五、重点 是在景观设计中突出某一种元素。它要求一种布局要强调一种元素或一个小区 域，使之具有吸引力和影响力。有限的使用强调能使游人消除视觉疲劳并能帮助组 织方向。当你能很容易地判断出哪一项最重要时，你的设计将会变得更加令人愉快。 重点主要通过对比来表现。可以在一些较小的群体中布置一个大的物体，在无 形的背景下布置一个有形的实体，在暗色调之中布置一种明亮的色调，在精细的质 地之中布置一种粗糙的质地，或是使用一种类似瀑布的声音。重点也能通过使用一 种不常见的或是独一无二的元素来表现。 框景和聚焦是重点的另一种表现。它们需要有一定的外围景观相配合。当周围 元素的排列利于观察者注视某一特定的景象时，可使用聚焦手法。然而，必须注意 的是聚焦的区域具有欣赏的价值。当重点的原则被应用在线形景观元素或某种图案 上时，就会产生韵律。韵律是有规律地重复强调的内容。间断、改变、波动都能给 景观带来令人激动的运动感。 六、平衡 是对平衡状态的一种感觉。它暗示着稳定并被用于引起和平和宁静的感受。在 景观设计中它更多地应用于从静止的观察点处进行观察，如从阳台上、入口处或休 息区进行观察。观察到的一些景象之所以比其他更能吸引我们的注意力，主要是因 为它们对比强烈或是不同寻常。当各种吸引人的物体在假定的支点上保持平衡时， 人们就会感觉思想上很放松。景观中的这种平衡通常是指沿透视线方向垂直轴上注 意力的平衡。正式的平衡是指几何对称的图形，其特点是在中轴的两侧重复应用同 一种元素。它是静态的和可预测的，并创造出一种威严、尊严和征服自然之感。 非正式的平衡是没有几何形体和非对称的。它常是流动的、动态的和自然的， 并创造一种惊奇和运动之感。 七、尺度和比例 涉及高度、长度、面积、数量和体积之间的相互比较。这种比较可以在几种元 素之间，也可在一种元素和它所在的空间之中进行。重要的是，我们倾向于把我们 看到的物体同我们自己的身体进行比较。 。微型尺寸”是指小型化的物体或空间，它们的大小接近或小于我们自身的尺 寸。 “巨型尺寸”是指物体超出我们身体数倍，它们的尺度大得使我们不能轻易理 解。这种大尺度能引起惊叹和惊奇之感。 在这两种尺寸之间就是人体比例的尺寸，即物体或空间的大小能很容易地按身 体比率去估算。当水平尺寸是人身高2 2 0 倍、垂直尺寸是水平宽度的1 3 l 2 时， 尽管不能精确地目测尺寸，但此时的空间尺度是使人感觉适宜的尺度。 在人体比例尺寸这一较宽的范围内，人们常常喜欢根据经验划分成不同的级别： 某一空间可能适宜数目较多的人群活动，而另一空间却适宜数量较少的人群活动。 空间级别是界定空间范围的概念。但平衡和尺度的原则不能简单地理解为好或坏、 必需或不需要的关系，它们被设计者掌握以后，能创造出激发某些情感的作品。 八、 我们 物就 顺序 同运动有关。静止的观景点如平台、座凳或一片开敞的空间是重要的间隔点。 穿越外部空间的同时也在体会着这一空间，那些空间和事件之间的一系列联系 是顺序：水从山涧的小溪中缓缓流出，渐渐变成瀑布，汇成一泓深潭，然后急 速奔流，终归江湖。同样，设计者在外部空间设计时也应考虑到方向、速度及运动 的方式。再一个有顺序的空间应该有一个起始点或入口，用以指示主要路径。接下 来应该是各种空间和重要景点，它们通过一条脉络向下延续最后到达终点。结束点 应该是主要的间歇点并要展示一种强烈的位置感，一种居全景中心位置之感。它也 可能是通向另一个序列的门坎。事实上，无论多少条道路只要有顺序都是可行的。 第二节创作程序 任何一项工作只要运用科学的方法和有效的时间支配都会由复杂变得简单，设 计程序是设计人员在长期的设计实践中发展出来的，它是一种有目的的自觉行为， 同时也是对工作经验的规律性总结并随着没计活动的开展和成熟而不断赋予新的 内容。虽然没计步骤会因不同的设师者、设计单位、设计项目和时间要求而有所不 同。但大体上还是可以分为四个阶段，即：方案调查阶段。方案设计阶段，方案实 施阶段和方案评估阶段不同阶段会有不同问题并加以解决。整个过程的实现需要 专业工程师与业主、管理部门、材料商，施工单位的积极配合。 一、方案调查阶段 1 现场的勘察与测量 对于内庭空间在做设计之前必须进行勘察和测量，它会有助于我们更直观地把 握建筑空间的各种自然状况和制约条件有助于了解建筑的具体尺寸、空间形状、 建筑结构与门窗洞口的状况，内庭的朝向。窗外的视野、相邻建筑物、树木等周围 景观情况还有一些细部情况可以通过拍照和录象等形式了解。 2 采访用户 对建筑空间的功能需求、人流的需求做详细调查，并对其进行分析和评价，明 确工程性质、规模，使用特点，投资标准，以及对于设计的时间要求。这便要求设 计者与用户通过讨论方式进行交流，并提出建议，听取用户( 包括终端用户) 对这些 建议的意见。对于功能性较强的复杂项目，可能还要听取众多相关人员( 包括相似空 间的使用者) 的意见。掌握各方面的事实数据、标准。用户所能提供的信息有时很具 体，有时也很抽象。设计人员应通过多种方式尽可能多地了解他们的要求和想法。 把这些想法在设计当中综合进行分析理解。 3 收集资料 采访用户也是收集资料的过程，还应参考与设计有关的设计规范和标准，包括 查阅同类型竣工工程的介绍和评沦、所需材料、设备的数据等。以及对现有同类型 工程实例进行参观和分析，这使我们在有限的时间内能够尽可能多地熟悉，掌握有 关的信息，并能够获得启发性的灵感。 二、方案设计阶段 1 概念设计 主要是利用图示语言表达设计者的设计思维。其中主要通过线条、符号来表达 出对功能、形式、经济等具体问题的有效解决。 ( 1 ) 方案初步构思 整个设计最终的成功与初始阶段巧妙的构思是密不可分的。设计在原始资料的 框架下，充分运用专业知识，日积月累的创作经验，寻找出本次属于本次方案的合 格利益，创造出写的组合关系。在表达这个既重要又复杂的过程中，设计