谈萧红散文的艺术特点

谈萧红散文的艺术特点萧红是一位才华横溢、风格独特的现代著名女作家。在她短短的31年的生命历程中,她不仅创作了著名的生死场呼兰河传等小说，而且留下了大量的体验真挚、细腻，情感深刻的散文作品。她的散文率真、本色、真实、朴素，多表现寂寞、孤独的情感，追求个性生命价值，具有独特的个人魅力。萧红自幼成长于孤寂冷漠的环境中,父母以及祖母对其十分的苛刻，只有祖父是唯一疼爱她的人，儿时后花园和储藏东西的小屋是她快乐的生活天地。后来祖父的就使她陷入颓丧之中。父亲“为着贪婪而失掉了人性”,母亲对她则是“恶言恶色”。从小她就形成了敏感的个性。长大成人之后，她因父亲逼婚而离家出走,只身来到哈尔滨,不谙世事的她却又和父母包办的那个男子处在一起，被骗怀孕,被抛弃在旅馆里作店钱。在绝望之际，有幸遇到了萧军，得到了萧军的帮助，并且和他产生爱情，二萧的结合在文坛被传为佳话。萧红与萧军在哈尔滨度过了极其艰难的一段时光，在这期间，她写下了许多自传性质的散文，结集为商业街。后来萧红和萧军的感情走向破裂，萧红旅居日本,散文集孤独的生活是她这段生活的真实写照，其中她倾诉了苦闷和寂寞带来的深深的折磨。回国后与萧军决裂,辗转湖北、山西、陕西、重庆等地，最终在香港，因为贫病交加,结束了年近31岁的生命。综观萧红的一生，一直是伴随着孤单和寂寞，而且一直不断的经历着绝望和痛苦的折磨，在看到希望的同时，美丽的梦想变成了泡影，生命在幻想和幻灭之间挣扎这些都在她的作品中有所体现，因为深刻的经历使得她的作品没有同期女作家的阴柔和脂粉气，反而在她的作品中充斥的痛、苦、饿等真实而有分量的体验。另外，萧红又是幸运的，童年有祖父的陪伴，困苦时有萧军的救助，刚在文学道路上起步就得到了鲁迅先生的提携，鲁迅先生也给了他父亲一样的关爱，这些使得萧红在文学创作上进步很快，在短短的9年的创作时间内，就取得了十分喜人的成绩。1、 真实的情感体验萧红的散文是她个人思想和生活的真实写照,也是当时整个社会生活的真实反映。她的散文中，有很多具有自传性质，她在作品中记录了她的真实感受和经历，爱憎分明，控诉黑暗肮脏的社会现实,揭露封建制度的残酷性和虚伪性，表达对被侮辱被损害的底层劳动人民的同情，同时赞美美好的事物和高尚的事物。从写作角度来说，萧红笔下的人物（事物）分左三类：一是自己直接的体验者；二是他人，但是留下了自我的形象；三是他人，自己只是一个冷静的旁观者和略带客观色彩的评价者。第一种类型，例如作品欧罗巴旅馆中写两人因没钱租室内的枕头、床单和桌布,所以那些东西都被一股脑地揭走,“小室被劫了一样,床上一张肿胀的草褥赤现在那里,破木桌一些黑点和白圈显露出来,大藤椅也好象跟着变了颜色。”两个人要喝水连杯子都没有，甚至只能用刷牙杯。题为饿的散文赤裸裸地描绘了“饿”的状态:“我”想去偷,下几次决心都不成,心里的描写十分详细，似乎我们每个人在做亏心事的时候都是这样。“桌子可以吃吗? 草褥子可以吃吗?”饥饿如魔鬼一样折磨着人们。文中也描述了别人的“贫困”，一个母亲托着一个孩子乞讨，作者说“药店没有人出来理她，过路人也不理她，都像说她有孩子不对，穷就不该有孩子，有也应该饿死”，而相反的有描写了旧学校里的图画先生和他的女儿，小姑娘十分的爱美，似乎很不喜欢“这屋子”“床上只铺一张草褥子”。破落之街、来客、搬家、当铺、借等作品，从生活的各个方面表现饥寒交迫的困境。第二个类型：例如小黑狗描写的是狗，其实是作者自己生活的反映，从中我们可以感触到萧红母性、善良的一面，以及悠然的伤感情怀。第三个类型：例如蹲在洋车上，作者以儿童的视角，描写了一个人力车夫把迷路的“我”送回家，但是，“我”万没想到，祖父没有感谢车夫，反而以为“我”受了欺负，对车夫大打出手。此后，“无论祖父对我怎么疼爱，心里总是生着隔阂”；家族以外的人作者写的是有二伯晚年的不幸遭遇，有二伯是萧红的堂伯父，他善良可亲，但是因为贫困和无能，处境不如外姓的长工。萧红对贫苦劳动人民的不幸遭遇表示了深切地关注，这和她个人的经历时有关系的。2、 传神的细节描写如上所述，萧红最擅长描写自己以及身边人的经历，刻画了许多她所熟悉的人和事，在这刻画的过程中，细节的描写为她的散文增色不少。回忆鲁迅先生是萧红的一篇重要作品。在这篇散文中充分体现了她作品的细腻、以小见大的特色。回忆鲁迅先生只是几篇札记,却给我们展示了鲁迅先生鲜为人知的一面。在大量回忆鲁迅的作品中,它十分独特。萧红用细腻的笔触,生动地描述了鲁迅的言行举止、性格爱好、日常起居、待人接物等等生活性的细节。这些描写让我们看到了作为一个普通人的鲁迅形象。从平淡无奇的日常生活中显示了鲁迅的崇高与伟大。在萧红的笔下，没有出现被神化的鲁迅,相反却是平凡普通的形象好丈夫、好父亲、好儿子、好老师、好朋友。萧红以她敏锐细致的观察,抓住鲁迅生活中有意义的片段,从平凡的事物中捕捉蕴含其中的闪光东西。萧红写道,一次在鲁迅家吃饭,海婴吃了鱼丸子说不新鲜,其他人却没有,便认为是小孩子瞎嚷嚷,而鲁迅却把海婴碟里的丸子拿来尝,果然是不新鲜,然后说:“他说不新鲜,一定也有他的道理,不加以查看就抹煞是不对。”这件事虽小,却鲜明地表现了鲁迅作为一个父亲的和蔼可亲的形象，以及对小孩子的尊重。萧红用诙谐的笔调诉说了鲁迅得知自己的手稿被用来包油条后的反应，同许广平的不高兴对比，他却十分的坦然处之，一种平常人的心态，很符合现在人说的：“别把自己当回事。”细节的描写十分的传神，在萧红的文章中，我们似乎可以很亲切地感觉到每一个活生生的人在行动，在思考；也能真切地感受到，萧红自己的没一丝席位如缕的想法。“我好像落井的鸭子一般寂寞并且隔绝。肚痛，寒冷和饥饿伴着我”（搬家），“我们也是一条狗，和别的狗一样没有心肝。我们从水泥中自己向外爬，忘记别人，忘记别人”（破落之街），“只有饥寒，没有青春”（饿），“天明了，是第二天，从朋友处被煮出来是第二天了”（欧罗巴旅馆）这些细微的感受，却给了我们无限大的体验，体验到了当时的社会、困境、艰难和冷暖人情。3、 质朴无华的语言萧红散文的真实性体验，与她质朴无华、干净有力的语言是离不开的。萧红的作品虽然细致周到，但是却不啰嗦、冗繁，反而是语言简单大方，不蔓不枝，质朴可亲；酣畅淋漓的描绘出真实的感受，在不经意之间就深深地打动了读者的心。萧红在写幼年的经历时，写到父亲十分的严厉，“父亲的安静也转了弯，每从他的身边经过，我就像自己的身上生了针刺一样”一个“转了弯”，一个“生了针刺”，对比这些除了父亲的可怕和“我”的可怜。作者感情的碎片中写道眼睛不舒服，“有时候他们站到了眼毛的尖端，闪耀着玻璃时的液体，每每在镜子里面看到。”进而回忆母亲去世时后的感受，语言描述得十分真切，一个“站”字，让我们感到眼泪来了之后，汹涌的样子，睫毛上是如何站得住眼泪的啊！借中写到“我”和郎华艰辛的生活，“我”要喝点热水暖暖肚子，不料饼干盒子漏了，换成空玻璃瓶子，瓶底又炸掉了，一种祸不单行的苦恼，在平白无色的语言中表露出来，只感觉到冷冷的贫寒!买皮帽中写道：“这不是给爱人卖瓜子的时候，吃饭比瓜子更要紧；饿比爱人更要紧”，十分现实而冷静地描写，似乎有些无奈，似乎又有一些自嘲。萧红的语言，冷静而直白，率真而简洁，没有同期女作家的或清新、或优美、或富丽的美感，却给人以个性十足的真