南昌大学播音主持专业大二笔试复习资料.doc

一 正确的播音创作道路1.正确的创作道路站在无产阶级的党性和党的政策的立场上，以新闻工作者特有的敏感把握国内外形式的发展变化和人民群众的思想实际，准确、及时、高效率高质量地完成从理解稿件具体感受形之于声及于受众的过程。以积极自如的话筒前镜头前状态进行有声语言的创造达到体裁风格与声音形式的统一，准确鲜明生动的传达出语言文化的精神实质，发挥广播电视教育和鼓舞广大人民群众的作用。2.播音创作的标准达到恰切的思想感情与尽可能完美的语言技巧的统一，达到体裁风格与声音形式的统一。 明确思想感情与语言技巧的关系，处理好声音形式与节目内容、形式的关系。3.正确创作道路的重要性正确的创作道路反映播音创作活动的本质与内在联系，规定着实践活动的“模式”和方案。从播音的性质来说正确的创作道路即创作态度的问题。正确的创作道路不只是个人认识问题，也不仅是理论问题，更重要的是实践意义。 二：备稿六步1：备稿六步划分层次，概括主题，联系背景，明确目的，找出重点，确定基调（广义备稿是指平时不断的学习和积累.狭义备稿是指播出前具体一篇稿件的准备）2.备稿的意义播音不是个人的随意活动从文字到有声语言的转换不是简单的对应过程 稿件内容的多样性（摆正心态，找到最佳播音方式，克服自身兴趣爱好。）3.备稿的特点及要求播音员备稿时必须有自觉的传达意识能动的理解和感受播音员摆正自身和稿件的关系；准确、迅速、深刻、精细把稿件变成自己要说的话 三：内在语1.定义 播音的内在语，是指那些在播音语言中不便表露，不能表露或没有完全表露出来和没有直接表露出来的任何关系或语句本质。2.内在语的作用揭示语句本质和语言链条。 3.如何使内在语的运用最优化？內在语是对稿件理解和感受的集中概括从稿件的重点和难点上把握内在语要注意语句内在的差异内在语要鲜明简洁有说服力4.内在语的内涵：内在语是承续语言链条的结节点内在语是语句目的的集中体现内在语是播音创作性和播音员创作个性的一个重要标志内在语是新闻播音真实性的重要保证内在语的几种类型：发语性，寓意性，关联性，提示性，回味性，反语性语句本质 是结合语言环境和上下文来确定的语句的深层的内在含义和内在情感。语言链条是指语句之间的逻辑关系 四：对象感定义：对象感就是播音员必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应，必须从感觉上意识到听众的心理、 要求、愿望、情绪等，并由此而调动自己的思想感情，使之处于运动状态。如何获取对象感？1.为了获取对象感在量和质两方面的具体设想是相辅相成的，不可孤立对待。2.为了获取对象感，我们应尽可能多的熟识各种对象的情况。具体对象应该是我们最了解，极熟悉的人。3.就某一篇稿件，某一个特定栏目，我们设想的具体对象应该是稳定的，统一的。具体对象的稳定毫不排斥我们设想的具体对象以外的人。4.同样的稿件，同样的节目，不同的播音员，主持人完全可以设想出不同的具体对象。对象感的特点：对象必须是具体的。只有具体的对象感，才会对播音员发挥积极的作用。对象感正是被播音员用来作为是思想感情处于运动状态的一种手段一种途径，属于某种联想想象中的东西 对象感的作用：对象感使我们播音、主持节目时思想感情一直处于运动状态，从中流露出与设想的对象相符合的态度、语气、眼神、姿态。在备稿中，在播音、主持节目前，具体对象的设想就要完成。开始播音、主持节目，具体对象就要在感觉上出现。形象也许十分清晰，也许并不明显，但对象感必须把握住，如果对象感时断时续，甚至消失，那就会“心中无人”，影响播音、主持节目的感染力。要求及误区：我们在设想对象的过程中，必须从稿件、栏目、受众人群接受方式等诸多方面进行全方位的考虑，深入每一个细节。只有这样才能把握全局，有的放失。误区：对象感等于对象交流;播讲时谁在听就播给谁听。 五：情景再现定义：是播音员在播音创作中调动思想感情使之处于运动状态的重要手段，是具有播音特点的重要术语。在符合稿件需要的前提下，以稿件提供的材料为原理，使稿件中的人物，时间，情节，场面，景物，情绪.在播音员脑海里不断浮现，形成连续活动的画面，并不断引发相应的态度，感情，这个过程就是情景再现。3个关键点：感受是基础 想象是桥梁 表达是实现4个过程：理清头绪 设身处地 触景生情 现身说法 情景再现使思想感情处于运动状态过程中应注意：必须以播讲目的为中心，避免为情境再现而情景再现的现象；在为播讲目的服务的主要情景上，要学会用自己的经验经历去不足和丰富，也可用简介的经验和耳闻目睹的情况去不足和丰富使得情景更逼真；在备稿是在深刻理解惧意感受过程中在目的明确感情深化的过程中情景可达到细致入微程度可以占用较长时间 六：内部表达技巧稿件内容的结构备稿六步的运用稿件的形象感受情景再现的运用稿件的逻辑感受内在语的运用稿件的由己达人对象感的运用 内部表达技巧应注意的问题：a.正确认识理解的主观性b.感情是评价的标杆；真实的内心是关键；情景再现、内在语、对象感是播音员从备稿到使播音员思想感情处于运动状态的三种需要方法。 七：感受，态度，感情播音创作的态度的特征：a态度是具体的 b态度是变化的c态度是鲜明而有分寸的播音感受内涵：感之于外，受于内心概念：感受是播音员，主持人的语言符号（包括文字的，声音的）达于客观事物，从而接受其刺 激并主动体验产生内心反映的过程。感受，态度，感情的关系：A感受，态度，感情这三者在播音创作思想感情的运动状态中是融会贯通的，相互依存，密不可分的 B它们既是思想感情运动状态不断深化的过程，也是思想感情状态进一步运动的基础 C思想感情的运动状态是播音创作的重要的心理依据，是播音创作的前提和保证，有着重要的意义。如何正确把握感受，态度，感情三者之间的关系：A 言为心声，任 何一次语言活动都不是简单的发声过程 B播音主持创作不是播音员，主持人个人的随意活动。 C播音是主持艺术创作不是简单的念出声，也不是从文字到有声语言转换的简单对应过程。 D播音主持艺术的创作者面临创作依据时，如果以不变应万变，只能使语言干瘪，语言成僵化，只有以万变应万变，在思想感情运动中，才能在创作中浓妆淡抹总相宜。 播音语言特点“三性”、“三感” 规范性:语言规范、清晰顺畅，语音、语法、修辞、语调、语流都要符合普通话的要求，遵从普通话的规范；普通话水平测试的规定是最基本的标准，规范是全社会各个行业共同的走向和趋势；可与艺术和谐统一。庄重性：1.庄重性：是指我们的语言有变化、有起伏而不脱离内容的故弄玄虚。（1）既有严谨的逻辑，又有灵动的活力；（2）既形神兼备，又声情并茂；（3）既可寓庄于谐，又可寓教于乐。2.不是对语言表达样式、艺术风格的限制。鼓动性：1.鼓动性：是指建立在真挚贴切的思想感情基础上的，同时，它又同明确的宣传目的、具体的针对性紧密相关。2.播音者态度要鲜明。这鲜明是播音员赋予有声语言的是非爱憎的态度感情，动人心弦、感人肺腑，岁月的流逝都没有磨灭那深刻的记忆。3.播音者要引起受众的思想感情共鸣。时代感：1.时代感：从主要方面看，是指一定的时代气氛和时代精神；表现在播音语言上，洒脱的语气和紧凑的节奏便显得必要和需要了。2.语言样式要随着时代的要求有所改变，要适应时代的发展，同时加深自身语言功力，提高传播效率。分寸感：1.语言表达要求准确，“不瘟不火”即“既防止不足，又防止过分”，只以党的方针政策的精确把握和对现实生活的清晰认识为准绳。（1）方针政策是具体的，播音语言中就要精确地体现这具体；（2）方针政策是发展的，播音语言中就要精确地体现这发展。（3）现实生活中要分清主流和支流。现实生活是丰富生动、纷纭复杂的，播音语言中就要传达出清晰的认识，分清主流和支流，它们当中也包含着方针政策的精确把握；2.在播音语言上，表现为：（1）分寸感突出的表现在基调、语气、重音方面，但也不能忽略停连、节奏的作用；（2）分寸感表现在整个节目、全篇稿件（全局），也表现在层次、段落、小层次、语句（局部），而不只是语气问题；（3）分寸感是一个比较复杂的问题，还同播音员对稿件的理解、感受和技巧的运用都有着密切关系。亲切感1.亲切感：概括地说是言之有物、心中有人的结合在有声语言中的表现，它那最近本的社会效果是“使人愿意接受”。2.播音创作要从稿件的整体出发，即从稿件的内容和形式出发。脱离了稿件（报道的内容和稿件形式）和环境（报道现场），也就脱离了受众，不会有亲切感。3.理解感受稿件越深、播讲对象越具体（不是越清晰之意）、表达技巧