《围城》的思想与艺术特色.doc

围城的思想与艺术特色舍妍【摘 要】当代著名作家钱钟书的围城是“五四”以后新文学中的一部批判现实主义杰作，它不仅思想意蕴深刻、艺术特色鲜明，而且它的文学艺术成就也十分突出，在当今文坛上有新儒林外史的美誉。作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端；语言幽默风趣，妙趣横生；人物形象丰富、生动，有很多令人赞叹的精辟比喻；采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。【关键词】围城 思想 艺术特色The thought and artistic characteristics of Besieged CityShe YanAbstract：A famous writer of Qian zhongshus fortress is an article after the “May 4th”part of critical realist literature masterpiece,it not only has manifested the characteristics of literature and art,it is very outstanding achievements.In todays literary world have new models of satiring fictions,the writer to humor,spicy brushwork irony tense.Humorous language,full of humour and wit.Rich,vivid characters,impressive incisive parables,adopt unique symbol,contains profound social significance and the life philosophy.With animecharacter style of irony,depict character generally condemnation,fun,“generality”perfectly,god of men and women in the paint of specific situations,convey thoughts and the characters of emotion and instant by subtle mental mood.Keywords：Besieged City，main idea，artistic characteristics创作于1946年的讽刺性长篇小说围城，是钱钟书先生的代表作之一，它所体现的进步思想和高超的艺术技巧，不仅奠定了它在中国现代小说史上的重要地位，同时也树立起作者在中国现代作家群中不可小视的地位。引用评论人士的话：“如果说儒林外史是中国古典文学中讽刺文学的典范，那么围城可谓是中国新文学史上讽刺文学的杰出代表。”它在继承儒林外史讽刺艺术的宝贵传统时，又有其独特的、崭新的创造。如杨绛女士所言：“他的痴气，使围城更富于真实性和戏剧性。他对人生的讽刺和感伤深于一切语言，一切啼笑都包涵在围城之中。”杨绛.记钱钟书与围城M.人民文学出版社,1985.358.作者以幽默的笔法讽刺时弊，描摹世态人情，调侃众生，进行淋漓尽致地嘲讽，依靠着这喜剧色彩表现悲剧效果，读后，一股勾魂摄魄的艺术魅力，使人联想、思索、探究，给读者精神上的享受，毫无厌倦之感。一、“围城”的思想意蕴钱钟书的夫人杨绛给电视剧围城题词说：“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”这一题词最准确地概括了小说的主题思想。而这部小说的内容也揭示了小说的主题，钱钟书选择在一个诗酒会上，通过一段谈话引出小说的主题，以婚姻为话题，继而引申到对职业、对人生乃至对整个社会的思考。在这个诗酒会上，大家都发表了自己的观点，褚慎明引用罗素的话“罗素说：他引一句英国古话，说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”苏文纨也说：“法国也有这么一句话，不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡fortresse assi ge, 城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.89.其实鸟笼也罢，城堡也罢，都说明了在当时乃至整个人类社会的发展历程中都不可能避开围城这样的困境，婚姻、职业、人生乃至整个社会都是如此。（一）婚姻的“围城”方鸿渐、赵辛楣、苏文纨、褚慎明等酒楼小聚，席间褚慎明引出“说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”苏文纨接着引出了“围城”的意象，而这段话为主人公的“婚姻”埋下了伏笔，也是全书的主题思想，暗示方鸿渐的婚姻是场犹豫不定的追寻游戏。在归国途中，在鲍小姐的追求和引诱下，与他一起“勾搭”。在苏小姐、方鸿渐、唐晓芙的错位追逐中，终难成眷属，最后，被精明、工于心计的孙柔嘉擒拿到手。开始，方鸿渐以为孙柔嘉只是个女孩子，事事都要请教自己，待到订婚时才发觉，她在羞缩缄默的外表下有着“专横的意志和多疑善妒的敏感”,“不但很有主见，而且主见很牢固”。所以，订婚一个月，方鸿渐“仿佛有了个女主人”。钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.264.结婚之际经辛楣提醒，方才警醒，然而此时，却已深陷“围城”。从此，他们二人陷入传统的琐碎缠绕的日常生活当中，传统与其守护人孙柔嘉日益成为方鸿渐的暴君与精神囚笼。方鸿渐最后与孙柔嘉决裂，准备到重庆去，而重庆未必不是另一个“围城”。这是将人类的婚姻活动比喻成具体的城堡形象，而“被围困的城堡”又表现出进入城堡的婚姻男女的那种欲逃不得无法摆脱的心理尴尬，同时，城堡又吸引着千万男女鼓舞着进城的热情和勇气。城内城外的人表现出一种行为的“悖论”，用“围城”来比喻十分传神。正是从这个意义上说，“围城”不仅象征了方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻、事业上的追求、挣扎、幻灭、绝望的艰难生活历程和矛盾心态，同时也象征了在国民党统治下的旧中国，人们总是摆脱不了外在束缚的境遇，蕴含着重大的社会意义和丰富的人生哲理。（二）职业的“围城”小说中同样贯穿情节发展的是对于职业的选择和放弃，这同样是一座“围城”。方鸿渐是一个善良、有些小聪明又颇有几分浪荡公子哥儿气的人物，也是一个除口才极佳外不学无术的懦夫，他不愿同流合污而又不得不随波逐流，不想欺世盗名又不由得弄虚作假，他有虚伪、懦弱的一面，因此在婚姻上不成功的他在职业上也同样一塌糊涂。留学归来的方鸿渐本想有所作为，但回到上海之后却寸步难行，在上海求职不能，便低就挂名于岳父的“点金银行”，在上海混了一段时间以后，爱情受挫，和岳父闹翻后，从上海到内地一所偏僻的三闾大学任教。然而并没有他想象的那么好，从教授降到副教授到助教，无一不在欺骗中生活，不久后他又失业了，又怀着希望回到上海，却还是同样的求职困难亦完未完，余音袅袅，希望诱惑着方鸿渐不断前进，但似乎都是陷阱，不知何时，或者也许永远都无法得到满足。在婚姻上徘徊的方鸿渐在职业上同样徘徊着。（三）人生与社会的“围城”钱钟书写这部小说并不旨在叙述故事情节和塑造人物形象，把这部小说放到当时的社会环境下，便具有了更深刻的思想内涵。婚姻、职业是一座围城，同样人生乃至社会都是一座围城。钱钟书借方鸿渐之口写出了人生的困境，揭示了理想与现实之间不可缩短的距离，理想不仅是个影子而且也是个讽刺。整个人类社会和当时中国的现状都处于“围城”的状态。钱钟书在揭示“围城”的人生意义和社会意义时，通常采用象征手法揭示深刻的道理，看似平凡普通的现象，却能揭示出深刻的社会内涵和“围城”的主题思想。如小说中反复提到的“每小时只走慢七分”的老式自鸣钟、赴三闾大学途中的“长途汽车”、“欧亚大旅社”等一系列平凡的事物，这些都能揭示出小说的深刻主题，象征了当时落后的社会现实以及卑微的人性。这部小说人物形象的塑造和主题意蕴的塑造成了中国现代文学史上不可忽视的奇葩，也可以说是一座永垂不朽的雕塑。（四）文化的“围城”“围城”作为比喻意象并不仅仅停留在“婚姻”、“职业”问题的“所指”上，“围城”更在一种文化的层面上有着广泛的象征意义，它的“所指”是开放的。1989年左右拍摄电视连续剧围城，钱钟书的谈话揭示了“围城”的文化意义。他对编导孙雄飞说：“天下是矛盾的，不普及就变成名贵。什么是时髦？就是不普及。一变普及就不时髦了，这和人生、围城的意义是一样的。”陆文虎.钱钟书研究采辑M.三联书店，1992.220.“时髦”和“不时髦”相互转化，恰如城堡外的人朝里冲，冲进去便是名贵的“普及”，一普及便掉价，恰如婚姻中人的离婚愿望。所以说，冲进“围城”和逃出“围城”，不仅仅指人的婚姻活动，还可以象征人类社会的各种活动，甚至可以说，它是人类生存方式和生命状态的一种高度的艺术概括。人的活动，常常表现出一种矛盾的“悖反”状态，为实现某一目的做起，在实现目的后常常找到的是空虚，随之又会对成功有一种否定。例如围城中方鸿渐的活动，实现与孙柔嘉的婚姻，固然是他冲击的围城，同时，回国又何尝不是他冲击的围城？去三闾大学又何尝不是他冲击的围城？在漫漫旅途中望眼欲穿想到达目的地又何尝不是他冲击的围城？种种冲击都收获着失落和空虚，都否定着冲击行为本身，但冲击却没有停止。热情在焦灼地燃烧，希望永远是那座远方的城堡，这正是每一个具体的人和整体的人类在生命历程中所表现出来的喜剧意义上的荒谬和悲剧意义上的崇高。我们来看钱钟书借方鸿渐之口怎样扩展这种“围城”的象征意义。方鸿渐说：“我还记得那一次褚慎明还是苏小姐讲的什么围城。我近来对人生万事，都有这个感想。譬如我当初很希望到三闾大学去，所以接了聘书，近来愈想愈乏味，这时候自恨没有勇气原船退回上海。我经过这一次，不知道何年何月会结婚，不过我想你真娶了苏小姐，滋味也不过尔尔”。钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.131.写到这里，我们会自然地想到钱钟书在管锥编中分析诗经时所谈到的“在水一方”的人类“彼岸”意识，分析老子时所阐释的“反者道之动”的运动哲学。钱钟书.管锥编M.中华书局，1979.442.“围城”意象是一个包含辩证法智慧的文学意象、文化意象和哲学意象，围城因而也成为一部形象的哲学。二、围城的艺术特色（一）多元化的幽默讽刺讽刺艺术一直是围城的一大亮点，它的价值不在于对历史的歌颂，而在于对历史进程中一些人情世态的揭露，如作者在自序中写道“我想写现代中国某一部分社会、某一类人物”。为了加强讽刺效果，作者用独具才情的笔和一连串幽默生动的语言，描述了一批留学外国的知识分子在抗日后方的特殊环境里所做的无异于常人的事情，讽刺了他们生活中的种种丑态。它在讽刺态度上具有“哀其不幸，怒其不争”的鲜明直露的特点，把对人物的爱憎明确地呈现了出来。1、对人物出场的形象进行刻意的讽刺围城中对每个出场的人物进行形象描写时，都会对其进行一番刻意的讽刺，此类描写手法含蓄，令其形神毕露。例如出场一次的“哲学家”褚慎明，他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面取得的。当他沾沾自喜吹嘘他同罗素会面的对话时，其实是在揭露自己的空虚和无聊。再如三闾大学校长高松年，自称是一位研究生物的老科学家，但我们却看不到他的科学家风范，只看到了一位心术不正的学界官僚，他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身。自称“诗人”的曹元朗，其实也是一位好色贪杯玩弄权术的学界文痞。还有韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭，骗取了大学教授的头衔， 还让他的白俄妻子冒充美国国籍，以便到英文外语系任英语教授。为了杜绝后患，他勾结陆子潇，教唆学生蓄意搞垮方鸿渐，勾勒出了一个厚颜无耻、奸诈恶毒之徒。像这样的事例，在围城中随处可见。每一个人物，在作家的笔下化作一幅幅讽刺性的漫画。我们也在不知不觉中体验到并享受了阅读的快乐。2、从人物语言描写上进行幽默讽刺围城中也运用文言文、英文词对人物形象进行讽刺。钱钟书是个博学者，他有深厚的古典文学修养和精深的英文知识，因而他用文言文和英文词语进行讽刺，使他的小说达到了很好的讽刺效果。如：张吉民接待方鸿渐时所说的一段话：“Hello！Doctor 方，好久不见！”“Sure！have a look see！”“Sure！值不少钱呢，Plenty of dough。并且这东西不比书画。买书画买了假的，一文不值，只等于waste pape。瓷器假的，至少还可以盛菜盛饭。我有时请外国friends吃饭，就用那个康熙窑油底蓝五彩大盘做salad dish，他们都觉得古色古香，菜的味道也有点oldtime。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.39.在这里，作者生动形象地刻画了张先生那种崇洋媚外的丑态，讽刺了他善于卖弄自己，炫耀自己的走狗身份。通过引用英语，没有使张吉民成为一个陈旧的象征性人物，而是一个生活在上海大都会的、真实的、有血有肉的买办。这一段话的妙处，不在于张吉民是个妙人或者他的浅薄难于识破，而在于只用很经济的笔墨，无需另加评语便把这种浅薄准确地展现了出来。无怪乎钱钟书在前面曾用绝妙的比喻提醒读者留意这段话，这一比喻就是：“他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.39.“他仿美国人读音，惟妙惟肖，也许鼻音学得太过火了，不像美国人，而像伤风塞鼻子的中国人。他说very well二字，声音活像小洋狗在咕噜vurry wul。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.39.这段描写，生动形象地描画出张先生那种“外国的月亮特别圆”的丑态，生动有趣地表现了他的可憎形象，极具讽刺性。正如方鸿渐认为的，他说的英文好比牙缝里嵌的肉屑，大大调动了读者的主观情绪。钱钟书先生除了英文知识很好外，也接受过良好的中国古典文学的熏陶，有着丰富的文言文功底。在围城中，钱先生灵活地运用了文言词语对人物进行刻画与讽刺，突出了人物性格，增强了语言的感染力，收到了良好的效果。如写到方遯翁时，就有下面一段话：“女人留洋得了博士，只有洋人才敢娶她，否则男人至少是双料博士。鸿渐，我这话没说错罢？这跟嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家一个道理”。钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.31.这里的“嫁女必须胜吾家，娶妇不若吾家”是一句文言文，作者通过这句话讽刺了方遯翁的男尊女卑思想，也讽刺了他卖弄学问的本质。又如围城中方遯翁劝诫儿子方鸿渐的一份家书中如此写道：“吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻读之不暇，而有余闲照镜耶？吾不图汝甫离膝下，已濡染恶习，可叹可恨！当是汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝托词悲秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.7.方遯翁文如其人：喜欢用典、自矜、偏狭、保守、迂腐。通过家书，使得方遯翁这个满口“之乎者也”的行将退出历史舞台却又不死心的封建遗老形象跃然纸上。不仅讽刺了方遯翁男尊女卑思想，也讽刺了他卖弄学问的本质，成功地勾画出如方遯翁般身居二十世纪思想还是遗老的乡绅们的空虚和矫揉造作。除此之外，作品还引用了大量的古今中外历史、文化、人情、世故等掌故， 因而文、史、哲方面的知识信息含量丰富。客观上，帮助作者进一步打开了人物的内心世界，使那些不同类型的知识分子的谈吐时时充满着文史哲的意味，因而也鲜明表示了他们各自不同的教养、身份和性格，同时增添了作品的兴味，可以说这也是作品的一大特色。作为学贯中西的著名学者，钱钟书学识渊博，留过学，熟悉古今中外的文史哲典籍和异域风土人情，所以在围城中大量引入古今中外文史哲典籍、人情风俗掌故，成功塑造了中国20世纪三四十年代知识分子的部分群像。3、对人性弱点的嘲讽柯灵说：“钟书创作的基调是讽刺，社会、人生、心理、道德的病态，都逃不出他敏锐的观察力。”作者正是用他敏锐的观察力，揭露出人这种无毛两足动物的基本根性。这个“基本根性”就是人性的弱点，表现为自私、虚伪、怯懦、卑劣、狂妄、虚荣等。对那些社会名流、教授学究、“贵妇淑女”们，作者从吃饭斗嘴、争风吃醋、胡吹乱扯中，给予这些人以幽默的调侃与嘲弄。书中唯一未染上调侃意味的仅有唐小姐一人。作者善于抓住事物的本质，或人物在一定条件下的心理活动的特点，用形象的语言，深刻地揭示出事物的本质或人物的性格及人性的弱点。写赵辛媚见方鸿渐时，把他看成情敌而产生一种嫉妒的心理，“赵辛楣和鸿渐拉拉手，傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园读本。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.50.写董斜川的骄傲，“大家照例称好，斜川客气地淡漠，仿佛领袖受民众欢迎时的表情。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.91.讽刺鲍小姐的浅薄风流，称之为“局部的真理”。写苏小姐在孙小姐面前的得意炫耀，“提了大草帽的缨，仿佛希腊的打猎女神提着盾牌。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.282.赵辛媚对方鸿渐说一些办报与教育的大帽子话，实际上一无用处，方遯翁记日记写自传，煞费苦心，甚至作为展示家风的材料，实际上迂腐至极；高松年随口胡扯大学没有名教授的好处，朋友一夸，他也就对自己倾倒不已，实际上却不学无术，自欺欺人；还有李梅亭，为保卫一包仁丹，从已打开的药品里取了一粒鱼肝油给孙小姐服下，是一个十足的吝啬鬼。当然，对董斜川、方鸿渐、赵辛媚等人物的讽刺，却有别于韩学愈、李梅亭、汪处厚、陆子潇、诸慎明、高松年等人，前者只是存在人性的某些弱点，而后者却是需要鞭笞的假、恶、丑。这就是使作品的讽刺艺术具有一定的严肃性和积极性的社会内容。4、对学风的无情讽刺在作品亦庄亦谐的讽刺中，我们随时可以感到作者内心蕴藏着的对于当时的社会危机和他所描写的种种陋习的一种隐忧。作者通过多种类型的知识分子的形象，讽刺批判了浮躁腐化的学风。书中的方鸿渐，靠名义丈人的资助，赴洋留学，名曰“留学”，实则“溜学”，四年中换了三个大学，伦敦、巴黎、柏林；随便听几门功课，兴趣颇广，心得全无，生活懒散。最后为瞒过丈人，以四十美金从爱尔兰人手里购得“克莱登大学”的假博士文凭。没料到丈人一时高兴登报宣传，让方鸿渐胆战心惊了好一阵。后来到了三闾大学，居然探知韩学愈也有这样一张假文凭，不过他比方鸿渐多了“恬不知耻”的面皮，靠它升了职加了薪。这张假文凭足以折射出那些留学生们的精神空虚、弄虚作假，缺乏真才实学，因而何谈实现崇高的人生理想。正像方鸿渐一旦面对着三闾大学的学生，由于肚里没多少墨水，关键时刻掏不出可以传授给学生的好东西，只能在课堂上胡乱搪塞，拖延时间。还有苏文纨这个女博士，抄袭外国古诗当作自己“旧作”，被方鸿渐一语道破；自称诗人的曹元郎，所写的无非像拼盘姘伴之类不知所云的糟诗；在外国某杂志上刊登过一个广告即可谎称发表过作品的历史系教授韩学愈这些人物寄寓了对诗坛上、教坛上风气败坏的批判。这种批判尤其集中在三闾大学的描写上。上至校长，下至训导长、主任，一个个挂着科学家、教授的头衔，却一个个骗的骗，赌的赌，嫖的嫖；上面派来的“视学”，既不“视”也不“学”，是西方教规与中国旧传统杂交成的怪胎，当时的教育，可见一斑！作者所持有的对生活、社会的独特辛辣的讽刺，来源于对生活的细致观察以及杰出的艺术才能，反映了作家的社会责任感。（二）细致入微的心理描写1、借鉴西方心理描写技巧，深入分析心理作家善于用敏锐的眼光、尖锐的笔法去刻画人物心理，其犀利精致的心理讽刺，使人物形象具有立体感。围城中的讽刺幽默大胆借鉴西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术挖掘。如对范懿装腔作势的心态在描写过程中格外的细腻。辛楣说这儿闷得很，没有玩儿的地方， 范懿说：“可不是么？我也觉得很少谈得来的人，待在这儿真闷！”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.229.辛楣说曹禺是个伟大戏剧家，范懿快乐地拍手掌道：“赵先生，我真高兴，你的意见跟我完全相同。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.229.高校长进来，辛楣乘机把首席让出来，高校长想了想后不同意，仍旧要辛楣坐，辛楣不肯。高校长让给范懿，“范小姐只是笑，身子像一条饧糖粘在椅子里”。钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.234.回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会又叫丢了手提袋，让辛媚陪她回汪家去取，说：“怎么好意思叫你们等呢？你们先走吧，反正有赵先生陪我赵先生，你要骂我了。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.240.其心理神态，逼真如画，既不失幽默，又颇具讽刺色彩。2、透视人物言行，探索内心世界作者还善于透视人物言行举止的心理基础，探索人物的内心世界，揭露其内心世界的丑陋之处，戳穿和嘲笑人物在言行举止上的虚假性。比如方鸿渐第一次邀请唐晓芙到外面吃饭。方鸿渐早早地来到饭店，却又拿不准唐小姐究竟能不能来，心里既焦急又矛盾：“他虽然耐心等着，早已不敢希望。点了一支烟，又捺灭了；晚上凉不好大开窗子，怕满屋烟味，唐小姐不爱闻。他把带到银行里偷空看的书翻开，每个字都认识，没一句有意义。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.63.这里细致地刻画了方鸿渐的几个细小动作，进而把方鸿渐烦躁和无可奈何的心绪表现得淋漓尽致。又如李梅亭在赴三闾大学就职的路途中所表现出的吝啬心理也很有讽刺意味。启程时，他抢着买低等船票，明明是为了自己省钱，却偏要撒谎骗取别人的好感。半路上，他因为舍不得用自己的新雨衣，便找借口用别人的伞。他带了一箱药品，准备在内地的学校卖个好价钱，却不愿意给身体不适的孙柔嘉服用仁丹，因为药品包装一旦开封后就卖不到好价钱，但不给药让其服下，又显得过于小气，左思右想，忽然灵机一动，以一瓶开封的鱼肝油丸给孙柔嘉服下，弄得她又一次呕吐。作者一次次形象的描写，把李梅亭的吝啬心理步步揭露，给人们以厌恶之感，平淡中彰显讽刺意味。3、将复杂感情织于一起，形成微妙而又激烈的心理冲突作者还善于把握人物心理，把复杂的人物感情编织于一起，形成微妙而又激烈的心理冲突，从而使人物性格形象反映于书面上。例如第三章写到一次青年知识分子的聚会，便是一场不期而遇的心理战。这次聚会由赵辛楣请客，有苏文纨、褚慎明，董斜川，方鸿渐等人参加。赵辛楣请方鸿渐的本意是为了使方鸿渐喝醉，在苏文纨面前出丑，以发泄妒嫉之情。结果让方鸿渐喝醉的目的达到了，但苏文纨却当着大家的面关心爱护方鸿渐，其情形体贴入微，这种结果赵辛楣是无法接受的。从而使得方鸿渐无形中胜利，而赵辛媚却感到失望；褚慎明与方鸿渐在席间互相鄙视，唇枪舌战，各不相让；董斜川以会作旧体诗、懂“同光体”而自傲，又遭到赵辛楣、褚慎明的嘲弄讥讽，更有趣的是褚慎明因为美貌的苏文纨跟他讲话竟激动的把夹鼻眼镜都掉进了牛奶杯子里。他拾起眼镜又不肯戴上，“怕看清了大家脸上逗留的余笑”。钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.88.后来方鸿渐酒醉呕吐，褚慎明掩鼻表示讨厌，其实内心十分高兴，觉得自己泼出的牛奶给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。对褚慎明这种阴毒心理的辛辣描写，正是反映了旧社会知识分子的要害面子。作家这种辛辣讽刺，尖锐描写，生动刻画，通过对其心理上的一些阴险想法的描写，逐步揭露了知识分子那种丑陋的心灵。4、描写人物虚荣心，揭示人性特征钱钟书还善于通过对作品中各种人物虚荣心理的描写来揭示人性的颓败。在围城里，虚荣满街在跑，如苍蝇灰尘，飞粘在每一个人身上，买假文凭的方鸿渐，伪造剧作家签名赠书的范小姐等等。又如三闾大学教授们谈起往日的荣光无不得意地长叹，汪处厚挂念在南京的房产，陆子潇说在抗战前有三个女人抢着嫁他，李梅亭在上海闸北“补筑”了一所洋房，方鸿渐也把沦陷区的故宅放大了几倍，所以日本人能烧杀抢掠虚荣心里空中楼阁的房子、乌托邦的产业和单相思的姻缘。无独有偶，当方鸿渐夫妇搬入新居时，妯娌俩联袂名为道喜，实为“侦查”时，都向孙柔嘉虚报当时的嫁妆，一个说家具堆满了新房，一个说衣服多得穿不完。这里形成很有意味的对称结构，一是喝过洋墨水的大学教授，一是不通文墨的粗俗妇人，高雅与粗俗相距千里，但在虚荣心上是一致的。这是一种普遍的人性弱点，揭示了人类固有的劣根性，它深深地扎根于人类的内心深处，它的存在蒙蔽了人的眼睛，同时也体现了在当时社会压力下的人性困境。（三）新颖独特的比喻手法钱钟书在他的管锥编中曾不止一次的引用：“比喻是天才的标识”，“不学不博依，不能安诗”这两句话足以证明他对于引类取譬能力的重视。用他自己的话说：“比喻正是文学语言的根本。”程帆.我听钱钟书讲文学M.中国致公出版社，2002.174.有人统计，在围城这部23万余字的小说中，所用的比喻竟达数百条之多。黄维梁.与钱钟书论譬喻J.香港:明报月刊，1983（172）:98.这在中国的长篇小说中是绝无仅有的。阅读此书就像进入一个繁茂的花园，令人目不暇接。作者以非凡的想象力和广阔的知识把喻体和本体巧妙结合起来，使围城闪烁着智慧的光芒。1、比喻的新颖独特性围城一个最大的特点是比喻新颖独特，形象而又巧妙。例如：“（方鸿渐）想这是撒一个玻璃质的谎，又脆薄，又明亮，汽车夫定在暗笑。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.99. “（王美玉）满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平像侠客的胸襟。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.157.把谎比作玻璃，以及把牙根肉比作侠客块垒不平的胸襟，让人觉得新鲜别致。再举一例，赵辛楣初遇方鸿渐：“赵辛楣和方鸿渐拉拉手，傲兀地把他从头到脚看一下，好像方鸿渐是一页一览而尽的大字幼稚园的读本。”这个比喻中本体和喻体分得很开，因此产生了让人吃惊不已的修辞效果，从而把赵辛楣既轻蔑又嫉妒的复杂感情淋漓尽致地表达了出来。2、比喻的趣味性围城中机智幽默、妙趣横生的比喻常常让读者会心一笑。小说写船到香港，方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比喻让人忍俊不禁：“上来的汤是凉的，冰激凌倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.16.3、比喻形式多样化围城中比喻的一个很大的特点是形式多样化。在这部小说中，各种形式的比喻都有，有明喻、暗喻、借喻，又有博喻、倒喻、曲喻、分喻、虚喻、群喻等，它们构成了围城的特色，显示了作者惊人的才气。例如：“他们俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情谊到此而止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，终合不拢来成为一体。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.23.这是一个隐喻。“据说曹元朗在十五岁时早下决心不结婚，一见了苏小姐，十五年来的人生观像大地震时的日本房屋。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.103.这是一个明喻。“她（胖女人）手上生的五根香肠，灵敏得很。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.150.这是一个借喻。“鸿渐没法推避，回脸吻她。这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的嘴唇碰一碰圣经，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指，一种近而远之的亲近。”钱钟书.围城M.人民文学出版社，2010.95.这是一个博喻。作者用了一个民俗方面和两个宗教方面的知识，表现近而远之的亲近，传达了人物在特定环境中的微妙心态，令人拍案叫绝。4、讽刺性比喻的运用围城中还擅长用讽刺性的比喻进行评点的技巧，生动风趣，使人忍俊不禁，显示出作者渊博的知