拓本的产生和碑帖的传拓方法

拓本的产生和碑帖的传拓方法 二 拓本的产生 用纸墨拓取石刻上的文字或图像 究竟起源于何时 现还无定 论 明清金石学家普遍认为 最早之拓本为宋拓本 现代金石 学家马衡认为 拓石之法盖始于石经 凡将斋金石从稿 据 隋书 经 籍志 记载 汉魏石经 相承传拓之 本 犹在秘府 惜不见拓本实物 现可知见之最早拓本有三 皆 在清末敦煌石窟发现 即唐太宗书 温泉铭 欧阳询书 化 度寺碑 柳公权书 金刚经 其中唐太宗书 温泉铭 拓本末尾有题字一行 永徽四年 653 八月围谷府果毅见 下缺 为唐初人亲笔所书 故定其为此前之拓本无疑 其 他二本纸墨相近 拓工精好 亦为唐拓本 借此 说明了明清金 石学家认识上的局限 所以 拓本若以载籍为据始于梁 隋 如以实物为据则始于初唐无疑 在唐代拓本不称 拓本 而称为 打本 西安有一唐代的经幢 其最后一行刻有 元和八年 813 八月五日女弟子那罗延建尊胜碑打本散 施 同愿受持 意思是说 有一位名叫那罗延的女弟子建立 了这个经幢 从这个经幢上打拓下的经文墨本撒发给大家 这 打本 二字就是打印成本的意思 同时 打本 也成 为一个名词 又唐玄宗 石台孝经 后 也存有 臣仅打本 分为上下卷 于光顺门奉献以闻 之纪录 窦蒙 述书赋注 中有 周宣王猎碣十枚 上有篆 文 今见打本 之句 由此可 知 打本 是唐人称拓碑的正名 到了宋代 欧阳修跋 武班碑 云 后得别本 模搨粗 明 始辨其一二 又跋 唐中兴颂 云 模打既多 石 亦残缺 这里 他随意用模搨 模打 都是意同词 指打 碑而言 不是影写了 在宋代古人法书 大都用石刻或木 刻的方法传承 不在用唐人摹搨的方法 故宋人所谓拓本 摹本 实际上已与唐人所谓 打本 同义了 宋人黄伯思在 跋刘宽碑 中云 因令工椎拓二碑及阴文 装为三帙 此时出现了 椎拓 这个词语 椎者 用木椎打 纸入碑字也 拓者 用毡包在纸上擦墨也 椎与拓都是打碑的 工序 而椎的目的是为了拓 拓本这个名词便由此而来 此外 在宋拓本题跋中 亦有毡蜡一词 同为拓本之称谓 清末随着 照相术传入中国 石印 珂罗版印刷技术的应用 碑帖的复制 技术发生了巨大的变革 碑刻传拓这古老的复印方式渐渐退 出了历史舞台 传拓技术的发明 使金石碑帖文字与图形得 以如实完整地复制下来 其意义不仅仅是为了文献保存与书 法的学习 还体现在中华文化传承与发扬之功绩上 直到今天 也是不可或缺的表现形式 瘞鹤铭 出水前拓本三 碑帖的 传拓方法 1 整理器物 首先需清除碑石拓面的灰尘与油污 保持文字 与纹饰的完整与清晰 可先用毛巾蘸清水擦去石面积污 字 口或纹饰里的锈脏物 要用竹扦剔除 万勿用刀 以防损伤石面 检查和除浮油的方法是 用毛笔蘸白芨水先刷在器物上 如果 器物上有浮油 刷在器物上的水很快就会聚起 形成大小不同 的水珠斑迹 浮油越多 水珠聚集越快 相反 刷上去的水就会 均匀地分布 如有浮油 就必须先用稍热的水洗净 再用白芨 水或已泡好的白芨片 或白芨块 擦之 直到不再出现小水 珠为止 根据器物种类 形状不同 可采用沙袋 棉垫或油 泥加固器物 使其稳固 防止传拓过程中磨损或碰伤文物 2 上纸 上纸有两种方法 一种是湿纸 一种是干纸 湿纸上碑 时 一般不用蘸白芨水 上纸的方法是 先把折好的湿纸左右 打开 再行上下打开 为防止纸的破裂 上下对折 不可一次将 纸全部打开 尤其在室外工作更应谨慎 左手大拇指与食指 提住拓纸左上角 右手拇指与食指仅握综刷 中指与食指夹住 拓纸右上角 让左手拇指紧贴碑石左上角拓面 用力按之 使纸 角与碑石先行贴牢 用右手中的综刷向外刷去 顺之 由上而 下 边贴边刷 纸就上到碑石上了 这时 还需用打刷由上而下 顺序敲打一遍 再垫上毡子用橡胶锤子敲打一遍 动作要快而 有力 使拓纸与碑石成为一体 纸就不易自起 碑石过大 一张 或两张纸都拓不过来时 还需要另接纸 接纸时 纸口要上压 下 切勿反接 否则不宜接取 接头绝不可接在字口当中 接口 接好后 要用打刷顺着接口处再打一遍 再垫毡子用橡胶锤敲 打一遍 讲究的接纸方法 接口之间最好撕出毛茬 还可用镊 子将拓纸接口上下之间各接取薄薄一层 再相互压合 这样的 接茬便不易露出 拓片的效果会更好 在室外传拓碑石 拓纸 四周的白边不宜留得太宽 防止被风吹起 若在田野传拓碑 石 最好选在早晚风静时进行 若必须在有风时进行 可采取 边上纸边拓的办法 帖的刻石是横式的 多数砌在室内或室 外廊子的墙壁上 所以拓纸需横折 上纸时可适当留出一定的 白边 上石前 最好用排笔蘸白芨水 将石面先刷一遍 以增强 拓纸与石面的粘合力 干纸上纸的方法主要适用传拓小的器物 具体方法是 按要 拓的器物文字或纹饰的部位 裁出比部位大出三分之一的拓 纸来 仅指一般而言 特殊者可根据需要而定 然后把拓纸 对折 展平 取中 覆于所要拓的部位 用笔蘸白芨水将纸逐 步浸湿 再用棉花轻轻按之 使纸与器物紧贴 用打刷顺序敲打 至 纸入字口或纹饰止 改用平刷刷 纸就算上好了 瘞鹤铭 出 水后精拓本 3 上墨 传拓前 先用毛笔将墨汁涂在黑板 拓 包 上 用拓包蘸匀墨板上的墨 拓包与墨板相互对拍 使墨均 匀进入拓包内 上墨需先掌握纸的干湿程度 待纸在欲干未 干之时 用淡墨轻轻捶拓一遍先盖住纸地 使文字或纹饰显出 待纸要干时再捶拓两三遍 传拓时 要循序渐进 层层加深 最 后一遍可用浓墨扑拓兼擦拓 即显出墨光晶莹之状 在室外 上墨一般要快 要保持上墨的匀净 否则拓纸一旦翘起就无法 再拓了 传拓的走向一般应从左至右 从上往下 后扑子应略 压前扑印子的三分之一 下行应压上行三分之一 以此顺序进 行 绝不可跳扑去拓 否则纸面墨色就不匀净 传拓时必须保 持字体的精神 有失精神或原 形者 一般是拓包太松 或是不 等纸干急于上墨 或是上墨后不等墨干又接连上墨 湿墨浸入 字口 使字或纹饰变瘦 失去原形 拓阳文或凸出部位时 拓包 宜紧 并要直上直下地去拓 拓至器物边际时 不能歪斜多拓 否则会出现字肥体宽而失真 现在一般多采用市面所售的 墨汁 不过这些墨汁胶性大 使用时要经常用清水喷洒扑子 不 然拓包吸墨过多 时间过久 出墨就不那么自如了 拓包若 吸墨过多时 可另备一些纸 把墨在纸上完全拍出 再行使用 拓包暂不用时 可将拓包面朝下与墨板合起来 保持扑面潮湿 日久不用 拓包面即会干硬 这时要先用水喷洒包面 然后在墨 板上轻拍 直到变软后 方可使用 拓包四周不可有积墨 如有 积墨 就要及时调整手法 让积墨逐渐拍出 出现积墨 往往是 因为吸进去的墨没能一次用完 而又接着吸墨的缘故 拓包 吸墨过多 会使拓包面愈来愈小 若继续使用 拓包就会显出圈 状 所谓露扑子 这是传拓中最忌讳的 4 揭取与保存 从上纸到扑墨拓出 算是完成了拓印过程的 大部分工作 接着应从器物上揭取拓片 拓片应在上完最后 一道墨 待其干后 双手提住拓纸下端的两个角 从下往上顺势 揭下 一般很容易自行脱下 但有时也会碰到一些器物因 锈斑过多 上纸时又用了过浓的白芨水 或用打刷时没有衬纸 用力过大 捶拓时墨浸 或因器物拓面不洁 又经修粘 拓