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视听语言 视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言 语言 必然有语法 这便是我们所熟知的各种镜头调度的方法和各种音乐运用的技巧 这些方法和技巧来自于人们长期的视觉和听觉实践 可以说是完全符合人们的欣赏习惯的 用一句专业一点的话来说就是不用担心没有共同的意义区间 因为这些实践经验大多来自于人的本性和长期的研究积累 视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语言 所谓狭义 就是仅包含镜头和音乐的处理 所谓广义 还要包含了镜头里表现的内容 人物 行为 环境甚至是对白 在广义的意义上讲 所有的影视作品都是由视听语言所书写而成的文章 只不过这文章不再仅仅存在于白纸之上罢了 视听语言在影视作品中的运用 在中国的文化环境当中 有文化的人或者说读书人更爱一种曲折 一种东方的 儒教的委婉 这一点与西方是完全不同的 这就决定着西方的视听语言在语境的营造上同中国有着很大的差别 比方说西方可能更注重视觉和听觉的刺激 而中国人可能更喜欢故事本身 也就是更关注镜头呈现出的情节 所以 中国的视觉是有寓意的影象 深刻的 而且其深刻性必须完全育于故事中 绝对不是直白和热烈 否则很可能被有知识和思想的人士指斥为庸俗和无聊 这是中国特色的欣赏文化 不追求感官而要求思维 不过 随着生活方式的改变和文化的衰变 这种欣赏文化也开始转变 好莱坞的标准成了世界的标准 视听语言的概念 完整概念 1 是一种思维方式 作为电影反映生活的艺术方法之一 形象思维的方法 文字 对白 旁白等形式不能摆脱的问题 2 作为电影的基本结构手段 叙事方式 镜头 分镜头 场面段落的安排和组合 3 作为电影剪辑的集体技巧和方法 电影视听语言课主要研究 思维方法 创作方法 基本语言 镜头内部运动 镜头分切 镜头组合 声画关系 第一讲视觉元素 电影拍摄的五大类 光 色 人 物 景 一 光 是摄影的艺术 光是构成电影的第一元素 光分为 自然光与人工光 光效分为 戏剧性光效和自然光效 戏剧性光效 黑白片时突出黑 白 灰关系 特点是主光除外 辅助光较多 真实性较差 自然光效 强调光源 对光源与人物要非常细致的设计 主机位都是逆光或侧逆光 二 色 是美术的艺术 在常规情况下 色彩应是被摄物带来的 而不是摄影师布光带来的 色彩是电影创作者最直接的风格定位手段 色彩是比较常用的直接创造手段 冷色调 暖色调的电影 三 人 作为电影的拍摄对象 是视觉形象的主体 人容貌的个性特征 人在电影中的行为姿态 人 形象 表情 装饰 动作 语言形象 非人演的人化的电影 人演的非人化的电影 实验电影 四 景 1 人工景 摄影棚和场地外景 纪实与非纪实的美学特征 a 纪实 北影一条街 刻意追求每一效果 细节 b 非纪实 舞台布景 特点 随意布置 任意拍摄 可移动 真实性下降 2 自然景 自然界山川河流及人类界一切 问题 是根据景写戏 还是根据戏写景 五 物 细节 表现人物个性最有力的工具 1 表现人物性格特征的细节 2 贯穿全剧 起剧作作用的细节 3 渲染情绪的细节 起叙事作用 4 传达哲学理念的细节 第二讲听觉元素 电影声音三要素 语言 音乐 音响 其中 对话还包括影片中的画外音 解说词 旁白 内心独白 语言就是人嘴说出的话 音乐是电影中经过加工的 要通过演奏 演唱才能形成的声音 音响是电影中除了语言 音乐之外的所有声音的统称 一 语言 人物语言在影片中起着虚实 交代情节 刻画人物性格 揭示人物内心世界 论证推理和增强现实感等作用 分为两大类 人物对白和画外音 电影中人的声音和动作有着共同的趋向性 两者互相影响 其强烈的对比和协调增强了这两种视听元素的力量 对白 对话 电影中人物之间进行交流的语言 它是电影中使用最多 因此也是最为重要的语言内容 人物对白的基本功能 塑造人物性格 推动情节发展 通过人物对话可以突出人物的性格特征 揭示人物在特定情况下的思想感情活动以及人与人相互的社会关系 感情关系和他们在特定情况下的心理状态 电影中的对白还可以融合在故事中去叙述事件 电影对白还可以促进人物之间矛盾的激化 把情节一步步推向高潮 二 画外音 声源来自画面外的声音 可以是人声 也可以是音乐 音响效果 一 人声两种表现形式 一是创作者的客观叙述 一般称旁白 用于记录片和科教片叫做解说 二是剧中人的主观叙述 又叫独白 1 旁白 以画外音的形式出现的人物语言 主要有两种情况 第一人称的自述 画面中没有说话的人 第三人称的介绍 议论 评说等 2 独白 剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述 三种情况 以自我为交流对象的独白 即 自言自语 对其他剧中人物 对观众 二 音响 除了人物语言和音乐以外的其他所有声音全部称为音响 音响 分为动效和环境声 是一种表现手段 增加真实感 刻画人物 渲染气氛 动作音响 人和动物行动所产生的声音 如人的走路声 打斗声 动物的奔跑声 自然音响 自然界中非人的行为动作所发出的声音 如风声 雨声 鸟语虫鸣 背景音响 通称群众杂音 机械音响 因机械设备的运行所发出的声音 汽车 火车 轮船 飞机声 电话声 钟表声 特殊音响 经过变形处理的非自然界的音响 神话 科幻片中多用 音响效果和电影镜头画面共同创造了电影银幕的空间 电影音响效果在一定程度上延伸了电影银幕空间的范围 强化了电影银幕空间的逼真感 达成了电影镜头画面设计的假定性 如动作效果 演员动作声 环境效果 空间表现等 三 音乐 电影音乐的分类1 剧作音乐 有源音乐 2 背景音乐 无源音乐 1 有声源音乐 画内音乐 客观 画面中出现发出音乐的人 唱歌 或物 收音机 录音机 电视等 有声源音乐往往和画面一起构成特定空间 典型环境 2 无声源音乐 画外音乐 主观 画面中没有发出音乐的人 声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和声画分离两种形式 从相互关系上则可以划分为声画合一和声画对位两种关系 这两种关系既可以以声画同步的形式存在 也可以以声画分离的形式存在 3 音乐与画面的关系 1 声画同一声画同一指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现 它们在内容 情绪 节奏等方面是统一的 相辅相成 交相辉映 2 声画同步音乐为画面服务 同步渲染 有旋律 无旋律 声画同步指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系中 即声音是由画面中的人或物体 环境所产生的 声音加强画面的真实感 画面为声音提供声源 形象使声音具有可见性 声音使画面具有可闻性 从而创造现实逼真感 音画同步强调音乐与画面在情绪上 节奏上的统一 使画面和音乐互相解释 互相加强 3 声画错位 音乐与画面相反 对位 声画对位用来指声音和画面之间在情绪 内容 艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系 它们通过差异来达成和谐 是一种对立统一的辩证关系 音画对位 通过不同性质的画面与音乐的组合 可以产生超出画面或音乐本身的意义 第三讲景别和分类 一 景别的涵义由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别 摄像者对事物的叙事方式和结构方式 二 景别的分类 景别表现的是被摄对象在画框内所呈现的范围的大小 这种范围的大小受到两个方面的因素的影响 拍摄距离和镜头焦距 在其它拍摄条件不变的前提下 当被摄对象处于距离摄像机较远的位置时候 所得到的画面范围较大 而被摄对象的尺寸相对较小 细节不显著 景别较大 而当被摄对象处于距离摄像机较近的位置时候 所得到的画面范围较小 被摄对象的尺寸相对较大 景别较小 在通常情况下 我们在拍摄中按照以被摄主体 人物 在画幅中被画框所截取的部分的多少或一被摄主体 景物 在画框中所占据的画幅面积比例大小作为景别划分的依据 需要特别指出的是 我们对画面景别的划分只是对拍摄主体在画框中所呈现的范围的一种综合表述 在理论上和实践上也只是有相对划分而无绝对划分 景别大致可以划分为以下几种 远景 全景 中景 近景和特写 而一般情况下 我们把靠近远景 全景这一端的景别称做 大景别 而把靠近近景 特写这一端的景别称做 小景别 1 远景 远景是电视景别中视距最远 表现空间范围最大的一种景别 在远景中 人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一半 用来表现开阔的场面或广阔的空间 因此这样的画面在视觉感受上更加辽阔深远 节奏上也比较舒缓 一般用来表现开阔的场景或远处的人物 从表现功能上细分的话 远景还可以包含大远景和远景两个层次 大远景一般用来表达宏大的场面 像连绵的山峦 浩瀚的海洋 无垠的沙漠以及从高空俯瞰的城市等等 它的画面有时幽远辽阔 有时气势磅礴 一般节奏舒缓 易于抒情 相对于大远景画面 远景与之区别并非显著 只是在这样的景别中 主要被摄对象在画幅中的比例有所增大 一般情况下如人物在画面中的比例大约为画幅高度的一半左右 2 全景 全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身 同时保留一范围的环境和活动空间 对于景物而言 全景是表现该景物全貌的画面 而对于人物来说 全景是表现人物全身形貌的画面 它既可以表现单人全貌 也可以同时表现多人 从表现人物情况来说 全景又可以称作 全身镜头 在画面中 人物的比例关系大致与画幅高度相同 与场面宏大的远景相对比 全景所表现的内容更加具体和突出 无论是表现景物还是人物 全景比远景更注重具体内容的展现 对于表现人物的全景 画面中会同时保留一定的环境内容 但是这时画面中的环境空间处于从属地位 完全成为一种造型的补充和背景衬托 3 中景 中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置 它更重视具体动作和情节 中景画面一般是表现人物多半身形貌的 由于拍摄人物时候往往都要表现面部情况 所以通常意义上的中景指人物膝盖以上的部分 中景画面主要表现人物上半身的行为动作 在其他特殊情况下还可以表现不包括头部的人物形体的某一部分的动作形态 和远景以及全景画面相比 人物在画面中是不完整的 但是形象已经明显增大 神态相貌更加清晰 人物失去了整体形象 而环境空间也不如前面两种景别表现得显著 环境因素已经变成次要因素 这时候画面的重点是人物的形体动作表现 以及人物之间的交流关系 中景可以是单人的 也可以是双人的 在某些特殊情况下还可以是多人的 和远景 全景相比较 中景可以看到更多的画面细节 观众的注意力更加集中在主体上面 因此会产生相对于前者更多的感染力 中景是叙事功能最强的一种景别 在包含对话 动作和情绪交流的场景中 利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间 人物与周围环境之间的关系 中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份 动作以及动作的目的 表现多人时 可以清晰地表现人物之间的相互关系 4 近景 近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪近景是表现人物胸部以上或者景物局部面貌的画面 在表现人物的时候 近景画面中人物占据一半以上的画幅 这时 人物的头部尤其是眼睛将成为观众注意的重点 近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪 因此 近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别 在电视节目中 我们通常使用近景景别来加强画面内人物和观众之间的交流感和亲近感 拉近他们之间的距离 更好地向观众传达画面内人物的内心情感和心理世界 吸引观众产生身临其境的意识 如 新闻联播 等新闻节目 主持人就以近景画面形象出现在观众面前 使得他们播报的新闻内容更利于被观众接受 5 特写 常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容 特写是表现人物身体某个局部细节或者某被摄景物局部细节部分的画面 如果用一个词来形容的话 就是 表现细节 对于人物来说 特写画面除了表现人物头像或面部表情这一最基本的形式以外 还可以表现诸如手部 脚部以及身体其他部位的形象 动作 如大笑 猜拳 点蜡烛等等 而如果进一步再将这样的景别减小 在画面中表现如一只手 一只眼睛 一张嘴等更小的局部的时候 我们就可以把这种景别称作 大特写 这种大特写镜头可以重点表现人物细微表情的细节部分和人物形体 动作的细微动作点 在叙事上 视觉上 构图上是必不可少的 大特写画面 特写画面范围进一步缩小 视觉感觉进一步接近 被摄对象的尺寸进一步被放大 可以表现被摄人物身体局部细节和景物局部形态的细微之处 这时候画面内只存在单一主体 景深缩小 细节显著突出 环境空间由于构图和镜头焦距关系而完全淡化和虚化 特写画面除了具象地表现被摄对象的局部的细节之外 由于它还在构图方面的单一性 直接性 所以还能够突出强化观众对此形象的心理认同感 进而影响到观众内心深处 使之产生共鸣与联想 所以在有的时候 特写画面所表达的 除了人物局部特征和景物细节这一表面实际状况之外 还可能被赋予了更深刻的意境 比如画面中一只握紧的拳头 除了表现拳头的细节之外 它还可以进一步地象征一种权利 或者一种力量 一种决心等心理情绪 第四讲运动摄像 运动摄像 就是在一个镜头中通过移动摄像机机位 或者改变镜头光轴 或者变化镜头焦距所进行的拍摄 通过这种拍摄方式所拍到的画面 称为运动画面 如 由推 拉 摇 移 跟 升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头 拉镜头 摇镜头 移镜头 跟镜头 升降镜头和综合运动镜头等 一 推摄 推镜头是摄像机向被摄主体方向推进 或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法 用这种方式拍摄的运动画面 称为推镜头 推镜头的画面特征 第一 推镜头形成视觉前移效果第二 推镜头具有明确的主体目标第三 推镜头使被摄主体由小变大 周围环境由大变小 二 拉摄 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体 或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法 用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头 拉摄镜头的画面特点 第一 拉镜头形成视觉后移效果第二 拉镜头使被摄主体由大变小 周围环境由小变大 三 摇摄 遥摄是指当摄像机机位不动 借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体 变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法 用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头 遥镜头的画面特点 第一 摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果 第二 一个完整的摇镜头包括 起幅 摇动 落幅三个相互贯连的部分 第三 一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程 迫使观众不断调整自己的视觉注意力 甩摄 是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心快速从一个固定场景摇到另一个固定场景的拍摄手法 表现急剧的变化 作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹 甩实际上是摇的一种 具体操作是在前一个画面结束时 镜头急骤地转向另一个方向 在甩的过程中 画面变得非常模糊 等镜头稳定时才出现一个新的画面 它的作用是表现事物 时间 空间的急剧变化 造成人们心理的紧迫感 四 移摄 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄 用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头 简称移镜头 移动镜头的画面特征 第一 摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中 画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态 都会呈现出位置不断移动的态势 第二 摄像机的运动 直接调动了观众生活中运动的视觉感受 唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验 使观众产生一种身临其境之感 第三 移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的 摄像机不停地运动 每时每刻都在改变观众的视点 在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果 这就起着一种与蒙太奇相似的作用 最后使镜头有了它自身的节奏 五 跟摄 跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄 用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头 跟镜头的特点 第一 画面始终跟随一个运动的主体 第二 被摄对象在画框中的位置相对稳定第三 跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头 也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头 六 升降拍摄 摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄 升降镜头的画面造型特点 第一 升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩第二 升降镜头视点的连续变化形成了多角度 多方位的多构图效果 七 综合运动摄像 综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推 拉 摇 移 跟 升降等各种运动摄像方式 不同程度地 有机地结合起来的拍摄 综合运动摄像的特点 第一 综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果第二 由镜头的综合运动所形成的电视画面 其运动轨迹是多方向 多方式运动合一后的结果 平拍 平拍是一种绝大多数人习惯使用的拍摄方式 它最接近人们通常视线 在透视上与人眼观察景物的印象很相近 缩短了画面观者的感官距离 使人产生身临其境的亲切感受 从正面方向拍摄人物肖像 建筑 产品 文件资料或实物资料 画面会显得直观 自然 但平拍缺乏角度的变化以及空间的效果 看多了就自然会感到平淡乏味 俯拍 俯拍有利于表现地面景物的层次 空间 数量 地理位置及宏大场面 增强被拍体的立体效果 多用于拍大场面风景 比如山川 河流以及大面积农田 交通枢纽 市政工程等 占据制高点非常重要 在登山或是攀楼的过程中应多加留意 携带的器材尽量精简 但起稳定作用的三角架是必不可少的 仰拍 仰拍常用来表现崇高 伟大 威严等特征 可表现出向上的精神 用低角度以仰拍方式拍摄一个人物 会觉得人物更为高挑修长 第五讲蒙太奇 一 什么是蒙太奇 1 蒙太奇的概念蒙太奇是法语montage的译音 原是建筑学上的名词 意为安装 组合 后来被借用过来指称电影镜头的剪辑和组接 成为电影的专用术语 镜头是最小的语言单位 相当于文学作品中的词语 场面是指在同一时间和地点发生的一个统一的动作 相当于文学作品的句子 蒙太奇就是将镜头组合成场面 段落的一种结构技巧 是电影语言最独特的基础 因为蒙太奇 电影终于发展为一种艺术语言 2 蒙太奇的由来 电影史上真正把蒙太奇作为电影创作元素 促使电影语言向前迈出决定性的一步的是美国导演大卫 格里菲斯 他把影片的结构单位由场景改变为镜头 并创造了画面景别 景位转换和视角变动等各种镜头组合变化和剪辑的技巧手法 电影从此脱离了对戏剧的依附 成为一种独立的艺术 他的两部经典性影片 一个国家的诞生 和 党同伐异 因此被赞誉为电影艺术大厦的两块基石 3 蒙太奇的三种指称 蒙太奇的完整内容或概念内涵 至少应当包括以下三个方面 1 影视作品具体的剪辑技巧和技法 2 影视创作的基本结构手段 叙述方式 包括分镜头和镜头 场面 段落的安排与组合的全部艺术技巧 3 影视艺术反映现实的独特艺术思维方式 影像思维 也可以称蒙太奇思维 它贯穿在影视创作的始终 4 蒙太奇的类型 镜头与镜头的组接可以是千变万化的 蒙太奇的表现手法也是多种多样的 蒙太奇的分类历来众说不一 种类繁多 最基本的划分是将蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇两大类 一 叙事蒙太奇 也称叙述蒙太奇 是美国电影大师格里菲斯等人首创 以交代情节 展示事件为主旨 按照情节发展的时间流程 因果关系来分切组合镜头 场面和段落 从而引导观众理解剧情 二 表现蒙太奇 镜头的组接不单纯为叙述故事 而是通过镜头的对接产生单个镜头本身所不具备的新含义 以表达某