中国流行音乐发展史结题报告.doc

中国流行音乐发展史结题报告班级：高二六班组长：黎汉英组员：周雅琨 吕文轩 闵燕 李想卓卓 邓杨洋 陆禹凝 席倩 潘依曼 王婷臻 邵馨逸 王婉姝 丰帆 张鑫 王皓南 宋美仪 杨思凡 谢越 刘佳瑶 魏鹏超 王晓斐课题：中国流行音乐发展史1流行音乐特点？ 流行音乐是一定时期内在群众中流行的音乐, 形式简洁、曲调流畅,易于被大众接受的音乐作品都可以包括在内,它可以是民间小调,可以是艺术歌曲,也可以是古典音乐 。流行音乐的流行面广，歌词多用生活语言，通俗易懂，易为听者接受和传唱；曲调顺口、音域不宽，唱域通俗；演唱时感情重于声音技巧，自然亲切，易引起听众的共鸣。2流行音乐阶段中国内地流行音乐的发展迄今已有60年左右的历史。它产生于本世纪20年代末、30年代初。30年代至40年代是第一个高峰期，80年代是第二个高峰期一、20-40年代。中国的流行音乐，真正能称之为自己的流行音乐的时代，并不是明星云集的现在，也不再纸罪金迷的的台湾，香港。而是在20-40年代的上海。在真正能说上中国流行音乐黄金时期的年代，只能是解放前了。解放以后，中国大陆本身由于政治斗争，流行音乐普遍都带有政治色彩，虽然歌曲的流行程度远远超过任何现在流行歌曲的流行程度，但是严格意义上来说，这种流行，已经不是出于音乐本身的内涵，而是带有明显的政治需要，它是中国极其类似于中国这样的国情的国家的现象，是为了生活的音乐，也是为了生命的音乐，更是表达自己政治观念的音乐。或者对于歌唱者是发自内心的歌颂。在这个时期，我们可以看到左右两种意识形态的斗争，只是没有政治的参与，这是完全的自发的，自觉的，主动的过程，显示了中国文化阶层的主观的爱国，忧国的爱国情节。但是这种爱国，是如此的纯真，如此的真诚流露，没有豪言壮语，就如同朋友间的倾诉一样，在不经意间，就把感情表达的淋漓尽致了。 他们的音乐，无论在何时，都会有人记忆和传唱着，这些，都是中国流行音乐典藏中，最为重要的珍品。在他们的身上，或许有着时代的烙印，经历过时代的坎坷，但是，我想无论如何，应当尊重他们的自由的音乐精神，自发的爱国热情， 在中国内地，一种带有本土风格的音乐创作是从30-40年代的根据地开始自发形成了，它们带有明显的地域色彩和乡土气息，很多音乐素材都是从当地的民歌，戏剧等演变而来的。这个类型的音乐，也是主动的过程、自发的过程，但已经受到了解放区政治宣传需要的影响，比如南泥湾、大生产游击队歌等等此类的作品。二、40-70年代末期中到了40年代末期，由于共产党政权已经掌握了中国的政治主动权，在一批具有深远政治战略目光的政治家的推动和影响下，他的文化宣传机构开始有计划，有目的的开始这种带有政治宣传色彩的文艺作品的创作。50年代以后，这种情况在新政权的建立的促进作用下，变得更加有体系，有目的性。同时也带有了更加鲜明的政治色彩，我们不难看到，在中国，个人的名字开始被写进歌曲里传唱，被歌颂，这个时期，音乐很多，但是由于它带有的政治色彩有它的时效性，所以，当时红极一时的，现在流传下来的却很少。到了66-76年的十年间。中国的流行音乐已经没有任何真正意义上的流行因素。虽然在这个时期有诸如沙家浜这样经典的戏曲作品出现，但是这八部作品，是不能代表全部的当时的音乐形式的。三、80-20世纪末。20世纪80年代曾经流行的歌曲如在希望的田野上、我的中国心等还少不了以国家民族作背景，期间费翔的冬天里的一把火和崔健的一无所有则是个人色彩极为突出的另类流行经典。1994年，在港台流行歌曲依旧如火如荼时，大陆原创流行音乐也开始了一次井喷式的大爆发，宣告了内地流行音乐的复苏。这其中，以崔健、魔岩三杰（窦唯、何勇、张楚）、黑豹乐队、唐朝乐队为代表的摇滚乐，以老狼、高晓松为代表的校园民谣，以陈琳为代表的都市情歌，以杨钰莹、毛宁为代表的青春偶像歌星，迅速成长为大陆流行乐坛的中坚力量，至今他们的影响力在70末/80初一代人的心目中仍然难以磨灭。0这个时期的中国流行音乐，虽然现在听起来显得老土，风格也很不统一，但是有个鲜明的特点，就是都具有明显的独立性，那是我们自己的声音。四、21世纪至今。90年代末中国的流行音乐开始学习欧美日韩的风格，把音乐作为一种商品，去迎合大众的口味，因此大部分的歌都趋向于R&B、Hip-Hop，很多歌听上去都千篇一律。当然，还有很多歌手、音乐人坚持着自己原来的风格，并没有走这些商业化路线。他们有的是独立的音乐人，有的就是仍然认真地做着自己的小众音乐。像内地的一些乐队，跳房子、与非门等等，也许红过一阵，也许有非常忠实的歌迷，但结果都是像流星一样陨落。21世纪初，流行音乐坛开始有一种中国风的趋势，像京剧、昆剧等等都在歌曲中出现，其中有王力宏的在梅边、周杰伦的多首歌曲都非常有中国的风格，比如发如雪、菊花台。不论从旋律还是歌词上都呈现出中国风，连音乐录影带也是。3代表人物邓丽君代表作甜蜜蜜邓丽君不仅用她甜美的歌声，培养了改革开放后第一批流行音乐歌迷，更因为其中一些歌迷同兼歌手的原因，而对未来中国流行音乐的声乐体系，起到了巨大的作用。李谷一代表作乡恋随着李谷一在1983年央视春节联欢晚会上演唱乡恋，其代表了通俗音乐在声乐上正式被官方认可，李谷一也由此成为改革开放的一种标志。崔健代表作一无所有如果说李谷一的乡恋是在改革开放后，第一次将中国流行音乐从革命时代转入了感性时代，那么崔健的一无所有就是以理性为高度，为中国的流行音乐赋予了更多的社会责任感，同时崔健也被誉为中国摇滚乐开山之人，有“中国摇滚教父”之称。罗大佑代表作鹿港小镇罗大佑是华语流行乐坛殿堂级、大师级的音乐人，而罗大佑的“歌艺”对当时流行乐坛冲击力的影响同样不可小视。苏芮代表作一样的月光苏芮以当时台湾流行女歌手，绝无仅有的狂风暴雨式的唱腔，颠覆了之前女歌手必温柔、甜美或哀怨的传统歌路，从而在小鸟依人的旧有格局之外，重新开辟出英姿飒爽的女歌手唱法新天地。王菲代表作你快乐、所以我快乐王菲（曾用名王靖雯、夏林）于1987年由北京前往香港发展。王菲是继邓丽君之后，华语流行乐坛女声发展的又一个新高度。由于其个性自我、声音空灵，王菲至今在全世界华人流行音乐领域拥有极高的知名度。周杰伦代表作东风破在一定程度上，周杰伦可以说是罗大佑和崔健演绎风格