影调调节和曝光控制

1、影调调节和曝光控制 n曝光控制和影调调节 影调调节和曝光控制 曝光控制曝光控制 n曝光控制是摄影活动中使摄影作品具有表现力 的关键因素。本章的目的是使大家熟练地运用 摄影设备来准确地控制画面曝光，把现实生活 中的形象、体积、色彩、质地，真实的再现和 表现，以达到不同的造型艺术效果。 影调调节和曝光控制 第一节第一节 曝光控制概述曝光控制概述 n一、曝光控制的概念 在摄影实践中，通过控制曝光来还原与景物近似的明 暗对比关系，或者是根据创作意图将不同的景物亮度 在画面中形成最佳效果。 曝光控制的正确与否对画面影响很大。从技术的角度 看，曝光控制的好坏直接影响到画面的影调层次、景 物质感、立体形状、

2、轮廓效果以及画面的总体基调、 色调。从艺术角度看，直接影响到画面的艺术气氛及 情感表达。 影调调节和曝光控制 二、理解正确曝光 n技术上：一般把被摄体的明暗光亮比正 好纳入胶片的宽容度范围之内的曝光称 为正确曝光。 n艺术（创作）上：正确曝光就是根据创 作意图将不同的景物亮度在画面中得到 主观的表现，也就是最佳画面效果。 影调调节和曝光控制 影调调节和曝光控制 第二节第二节 照度计量照度计量 n一、照度计量的量光方法 n照度：指被摄体表面的受光程度，以单位面积上所接 受的光通量来表示。单位为勒克斯或尺烛光。 n照度计量：照度计量是计量投射到被摄体上的光线。 测量时将测光表乳白积光球由被摄体方向

3、指向照相机 方向。这可以客观还原景物的亮度变化。 影调调节和曝光控制 n同时具备照度和亮 度功能的 Sekonic758c测光表 影调调节和曝光控制 二、照度计量的优缺点 n1、优点：采用照度计量结果来控制画面曝光时，能够 将不同反光率的物体表面在画面中得到客观的还原。 n2、缺点：采用照度计量结果来控制画面曝光时，常常 不能把某些景物在画面中按创作者的意图形成最佳效 果。 n如果要让被摄景物在画面中形成最佳层次与质感效果， 使用亮度计量。 影调调节和曝光控制 第三节第三节 亮度计量亮度计量 n一、影响被摄体表面亮度的因素 n1、物体表面的结构类型 n2、物体表面的颜色特征 n3、光源的类型和

4、质量 影调调节和曝光控制 二、亮度计量的概念 n二、亮度计量的概念 n1、亮度：指发光面上沿视线方向的单位面积上的发光 强度，即被摄体在一定的照明条件下所表现出的表面 明亮程度。亮度单位是尼特或烛光/平方米。 n2、亮度计量：摄影中利用亮度计量工具来计量物体表 面的反射光量。 影调调节和曝光控制 三、亮度计量的量光方法 n亮度计量是测量被摄体反射出的光线，测量时要使测 光表的光敏测量头由照相机方向指向被摄体方向。 n具体的测量方法有： （1）机位测光：把测光表放在机器位置测量平均亮度， 称为机位测光。 （2）近测量光：也称局部测光。把测光表靠近被摄体局 部或利用摄像机的变焦镜头的长焦位置，缩小

5、视角范 围，计量被摄体局部，并根据这一亮度值确定曝光。 （3）替代量光：在不能接近被摄体等特殊环境中使用， 包括人脸替代和中灰板替代两种形式。 影调调节和曝光控制 n具有点测光功 能的亮度计量 表L-778 影调调节和曝光控制 四、亮度计量的优缺点 n1、优点：采用亮度计量结果控制画面曝光时，能够将 不同反光率的物体表面在画面中得到主观的表现。拍 摄时，依据哪一个表面测光，哪一个表面就在画面中 形成最佳的效果。（18的密度） n2、缺点：采用亮度计量方式来控制画面曝光时，常常 不能把某些景物在画面中得到客观的还原。 n如果要在拍摄时还原景物亮度，使拍摄的画面效果和 人眼看到的效果相吻合，就要做

6、一些修正，通常的作 法是找一个特定反光率的物体做基准，目前常使用人 脸或18灰板为基准确定曝光，并自始至终使用。 影调调节和曝光控制 第四节第四节 画面亮度平衡与曝光控画面亮度平衡与曝光控 制制 n一、画面的亮度平衡与曝光 n1、基准亮度：实际拍摄中确定曝光组合时依据的亮度 称为基准亮度。基准亮度通过曝光之后在画面中形成 最佳效果。 n2、亮度范围：亮度范围又称亮度间距，指景物的最高 亮度与最低亮度的差距。 n3、亮度平衡：指在拍摄过程中按技术和艺术创作的要 求，在感光材料的宽容度或摄像机有效的动态范围之 内，把景物的亮度范围恰到好处地容纳在图像中，使 景物亮度得到较好的体现。 影调调节和曝光

7、控制 n4、基准亮度如何选择 n（1）采用亮度计量时，如要客观的还原景物 的亮度变化，则选择人脸亮度或18%的灰板的 亮度作为基准亮度。如要主观的表现景物的亮 度变化，则选择被摄主体或根据创意进行选择。 n（2）采用照度计量时，照度表依据的基准反 光率就是基准点的位置，一般为18%的密度。 影调调节和曝光控制 二、宽容度 n1、宽容度：指感光材料或光导材料能按正比 例记录景物亮度范围的能力。材料的宽容度越 大，容纳景物亮度范围的能力就越大，反之， 容纳景物亮度范围的能力就越小。 n在实际拍摄中，如果把胶片的宽容度与曝光控 制结合起来考虑，当基准亮度确定之后，其他 景物亮度与基准亮度之间的关系也

8、相应地被确 定下来。 影调调节和曝光控制 胶片特性曲线 影调调节和曝光控制 数字感光元件 影调调节和曝光控制 n数字感光元件的特性曲线没有平缓弯曲的部分，所以 造成高亮度景物突然表现为一片空白。而当景物的亮 度偏低时，又会出现突然黑成一片的情况。 n数字感光元件的曝光曲线的直线部分没有很大的斜率， 所以允许容纳的景物亮度范围远远小于胶片允许容纳 的亮度范围，宽容度很小。 n我们在拍摄过程中，只有把不同的景物亮度容纳在允 许记录的范围之内，被摄体的层次、质感、色彩还原 才能获得很好的表现，使画面达到最佳效果。 影调调节和曝光控制 三、摄影摄像中如何控制曝光 n1、当自然界中景物的亮度范围超过了感

9、光材料或光导 材料允许容纳的亮度范围时，应根据创作意图，对景 物亮度进行有目的的取舍。具体可以采用：中间曝光 法、亮部曝光法、暗部曝光法。 n2、当景物的亮度范围与感光材料或光导材料允许记录 的亮度范围相等时，通常采用按髙亮度和低亮度两者 的中间值确定曝光，但也要具体问题具体分析。 n3、当景物的亮度范围小于感光材料或光导材料允许容 纳的亮度范围时，应该人为加大景物的亮度间距，或 对景物进行合理的明暗搭配或局部调整。 影调调节和曝光控制 四、高调画面和低调画面的曝 光方法 n1、高调画面的曝光方法：测量画面中高 亮度景物的亮度，并在曝光时使这类景 物的密度处于胶片特性曲线直线的上端、 肩部以下

10、。这种方法适合于以明亮物体 为视觉中心的画面的曝光控制。 影调调节和曝光控制 影调调节和曝光控制 n2、低调画面的曝光方法：测量被摄体中 低亮度景物的亮度，并在曝光时使这类 景物的密度处在胶片特性曲线的下端、 趾部以上。这种方法适合于以暗物体为 视觉中心的画面的曝光控制。 影调调节和曝光控制 影调调节和曝光控制 影调、色调调节影调、色调调节 n滤光器是摄影中的重要辅助器材，白平 衡调整是数码摄影和摄像的重要环节。 本章的目的在于介绍光与色的基本原理， 滤光器在黑白和彩色摄影中的使用以及 白平衡调整的方法，从而使创作者拍摄 的画面获得不同的艺术造型效果 影调调节和曝光控制 n一、光与色 三原色与

11、三补色、消色 n三原色：红、绿、蓝。 n三补色：黄、品、青。 n消色：黑、白、灰 影调调节和曝光控制 n2、可见光范围？人眼感光最明亮的色光？ n可见光的范围：400700毫微米。 n人眼感光最明亮的色光是：黄绿光，波 长555毫微米。 影调调节和曝光控制 n颜色的三个基本特征：色别、色饱和度、 色明度。 n色别：指色与色之间的主要区别，用光 的波长来表示。 n色饱和度：也称色纯度，指一种颜色与 相同明度的消色之间差别的程度。 n色明度：指颜色的明暗、深浅 影调调节和曝光控制 n奥斯特瓦尔德色立体模型 n奥斯特 瓦尔德 色立体 模型 影调调节和曝光控制 光的加色效应与减色效应 加色效应：两种以

12、上色光同时作用于视觉器官，可产 生一种综合的色觉，即产生了另一种颜色，这种现象 就是加色效应。 n2、加色效应规律 n（1）一种色光与另一种特定的色光按一定比例混合， 可以得到白色光，混合后产生白色光的两种色光的色， 称做互补色。 n红+绿+蓝白 n蓝+黄白 n绿+品白 n红+青白 影调调节和曝光控制 n加色效 用示意 图 影调调节和曝光控制 n（2）两种非互补色光相加，可得到光谱 位置在二者之间的色，即它们的中间色。 n红+绿黄 n红+蓝品 n蓝+绿青 影调调节和曝光控制 n减色效应：成分比较复杂的光照射在物 体上，被吸收而减去一部分，从而表现 出某种颜色，称作减色效应。 影调调节和曝光控制

13、 n减色效 应示意 图 影调调节和曝光控制 n（1）三原色滤光层，吸收与之互补的补色光或组成这 种补色的两种原色光，只透过其本色的原色光。 n（2）三补色滤光层，吸收与其互补的原色光，透过本 色光或组成这种补色的两种原色光。 n（3）两种补色滤镜叠加使用，只允许形成这两补色所 共有的一种原色光透过，吸收其他色光。 n（4）两种原色滤镜叠加，各种色光均被吸收，或根据 某一种滤色镜的浓淡程度，透过部分色光。 n（5）三补色滤镜叠加，各种色光相继被吸收，最终都 不能透过，呈现黑色效果。 影调调节和曝光控制 光源色温与画面色彩控制光源色温与画面色彩控制 n一、色温的意义 n1、色温概念：又称“色温度”

14、或“光源色 温”，是说明热辐射光源的光谱成分的。可 以用绝对温度（K）或微倒度（MRD）来表 示。 n2、色温的意义：当实际光源的光谱成分与 完全辐射体（也称绝对黑体）在某一温度时 光谱成分一致或接近，就用完全辐射体的温 度来表示该实际光源的光谱成分。 影调调节和曝光控制 n（1）自然光 n日光：5500K n晴天的阴影处：6000K左右 n阴天：6500K以上 n日出日落的阳光：2000K n（2）人工光 n聚光灯：3200K n家用灯泡：2600K n蜡烛光：1850K n新闻灯：3200K n电子闪光灯：6000K 影调调节和曝光控制 n日光色温变化的一般规律 n（1）日出、日落时色温偏

15、低，中午色温 高。 n（2）阴天时色温高于晴天时的色温。 n（3）晴天阴影处和海拔高的地区，蓝紫 光成分多。 影调调节和曝光控制 n光源色温不是照度标志也不是亮度标志， 只说明光源光谱变化成分。 n连续光谱中，红光比例大于蓝光比例时 色温偏低，反之偏高。 影调调节和曝光控制 影调调节和曝光控制 影调调节和曝光控制 光源色温与摄影摄像关系 n当光源色温与影像记录材料标定的平衡 色温一致或接近时景物色彩在画面中正 常还原。 n当光源色温高于影像记录标定的色温， 景物的中偏蓝，反之偏红。 n要使所摄景物的色彩在画面中得到控制， 就需要在拍摄时选择合适的校色温滤光 片或进行合理的白平衡调整 影调调节和

16、曝光控制 校色温滤光片的类型与应用 n1、类型 n（1）一类是用于降低光源色温的滤光片，又称“橙色 系列滤光片”，主要有雷登85（深色，又称色温转换 滤光片），雷登81（浅色，又称色温平衡滤光片）系 列。 n（2）另一类是用于提高光源色温的滤光片，又称“蓝 色系列滤光片”，常见的有雷登80（深色，又称色温 转换滤光片），雷登82（浅色，又称色温平衡滤光片） 系列。 影调调节和曝光控制 降色温滤光片在摄影摄像中的 应用 n通常用于灯光型彩色片在外景自然光条件下拍 摄。为了使日光光源色温5500K与灯光型彩色 片的平衡色温3200K相一致，需在镜头前加降 色温的雷登85B。如果不加，拍出的画面会偏 蓝青。 n降色温滤光片还适用于日光型彩色片在阴天或 晴天阴影处等色温较高的条件下，产生使景物 色彩正常或有意偏暖色调的画面效果 影调调节和曝光控制 白平衡调整 n白平衡调整概念：指景物在同一光源照 射下，调整数字影像采集设备三色电信 号混合比例，使之与实际光源的光谱成 分协调一致，使景物色彩正常再现或根 据创作意图形成最佳的色调效果而进行 的工作。 影调调节和曝光控制 调节白平衡