电影花样年华中色彩赏析-精品文档

1、电影花样年华中色彩赏析电影色彩作为电影美术设计中的重要组成元素，不仅烘托了电影的意 境，而且 渲染了电影的张力和视觉效果。色彩设计为电影的 创作提供了动力，而电影剧本创作为色彩设计指明了方向。设计中的色彩很大程度上影响着电影艺术的水准，决定着电影画 面的整体质量。伴随着数字化时代的发展，视觉型影视作品越来 越得到观众 的青 睐。在以后的影视创作中，美术师优先考虑的将 是色彩和色调的选择问题，他需 要从影片的整体效果岀发去调和色彩。电影中的色彩不仅是烘托故事主题的重要元素,而且还是全片情节推进的主要线索。影视作品往往会借助于色彩语言的发挥来烘托角色的内心世界,对于不同的角色往往对应有不同的颜、电

2、影花样年华中的灰暗基调电影花样年华将那个年代的故事在舒缓的节奏中展开,故事围绕婚外恋推进，讲述了男女主人公一段欲罢不能的苦涩爱情故事。王 家卫 导演的这部电影独具特色，在拍摄过程中，他很少用明亮色彩来进行铺 陈，而以 暗灰色为主色调展开拍摄，视觉 差别不是很突岀。从一定意义上 讲，色彩铺陈通 常会借助于色彩 基调来烘托角色内心的感情，可从两个方面对其进行具体分析： 首先，电影经常选择大色块景来布置场景，进而烘托全片的主旋 律。在电影花样年华中，微弱的灯光照耀下的楼梯，在色彩的烘托下笼罩着一层若 隐若现的朦胧感，渲染了影片主人公内心的伤感，同时也流露了男女主人公似有 似无的感情。再者，电影花样年

3、华在塑造人物形象时选择同色系进行色彩铺陈，弱化了那种 复杂难以 捉摸的感情。电影花样年华比较强调暗色系的运用。影片整体色调之间的明暗 对比，为女主角的服饰色彩及周围环境的色彩暗示主体 提供了很多帮助。影 片借助于主体的暗示，将片中的场景多设置 为明暗过渡的色调，无形之中 渲染了全片的感情色彩，为观众提 供了更多的思考时间。如在不同的场 所，男女主人公在同一时间听着同一首曲子，而这首曲子恰恰是女主人公 丈夫在她生日的时候为她点的歌。影片中有一个场景持续时间很长：女主 人公的脸缓慢转向男主人公，却又突然扭了回来，久久未动。这个场景中 男女主人公的对白与动作并不多，这些也就是前面所说的明暗过 渡的转

4、场 黑暗地带，它主要是为了给观众提供足够的时间去思索男女主人公当时的 心境。至于影片对男女主人公的特写画面，多选择暗色调，这也为影片中 的主角发泄内心的郁闷做了很好的铺垫，刻画了男女主人公隐藏在内心深处 的欲望与道德约束抗争的那种复杂心理。二、电影花样年华中的色彩寓意电影中的色彩元素已经由20世纪最初的黑白色调发展到了今天的多彩色 调。如果说黑白色影片会显得略加苍白，那么当今的多色彩的应用会使画面更加 夺目。无论在什么艺术中，色彩都有着其独特的表现力。电影创作往往会通过美术色彩的应用来烘托影片的主题， 彰显影片的魅力。随着影视创作的不断发展，人们对影片的欣赏标准 也越来越 高，这也间接导致了多

5、彩影片的产 生。电影中色彩的变化也渲染 着主人公的情感 波动，因此，影片中色彩的应用将会直接影响影片及导演的受欢迎程度。王家卫 导演的电影花样年华中，以灰色为主色调，并辅以黑白暗色系背景，给观众 带来了一种强烈的视觉冲击，也使故事情节的推进显得顺理成章。影片中女主人 公的多彩的旗袍形象烘托了其内心 丰富多彩的内心世界，对其性格的暗示也恰如 其分。通过明暗交线，光影为影片勾勒岀了浓重的色彩，与其说这是一种视觉享 受，不如说它是一种独特 的叙事手段。除了影片背景的暗色系外，片中女主角身上穿的旗袍无疑将 有着明显的优 势，因为它是女性优雅气质的象征。旗袍的鲜艳色 彩与影片背景的暗 色系形成了 鲜明的

6、对比，将女主人公内心的复杂情绪表现得十分透彻。吸引观众的思考。故 事发生在20世纪成为整部影片的最大亮点。在中国文化中，旗袍相对于其他服饰60年代，在当时，旗袍象征着传统与高贵，这也在一定程度上暗示了女主 人公 的性格特点。女主人公其实骨子里透着传统的气息，但她的内心却寂 寞而高贵。 旗袍是影片女主人公惟一的服饰，无论是在街头巷尾漫步，还 是在走廊楼梯，她 的这种高贵的气质都流露得淋漓尽致。也正是受到这份 高贵气质的约束，才使女 主 人公控制住了内心的欲望，一直坚持着那份高 贵。此外，社会道 德的约束与 女主人公的传统观念也是导致男主人公感情悲剧的重要原因之一。女主人公的传统保守观念并不是凭空

7、想象的，这在影片中无时无刻不在暗示着。影片中女主人公反复脱换旗袍，色彩也一变 再 变，这暗示着女主人公内心的感情波动及情节发展。旗袍的浅色系与影片背景的暗色系相互协调，为影片营造了 一种和谐的氛围。在影片中，孤独街道往往会与幽暗的路灯同时岀现，在暗淡 的路 灯映衬下，男女主人公的表情朦胧却深刻；而 铁栅栏则从另一个角度暗示了在那 个年代婚外恋是十分可耻的，它的言外之意是婚外恋应该被约束。偶尔的瓢泼大 雨更是烘托了在那样一个年代，陷入婚外恋的男女主人公那种欲罢不能的复杂情 感。在整部影片中，不同的情景中出现的人物角色也有不同。比如孙太太，她比较喜欢浓妆艳抹，影片中对她的造型也略显夸 张，不过成功

8、彰 显了那个时代女性的特质。在整部影片中，她经常暗示年轻女子应该自尊自爱， 切莫触及道德的底线，要以家庭 为重。孙太太的人物造型比较夸 张，在影片中对 她的修饰多采用鲜艳的色调，她的夸张造型及危险气息多源于影片对她的色彩铺陈。三、电影花样年华中的色彩设置色彩牵动着整部影片的灵魂。每一个完美的电影镜头，不仅需要清晰 的画 面、经典的构图，细腻而真实的色彩设计也是必不可少的。色彩是影视创作中至尖重要的视觉元素。如果影片中缺乏色彩的设计，我们就无法享受影片中震撼的视觉冲击力，无法领略那种唯美的精彩场面。有些影片会通过“色彩叙事”的手段 来吸引观众的眼 球，为故事情节的推进营造艺术氛围，实现与观 众的

9、共鸣，使观 众可以切身体验 故事情节。色彩构图可以为影片创造一种清晰且独具特色的艺术效果，其存在形 式、面积对比及表面结构等元素是影像色彩的尖键 因素，需要慎重考虑这些元素。除此之外，影视创作中色彩的方向、位置及分布也是构成画了解大众的品 位，所以将色彩运用得恰到好处。影片中经常会岀现街道等场景，幽长的街道两 旁昏暗的路灯，还有那冷色调的铁 栅栏，在这种色彩的勾勒下 的男女主人公进行 着他们的交谈，他们之间的感情也很自然地体现在了色 彩的勾勒中。低沉的音乐 响了起来，女主人公穿着旗袍在街道上摇曳、舞蹈，给观众以无限的遐想与思 考。即使是细雨，也会给男女主人公的特殊 情感带来面的主要因素。导演王

10、家卫强调色彩的运用，因为他很种朦胧的艺术感。在影片中经常会出现一些相对比较私密的场 景，如暗 色系的餐厅，这是除了朦胧的雨巷外男女主人公交谈的第二场景，这里环 境幽暗却清 静，能够创造出一种别具心裁的色 彩意境，没有其他，只有两 个主人公的对白。 而影片的人物造型也完全来自于20世纪60年代的社 会背景，男主人公的出现 往往都是暗灰色的西装，而女主人公则每个场景都会换一种旗袍，而且他们的发 型设计也都是上个世纪旧香港的经典，再加上他们的眼神交流，给观众带来了无 限的遐想。在影片中，王家卫导演通过综合分析观众的欣赏品位，认真指导了影 片的美术及灯光设计。影片中除了旗袍外，还经常伴有暗色的路灯与淅

11、沥的小雨。在暗淡的路灯下，伴着那悠扬的曲子，男女主人公出现在淅沥的小雨中，无 需过 多的语言描述，男女主人公那种浓郁的感情已经 被观众真切感受到了。因此，色 彩的搭配在电影美术设计中的作用是不可替代的。通过多种不同色彩的有目的的组合，影片创作出了多种色彩形态，其中包括电影整体的色彩结构与各个镜头的色彩结构。在一定意义上说，色彩形态其实讲的是观念形态。影片中，美术师结合多种色彩元素进行美术设计进而形成了电影整体形态。色彩是电影美术创作中至尖重要的设计环节，它有着自己的风格。所谓电影的色彩风格，其实就是指某位或某几位具有共性的导演受到文化背景、色 彩观 念的影响，在进行美术色彩设计时形成的一种稳定

12、性习惯。这里的文化 背景主要 是指地域文化及民族风俗等因素。对于导演而言，一定要有自己的电影色彩风 格，能够将民族情感、文化背景、地域象征等因素融入自己的影片当中。而且导演的色彩观念也会很大程度上影响影片的发展。成长环境的不同很大程度上影响了导演对色彩风格的认识和解读,进而间接影在电影花样年华影片营造良好的故事氛围,响其影视创作的风格°中，色彩决定着影片中角色的情感变化，诠 释主人公的内心特征，还可以为观 众展现独特的地域特色与时代情感。色彩是推动电影美术设计进步与发展的重要动 力。四、结语在电影花样年华中，虽然没有缤纷的场景、华丽的服饰和璀璨的 灯光 来渲染影片气氛，但导演王家卫却别具匠心，用暗 色调来烘托影片 氛围，独辟 蹊径，为观众带来一种全新的视