第一章隋唐之初唐诗

1、第一章 隋与初唐诗歌第一节第一节 隋隋 代代 文文 学学第二节第二节 初初 唐唐 诗诗 坛坛第三节、陈子昂和张若虚第三节、陈子昂和张若虚第一节 隋 代 文 学学习内容：学习内容： 一、隋代文学的特点一、隋代文学的特点 二、隋代文学的代表人物二、隋代文学的代表人物 一、隋代文学的特点一、隋代文学的特点 1作者队伍由作者队伍由南北两部分南北两部分构成：一是北齐、构成：一是北齐、北周旧臣，二是由梁、陈入隋的文人。北周旧臣，二是由梁、陈入隋的文人。 2南北文学合流南北文学合流。相互影响，主体上是南方。相互影响，主体上是南方诗风影响北方诗人，但有成就的是北方诗人的作诗风影响北方诗人，但有成就的是北方诗人

2、的作品。文帝时南、北诗风同时并存；炀帝时则明显品。文帝时南、北诗风同时并存；炀帝时则明显向重文采的南朝诗风发展，以炀帝为中心，形成向重文采的南朝诗风发展，以炀帝为中心，形成宫廷、贵族的文学圈子。宫廷、贵族的文学圈子。 二、隋代文学的代表人物二、隋代文学的代表人物 1卢思道（北方），代表作卢思道（北方），代表作从军行从军行 2杨素（北方）代表作杨素（北方）代表作出塞二首出塞二首3薛道衡（北方），代表作：薛道衡（北方），代表作：出塞出塞（和杨（和杨素之作）、素之作）、昔昔盐昔昔盐（闺怨之作）（闺怨之作）第二节 初 唐 诗 坛一、初唐前期一、初唐前期二、初唐四杰二、初唐四杰三、文章四友与沈宋三、文章

3、四友与沈宋一、初唐前期一、初唐前期 1 1以以唐太宗唐太宗为中心的宫廷文学集团（杨师为中心的宫廷文学集团（杨师道、李百药、虞世南、许敬宗）。主导倾向是受道、李百药、虞世南、许敬宗）。主导倾向是受南朝文风影响，追求声律和辞藻的精妙，从内容南朝文风影响，追求声律和辞藻的精妙，从内容到情趣主要表现为宫廷化倾向。此即到情趣主要表现为宫廷化倾向。此即“贞观诗贞观诗风风”。 2 2上官体：上官仪（上官体：上官仪（608-664608-664，贞观后，贞观后期诗人，活到高宗时）：代表了宫廷诗人创作的期诗人，活到高宗时）：代表了宫廷诗人创作的最高水平。以写景见长，风格最高水平。以写景见长，风格“绮错婉媚绮错婉

4、媚”，即重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美，主要即重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美，主要体现在体物图貌的细腻、精巧上。使文人纷纷效体现在体物图貌的细腻、精巧上。使文人纷纷效仿，称为仿，称为“上官体上官体”。其。其“六对六对”、“八对八对”说，对律诗的形成有重要影响。说，对律诗的形成有重要影响。 3 3王绩（王绩（589-644589-644）宫廷文人集）宫廷文人集团之外的诗人，主要内容是吟咏村居团之外的诗人，主要内容是吟咏村居生活，风格平谈自然，独成一格。王生活，风格平谈自然，独成一格。王绩诗只是一个孤立存在，主要踵武陶绩诗只是一个孤立存在，主要踵武陶渊明。代表作渊明。代表作野望野望：東皋薄

5、暮望，徙倚欲何依。東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋樹樹皆秋色色，山山唯落暉山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懐采薇。帶禽歸。相顧無相識，長歌懐采薇。二、初唐四杰二、初唐四杰 “四杰四杰”与上述宫廷文学集团成员相异，与上述宫廷文学集团成员相异，属一般人士，均少年天才，官小才大，名属一般人士，均少年天才，官小才大，名高位卑。创作活动集中于高宗、武后时期。高位卑。创作活动集中于高宗、武后时期。创作个性与所长不同。创作个性与所长不同。卢、骆长于歌行卢、骆长于歌行，王、杨长于五律王、杨长于五律。 1 1“四杰四杰”创作的创作的特点特点： 自觉变革文风自觉变革文风：反对

6、纤巧绮靡，提：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。此针对倡刚健骨气。此针对上官体上官体”流弊而来，流弊而来，与宫廷诗风异趣。与宫廷诗风异趣。 内容上内容上：扭转了宫廷诗人应制咏物、：扭转了宫廷诗人应制咏物、颂美为主的倾向，以颂美为主的倾向，以抒写个人情怀为主抒写个人情怀为主，常作不平之鸣，多写历史兴衰、志向抱负常作不平之鸣，多写历史兴衰、志向抱负、人生感慨，充满激情和生气，、人生感慨，充满激情和生气，拓展了诗拓展了诗歌的主题、题材领域歌的主题、题材领域，实现了诗歌由宫廷，实现了诗歌由宫廷向市井、江山、塞漠的转变。向市井、江山、塞漠的转变。 风格上风格上：以：以刚健骨气刚健骨气为审美追求，气为审美追求，

7、气势壮大，势壮大，慷慨悲凉慷慨悲凉。诗中充满。诗中充满昂扬意气昂扬意气、慷慨情怀慷慨情怀，有情感美、力度美。，有情感美、力度美。 贡献上贡献上：是真正唐诗的开创先驱，：是真正唐诗的开创先驱，扭转诗风；开拓了扭转诗风；开拓了七言歌行体七言歌行体的表现领域的表现领域和表现方法，对和表现方法，对五律的定型五律的定型起了重要作用。起了重要作用。 2 2“四杰四杰”的代表作：的代表作： 王勃：王勃：送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川（送（送别诗）别诗） 杨炯：杨炯：从军行从军行 卢照邻卢照邻行路难行路难、长安古意长安古意 骆宾王：骆宾王：帝京篇帝京篇三、文章四友与沈宋三、文章四友与沈宋 1 1“文章四友文

8、章四友”：高宗、武后时期齐：高宗、武后时期齐名的四位诗人，与名的四位诗人，与“四杰四杰”同时。同时。杜审言杜审言、李峤李峤、苏、苏味道味道、崔融崔融，都是由进士科及第，都是由进士科及第而受到重用的士人。其作品主要是而受到重用的士人。其作品主要是“台阁台阁体体”诗，内容与宫廷诗人的作品差别不大，诗，内容与宫廷诗人的作品差别不大，主要是主要是应制、咏物、赠答之作应制、咏物、赠答之作，主要成绩，主要成绩在诗律、诗艺的研练上，都是律诗高手。在诗律、诗艺的研练上，都是律诗高手。以杜审言诗名最著，代表作以杜审言诗名最著，代表作和晋陵陆丞和晋陵陆丞早春游望早春游望，明胡应麟誉为，明胡应麟誉为“初唐五言律初唐

9、五言律第一第一”。（。（诗薮诗薮） 2 2沈宋沈宋：稍后于：稍后于“四杰四杰”、“四友四友”的两位著名诗人的并称，主要活动在的两位著名诗人的并称，主要活动在武后、中宗时期，是代表性的武后、中宗时期，是代表性的台阁诗台阁诗人人。 沈佺期沈佺期：代表作：代表作：杂诗三首杂诗三首（五律）。（五律）。遥同杜员外审言过岭遥同杜员外审言过岭（七律）。（七律）。 宋之问宋之问：代表作：代表作：度大庾岭度大庾岭（五律）、（五律）、渡汉江渡汉江（五绝）。（五绝）。 沈宋的最大贡献是对沈宋的最大贡献是对律诗定型律诗定型的的贡献。贡献。 3律诗的定型律诗的定型 律诗起源于南齐律诗起源于南齐“永明体永明体”（新体诗）

10、，经南朝（新体诗），经南朝诗人的不断发展，到初唐再经宫廷诗人尤其上官诗人的不断发展，到初唐再经宫廷诗人尤其上官仪的琢磨，五律的体式趋于成熟；到仪的琢磨，五律的体式趋于成熟；到“四杰四杰”之手之手尤其是杨炯，五律已正式形成；尤其是杨炯，五律已正式形成；“四友四友”尤其是李尤其是李峤进一步实践推动；五律的定型，由沈宋最后完峤进一步实践推动；五律的定型，由沈宋最后完成。（元稹成。（元稹唐故工部员外郎杜君墓系铭序唐故工部员外郎杜君墓系铭序：“ 而又沈宋之流，研练精切，稳顺声势，谓而又沈宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。之为律诗。”（258页）这是最早有关页）这是最早有关“律诗律诗”定定名的记载。

11、）故沈宋之称，也就成为律诗定型的名的记载。）故沈宋之称，也就成为律诗定型的标志。五律定型后，沈宋又把这种粘对法则应用标志。五律定型后，沈宋又把这种粘对法则应用于七言诗，于中宗景龙年间（于七言诗，于中宗景龙年间（707709）完成）完成了七言律诗体式的定型。至此，自齐永明以来两了七言律诗体式的定型。至此，自齐永明以来两百多年的中国古典诗歌格律化的过程终于完成，百多年的中国古典诗歌格律化的过程终于完成，唐代近体诗的各种声律体式确立。唐代近体诗的各种声律体式确立。第三节、陈子昂和张若虚学习内容：学习内容： 一、陈子昂（一、陈子昂（659-700） 二、张若虚二、张若虚 三、初唐诗人的贡献三、初唐诗人

12、的贡献 一、陈子昂（一、陈子昂（659-700659-700） 与沈宋同时，武后时登上诗坛，但其诗与沈宋同时，武后时登上诗坛，但其诗歌创作与沈宋等馆阁诗人走完全不同的路歌创作与沈宋等馆阁诗人走完全不同的路子。对唐诗发展有重大影响的诗人。子。对唐诗发展有重大影响的诗人。 陈子昂的代表作陈子昂的代表作感遇感遇3838首首、登登幽洲台歌幽洲台歌，还有诗论作品，还有诗论作品与东方左史与东方左史虬修竹篇序虬修竹篇序。 其创作、理论的特点及贡献：其创作、理论的特点及贡献： 1 1明显的复古倾向明显的复古倾向：主张：主张恢复恢复古诗古诗比兴言志的风雅传统比兴言志的风雅传统，陈怀有远大的政，陈怀有远大的政治抱

13、负，是具有很浓政治色彩的诗人，治抱负，是具有很浓政治色彩的诗人，故其诗具有强烈的政治倾向。其故其诗具有强烈的政治倾向。其感遇感遇诗许多篇就是针对政治现实而作，或抨诗许多篇就是针对政治现实而作，或抨击，或讽喻。他就是借击，或讽喻。他就是借感遇感遇来恢复来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统。其优点是使风雅比兴美刺的兴寄传统。其优点是使诗歌具有很强的思想性和干预现实的作诗歌具有很强的思想性和干预现实的作用，体现着文学的使命感、正义感；缺用，体现着文学的使命感、正义感；缺点是容易犯以诗言理的毛病而缺乏艺术点是容易犯以诗言理的毛病而缺乏艺术感染力。复古乃革新。感染力。复古乃革新。2充满壮伟情怀和豪侠之气充满壮伟

14、情怀和豪侠之气。陈志向远。陈志向远大，曾两次慷慨从军，故把自己匡时济大，曾两次慷慨从军，故把自己匡时济世的人生抱负融入诗歌，故其诗蕴藏着世的人生抱负融入诗歌，故其诗蕴藏着壮伟情怀，展现出不甘平庸、积极进取壮伟情怀，展现出不甘平庸、积极进取的精神风貌。从的精神风貌。从“四杰四杰”开始的那种渴望开始的那种渴望建功立业的昂扬情调，在陈诗里更显激建功立业的昂扬情调，在陈诗里更显激越，带有壮怀激烈、拔剑而起或悲歌慷越，带有壮怀激烈、拔剑而起或悲歌慷慨的豪侠之气。壮伟情怀和豪侠之气，慨的豪侠之气。壮伟情怀和豪侠之气，就是陈子昂诗歌创作的个性风采，也就就是陈子昂诗歌创作的个性风采，也就是被称为是被称为“唐诗

15、风骨唐诗风骨”的东西。的东西。 3 3提倡风骨、兴寄提倡风骨、兴寄，提出诗美理想，提出诗美理想。在在修竹篇序修竹篇序里第一次把里第一次把“汉魏风骨汉魏风骨”（即建安风骨）和风雅兴寄联系起来，反（即建安风骨）和风雅兴寄联系起来，反对没有风骨、没有兴寄的作品。这就是要对没有风骨、没有兴寄的作品。这就是要追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨，寄托济追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气，此与片面追求世的功业理想和人生意气，此与片面追求藻饰的齐梁诗风划清了界线。同时提出了藻饰的齐梁诗风划清了界线。同时提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英郎练骨气端翔，音情顿挫，光英郎练”的的诗诗美理想美理想，即

16、，即要求壮大昂扬的情思与声律要求壮大昂扬的情思与声律和和词采的美结合词采的美结合起来，创造起来，创造健康而瑰丽健康而瑰丽的文的文学。学。 陈子昂的诗歌创作和理论主张影响陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代。他对风骨的追求，他提了有唐一代。他对风骨的追求，他提出的诗美理想，对于唐诗变革具有关出的诗美理想，对于唐诗变革具有关键性的意义。键性的意义。“四杰四杰”和陈子昂是盛和陈子昂是盛唐诗歌到来的序曲。唐诗歌到来的序曲。二、张若虚二、张若虚 张若虚张若虚生平事迹不详，生平事迹不详，“吴中四士吴中四士”（贺知章贺知章、张旭张旭、包融包融）之一，处初盛唐之交。存诗两首，以）之一，处初盛唐之交。存诗两

17、首，以一篇一篇春江花月夜春江花月夜奠定了他在唐诗上的大家地位。奠定了他在唐诗上的大家地位。该诗为该诗为乐府旧题乐府旧题，歌行体歌行体，本为宫体诗范畴，作者，本为宫体诗范畴，作者将将诗情诗情、画意画意、哲理哲理融为一体，创造出情景交融、融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗歌意境。玲珑剔透的诗歌意境。( (形式美、韵律美、情感美、形式美、韵律美、情感美、意境美）。该篇被意境美）。该篇被闻一多闻一多先生誉为先生誉为“诗中的诗诗中的诗，顶顶峰上的顶峰峰上的顶峰”（宫体诗的自赎宫体诗的自赎）的）的春江花月春江花月夜夜，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首

18、诗的张若虚，也因这一首诗，下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，孤篇横绝，竟成大家竟成大家”。 张若虚是初唐向盛唐过渡的重要诗人，张若虚是初唐向盛唐过渡的重要诗人，他在四杰的基础上，进一步改造了宫体他在四杰的基础上，进一步改造了宫体诗，诗，完成了完成了“初唐体初唐体”的创造，使言诗的创造，使言诗歌行体更加成熟，为诗歌走向盛唐高峰歌行体更加成熟，为诗歌走向盛唐高峰开辟了道路。开辟了道路。 初唐诗人以意境创造见长的还有初唐诗人以意境创造见长的还有刘刘希夷希夷。这种诗歌中的意境又称为这种诗歌中的意境又称为“兴象兴象”。所。所谓谓“兴象兴象”，是指诗人的情感、精神对，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命，具有个性和活为一体，从而获得生命，具有个性和活力。力。三、初唐诗人的贡献三、初唐诗人的贡献 宫廷诗人和台阁诗人