古代妆容.ppt

1、其形也，其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘飖飖兮若流风之回雪。兮若流风之回雪。延颈秀项，皓质呈露，延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权，明眸善睐，靥辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。缀

2、明珠以耀躯。 曹植曹植洛神赋洛神赋从出土的战国时期楚俑便可看出当时已有敷粉、从出土的战国时期楚俑便可看出当时已有敷粉、画眉及胭脂的使用，画眉及胭脂的使用，“脂泽粉黛脂泽粉黛”一词，最早见诸一词，最早见诸韩非子韩非子 显学篇显学篇，可见，可见，22002200多年以前就有多年以前就有“系列系列”化妆品了。化妆品了。 古代的农业社会一向自给自古代的农业社会一向自给自足，足，连化妆品也不例外，大都以天然植物、动物油脂、连化妆品也不例外，大都以天然植物、动物油脂、香料等为原料，经过煮沸、发酵、过滤等步骤而香料等为原料，经过煮沸、发酵、过滤等步骤而制成。比较起来，古代妇女没有今日女性幸运，制成。比较起来

3、，古代妇女没有今日女性幸运，她们没有现成的、琳琅满目的化妆品可供选择，她们没有现成的、琳琅满目的化妆品可供选择，但是这并不会减弱她们但是这并不会减弱她们妆扮自己的意愿。妆扮自己的意愿。 1 1、敷白的色颜料、敷白的色颜料 2 2、抹脂粉、抹脂粉 3 3、画黛眉、画黛眉 4 4、染额黄、染额黄( (或者贴花钿或者贴花钿) ) 5 5、点面靥、点面靥6 6、描斜红、描斜红7 7、涂唇脂、涂唇脂 先简单的说说制造流程：先简单的说说制造流程：把上好的当年新米，泡在水里，过个十天左右，把上好的当年新米，泡在水里，过个十天左右，等酸味弥漫时，捞将出来，用磨子推成极细的等酸味弥漫时，捞将出来，用磨子推成极细

4、的粉末浆。然后澄在一旁。等到清水跟粉浆分开粉末浆。然后澄在一旁。等到清水跟粉浆分开时，将清水滗出倒掉。当剩下的水分蒸发殆尽时，将清水滗出倒掉。当剩下的水分蒸发殆尽后。用竹片刮去表面的一层比较粗糙的粉末，后。用竹片刮去表面的一层比较粗糙的粉末，底下的就是细腻的成品了。粉做好了，闻起来底下的就是细腻的成品了。粉做好了，闻起来并没有很强烈的酸味，淡淡的，甚至有点象女并没有很强烈的酸味，淡淡的，甚至有点象女人的体香。人的体香。 香粉香粉，是用粟米制作，类同上，只是最，是用粟米制作，类同上，只是最后再加上各种香料，便成香粉，由于粟后再加上各种香料，便成香粉，由于粟米本身含有一定的粘性，所以用它敷面，米本

5、身含有一定的粘性，所以用它敷面，不容易脱落不容易脱落铅粉铅粉，又叫白粉，实际上包含了铅、锡、，又叫白粉，实际上包含了铅、锡、铝、锌等各种化学元素，最初用与妇女铝、锌等各种化学元素，最初用与妇女妆面的铅粉还没有经过脱水处理，所以妆面的铅粉还没有经过脱水处理，所以多呈糊状。自汉代以后，铅粉多被吸干多呈糊状。自汉代以后，铅粉多被吸干水分制成粉末或固体形状。由于它质地水分制成粉末或固体形状。由于它质地细腻，色泽润白，并且易于保存，所以细腻，色泽润白，并且易于保存，所以深受妇女喜爱，久而久之深受妇女喜爱，久而久之就取代了米粉的地位。就取代了米粉的地位。 魏晋南北朝时期，宫人段巧笑以米粉、胡粉掺入葵花子汁

6、，合魏晋南北朝时期，宫人段巧笑以米粉、胡粉掺入葵花子汁，合成成“紫粉紫粉”唐代宫中以细粟米制成唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉迎蝶粉”。在宋代，则有以石膏、滑石、蚌粉、蜡脂、壳麝及益母草在宋代，则有以石膏、滑石、蚌粉、蜡脂、壳麝及益母草等材料调和而成的等材料调和而成的“玉女桃花粉玉女桃花粉”。 在明代则有用白色茉莉花仁提炼而成的在明代则有用白色茉莉花仁提炼而成的“珍珠粉珍珠粉”以及用玉簪以及用玉簪花合胡粉制成玉簪之状的花合胡粉制成玉簪之状的“玉簪粉玉簪粉”。 清代有以珍珠加工而成的清代有以珍珠加工而成的“珠粉珠粉”以及用滑石等细石研磨而成以及用滑石等细石研磨而成的的“石粉石粉”等等。等等。 还有以

7、产地出名的，如浙江的还有以产地出名的，如浙江的“杭州粉杭州粉”（也称官粉）（也称官粉）；荆州；荆州的的“范阳粉范阳粉”；河北的；河北的“定粉定粉”；桂林的桂林的“桂粉桂粉”等等，粉的等等，粉的颜色也颜色也由原来的白色增加为多种颜色，并掺入了各种名贵香料，使由原来的白色增加为多种颜色，并掺入了各种名贵香料，使其具有更迷人的魅力。近半个世纪以来，随着考古工作的深其具有更迷人的魅力。近半个世纪以来，随着考古工作的深入开展，大批妆粉实物相继出土，有的盛在精致的钵内，有入开展，大批妆粉实物相继出土，有的盛在精致的钵内，有的安装在丝绸的包里，最有特色的是从福建福州出土的南宋的安装在丝绸的包里，最有特色的是

8、从福建福州出土的南宋妆粉，被制成特定形状的粉块，有圆形、方形、四边形、八妆粉，被制成特定形状的粉块，有圆形、方形、四边形、八角形和葵瓣形等等，上面还压印着凸凹的梅花、兰花以及荷角形和葵瓣形等等，上面还压印着凸凹的梅花、兰花以及荷花纹样花纹样 金嵌蓝宝石粉盒金嵌蓝宝石粉盒 金嵌宝石球形粉盒金嵌宝石球形粉盒金梭形嵌钻石粉盒金梭形嵌钻石粉盒 胭脂的写法有很多，如胭脂的写法有很多，如“焉支焉支”、“烟烟支支”、“鲜支鲜支”、“燕支燕支”、“燕脂燕脂”、“阏氏阏氏”等等。等等。 据说胭脂传入中原和张骞出使西域有关。据说胭脂传入中原和张骞出使西域有关。所谓所谓“胭脂胭脂”实际上是一种名叫实际上是一种名叫“

9、红蓝红蓝”的花朵，的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之后被它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之后被整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色颜料。约在南北朝淘去黄汁后即成鲜艳的红色颜料。约在南北朝时期，人们在燕支之中，加入牛髓、猪脂等，使其时期，人们在燕支之中，加入牛髓、猪脂等，使其变为一种润滑的脂膏。因而燕支也被写作变为一种润滑的脂膏。因而燕支也被写作“胭脂胭脂”，脂字在这时才有真正的意义。脂字在这时才有真正的意义。 两千多年以来，红妆打扮一直历两千多年以来，红妆打扮一直历久不衰，直到清末，由于女子教育的兴起，青久不衰，直到清末，由于

10、女子教育的兴起，青年学生纷纷崇尚素服淡妆，才改变了这种现象。年学生纷纷崇尚素服淡妆，才改变了这种现象。 胭脂的种类红蓝花胭脂、绵胭脂、金花胭脂、花露胭脂、玫瑰胭脂、山榴花胭脂、山花胭脂、胡胭脂 古代妇女化妆，往往是脂粉并用的，可分为三种做法：古代妇女化妆，往往是脂粉并用的，可分为三种做法： 一、在化妆前预先将胭脂与铅粉调合，使之变成檀红一、在化妆前预先将胭脂与铅粉调合，使之变成檀红（粉红色），然后直接涂抹于面颊，称（粉红色），然后直接涂抹于面颊，称“檀晕妆檀晕妆”，多，多用于中年以上的妇女，能给人庄重、文静的感觉。用于中年以上的妇女，能给人庄重、文静的感觉。 二、先抹白粉，再涂胭脂于两腮。所以

11、双颊多呈红色，二、先抹白粉，再涂胭脂于两腮。所以双颊多呈红色，而额头及下颔部分则露出白粉的本色，称而额头及下颔部分则露出白粉的本色，称“桃花妆桃花妆”，多用于青年女子。多用于青年女子。 三、先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉轻轻罩之，三、先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉轻轻罩之，称称“飞霞妆飞霞妆”，较适合老妇。除了红妆外，也有，较适合老妇。除了红妆外，也有其他的妆扮，如其他的妆扮，如“白妆白妆”，就是不施脂粉，单以铅粉，就是不施脂粉，单以铅粉傅面，常见于年轻寡妇。又如傅面，常见于年轻寡妇。又如“啼妆啼妆”、“泪妆泪妆”、“半半面妆面妆”和和“慵来妆慵来妆”，也流行过一时。，也流行过一时。 红楼

12、梦44回中有一段关于胭脂的描写，说得非常形象。这种胭脂“也不是一张，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。宝玉笑道：铺子里卖的不干净，颜色也薄，这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了，配了花露蒸成的，只要细簪子上挑上一点儿，抹在唇上，足够了；用一点水化开，抹在手心里，就足够拍脸的了。平儿依言妆饰，果然鲜艳异常，且又甜香满颊。” 罗帷绮箔脂粉香罗帷绮箔脂粉香 眉画眉之风起于战国，在还没有特定的画眉材料之前，妇女用柳枝烧焦后涂在眉毛上最早的画眉材料是黛，黛是一种黑色矿物。描画前必须先将石黛放在石砚上磨碾，使之成为粉末，然后加水调和。除了石黛，还有铜黛、青雀头黛和螺子黛。铜黛是一种铜锈状

13、的化学物质。青雀头黛青雀头黛是一种深灰色的画眉材料，在南北朝时由西域传入。螺子黛则是隋唐时代妇女的画眉材料，出产于波斯国，它是一种经过加工制造，已经成为各种规定形状的黛块。使用时只用蘸水即可，无需研磨，到了宋代，画眉墨的使用更加广泛，妇女们已经很少再使用石黛。宋人笔记中叙述，真麻油一盏，多着灯心搓紧，将油盏置器水中焚之，覆以小器，令烟凝上，随得扫下。预于三日前，用脑麝别浸少油，倾入烟内和调匀，其墨可逾漆。一法旋剪麻油灯花，用尤佳。这种烟薰的画眉材料，元代之后，宫廷女子的画眉之黛，全部选用京西门头沟区斋堂特产的眉石，至明清也如此。画眉不是黑的的，是青色或者蓝色古人有“眉清目秀”一词,这里说的很明

14、白,“眉清,即“眉青”,淡淡的青绿色。 隋唐以后，妇女画眉多用螺黛，这是一种经过加工制造已成为各隋唐以后，妇女画眉多用螺黛，这是一种经过加工制造已成为各种固定形状的黛块，使用时只要蘸水即可，无需碾碎。种固定形状的黛块，使用时只要蘸水即可，无需碾碎。 宋代，又发明了一种色泽细腻、使用方便的墨，遂取代了螺黛。宋代，又发明了一种色泽细腻、使用方便的墨，遂取代了螺黛。 隋大业年间，隋炀帝从波斯国进口大批螺黛，每颗值十金，隋大业年间，隋炀帝从波斯国进口大批螺黛，每颗值十金，分发给后宫的嫔妃，以供画眉。后来一名叫吴绛仙的女子，分发给后宫的嫔妃，以供画眉。后来一名叫吴绛仙的女子，因画长眉而深得炀帝恩宠，被封

15、为婕妤。后宫乃群起效之，因画长眉而深得炀帝恩宠，被封为婕妤。后宫乃群起效之，弄得日给螺黛五斛仍不够用的狂热情景。弄得日给螺黛五斛仍不够用的狂热情景。唐代，妇女画眉已成习尚。据史籍记称，唐玄宗有唐代，妇女画眉已成习尚。据史籍记称，唐玄宗有“眉癖眉癖”，他对妇女画眉极为重视，甚至命画工画他对妇女画眉极为重视，甚至命画工画十眉图十眉图，所绘，所绘之眉有鸳鸯眉、小山眉、分梢眉及倒晕眉等之眉有鸳鸯眉、小山眉、分梢眉及倒晕眉等 西汉初期，广大妇女仍承继著这一馀风，以描画长风为尚。西汉初期，广大妇女仍承继著这一馀风，以描画长风为尚。除长眉外，汉代妇女也曾画过八字眉、阔眉和远山眉等除长眉外，汉代妇女也曾画过八

16、字眉、阔眉和远山眉等 花钿也是一种额饰，相传它的产生是因为南朝宋花钿也是一种额饰，相传它的产生是因为南朝宋武帝之女寿阳公主的关系。有一天，公主仰卧于武帝之女寿阳公主的关系。有一天，公主仰卧于含章殿下，殿前的梅树被风吹落一朵梅花，不偏含章殿下，殿前的梅树被风吹落一朵梅花，不偏不倚的落在公主额上，额上被染成花瓣的形状，不倚的落在公主额上，额上被染成花瓣的形状，怎么洗涤也不能去掉。宫廷中的其他女子见其新怎么洗涤也不能去掉。宫廷中的其他女子见其新异，竞相效仿，遂成一时风尚异，竞相效仿，遂成一时风尚 。唐代妇女使用花。唐代妇女使用花钿十分普遍，最简单的花钿只是一个小小的圆点，钿十分普遍，最简单的花钿只是

17、一个小小的圆点，复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及云母片等材料，剪制成各种花朵之状，其中尤以云母片等材料，剪制成各种花朵之状，其中尤以梅花为多见，也许是承寿阳公主梅花状的遗意。梅花为多见，也许是承寿阳公主梅花状的遗意。除此之外，还有如牛角、扇面、桃子的形状，宛除此之外，还有如牛角、扇面、桃子的形状，宛如一朵朵鲜艳的奇葩如一朵朵鲜艳的奇葩。 花钿花钿各种眉心的花钿图样各种眉心的花钿图样 面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。更古老的名字叫更古老的名字叫“的的”。据说妇女脸上注的，原。据说妇女脸上注的，

18、原并不是为了妆饰，而是宫廷生活中的一种特殊并不是为了妆饰，而是宫廷生活中的一种特殊标记。当某一后妃月事来临，不能接受帝王的标记。当某一后妃月事来临，不能接受帝王的御幸，只要在脸上点上两个小点，女史见之，御幸，只要在脸上点上两个小点，女史见之，即不列其名。以后这种作法被传到民间，逐渐即不列其名。以后这种作法被传到民间，逐渐变成一种妆饰。面靥通常用胭脂点染，也有像花钿变成一种妆饰。面靥通常用胭脂点染，也有像花钿一样，用金箔、翠羽等物黏贴而成。在盛唐以前，一样，用金箔、翠羽等物黏贴而成。在盛唐以前，一般均作成黄豆般的两颗圆点；盛唐以后，面靥的一般均作成黄豆般的两颗圆点；盛唐以后，面靥的范围有所扩大，

19、式样也更加丰富，如范围有所扩大，式样也更加丰富，如“钱点钱点”、“杏靥杏靥”、“花靥花靥”等。晚唐五代以后，妇女的面等。晚唐五代以后，妇女的面靥妆饰愈益繁缛，除传统的圆点花卉形外，还增加靥妆饰愈益繁缛，除传统的圆点花卉形外，还增加了鸟兽图形，有的甚至将这种花纹，贴得满脸皆是。了鸟兽图形，有的甚至将这种花纹，贴得满脸皆是。 面靥面靥 面靥或笑靥面靥或笑靥相传三国时期，吴太子孙和酒后在月下舞水晶如意，失手打伤相传三国时期，吴太子孙和酒后在月下舞水晶如意，失手打伤了宠姬邓夫人的脸颊了宠姬邓夫人的脸颊, ,太医用白獭髓调和琥珀给邓夫人治伤，伤太医用白獭髓调和琥珀给邓夫人治伤，伤愈之后脸上留下斑斑红点，

20、孙和反而觉得邓夫人这样更为娇媚愈之后脸上留下斑斑红点，孙和反而觉得邓夫人这样更为娇媚，很快宫廷、民间就兴起了丹脂点颊，而且流传到后世。梁简，很快宫廷、民间就兴起了丹脂点颊，而且流传到后世。梁简文帝诗：文帝诗：“分妆开浅靥，绕脸傅斜红。分妆开浅靥，绕脸傅斜红。”即在形容这种妆饰，诗即在形容这种妆饰，诗中的斜红是一种和面靥配套的面饰。面靥在唐朝时依然风行，中的斜红是一种和面靥配套的面饰。面靥在唐朝时依然风行，高承高承事物纪原事物纪原中记载：中记载：“远世妇人喜作粉靥，如月形，如远世妇人喜作粉靥，如月形，如钱样，又或以朱若燕脂点者，唐人亦尚之。钱样，又或以朱若燕脂点者，唐人亦尚之。”从南薰殿旧藏的从

21、南薰殿旧藏的几位宋代皇后像中可知面贴花钿在宋代犹有余风。几位宋代皇后像中可知面贴花钿在宋代犹有余风。 黏贴的胶水，主要是呵胶，相传由鱼鳔制成。妇女用其黏贴花钿时，只要对之呵气，并蘸少量口液，便能溶解黏贴。卸妆时以热水一敷，便可掀下。 南朝 梁简文帝 艳歌篇十八韵：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。” 宋 苏轼 李钤辖坐上分题戴花诗：“ 绿珠 吹笛何时见，欲把斜红插皂罗。” 清 纳兰性德 菩萨蛮早春词：“ 蛮 魂羞顾影，玉照斜红冷。” 相传三国时，魏文帝曹丕宫中新添了一名宫女，叫薛夜来，相传三国时，魏文帝曹丕宫中新添了一名宫女，叫薛夜来，文帝对她十分宠爱。一天夜里，文帝在灯下读书，四周围文帝对她十分宠爱

22、。一天夜里，文帝在灯下读书，四周围以水晶制成的屏风。薛夜来走近文帝，不觉一头撞上屏风，以水晶制成的屏风。薛夜来走近文帝，不觉一头撞上屏风，顿时鲜血直流，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两道疤痕，顿时鲜血直流，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。其他宫女有见及此，也模仿起薛夜但文帝对她宠爱如昔。其他宫女有见及此，也模仿起薛夜来的样子，用胭脂在脸部画上这种血痕，名来的样子，用胭脂在脸部画上这种血痕，名“晓霞妆晓霞妆”。时。时间一长，便演变成一种特殊的妆式斜红。间一长，便演变成一种特殊的妆式斜红。 唐代妇女的斜红，一般都描绘在太阳穴部位，工整者形如唐代妇女的斜红，一般都描绘在太阳穴部位

23、，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，为了造成残破感，有时还特在其弦月，繁杂者状似伤痕，为了造成残破感，有时还特在其下部，用胭脂晕染成血迹模样。下部，用胭脂晕染成血迹模样。 面饰之斜红点唇习俗点唇习俗 古代妇女还有点唇的习俗，就是以唇脂涂抹在嘴唇上。早在先秦时古代妇女还有点唇的习俗，就是以唇脂涂抹在嘴唇上。早在先秦时期，中国社会就出现了崇尚妇女嘴唇美的现象。最迟不晚于汉代，期，中国社会就出现了崇尚妇女嘴唇美的现象。最迟不晚于汉代，点唇习俗已经形成。点唇习俗已经形成。 当时所用的唇脂，主要原料是丹。这是一种当时所用的唇脂，主要原料是丹。这是一种红色的矿物质颜料，也叫朱砂，以它制作唇脂，具有鲜明强烈的

24、红色的矿物质颜料，也叫朱砂，以它制作唇脂，具有鲜明强烈的色彩效果。但朱砂本身不具黏性，如果用它敷在唇上，很快就会色彩效果。但朱砂本身不具黏性，如果用它敷在唇上，很快就会被口沫溶化，所以古人在朱砂里面，又渗入适量的动物脂膏，由被口沫溶化，所以古人在朱砂里面，又渗入适量的动物脂膏，由此制成的唇脂，既具备了防水的性能，又增添了色彩的光泽，是此制成的唇脂，既具备了防水的性能，又增添了色彩的光泽，是一种理想的化妆用品。除朱砂外，制作唇脂的基本原料，也可用一种理想的化妆用品。除朱砂外，制作唇脂的基本原料，也可用胭脂来代替，但那是汉代以后的事情。胭脂来代替，但那是汉代以后的事情。 唐以后，点唇的口脂也唐以后

25、，点唇的口脂也有了一定的形状。唐人有了一定的形状。唐人莺莺传莺莺传有句有句“口脂五寸口脂五寸”的话，可看出的话，可看出当时的口脂，已经是一种管状的物体，和现代的口红基本相近。当时的口脂，已经是一种管状的物体，和现代的口红基本相近。 中国妇女的点唇样式，一般以娇小浓艳为尚，最理想、最美观的中国妇女的点唇样式，一般以娇小浓艳为尚，最理想、最美观的嘴型，就是像樱桃那般娇小、鲜艳。嘴型，就是像樱桃那般娇小、鲜艳。为达到这种要求，妇女在涂为达到这种要求，妇女在涂抹妆粉时，常将原来的嘴唇一并抹上，然后再以唇脂重新点画出抹妆粉时，常将原来的嘴唇一并抹上，然后再以唇脂重新点画出嘴唇。嘴唇。 点唇 古代的口红，制作得是很精细的。北魏贾思勰在齐民要术中曾经记载过当