高二语文第二学期第一节课(介绍唐诗)

1、高二第二学期语文第一节课（介绍唐诗）唐诗宋词元散曲教材思路简介：教材思路简介：唐诗之旅（上）唐诗之旅（上）王维诗、李白诗、杜甫诗王维诗、李白诗、杜甫诗即景抒情诗、山水田园诗、边塞战争诗即景抒情诗、山水田园诗、边塞战争诗唐诗之旅（下）唐诗之旅（下）白居易诗、杜牧诗、李商隐诗白居易诗、杜牧诗、李商隐诗酬赠诗、咏物诗、咏史诗酬赠诗、咏物诗、咏史诗漫步宋词漫步宋词柳永、苏轼、李清照、辛弃疾词柳永、苏轼、李清照、辛弃疾词爱国词、登临词、言情词爱国词、登临词、言情词聆听元散曲聆听元散曲关汉卿、马致远、张可久关汉卿、马致远、张可久山水风光散曲、讥时咏史散曲山水风光散曲、讥时咏史散曲略说近体诗 诗歌旧诗旧诗

2、（古典诗歌）（古典诗歌）新诗新诗( (现代诗歌现代诗歌) ) 近体诗 （格律诗）（格律诗） 古体诗古体诗 （古风）（古风） 词曲 绝句 排律排律 律诗律诗 五言七言五言七言无固定的句数无固定的句数无固定的句式无固定的句式无固定的平仄、无固定的平仄、韵律韵律古体诗古体诗:诗经、古诗十九首、辞赋、汉魏诗经、古诗十九首、辞赋、汉魏乐府乐府,用韵自由，不受格律限制用韵自由，不受格律限制近体诗近体诗:与古体诗相对而言的一种诗体与古体诗相对而言的一种诗体,也称今也称今体诗。指唐代形成的格律诗体体诗。指唐代形成的格律诗体, 句数、字数、句数、字数、平仄、对仗、用韵等都有严格的规定，主要平仄、对仗、用韵等都有

3、严格的规定，主要有律诗和绝句。有律诗和绝句。古代诗歌发展脉络古代诗歌发展脉络先秦诗歌：先秦诗歌：诗经诗经楚辞楚辞两汉南北朝：乐府民歌两汉南北朝：乐府民歌汉乐府、南北朝乐府汉乐府、南北朝乐府 文人诗歌文人诗歌“三曹三曹”、陶渊明、陶渊明唐代诗歌：唐代诗歌：“初唐四杰初唐四杰”、“李杜李杜”、“王孟王孟”田园诗、田园诗、“高岑高岑”边塞诗、边塞诗、“新乐府新乐府”“”“小李小李杜杜”等等五代词：李煜五代词：李煜宋代诗歌：宋诗宋代诗歌：宋诗陆游、杨万里等陆游、杨万里等 宋词宋词婉约派、豪放派婉约派、豪放派元曲：马致远、张养浩等元曲：马致远、张养浩等明清诗歌：于谦、龚自珍等明清诗歌：于谦、龚自珍等初唐

4、四杰初唐四杰:王勃王勃 杨炯杨炯 卢照邻卢照邻 骆滨王骆滨王 (刚健骨气刚健骨气) 山水田园诗山水田园诗:孟浩然孟浩然 王维王维 (静逸明秀静逸明秀) 边塞诗边塞诗:高适高适 岑参岑参 (慷慨奇伟慷慨奇伟) 诗仙诗仙:李白李白(豪放洒脱豪放洒脱) 诗圣诗圣:杜甫杜甫(沉郁顿挫沉郁顿挫)元白诗派元白诗派:白居易白居易 元稹元稹 (浅显平易浅显平易)唐诗的发展脉络唐诗的发展脉络一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。 初唐：从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备初唐：从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌阶段。在风

5、格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。 “四杰”和陈子昂出现后，诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体制上，有着不容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。代表诗人：代表诗人：初唐四杰：初唐四杰：王勃王勃送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀州“海内存知己，天涯若比邻。海内存知己，天涯若比邻。”杨炯杨炯从军行从军行“宁为百夫长，胜作一书生。宁为百夫长，胜作一书生。”卢照邻卢照邻长安古意长安古意“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。得成比目何辞死，愿作鸳

6、鸯不羡仙。”骆宾王骆宾王于易水送人一绝于易水送人一绝“此地别燕丹，壮士发冲冠。此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。昔时人已没，今日水犹寒。”陈子昂陈子昂感遇诗三十八首感遇诗三十八首、登幽州台歌登幽州台歌“前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。” 唐宋诗词的发展脉络及主要流派 初唐时期：准备期 上官体：不脱南朝余风 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 王绩：隐士 杜审言、沈诠期、宋之问：五律定型 陈子昂：高举复古大旗 张若虚、刘希夷：诗歌意境美盛唐：唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。盛唐：唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。盛唐是流派纷呈，风格众多，体裁和形式成熟、完备

7、的时代。社会各方面的现实生活，都在诗人的笔下以各种体制和风格得到充分的反映，文学史家习惯按题材来划分流派，他们有以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自然世界；有以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理解和认识，运用不同的创作方法，建立各自的艺术风格，从各方面表现了这个伟大而变动的时代，把浪漫主义和现实主义的诗歌艺术推向高峰，他们不仅是唐代双峰并峙的伟

8、大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。盛唐诗歌盛唐诗歌盛唐诗歌 盛唐：成熟与极盛期 王维：诗佛，静逸明秀之美 孟浩然：山水田园诗 高适、岑参：边塞诗，慷慨奇伟之美 王昌龄、崔颢：清刚劲健之美 李白：诗仙，擅长乐府与歌行、绝句，浪漫主义 杜甫：诗圣，擅长律诗，现实主义山水田园诗人：山水田园诗人：王维：王维：山居秋暝山居秋暝 鸟鸣涧鸟鸣涧：“人闲桂花落人闲桂花落” 孟浩然：孟浩然：过故人庄过故人庄边塞军旅诗人边塞军旅诗人高适高适 岑参岑参王昌龄王昌龄王之涣王之涣 李颀李颀最杰出的代表：李白杜甫最杰出的代表：李白杜甫如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就如果以创作方法来划分这

9、个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义义和以杜甫为代表的现实主义 。李白 李白对酒忆贺监：长安一相见，呼我谪仙人。 杜甫春日忆李白白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文。 杜甫饮中八仙歌 李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。 杜甫 韩愈调张籍 李杜文章在，光焰万丈长。 不知群儿愚，那用故谤伤！ 蚍蜉撼大树，可笑不自量。 元稹酬孝甫见赠十首 杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。 怜渠直道当时语，不著心源傍古人。中

10、唐：安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱中唐：安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考，所以唐代中叶的诗歌观察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现主流是现实主义实主义，以，以白居易为代表的白居易为代表的“新乐府新乐府”运动，运动，就是在这种趋势中所形成的现实主义流派，就是在这种趋势中所形成的现实主义流派，尤其白居易创作出一系列的如尤其白居易创作出一系列的如卖炭翁卖炭翁、新丰折臂翁新丰折臂翁等抨击黑暗，同情百姓疾苦，等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。此外，语言通俗流畅的优秀诗篇。此外，李贺李贺在意在意境和语言

11、上的创新较为突出，境和语言上的创新较为突出，柳宗元、刘禹柳宗元、刘禹锡锡也是这一时期有成就的诗人。也是这一时期有成就的诗人。中唐时期 中唐：重整期 大历十才子：冷落寂寞情调 韦应物：清雅闲淡 刘长卿：五言长城 韩（愈）孟（郊）诗派：雄奇怪异之美 李贺：诗鬼，苦闷情怀，凄艳诡激的诗风 刘禹锡、柳宗元：雄直劲健与冷峭简淡 元稹、白居易：新乐府运动，重写实，尚通俗大历十才子 十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审 。 歌颂升平、吟咏山水、称道隐逸称道隐逸是其诗歌的基本主题。但他们在仕途失意和战乱宦旅生活中，也间有反映现实和体验真实的作品。他们都擅长五言近体

12、五言近体，善写自然景物及乡情旅思等，语词优美，音律协和，但题材风格比较单调 。晚唐：是晚唐：是杜牧杜牧和和李商隐李商隐活跃的时代。杜活跃的时代。杜牧出于杜甫、韩愈，而在风格上将清新牧出于杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为一炉。李商隐则尤长于七律，峻拔熔为一炉。李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，有了可在七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商隐齐名的有喜的发展。与李商隐齐名的有温庭筠温庭筠，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。风对唐末诗人颇有影响。晚唐诗歌 晚唐：退潮期 杜牧：怀古咏史诗 贾岛、姚合：苦吟诗人 李商隐：

13、凄艳、幽美与朦胧 温庭筠、韩偓：爱情题材、艳丽诗风 陆龟蒙、皮日休：隐士情怀、淡泊诗风 郑谷、韦庄：乱离诗 罗隐：讽世诗内容分类：按照内容的不同，把唐诗分作写景内容分类：按照内容的不同，把唐诗分作写景抒情诗、即事感怀诗、咏物言志诗、怀古咏史抒情诗、即事感怀诗、咏物言志诗、怀古咏史诗和边塞征战诗。诗和边塞征战诗。写景抒情诗：包括山水田园诗。写景抒情诗：包括山水田园诗。如：王维的山居秋暝李白的望庐山瀑布杜甫的登高张继的枫桥夜泊孟浩然的临洞庭即事感怀诗：古人常以即事感怀诗：古人常以“即事即事”为题写诗，所谓为题写诗，所谓“即即事事”，因一点事由而生发，抒写心中的感慨。如怀亲、，因一点事由而生发，抒写

14、心中的感慨。如怀亲、送友、思乡、赠人、人生感悟、闲情逸趣等等，一般不送友、思乡、赠人、人生感悟、闲情逸趣等等，一般不便再细细分类，所以笼而统之称为便再细细分类，所以笼而统之称为“即事感怀诗即事感怀诗”。如：白居易的如：白居易的琵琶行琵琶行 元稹的元稹的闻乐天左降江州司马闻乐天左降江州司马咏物言志诗：咏物言志诗：如：贺知章的如：贺知章的咏柳咏柳 杜甫的杜甫的春夜喜雨春夜喜雨怀古咏史诗：怀古咏史诗：如：李白的如：李白的越中览古越中览古 杜甫的杜甫的蜀相蜀相 刘禹锡的刘禹锡的石头城石头城 杜牧的杜牧的过华清宫过华清宫边塞征战诗：边塞征战诗：如：如：王昌龄的出塞 高适的燕歌行宋诗 西昆体：注重用典，堆

15、砌辞藻 欧阳修、梅尧臣 苏轼 黄庭坚和江西诗派 中兴四大诗人：陆游、范成大、杨万里、尤袤 江湖诗派 其他唐宋诗区别 唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵； 宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。 唐诗之美在情辞，故丰腴； 宋诗之美在气骨，帮瘦劲。 唐诗如芍药海棠，秾华繁采； 宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。 唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊； 宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。 譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，水石之侧，植以异卉名葩。 譬诸游山水，唐诗则如高峰远望，意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽，情境冷峭。 唐诗之弊为肤廓平滑，宋诗之弊为生涩枯淡。 就内容论，宋诗较唐

16、诗更为广阔。就技巧论，宋诗较唐诗更为精细。 详见宋诗鉴赏辞典缪钺序。 格律诗在格律上有哪些要求？（四点要求）诗词格律： 一、韵 韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。 凡是同韵的字都可以押韵，所谓押韵就是把同韵的两个或多个字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫韵脚。 古人作格律诗，用的是平水韵。押韵规则近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：1. 首句可押可不押，下句必押平声韵 。2. 偶句押韵。3. 只押平声韵。4. 一韵到底，中间不能换韵。 5. 首句押韵可借邻韵举例寄扬州韩祚判官（杜牧）寄扬州韩祚判官（杜牧）青山隐隐水迢迢迢，秋尽

17、江南草木凋凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫箫。 偶句押韵：偶句押韵： 律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：四时田园杂兴（宋）范成大昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耘织，也傍桑阴学种瓜。山行（唐）杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。江南曲（唐）李益嫁得翟塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。平水韵 ：共106个韵部： 上平声15部，如一东、二冬、三江、四支等； 下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪等； 上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸等； 去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘等； 入

18、声17部，如一屋、二沃、三觉、四质等。 二、平仄二、平仄平仄的特点： 平声字平和 轻柔 悠扬 浮声 仄声字突兀 重负 沉抑 切响二、四声古代四声：平、上、去、入 平 上 去 入阴平 阳平 阴上 阳上 阴去 阳去 阴入 阳入阴平 阳平 上声 去声 诗 时 使 是 试 事 识 石平分阴阳、浊上变去，入派四声。 古代四声和韵的关系是很密切的。在韵书中不同声调的字不能算是同韵。在诗词中不同声调的字一般不能押韵。平仄：平仄： 辨别四声，是辨别平仄的基础。 诗人把四声分为平仄两类，平就是平声，仄就是包括上去入三声。 平仄在诗词中交错出现的形式，可以概括为两句话：（1）平仄在本句中是交替的。（2）平仄在对句

19、中是对立的。这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。平仄规律句末一字是韵脚，平仄不能改变。每两个字构成一个节拍，节拍重点在后，所以第二、第四、第六字的平仄一般是不能改变的。在节奏的非重点音节上，如果难以找到合乎平仄的字，平仄可以变通。能够变通的一般只在句子第一字、第三字、第五字（五言诗句只在一、三）的位置上。所以，写格律诗的人都知道这样一个口诀：一三五不论，二四六分明。 第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。（四、六字的平仄必须分明。（律诗、绝句的平仄，关键在于二四六字（五言二

20、四字）的安排。 ） 对于五言来说，则是对于五言来说，则是“一三不论，二四分一三不论，二四分明明”。 五言第五句，七言第七字，自然是要求分五言第五句，七言第七字，自然是要求分明的。明的。 这口诀只适用于通常格式。这口诀只适用于通常格式。一三五不论，二四六分明一三五不论，二四六分明 举例三、对仗诗词中的对偶叫对仗。对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。律诗中的对仗还有它的规则：（1）出句和对句的平仄是相对立的。（2）出句的字和对句的字不能重复。对联是从律诗演化出来的，所以也要适合上述标准：墙上芦苇，头重脚轻根底浅，山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。律诗要求对

21、仗，以颔联、颈联为常格。但也有例外：1、通篇皆对，较少见。例：杜甫登高风急天高猿啸哀，渚青沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。2、首、颔、颈（或颔、颈、尾，罕见）三联。或可称为“鼎足格”。例：李白别友人青山横北郭，白水绕东城。与君一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧斑马鸣。杜甫咏怀古迹五首之一支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。3、首、颈二联。称为“偷春格”。例：王勃送杜少府之任蜀川城阙辅三秦，烽烟望五津。与

22、君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。4、颈一联，称为“蜂腰格”。例：刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到郡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。5、通篇不对。例：李白夜泊牛渚怀古牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。因为律诗极少不用对仗，故有人认为这是以律句写古体。对联，雅称楹联，俗称对联，雅称楹联，俗称对子。它言简意深，对仗工对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。

23、的汉语语言独特的艺术形式。 对联要点对联要点 1 1字数相等，断句一致。字数相等，断句一致。上下联字数必须相同，不多不上下联字数必须相同，不多不少少( (除有意空出某字的位置以达到某种效果外除有意空出某字的位置以达到某种效果外, ,一般不一般不能出现相同的字能出现相同的字) )2 2平仄相合，音调和谐。平仄相合，音调和谐。现代汉语中，凡属阴平和阳平现代汉语中，凡属阴平和阳平的字都为的字都为“平平”，凡属上声和去声的字都为，凡属上声和去声的字都为“仄仄”。一般讲，上联末字用仄声，下联末字用平声，即通常一般讲，上联末字用仄声，下联末字用平声，即通常所说所说“仄起平收仄起平收”。 3 3词性相对，位

24、置相同。词性相对，位置相同。一般称为一般称为“虚对虚，实对实虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。同的位置上。 4 4句式一致，节奏相协。句式一致，节奏相协。即主谓对主谓，动宾对动宾，即主谓对主谓，动宾对动宾，偏正对偏正，并列对并列，动补对动补。偏正对偏正，并列对并列，动补对动补。 5. 5. 内容相关，上下衔接。内容相关，上下衔接。上下联含义须相互衔接，但不上下联含义须相互衔接，但不能重复。能重复。 “五讲五讲”1 1

25、、字数讲相等、字数讲相等2 2、词性讲相同、词性讲相同3 3、结构讲相应、结构讲相应 4 4、字音讲平仄、字音讲平仄5、内容讲相关、内容讲相关 “一忌一忌”忌忌“同字同字” “三注意三注意”1、注意思想性、注意思想性2、注意针对性、注意针对性3、注意文学性、注意文学性 牢记知识点牢记知识点“二用二用”1、运用联想、运用联想2、化用诗句和成语、化用诗句和成语2、 声韵平仄方面：平仄相对。声韵平仄方面：平仄相对。古代平上去入四声，平为平，上去入为仄。古代平上去入四声，平为平，上去入为仄。现代阴平、阳平、上升、去声，一般阴平阳平现代阴平、阳平、上升、去声，一般阴平阳平为平声，上声去声为仄声。为平声，上声去声为仄声。上联末字一般为仄声字，下联对平声字。上联末字一般为仄声字，下联对平声字。一句中平仄相间，忌讳一句中平仄相间，忌讳“三平调三平调”。 对联平仄口诀：对联平仄口诀