密斯·凡德罗专业英语报告

1、密斯密斯凡德罗凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe 18861969）密斯密斯凡德罗凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）同格罗皮乌斯格罗皮乌斯（Walter gropius) 勒柯布西耶勒柯布西耶（Le Corbusier) 赖特赖特（Frank Lloyd Wright)并称为现代建筑派四大师。被广泛认为是开创现代建筑大师之一被广泛认为是开创现代建筑大师之一(he is widely regarded as one of the pioneering masters of modern architecture)从三个阶段展开介绍一、早期二、作为现代

2、建筑派(Modern Movement）欧洲 先锋派（European avant-garde)代表三、作为二战后讲求技术精美倾向（Perfection of Technigue)代表一、早期(Early Career)Mies was born in Aachen, Germany. He worked in his fathers stone-carving shop and at several local design firms before he moved to Berlin, where he joined the office of interior designer Bru

3、no Paul.密斯于1886年3月27日出生在德国亚琛。他先前在父亲的石刻艺术商店和几家当地设计公司工作过。之后他搬到了柏林并加入了室内设计师布鲁诺保罗的事务所。在密斯21岁也就是1907年，他设计了人生第一个工程里尔(Alois Riehl）住宅 He began his architectural career as an apprentice at the studio of Peter Behrens from 1908 to 1912, where he was exposed to the current design theories and to progressive Ge

4、rman culture, working alongside Walter Gropius and Le Corbusier, who were later also involved in the development of the Bauhaus. 密斯在1908年以学徒的身份在贝伦斯的建筑事务所工作并开启了他的建筑生涯。他在那里接受了当时激进设计理论和先进的德国文化,并与之后对包豪斯的发展做出卓越贡献的格罗皮乌斯和勒柯布西耶一同工作二、作为现代建筑派(Modern Movement） 欧洲先锋派（European avant-garde)代表此时主要作品(main compositi

5、ons)19191921提出钢和玻璃摩天大楼的设想1929巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion）1930图根德哈特住宅（Tugendhat House，Brno）此时提出的建筑原理：少就是多（Less is More) 流动空间（flow space？）少就是多（Less is More) 1928年提出little is not empty but streamlined, more is not crowded, but perfect. Miess architectural art is dependent on the structure, but not be

6、ing limited by the structure, it generated from structure, which in turn requires elaborate structure. “少”不是空白而是精简，”多”不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构.少就是多（Less is More) 1928年提出In Smiths architecture including from interior decoration to furniture, will be reduced to the point wher

7、e cant change it. We dont know how in the in a flash of mies are found under the modern history of the most classic quotes, in short, it affects our world is now seventy.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步.我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它影响我们这个世界已经七十年了。 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavili

8、on ,1929年年 Pure space building belongs to Mies German pavilion. It was built in 1929, covers an area of 1250 square meters. Consists of a main hall, two subsidiary buildings, two pool and a few wall.巴塞罗那博览会德国馆属于密斯提出的纯净空间，建于1929年，占地面积1250M2.它包括一个主厅，两间附属用房，两个泳池和几道围墙。In addition to a small number of ta

9、bles and chairs, no other exhibits.这个建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 Space throughout the land use planning is a rectangle. On the west wall the main hall and subsidiary rooms connected, but not completely closed.建筑的外观设计成矩形。西边的隔墙使主厅与附属用房既相互关联又不彻底成为一个整体It is be

10、cause of the diagonal orientation on the points of interest - big pool - long vision and eyes fell to low and along the wall to the westward extension finally reached the main hall. Originally narrow space by eye movements are magnified. 由于斜向的水池成为视觉中心，人们的视线便顺着地面向西延伸最后到达主厅。最初狭窄的空间随着视线的移动变得开敞起来。 巴塞罗那博

11、览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 The main hall of the structure is very simple. 8 figure ten section steel columns supporting a flat roof, walls because of not bearing can be arranged one by one freely, the formation of some separating and also connected space, interface, interspersed, to

12、guide the flow, make the person feel the space change in the road, the first defined the concept of space of flows the.。不想翻了自己看吧 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 As Miess ideal of between the two plate of the air flow in the separation between the walls, lead people to feel the freedo

13、m of open space.密斯用隔墙分隔空间的方法带领人们感受开敞空间的自由灵活。 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间水平伸展的构图水平伸展的构图 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间水平伸展的构图水平伸展的构图主厅主厅附属附属用房用房水池水池石墙石墙玻璃玻璃隔墙隔墙钢柱钢柱 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间清晰的结

14、构体系清晰的结构体系主厅主厅房顶房顶附属附属用房用房房顶房顶水池水池石墙石墙玻璃玻璃隔墙隔墙钢柱钢柱 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间清晰的结构体系清晰的结构体系镀铬十字钢柱镀铬十字钢柱镀铬十字钢柱镀铬十字钢柱简单的平板简单的平板柱身上下没有变化柱身上下没有变化光光的板片光光的板片 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间精湛的节点处理精湛的节点处理不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接不同构件和不同材料之间

15、不做过渡性处理，直接连接 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间精湛的节点处理精湛的节点处理柱子直接顶着屋面板柱子直接顶着屋面板竖板与横板相交竖板与横板相交大理石板与玻璃相连大理石板与玻璃相连 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多少就是多”建筑理论的集中体现建筑理论的集中体现以结构的少换来功能的多和空间变化的多以结构的少换来功能的多和空间变化的多

16、以形式被净化后的少换来百看不厌的多以形式被净化后的少换来百看不厌的多思想体现思想体现 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间平面图平面图蒙德里安式的横竖错落蒙德里安式的横竖错落的平面布局的平面布局 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间综述综述这座建筑物本身所体现的这座建筑物本身所体现的是一种新的建筑空间效果是一种新的建筑空间效果和处理手法。和处理手法。 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pa

17、vilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间空间分隔空间分隔 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间开放的空间开放的空间 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间打消盒子的联想打消盒子的联想 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间流动开放的空间流动开放的空间其流动空间包含室内空间的敞开其流动空间包含室内空间的敞开和室内不

18、同空间之间的模糊界定和室内不同空间之间的模糊界定密斯采用板片构件来组织流动空密斯采用板片构件来组织流动空间，它们之间的连与断是组织空间，它们之间的连与断是组织空间的关键，而它们的隔与透则进间的关键，而它们的隔与透则进一步影响空间的质量及空间之间一步影响空间的质量及空间之间的关系的关系使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖仅属于水平流动仅属于水平流动 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间流动开放的空间流动开放的空间“流动空间流动空间”的两

19、套基本系统的两套基本系统（1 1）规则的钢框架）规则的钢框架（2 2）自由布置的隔墙）自由布置的隔墙 有选择的隐藏部分结构，为了更有选择的隐藏部分结构，为了更多的服从于空间的处理。多的服从于空间的处理。 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间流动空间的视觉中心流动空间的视觉中心凭借毛玻璃的漫反射效果，让内凭借毛玻璃的漫反射效果，让内部空间更有意境，并且与其他大部空间更有意境，并且与其他大理石、透明玻璃等建筑材料形成理石、透明玻璃等建筑材料形成对比对比 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelo

20、na Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间墙体系统墙体系统纵横交错，隔而不断，既分隔又纵横交错，隔而不断，既分隔又联系、半封闭半开敞联系、半封闭半开敞墙壁因不承重而可以一片片地自墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通由布置，形成一些既分隔又连通的空间的空间虚实对比 明暗对比冷暖对比 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间材质对比叙述空间材质对比叙述空间 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特

21、 点点空空 间间最后小结最后小结完整的梁柱框架体完整的梁柱框架体 房间的意向彻底消失 自由分布的墙体系统自由分布的墙体系统 墙体得以全部独立出来。 空间形体上贯通于流动， 空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围 巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 点点空空 间间额外感想额外感想 这个德国馆的设计让我想到了赖特于这个德国馆的设计让我想到了赖特于19091909年设计的罗比住宅。忽略了它年设计的罗比住宅。忽略了它们的具体尺寸后，发现两者惊人的相似，首先在德国馆中的光井夹层对应了们的具体尺寸后，发现两者惊人的相似，首先在德国馆

22、中的光井夹层对应了罗比住宅里的中心壁炉部分，其次，它们都强调了水平方向的横向线条的构罗比住宅里的中心壁炉部分，其次，它们都强调了水平方向的横向线条的构成关系，另外，罗比住宅房间各要素的处理也是强调室内空间之间，室内外成关系，另外，罗比住宅房间各要素的处理也是强调室内空间之间，室内外之间的相互穿插和流动，最后两者在出入口上的设置也相关联。之间的相互穿插和流动，最后两者在出入口上的设置也相关联。 图根德哈特住宅 Tugendhat House,1930年年 与德国馆手法类似，不赘述木有图呐哈哈哈哈流动空间（flow space？)In Tugendhat House,1930, Smith aga

23、in circulation of successful application of the space of ideas, residential part at the bottom of the daily life is the essence of architecture. In the big open space, sitting room and study with the fine stripes agate stones wall space, dining room part with black ebony done arc wall, hence, study,

24、 sitting room, dining room, hallway as the daily life of the four parts is divided into interconnected space. The internal circulation space at the same time, the glass curtain wall into the garden, indoor outdoor extension, attached to outdoor, indoor penetration circulation space again here to get

25、 a perfect interpretation在图根德哈特住宅中，密斯再次成功的应用了”流通空间”思想，住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙，于是，书房，客厅，餐室，门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室内详室外延伸，室外向室内渗透，”流通空间”再次在这里得到完美诠释。三、作为二战后讲求技术精美倾向（Perfection of Technigue)代表此时主要作品(main compositions)19451951范斯沃斯住宅（Farnsworth House）

26、19511953芝加哥湖滨公寓（Lake Shore Building）19541958西格拉姆大厦（Seagram Building1955 伊利诺工学院克朗楼(Crown Hall）19621968西柏林新国家美术馆新馆（National Gallery Berlin）此时提出的建筑原理：条理性（order) 全面空间全面空间或称为”通用空间”、”一统空间”是密斯另外一个重要的理论。我认为这是从”流动空间”中发展而来的。在”流通空间”中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体.在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的形式

27、.这就是”全面空间”了，我无从推断出密斯是否也象我这样从”流通空间”得到”全面空间”，但也许我可以试着寻找大师的足迹。与沙利文的”形式服从功能”不同的是，密斯认为人的需求是会变化的，今天他要这样，明天他又会要那样，而建筑形式可以不变，套句中国古话，就叫”以不变应万变”，只要又一个整体的大空间，人们可以在其内部随意改造，那需求就能得到满足了。 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter List view Spring summer autumn winter 范斯沃斯住宅范斯沃斯住

28、宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter With simple geometry and unity The plane is composed of two basic rectangular. 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter in-line analysis 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring

29、 summer autumn winter SU 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter With the number of enclosed space formed orientation Transitional platform The main platform for outdoor 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter The use and

30、effect of the steel. Support I-beam Steel frame beam steel framework 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter The use and effect of the steel. effectThe formation of vertical and cross infection in plane constitution Due to the concentrated load caused by light

31、范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter The use and effect of glass The use of reason This is the epitome of Mies architecture, he to give the space a vitality, in order to enable him to have a distinctive architectural features. He has been to make contemporar

32、y architectural composition factors of flat walls made of the smoothest and most transparent glass walls form. 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter Steel and glass combined effect On - line and plane shape comparison Materials - the comparison of real and im

33、aginary Steel, straight long and solidGlass, a large area spreading and transparentThese two kinds of contrast material through the hands of organic combination of architects, restriction and extension of concentration and soothing, space power to get the perfect expression.At the same time, flat gl

34、ass and steel to maintain the unity of the building. 芝加哥湖滨住宅芝加哥湖滨住宅 Lake Shore Building，19511953年年 List view Spring summer autumn winter 是两栋26层的高层公寓，是密斯以结构不变来应功能万变的一次体现 西格拉姆大厦西格拉姆大厦 Seagram Building,19541958年年 List view Spring summer autumn winter 大厦主体现为竖立的长方体，除底层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。窗框用铜材制成，墙面上还

35、凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美吕质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。纽约西格拉姆大厦设计背景： 克朗楼克朗楼 Crown Hall Crown Hall，19551955年年 List view Spring summer autumn winter 密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实质在于其规则性、艺术性而不是功能性。 西柏林新国家美术馆新馆西柏林新国家美术馆新馆 National Gallery Berlin，19621968年年 List view Spring summer a