给力呈现手绘室内表现教程基础篇学习教案

1、会计学1给力呈现手绘室内表现教程给力呈现手绘室内表现教程(jiochng)基础篇基础篇第一页，共140页。是眼、脑、手协调配合的表现。是眼、脑、手协调配合的表现。“人类的智慧就是在笔尖下流人类的智慧就是在笔尖下流淌淌”，可想而知，徒手描绘对人，可想而知，徒手描绘对人的观察能力、表现能力、创意能的观察能力、表现能力、创意能力和整合能力的锻炼是很重要力和整合能力的锻炼是很重要的。的。引言(ynyn)第1页/共139页第二页，共140页。域的重要域的重要(zhngyo)(zhngyo)性不言而喻，性不言而喻，从客户的角度来说，它甚至要比从客户的角度来说，它甚至要比专业的设计图要直观得多，对于专业的设

2、计图要直观得多，对于客户来讲也更易于理解。客户来讲也更易于理解。 “ “ 室内设计是在做设计而室内设计是在做设计而不是效果。不是效果。”引言(ynyn)第2页/共139页第三页，共140页。(d do)(d do)解决的目的。解决的目的。总结(zngji)第3页/共139页第四页，共140页。的配合。也就是说，我们决不能的配合。也就是说，我们决不能让计算机超过人的思维能力，计让计算机超过人的思维能力，计算机只是我们的工具。因此，设算机只是我们的工具。因此，设计师就一定要掌握手绘表现设计计师就一定要掌握手绘表现设计概念的能力。概念的能力。总结(zngji)第4页/共139页第五页，共140页。手

3、绘效果图PK电脑(dinno)效果图第5页/共139页第六页，共140页。和气氛渲染上比手绘更真实，当和气氛渲染上比手绘更真实，当然也可以诱惑客户，而手绘则需然也可以诱惑客户，而手绘则需要设计本身具有一定的文化内涵要设计本身具有一定的文化内涵才能被客户所接受。才能被客户所接受。区别(qbi)第6页/共139页第七页，共140页。第7页/共139页第八页，共140页。复制和保存，而手绘则在这方面复制和保存，而手绘则在这方面处理处理(chl)(chl)于劣势。于劣势。l电脑效果图如控制不好，易呆板，电脑效果图如控制不好，易呆板，生硬和过度表现，手绘则显的较生硬和过度表现，手绘则显的较为灵动和富有生

4、气。（当然，也为灵动和富有生气。（当然，也不排除有电脑效果图的高手。）不排除有电脑效果图的高手。）第8页/共139页第九页，共140页。第9页/共139页第十页，共140页。技术交底，一个工件的交接处的技术交底，一个工件的交接处的收口等，可直接画在墙上或地上，收口等，可直接画在墙上或地上，但你却不能抱一电脑与工人交流。但你却不能抱一电脑与工人交流。第10页/共139页第十一页，共140页。第11页/共139页第十二页，共140页。n电脑效果图由于大家共享一软件电脑效果图由于大家共享一软件和模块，因此做出来的东西和模块，因此做出来的东西(dngx)没有个性，且很雷同，没有个性，且很雷同，像一个爹

5、娘像一个爹娘“孕育孕育”的孩子，缺的孩子，缺少空间构成的点，而手绘则反映少空间构成的点，而手绘则反映一个人性格，不同的性格有不同一个人性格，不同的性格有不同的手绘语言。的手绘语言。第12页/共139页第十三页，共140页。第13页/共139页第十四页，共140页。第14页/共139页第十五页，共140页。第15页/共139页第十六页，共140页。 2008 Eyeblaster. All rights reserved第16页/共139页第十七页，共140页。出来。出来。n俄国画家列宾曾经说过：俄国画家列宾曾经说过：“创创意只不过是顽强劳动所获得的赏意只不过是顽强劳动所获得的赏赐。赐。”所以创

6、意不是空穴来风，所以创意不是空穴来风，在艺术设计中，灵感的产生离不在艺术设计中，灵感的产生离不开艺术家的冥思苦想，长期寻觅，开艺术家的冥思苦想，长期寻觅，辛苦辛苦(xnk)探索，而广泛的兴探索，而广泛的兴趣爱好有利于形成一个愉快的精趣爱好有利于形成一个愉快的精神状态，有利于设计创意、个性神状态，有利于设计创意、个性和灵感的出现。和灵感的出现。第17页/共139页第十八页，共140页。第18页/共139页第十九页，共140页。方案(fng n)一：两用洗手间方案(fng n)二：储物柜与背景墙结合方案(fng n)三：弧形的利用 方案四：方第19页/共139页第二十页，共140页。方案(fng

7、n)五方案(fng n)六方案(fng n)七方案八第20页/共139页第二十一页，共140页。手绘的分类(fn li)？How to classify the Hand painted ?第21页/共139页第二十二页，共140页。效果图的表现(bioxin)种类 立面图 按制图形式分 平面图 透视图 轴测图 建筑效果图种类 鸟瞰图 按材料工具分 工具类 喷笔表现图 透明水色(shu s)表现图 水彩表现图 水粉表现图 彩色铅笔表现图 马克笔表现图 钢笔淡彩表现图第22页/共139页第二十三页，共140页。你使用(shyng)过它们吗？DO YOU USE OF THEM ?第23页/共13

8、9页第二十四页，共140页。一、纸效果图表达方式的不同，所用的纸张也会不同。钢笔表现图 一般有速写纸、打印纸、绘图纸等彩色铅笔表现图素描(smio)纸、速写纸、制图纸、打印纸等马克笔表现图吸水纸、不吸水纸纸第24页/共139页第二十五页，共140页。笔第25页/共139页第二十六页，共140页。美工钢笔：笔头弯曲，可画粗、细不同的线条，书写流畅，适用(shyng)于勾画快速草图或方案。美工笔(gnb)第26页/共139页第二十七页，共140页。金属针管笔：笔尖较细，线条细而有力，有金属质感和力度(ld)，适用于精细手绘图。日本樱花SAKURA描图针管笔共有01/02/03/04/05/08六种

9、规则可选择。针管(zhn un)笔第27页/共139页第二十八页，共140页。特点:1.其重量轻，方便携带2.无需填充墨水，为一次性针管笔3.手感好，墨水流量充沛，一般可以连续作画800米到900米的距离4.单价便宜，不必担心因为粗心掉落在地上，造成笔头的损坏5.笔头不容易内缩在设计制图中至少应备有细、中、粗三种不同粗细的针管笔。使用针管笔时应注意：(1)绘制线条时，针管笔身应尽量保持与纸面垂直，以保证画出粗细均匀一致的线条。(2)针管笔作图顺序应依照先上后下、先左后右、先曲后直、先细后粗的原则，运笔速度及用力应均匀、平稳.(3)用较粗的针管笔作图时，落笔及收笔均不应有停顿。(4)针管笔除用来

10、作直线段外，还可以借助圆规的附件和圆规连接起来作圆周线或圆弧线。(5)平时宜正确使用和保养针管笔，以保证针管笔有良好的工作状态及较长的使用寿命。针管笔在不使用时应随时(sush)套上笔帽，以免针尖墨水干结，并应定时清洗针管笔，以保持用笔流畅。第28页/共139页第二十九页，共140页。第29页/共139页第三十页，共140页。第30页/共139页第三十一页，共140页。第31页/共139页第三十二页，共140页。马克笔AD第32页/共139页第三十三页，共140页。马克笔第33页/共139页第三十四页，共140页。第34页/共139页第三十五页，共140页。水彩颜料第35页/共139页第三十六

11、页，共140页。第36页/共139页第三十七页，共140页。第37页/共139页第三十八页，共140页。第38页/共139页第三十九页，共140页。彩色(cis)铅笔水溶和油性经典的区别水溶彩铅之所以称为水溶彩铅，就是因为水溶彩铅可以绘画后，用毛笔蘸水画出水彩的效果油性经典彩铅就是油性彩铅，是徒手(tshu)绘画的好工具水溶彩铅徒手(tshu)绘画有种薄薄的，粉粉的感觉油性经典彩铅有种油油，亮亮的感觉水溶彩铅就好比是涂料，油性经典彩铅就好比是油漆第39页/共139页第四十页，共140页。彩色(cis)铅笔水溶和油性经典的区别水溶彩铅之所以称为水溶彩铅，就是(jish)因为水溶彩铅可以绘画后，用

12、毛笔蘸水画出水彩的效果油性经典彩铅就是(jish)油性彩铅，是徒手绘画的好工具水溶彩铅徒手绘画有种薄薄的，粉粉的感觉油性经典彩铅有种油油，亮亮的感觉水溶彩铅就好比是涂料，油性经典彩铅就好比是油漆第40页/共139页第四十一页，共140页。辉柏嘉第41页/共139页第四十二页，共140页。马克(mk)牌水溶彩铅第42页/共139页第四十三页，共140页。第43页/共139页第四十四页，共140页。第44页/共139页第四十五页，共140页。尺第45页/共139页第四十六页，共140页。其他(qt)第46页/共139页第四十七页，共140页。如何(rh)学习手绘？HOW TO STUDY ?第47

13、页/共139页第四十八页，共140页。t 手绘从灵感出发，练习初期可以适当临摹，却一定要坚持从表达设计灵感开始练习。为此，必须把提高自身的专业理论知识和文化艺术修养，培养创造思维能力和深刻的理解能力作为重要的培训(pixn)目的贯穿学习的始终。t经常(jngchng)练习。所谓养兵千日，用兵一时。相信长期坚持不懈的练习定能让你我笔下的东西酣畅淋漓，将设计意图彻底裸露在大家面前。t设计是严谨的。练习中科学把握位置、大小、比例、透视、色彩搭配、场景气氛等。因而，必须掌握透视规律，并应用其法则处理好各种形象，使画面的形体结构准确、真实、严谨、稳定。第48页/共139页第四十九页，共140页。学习(x

14、ux)手绘的方法t 手绘从灵感出发，练习初期可以适当临摹，却一定要坚持从表达设计灵感开始练习。为此，必须把提高自身的专业理论知识和文化艺术修养，培养创造思维能力和深刻的理解能力作为重要的培训目的(md)贯穿学习的始终。t经常(jngchng)练习。所谓养兵千日，用兵一时。相信长期坚持不懈的练习定能让你我笔下的东西酣畅淋漓，将设计意图彻底裸露在大家面前。t设计是严谨的。练习中科学把握位置、大小、比例、透视、色彩搭配、场景气氛等。因而，必须掌握透视规律，并应用其法则处理好各种形象，使画面的形体结构准确、真实、严谨、稳定。第49页/共139页第五十页，共140页。学习(xux)手绘的方法t 形态是室

15、内设计的基础，主要是作者创意构思的再现。表现形态要以透视的规律来解决物体的结构。搭起室内立体效果的框架。有了框架才能表现明暗、色彩、质感、使其更具有立体效果。 对透视的应用只是以单线来表现立体感还不够充分，为了加强立体效果还必须用明暗关系来处理。当阳光照射到物体上面时，物体会出现亮面、灰面、明暗交界线、暗面、反光等明暗变化，在素描中称三大面五大调。在表现手绘效果图中，三大面五大调的运用可根据(gnj)设计效果的需要进行概括和简化。 有的表现出光线照射室内所产生的明暗对比所呈现的不同调子，使其接近视觉感受，表现的具有真实感，有的在中性色卡纸上只表现出亮部和暗部，使之非常简洁明了而生动。 在实际设

16、计表现中，要根据(gnj)效果图的不同用处，来选择复杂与概括的表现方法，以便更清楚地表达你的设计构想。 第50页/共139页第五十一页，共140页。学习(xux)手绘的方法t色彩和明暗在衰现中是不可分的，手绘效果图主要研究色彩的衰现技法，一般效果图的色彩不必过于复杂(fz)。在做到室内色彩真实的情况下，应力求简洁、概括、生动。有的色彩效果图可以运用有色纸做底色来表现，一是色彩均匀、二是节省涂色时间。在色纸上可用黑白关系来表现。可加简洁的色块表现。为了加强明暗效果和绘画趣味可用彩色铅笔大胆涂饰以增强绘画性。 用色彩表现效果图时，不仅表现色彩的关系、物体明暗关系，还要注意表现出不同材质的质感效果。

17、要根据不同表面材质的特征使用相应的运笔方式。如有的表面肌理不显著，运笔可保持同一方向，涂色用笔要有速度。干净利落，而暗部涂色可采用有变化的笔触，色彩并有冷暖的差别。第51页/共139页第五十二页，共140页。HOW TO STUDY ?第52页/共139页第五十三页，共140页。第53页/共139页第五十四页，共140页。第54页/共139页第五十五页，共140页。第55页/共139页第五十六页，共140页。第56页/共139页第五十七页，共140页。第57页/共139页第五十八页，共140页。线条(xintio)训练第58页/共139页第五十九页，共140页。线条(xintio)训练第59页

18、/共139页第六十页，共140页。第60页/共139页第六十一页，共140页。注意(zh y)：起笔、收笔的特点竖线比竖线难把握(bw)。第61页/共139页第六十二页，共140页。斜线(xi xin)刚劲有力第62页/共139页第六十三页，共140页。通过排线，掌握(zhngw)不同性格的线条以及学习透视的方法。掌握(zhngw)线的基本变化以及透视产生的原理。线条的练习是掌握快速边线的基础，是造型元素中最重要的元素之一，看似简单，实则千变万化，快速边线主要包括线条的快慢，虚实，轻重，曲直等关系，线条要画出美感，画出生命力，需要量的练习，画线时候(sh hou)用太小心，也不用担心画的不直，

19、快速表现要求的“直”是感觉和视觉上的直，甚至是曲中有直，最终达到视觉上的平衡就可以了。 1.线条要连贯，切忌迟疑和犹豫。2.切忌来回重复表达一根线条。3.下笔要肯定，切记收比有回线。4.出现短线，切忌在原点上继续画，应该空开一 小节距离再开始。5.排线切忌乱排线，基本功规律是平行于边线和透视线，或者垂直于画面。6.画图的时候要注意交叉点的画法，线条与线条之间应该接上，并且延长，这样交点(jiodin)处就有厚重感，在画线的过程中线条有的地方要留白、断开。7.画各种物体应该先了解它的特性，是坚硬还是柔软，便于选择用何种线条去表达。第63页/共139页第六十四页，共140页。通过排线，掌握不同性格

20、的线条以及学习透视的方法。掌握线的基本变化以及透视产生(chnshng)的原理。直线练习直线在手绘表现(bioxin)中最为常见，大多形体都是由直线构筑而成的，因此，掌握好直线技法尤为重要，画出的线条要直并且干脆而又富有力度，练习一段时间，先一次画20条直线，其中有15条直线相对直，说明熟练度已经提高，再逐渐增加线的长度和速度的界定，循序渐进，就能逐步提高提手画线的能力，画出既活泼又直的线条。第64页/共139页第六十五页，共140页。直线(zhxin)第65页/共139页第六十六页，共140页。组合线的训练齿轮线训练 具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该蜿蜒曲折，具有一定的不规则形

21、。画线不要求快，更不能按固定模式反复。锯齿线训练 速度(sd)略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进退效果，整体保持统一。爆炸线训练 类似锯齿线，整体轮廓是放射性的，尽量避免“套索”现象的出现。水花线训练 体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对自由曲线和流线的适应。第66页/共139页第六十七页，共140页。波浪线训练 刻意地强调轻重缓急，线条压力要有轻重缓急，呈现较为匀称的效果。骨牌线训练 由多条短线排列组成，形态像连续倒下的骨牌，分为长短不一的组，很有序列感；其变化主要(zhyo)就是疏密得变化，在手绘效果图表现中应用十分广泛。稻垛线训练 由多组排列的短线交错叠加，多用于植物或织物的表

22、现。弹簧线训练 随意性很大，多用于快速设计表现技法，属于“乱笔”一类。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第67页/共139页第六十八页，共140页。通过排线，掌握不同性格的线条以及学习透视的方法。掌握线的基本(jbn)变化以及透视产生的原理。第68页/共139页第六十九页，共140页。第69页/共139页第七十页，共140页。第70页/共139页第七十一页，共140页。第二课第71页/共139页第七十二页，共140页。 素描是艺术设计的入门课、必修课。他是用单色的线条、明暗来塑造物像的形体，表现其立体，空间关系的一种绘画形式。画素描工具非常简单，色调单

23、一(dny)，利于掌握造型艺术基本规律、素描常用的工具有铅笔、木炭条、钢笔、毛笔等。作画时间可长可短，颜色以黑白为主。表现比较广泛，它既是绘画基础训练的一种手段，同时也是艺术家用于美术创作的一种表现手段。第72页/共139页第七十三页，共140页。第73页/共139页第七十四页，共140页。 对于初学者而言，画素描的主要目的是作基本功练习。石膏几何体形体简练，明暗清晰，是最佳的入门途径，素描可以使得人获得形体、结构、明暗、空间的全面(qunmin)了解。获得一定的总爱选哪个表现技巧和能力，培养明锐的观察能力，准确的形体表现力和丰富的艺术想象力。第74页/共139页第七十五页，共140页。 素描

24、的表现方法有两大类。一类是注重(zhzhng)物体的结构形态，以线条为主要表现形式，称为“结构素描”，另一类注重(zhzhng)物象的光影效果，以明暗色调为主要表现形式，称为“明暗素描”。第75页/共139页第七十六页，共140页。第76页/共139页第七十七页，共140页。第77页/共139页第七十八页，共140页。第78页/共139页第七十九页，共140页。第79页/共139页第八十页，共140页。作画(zu hu)步骤第80页/共139页第八十一页，共140页。第81页/共139页第八十二页，共140页。第82页/共139页第八十三页，共140页。第83页/共139页第八十四页，共140

25、页。第84页/共139页第八十五页，共140页。第85页/共139页第八十六页，共140页。第86页/共139页第八十七页，共140页。第87页/共139页第八十八页，共140页。第88页/共139页第八十九页，共140页。第89页/共139页第九十页，共140页。第90页/共139页第九十一页，共140页。第91页/共139页第九十二页，共140页。第92页/共139页第九十三页，共140页。形体(xngt)第93页/共139页第九十四页，共140页。几何(j h)形体我们练习了各种线的基本画法后，开始用直线、竖线、斜线来画几何形体。生活中的物体千姿百态，但归根结底(gu gn ji d)是

26、由方形和圆形两种基本形体组成的。特别是室内的陈设，如沙发、茶几、床柜子等都是由立方体演变的。立方体是一切复杂形体最终组合的基础。因而练习描绘几何形体对我们表现室内外透视图极有帮助。第94页/共139页第九十五页，共140页。几何形体演变家具(ji j)的过程第95页/共139页第九十六页，共140页。家具的组合(zh)同样也用最简洁的设计手法表现第96页/共139页第九十七页，共140页。第97页/共139页第九十八页，共140页。第98页/共139页第九十九页，共140页。第99页/共139页第一百页，共140页。第100页/共139页第一百零一页，共140页。第101页/共139页第一百零二页，共140页。室内(sh ni)陈设训练第102页/共139页第一百零三页，共140页。椅子(y zi)第103页/共139页第一百零四页，共140页。第104页/共139页第一百零五页，共140页。用几何体的方式表现各个不同(b tn)角度的单体沙发第105页/共139页第一百零六页，共140页。沙发单体