基本乐理A36-0839

1、基基 本本 乐乐 理理第一章第一章 音的基本知识音的基本知识 第二章第二章 记谱法记谱法 第三章第三章 节奏和节拍节奏和节拍 第四章第四章 音程音程 第五章第五章 和弦和弦 第六章第六章 大、小调式大、小调式 第七章第七章 五声性调式五声性调式 第八章第八章 常用记号与术语常用记号与术语 目目 录录第一章第一章 音的基本知识音的基本知识 第一节第一节 音和音的性质音和音的性质 第二节第二节 乐音体系乐音体系第一节第一节 音及音的性质音及音的性质 一、音的一、音的定义定义 音即声音，是由于发音体振动所产生的声波传到人们的听觉器官形成的一种反应。各种物体受到振动而产生的声波，通过空气媒介传入人耳的

2、鼓膜，经听觉神经传入神经中枢，在大脑形成听觉。知识窗音的产生音的产生 宇宙间的各种物体受到振动而产生的声波，通过空气媒介传入人耳的鼓膜，经听觉神经传入神经中枢，在大脑引起听觉。概括说，音是由于发音体振动所产生的声波传到人们的听觉器官形成的一种感觉。日常生活中，如果我们稍加注意就会发现：当我们说话或拉提琴时，会明显地感觉到声带或琴弦在振动。 二、音的分类二、音的分类 音乐中使用的音包括乐音和噪音两类。 1乐音乐音 能够在听觉中产生明确高度的音，叫做“乐音”。如：小提琴、琵琶、二胡、钢琴等乐器发出的声音。如图所示： 三角钢琴 小提琴 二胡 琵琶 2噪音噪音 噪音一般分两种： （1）在听觉中既没有明

3、确音高、也没有音区归属感的音，叫做“噪音”。 （2）虽没有明确音高、但有一定音区归属感的音，叫做“乐音性噪音”。如：戏曲和民间音乐中常用的打击乐器三角铁、锣、镲、军鼓等，虽属噪音，但也有相当的表现力，是不可忽视的音乐表现手段。如图所示： 三角铁 锣 镲 军鼓 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 一、音列音列 将乐音体系中的音，按照上行或下行的次序排列起来叫做音列。在钢琴上可以明显地看出乐音体系中使用的音和音列。目前，我们使用的钢琴，一般有八十八个不同音高的音，除此之外的音在音乐中一般是不使用的。如图所示：第二节第二节 乐音体系乐音体系钢琴键盘音列图 二、二、音级音级 音列中的

4、各音叫做音级。音级分为基本音级和变化音级。 1. 基本音级 在音列中经常使用的七个具有独立名称的音叫做基本音级。用C、D、E、F、G、A、B七个字母来命名。如图所示：钢琴键盘基本音级图 由上图所见，每两个一组黑键左边的白键，即是C音。 2. 变化音级 升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。变化音级是通过写在基本音级的音名左上方的变音记号（#、b、等）来标明的。如图所示：钢琴键盘基本音级、变化音级对照图二 三、唱名法三、唱名法 1音名音名 乐音的固定名称，叫做音名。它是用C D E F G A B七个字母表示基本音级的音名。音名表示着一定的高度，在五线谱和键盘上是固定不变的。 2唱名唱名

5、人们在唱C D E F G A B七个基本音级时，通常用do、re、mi、fa、sol、la、si七个拉丁音节发音，这七个音节就是唱名。如图所示： 钢琴键盘与音名、唱名图 3唱名法唱名法的分类的分类 唱名法一般分为固定唱名法和首调唱名法。 （1）固定唱名法 以绝对音高为基础，其唱名音高固定不变，始终以C唱do，D唱re，E唱mi，F唱fa，G唱sol，A唱la，B唱si，不以调名而改变。 （2）首调唱名法 以相对音高为基础，其唱名音高以调名为准，并不固定。如：C调以C音唱do，D调以D音唱do，E调以E音唱do等，简谱一般采用此种唱名法。 知识窗 音乐中的唱名是11世纪初由意大利的音乐理论家圭

6、多达雷佐发明的。他将歌词共7行的施洗约翰赞美诗的前6行中每行第一个音节抽出来，恰好着六声音阶次序的6个音，读作：ut、re、mi、fa、sol、la。后因ut发音不响亮，有人把它改为do，并增加第七音si，这就是沿用指引的唱名法。 四四、变音记号、变音记号 1. 半音半音 在键盘上，任何相邻的两个音级之间的音高距离，叫做半音，半音是音高距离最小的单位。 2. 全音全音 包含两个半音的音高距离，叫做全音。在键盘上，被一个琴键隔开的两个琴键的距离构成全音。如图所示：钢琴键盘与全音、半音图符号 表示半音；符号 表示全音。 3变音记号变音记号 表示将音升高或降低的记号，叫做“变音记号” 。变音记号五种

7、类型： （1）升记号：“#”表示将基本音级升高半音。 （2）降记号 ：“b”表示将基本音级降低半音。 （3）重升记号 ：“x”表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。 （4）重降记号：“bb”表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。 （5）还原记号 ：“”表示将升高或降低的音恢复到原来的高度。 4变音记号的作用变音记号的作用 （1）写在音符左面的变音记号，叫临时变音记号。它仅作用于本小节内，变音记号出现后的相同音高的音。对高八度或低八度不同音组的同音名不起作用。 （2）写在五线谱谱号后面的变音记号，叫调号（详见第六章）。它作用于整行谱中各音组同音名的音。 5变音记号的写法变音记号的写法 变音记

8、号在五线谱中，记在符头的左侧。把“#”记号中两横斜线之间的空白、“b”的圆圈、“”的中间部分对准需要变化的间或线，记号中的竖线应与谱表垂直；在简谱中，变音记号记在音符的左上方（见下例）。例例五线谱：简谱： 四、音的分组四、音的分组 音列中有许多高低不同的音，七个音名C D E F G A B循环重复使用。为了区分音名相同而音高不同的音，将音列中的音从C到B作为一组分成若干组，叫音组。 在音列中央的一组叫小字一组，往右依次称小字二组、小字三组、小字四组；从小字一组开始往左依次称小字组、大字组、大字一组、大字二组。小字组用小写字母表示，并根据不同组别在右上方添加阿拉伯数字来区分，如c1 、d2等；

9、同样大字组用大写字母表示，并根据不同组别在右下方添加阿拉伯数字来区别，如D1 、B2等。如图所示：音列分组图 1. 八度 包含8个音级的两个同名音之间的音高距离(见第四章)，叫做八度。如图所示：钢琴键盘中的八度图 2十二平均律十二平均律 将八度分成十二个均等部分（半音）的音律，叫做十二平均律。键盘乐器一般是按十二平均律调律的。 六六、等音、等音 音高相同而名称、记法和意义均不同的音，互称为等音。等音只有在半音相等的情况下，才有可能产生。因此，等音是来源于十二平均律的。除了#G、bA这一变化音级有两个等音外，其余的基本音级和变化音级都有三个等音。如图所示： 等音图 知识窗知识窗 简谱又叫数字谱，

10、起源于16世纪的欧洲。18世纪中期，法国思想家卢梭受天主教教士苏埃蒂的启发，发明了以阿拉伯数字1、2、3、4、5、6、7代表唱名do、re、mi、fa、sol、la、si这七个音。后人经过多年的研究整理，逐步形成比较完善的简谱记谱法。19世纪末，简谱由日本传入我国。第二章第二章 记谱法记谱法第一节第一节 五线谱记谱法五线谱记谱法 第二节第二节 简谱记谱法简谱记谱法第一节第一节 五线谱记谱法五线谱记谱法 一、五线谱记录音的高低的方法一、五线谱记录音的高低的方法 1五线谱五线谱 五线谱是由五条平行、距离相等的横线组成。五条线自下而上依次为第一线、第二线、第三线、第四线、第五线；线与线之间的部分，叫

11、做“间”。五线谱中包含个间,也是由下而上依次为第一间、第二间、第三间、第四间（见例）。例例 2-1-1 2 2加线加线 五线谱的每条线和间都分别代表一定的音位。位置越高,音亦越高；反之音则越低。五线谱中的五条线和四个间，显然不足以记录乐音体系中的所有音级。为了记录更高或更低的音，还可在五线谱的上方或下方添加短横线。上方的加线叫做上加线，上加线与线之间的部分叫做上加间，所加线和间的顺序自下而上；下方的加线叫做下加线，下加线与线之间的部分叫做下加间，所加线和间的顺序自上而下（见例）例例 2-1-22-1-2 3 3谱号谱号 确定五线谱上各线与间音的高度和音级名称的记号，叫做谱号。谱号标记在五线谱的

12、左端，通常使用的谱号有G谱号、F谱号和C谱号（见例）。 例例 G谱号 F谱号 C谱号 （1）G谱号 G谱号也叫做高音谱号。它表示小字一组的g记在五线谱的第二线上，从而也确定了其它各线与间的音级名称和高度。以下为高音谱号的写法（见例）。 例例 （2）F谱号 F谱号也叫做低音谱号。它表示小字组的f记在五线谱的第四线上，从而也确定了其它各线与间的音级名称和高度。以下为低音谱号的写法（见例）： 例例 （3）C谱号 表示谱号中间所在的位置是小字一组的c，谱号可上下移动。由于C谱号所出的位置不同，因此名称也各有不同。其中较常用的是中音谱号（多用于中提琴）和次中音谱号（多用于大提琴、大管和长号）（见例）。

13、例例在本教材中，高、低音谱号使用频繁，C谱号只是简单了解，不作重点讲授。 4 4谱表谱表 标有谱号的五线谱，叫做谱表。 （1）高音谱表 标记高音谱号的谱表，叫做高音谱表。高音谱表应用最为广泛，如单声部歌曲、小提琴、长笛等高音乐器的乐谱，都用高音谱表记谱。 （2）低音谱表 标记低音谱号的谱表，叫做低音谱表。低音谱表用于大提琴、大号、大管等低音乐器的记谱。 （3）大谱表 包含两行以上五线谱的谱表，叫做大谱表。 1）用花括线连接两行谱表的大谱表。常用于钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴等乐器的记谱（见例）。例例 2）用直括线连接起来的大谱表。常用于合唱和乐队等的记谱（见例）。 例例 （5）拍号和调号 在

14、谱表的左端，除了谱号之外，有时还需标记调号和拍号（详见第三章和第六章）（见例）。例例 （6）中央C 高音谱表的下加一线为c1 音，低音谱表的上加一线也是c1音，由于这个C音处于大谱表和钢琴键盘的中央，故称为中央C（见例）。例例 二、五线谱记录音的长短的方法二、五线谱记录音的长短的方法 1 1音符音符 用以记录音长的符号，叫做音符。音符由符头、符干和符尾三部分或其中的一或二部分组成。如图所示：音符图 在五线谱中，音符是以符头在谱表上线或间的位置来表示音的高低，以音符的形状来表示音的长短（见例）。例例（1）音符的分类 1）单纯音符。单纯音符分为全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符等，下

15、表为常用音符的名称、形状和时值。见表。音符图表加强记忆的口诀加强记忆的口诀全音符号是个圈， 二分音符加符干，四分音符黑了头， 八分音符由符勾（符尾），十六分音符不一样，符干上面两个勾。下例为单纯音符时值的比例关系。如图所示： 单纯音符比例关系图 2）附点音符。标记在单纯音符符头右面的小圆点，叫做附点。带有符点的音符，叫做附点音符。附点的时值是音符是值的二分之一，附点音符的时值等于音符的时值加上附点的时值。 下例为常用附点音符的名称、形状和时值。见表。附点音符表 带有两个附点的音符，叫做复附点音符。复附点音符中第二个附点的时值为第一个附点时值的二分之一（见例）。 例例 （2 2）音符的写法符的写

16、法 1）符头。符头的大小相当于一个间的距离，形状为椭圆形，符干的长度一般为三个间的距离（见例）。 例例 2）符干。符头在第三线以上的音符，符干贴在符头的左侧向下；符头在第三线以下的音符，符干贴在符头的右侧向上；符头在第三线上的音符，符干写在符头的左侧或右侧均可（见例）。 例例 3）符尾。无论符干向上或向下，符尾均写在符干的右边，符尾的末端总是指向符头。符干朝上，符尾向下；符干朝下，符尾向上（见例）。 例例 4）音符组合。几个有符尾的音符组合在一起时，依照多数音符符干的朝向来统一符干的方向，并将符尾连接起来（见例）。例例 5）加线音符。音符的符头在加线上，每一个音符需单独加线（见例）。 例例 若

17、上、下加线在两条线以上，则符干延长至第三线（见例）。 例例 6）不同声部的音符。若在一行五线谱上同时记写两个声部，可用符干将两个声部分开，一个声部符干朝上，另一个声部符干向下（见例）。 例例 若两个声部的节奏完全相同，同时发声的两个音可用公共符干，符干的朝向仍按符干的书写原则记谱（见例）。 例例 7）附点音符的写法 附点记在符头的右侧。当符头记在间上时，符点应记在同一间内；当符头记在线上时，符点应记在该线的上一间内（见例）。 例例 2. 2. 休止符休止符 表示音乐进行中声音中断的记号，叫做休止符。（1）单纯休止符 与音符一样，常用的单纯休止符有全休止符、二分休止符、四分休止符、八分休止符、十

18、六分休止符等。全休止符也叫做“整小节休止记号”。无论哪一种拍子（2/4、3/4、3/8、6/8等），如果是整小节的休止，都要用全休止符来表示。下表为常用休止符的名称、形状和时值。见下表。休止符图表 （2）附点休止符 附点休止符中，附点的时值也是原休止符时值的二分之一，但在记谱时一般不用附点，而是用相当于附点时值的休止符来代替（见例）。 例例 （3）休止符的写法 全休止符写在紧贴第四线的第三间内，二分休止符写在紧贴第三线的第三间内，其余时值的休止符写在第二线与第四线之间。第二节第二节 简谱记谱法简谱记谱法 一、简谱记录音的高低的方法一、简谱记录音的高低的方法 简谱记谱中，除1、2、3、4、5、6

19、、7外，为了标记更高或更低的音，则在基本符号的上方或下方添加小圆点。 1高音点高音点 添加在基本符号上方的小圆点，叫做高音点。添加一个小圆点，表示将该音升高一个八度；添加两个小圆点，则表示将该音升高两个八度，余类推（见例）。 例例 2 2低音点低音点 添加在基本符号下方的小圆点，叫做低音点。添加一个小圆点，表示将该音降低一个八度；添加两个小圆点，则表示将该音降低两个八度，以此类推（见例）。 例例 3 3临时变化记号临时变化记号 临时变化记号适用的原则与五线谱中的相同。即写在音符左面，它仅作用于本小节内，变音记号出现后的相同音高的音。对高八度或低八度不同音组的同音名不起作用。 4 4调号和拍号调

20、号和拍号 简谱的调号为1 = C、1 = bB等，一般标记在第一行乐谱的左上方。简谱使用的拍号与五线谱相同，标记在调号的右边（见例）。 例例 二、简谱记录音的长短的方法二、简谱记录音的长短的方法 1 1增时线增时线 记在音符右边的短横线，叫做增时线。短横线的时值等于四分音符的时值（见例）。 例例 2 2减时线减时线 记在音符下边的短横线，叫做减时线。音符的下边每增加一条减时线，即减少原音符的二分之一（见例）。 例例 简谱和五线谱音符的名称、形状、时值对照，见下表。 简谱、五线谱音符对照表简谱、五线谱音符对照图 下图是简谱和五线谱中的音符。 3 3附点音符附点音符 与五线谱一样，在单纯音符的右边

21、加上一个小圆点，便是简谱的附点音符。下表为附点全音符、附点二分音符、附点四分音符、附点八分音符的写法和时值，见表2-5。表2-5 简谱附点音符表 4 4休止符休止符 与五线谱中的休止符一样，简朴中的休止符也是表示声音的中断的符号。简谱中的休止符用阿拉伯数字“0 0”表示。休止符一般不用附点，而是用相当于附点时值的休止符来代替。五线谱和简谱休止符的名称、形状、时值的对照，见下表。简谱、五线谱休止符对照表第三章第三章 节奏和节拍节奏和节拍第一节第一节 节奏节奏 节奏型节奏型 第二节第二节 小节小节 节拍节拍 拍子拍子 第三节第三节 弱起小节弱起小节 切分音切分音 第第四四节节 音值组合法音值组合法

22、第一节第一节 节奏节奏 节奏型节奏型 一、节奏一、节奏 按一定规律组织起来的音的长短关系，叫做节奏。 二、节奏型二、节奏型 在乐曲中具有典型意义的节奏，叫做节奏型。节奏型在音乐表现中具有很重要的位置，有些乐曲从节奏型的本身就可以说明乐曲的类别，如进行曲、圆舞曲等（见下例）。 三、节奏划分形式三、节奏划分形式 1节奏划分的基本形式节奏划分的基本形式 按2 1的关系计算音符的时值，叫做节奏划分的基本形式（见下例）。 例例 2节奏划分的特殊形式节奏划分的特殊形式 将音值自由均分，其数量与基本划分不一致，叫做节奏划分的特殊形式，用连音符标记。连音符有三连音、五连音、六连音、七连音等。 （1）将音值平均

23、分成三部分来代替两部分，即形成三连音，用数字“3”标记（见下例 ）。例例 （2）将音值平均分成五部分、六部分、七部分来代替四部分，即形成五连音、六连音、七连音，分别用数字“5、6、7”标记（见下例）。 例例第二节第二节 小节小节 节拍节拍 拍子拍子 一、小节小节 在乐曲中，由一个强拍开始到下一个强拍之前的部分，叫做小节（见下例 ）。 1小节线小节线 划分小节的垂直线段，叫做小节线（见下例）。例例 2终止线终止线 记在乐谱末尾的复纵线“ ”（左细又粗），叫做终止线。表示乐曲到此结束。记在乐谱某一段落结束处的复纵线“ ”（粗细相同），叫做段落线。表示乐曲到此告一段落。 例例 二、节拍节拍 1重音重

24、音 与周围的音相比，在强度上比较突出的音，叫做重音。重音一般用重音记号“”标记（见下例）。 例例 2节拍重音节拍重音 为构成节拍而使用的重音，叫做节拍重音。节拍重音一般是有规律、循环出现的（见下例）。 例例 3单位拍单位拍 构成节拍的每一时间片断，叫做单位拍（见下例）。 例例 三、拍子和拍号拍子和拍号 1. 拍子 在乐曲中，节拍的单位用固定的音符表示，叫做拍子。 单位拍的数目和重音的位置不同，决定了拍子的种类也 是多种多样。 2. 拍号 表示不同拍子的符号，叫做拍号。用分数表示。第第三三节节 弱起小节弱起小节 切分音切分音 一、弱起小节弱起小节 歌（乐）曲始于弱拍或强拍中的弱位，这个开始的小节

25、，叫做弱起小节或不完全小节。一般情况下，由不完全小节开始的歌（乐）曲，其末尾小节也是不完全的，首尾小节相加，构成为完全小节（见下例）。 例例 二、切分音切分音 1切分音的定义切分音的定义 一个由弱拍或弱位延续到下一个强拍或强位的音，叫做切分音。切分音往往带有重音，因而改变了原来节拍的强弱规律（见下例）。 例例 2. 切分音的写法切分音的写法 （1）一小节或一个单位拍之内的切分音，通常用一个音符来记写。但有时也用两个音符加延音线的方式来记写（见下例 ）。 例例 （2）跨小节或跨单位拍的切分音用两个音符记写，并用延音线将两个音连接起来（见下例）。 例例第四节第四节 音值组合法音值组合法 一、单拍子

26、中的音值组合法单拍子中的音值组合法 1以每个单位拍为一个音群，在一小节中有几个单位拍就有几个音群（见下例）。 例例 2如果单位拍的时值短于四分音符，则可将小节内的所有单位拍的符尾连接起来。为了方便识谱，其他符尾可按单位拍组成音群（见下例）。 例例 二、复拍子中的音值组合法复拍子中的音值组合法 复拍子中的单拍子彼此应明显分开，每个单拍子按单拍子音值组合法组合（见下例）。 例例 三、声乐曲中的音值组合法声乐曲中的音值组合法 1一字一音时，符尾应分开写（见下例）。 例例 2 一字多音时，按音值组合法（以节拍的结构划分成音群）组合，并用连线将一个字上面的几个音符连接起来（见下例 ）。 例例第四章第四章

27、 音程音程 第一节第一节 章程简介章程简介 第二节第二节 章程的分类章程的分类 第三节第三节 章程的转位章程的转位 等章程等章程第一节第一节 音程简介音程简介 乐音体系中两音之间的音高距离，叫作音程。它是基本乐理教学中的重要内容之一。 一、音程的构成一、音程的构成 音程由两个音构成，较高的音叫作冠音，亦称上方音，较低的音叫作根音，亦称下方音。 二、音程的形式二、音程的形式 1. 和声音程和声音程 同时发声的两个音之间的音高距离叫作和声音程，书写时要求两个音上下对齐。 2.旋律音程旋律音程 先后发声的两个音之间的音高距离叫作旋律音程，书写时要求两个音左右分开。 三、音程的级数与音数三、音程的级数

28、与音数 1. 音程的级数音程的级数 音程中所包含音级的数目，叫作音程的级数。音程的级数用度来表示，音程中包含几个基本音级即称为几度音程。另一个直观的方法就是五线谱上每一线或一间为一度，音程在五线谱上所包含的线、间数目就是音程的度数。音程的度数通常用中文数字标记。 2. 音程的音数音程的音数 音程中所包含半音和全音的数目，叫作音程的音数。音程的音数用阿拉伯数字标记，如1表示一个全音，1/2表示一个半音，1 1/2表示一个全音和一个半音，以此类推。 四、音程的名称四、音程的名称 音程的名称由音程的级数和音数两部分内容组成。级数用“几度”说明，音数用“大、小、纯、增、减”等文字加以说明，见下例。第二

29、节第二节 音程的分类音程的分类 一、自然音程和变化音程一、自然音程和变化音程 音程有大、小、纯、增、减、倍增、倍减音程七种类型，音程有大、小、纯、增、减、倍增、倍减音程七种类型，确定音程的这些性质需要熟练掌握音程的级数与音数的计算确定音程的这些性质需要熟练掌握音程的级数与音数的计算方法，尤其要弄清级数相同而音数不同的各种音程的相互关方法，尤其要弄清级数相同而音数不同的各种音程的相互关系。系。 1. 自然音程自然音程 自然调式中任意两个音构成的音程皆为自然音程。自然调式中任意两个音构成的音程皆为自然音程。 2. 音程的扩大或缩小音程的扩大或缩小 （1）音程的扩大 将音程的冠音升高或根音降低，可使

30、音程扩大。 （2）音程的缩小 将音程的冠音降低或根音升高，可使音程缩小。 3. 变化音程变化音程 自然音程以外的音程，叫作变化音程。变化音程是将自然音程中的根音或冠音作半音变化，使音程的音数增加或减少，但级数不变而形成的。变化音程包括增四度和减五度以外的所有增减音程、倍增倍减音程。 二、二、 协和音程和不协和音程协和音程和不协和音程 音程的协和与否主要是针对听觉效果而言的，与人的主观听觉感受密切相关。音程的协和感差别，在和声音程上十分明显，远超过旋律音程。按照和声音程在听觉上所产生的反应，音程可分为协和音程与不协和音程两大类。如下图所示。 章程协和性示意图 三、单音程和复音程三、单音程和复音程

31、 八度是划分单音程与复音程的界线。 1. 单音程 一个八度以内的音程，叫作单音程，见下例。 2. 复音程 超出一个八度的音程，叫作复音程，见下例。第三节音程的转位第三节音程的转位 等音程等音程 一、音程的转位一、音程的转位 将音程的根音移高八度或将音程的冠音移低八度，叫将音程的根音移高八度或将音程的冠音移低八度，叫作音程转位。音程转位见下例。作音程转位。音程转位见下例。 1. 原位音程原位音程 转位前的音程叫作原位音程。 2. 转位音程转位音程 转位后的音程叫作转位音程。将音程的根音和冠音同时移高和移低八度，形成的转位音程为复音程。 3. 音程转位的变化音程转位的变化 二、等音程二、等音程 等

32、音程亦称异符同音音程，是指音高及音响效果相同，写法、名称和意义不同的音程。等音程主要分为结构相同的等音程和结构不同的等音程。第五章第五章 和和 弦弦第一节第一节 和弦简介和弦简介 第二节第二节 和弦的构建与识别方法和弦的构建与识别方法 第一节第一节 和弦简介和弦简介 一、和一、和 弦弦 按照一定关系叠置起来的几个音（三个、四个、五个），叫做和弦（见下例）。 例例 二、三和弦二、三和弦 1. 三和弦的构成 三个音按照三度关系叠置而成的和弦，叫做三和弦。在三和弦中，下面的音叫做根音；中间的音按照其与根音的三度音程关系，叫做三音；上面的音按照其与根音的五度音程关系，叫做五音（见下例）。 例例 2.

33、三和弦的种类三和弦的种类 三和弦从结构性质上可分为四种类型。 （1）大三和弦 根音与三音的音程关系是大三度，三音与五音的音程关系是小三度，根音与五音的音程关系是纯五度（见下例）。 例例 （2）小三和弦 根音与三音的音程关系是小三度，三音与五音的音程关系是大三度，根音与五音的音程关系是纯五度（见下例）。 例例 （3）增三和弦 根音与三音的音程关系是大三度，三音与五音的音程关系也是大三度，根音与五音的音程关系是增五度（见下例5）。 例例 （4）减三和弦 根音与三音的音程关系是小三度，三音与五音的音程关系也是小三度，根音与五音的音程关系是减五度（见下例）。 例例 3. 三和弦的转位三和弦的转位 （1

34、）原位三和弦 以根音为低音的和弦，叫做原位三和弦（见下例）。 例例 （2）转位三和弦）转位三和弦 除根音以外，以和弦中任何一音为低音的和弦，叫做转位三和弦。 1）第一转位。将根音移高八度，以三音为低音的三和弦，叫做三和弦的第一转位，也叫做“六和弦”，用数字6标记（见第六章“调式音级标记”，下同。）（见下例）。 例例 2）第二转位。将根音和三音分别移高八度，以五音为低音的三和弦，叫做三和弦的第二转位，也叫做四六和弦，用数字标记（见下例）。 例例 4. 三和弦的协和性三和弦的协和性 由于大、小三和弦所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度、纯五度），因此大小三和弦是协和和弦。大三和弦听起来比较明亮

35、，小三和弦听起来则是柔和的。 增、减三和弦中所包含的增、减五度音程是不协和音程，所以增、减三和弦是不协和和弦。 5. 三和弦的字母标记法三和弦的字母标记法 在和弦字母标记法的实际应用中，和弦字母通常标记在和弦的上方。以G为根音，常用三和弦的字母标记法（见下例）。 三、七和弦三、七和弦 1. 七和弦的构成七和弦的构成 由四个音按照三度关系叠置而成的和弦，叫做七和弦。其特点是在三和弦五音的上方叠加一个三度音，从而使其与根音的音程关系为七度，七和弦由此得名（见下例）。 例例 2. 七和弦的种类七和弦的种类 构成七和弦的三和弦和根音到七音的音程关系各不相同，因此七和弦的名称、结构、意义均不同。 （1）

36、大大七和弦大大七和弦 以大三和弦为基础，根音与七音的音程关系为大七度的和弦，叫做大大七和弦，简称“大七和弦”（见下例） 例例 （2）大小七和弦 以大三和弦为基础，根音与七音的音程关系为小七 度的和弦，叫做大小七和弦（见下例）。 例例 （3）小小七和弦 以小三和弦为基础，根音与七音的音程关系为小七度的和弦，叫做小小七和弦，简称“小七和弦”（见下例）。 例例 （4）减小七和弦 以减三和弦为基础，根音与七音的音程关系为小七度的和弦，叫做减小七和弦，简称“半减七和弦” （见下例）。 例例 （5）减减七和弦 以减三和弦为基础，根音与七音的音程关系为减七度的和弦，叫做减减七和弦，简称“减七和弦”（见下例）

37、。 3. 七和弦的转位七和弦的转位 （1）原位七和弦 以根音为低音的七和弦，叫做原位七和弦（见下例）。 例例 （2）转位七和弦 与三和弦转位的方法相同，将原位七和弦的三音、五音和七音分别作为和弦的低音，即得到七和弦的三种转位。 1）第一转位。将根音移高八度，以三音为低音的七和弦，叫做七和弦的第一转位，也叫做“五六和弦”（见下例）。 例例 2）第二转位。将根音和三音移高八度，以五音为低音的七和弦，叫做七和弦的第二转位，也叫做“三四和弦”（见下例）。 例例 3）第三转位。将根音、三音和五音移高八度，以七音为低音的七和弦，叫做七和弦的第三转位，也叫做“二和弦”（见下例）。 例例 4. 七和弦的协和性

38、七和弦的协和性 由于七和弦中包含了不协和的七度音程，所以各种七和弦均为不协和和弦。 四、其他和弦四、其他和弦 除了三和弦、七和弦外，还有九和弦、十一和弦、十三和弦等。九和弦的构成是在七和弦七音的上方叠加一个三度音，从而使其与根音的音程关系为九度。十一和弦、十三和弦也是以同样的方式构成的（见下例 ）。 例例 五、完全和弦与不完全和弦五、完全和弦与不完全和弦 1完全和弦完全和弦 在和弦的实际应用中，所有的和弦音都同时（或先后）出现时，这样的和弦叫做完全和弦（见下例）。 例例 2不完全和弦不完全和弦 在和弦的实际应用中，一些和弦音被省略的和弦，叫做不完全和弦（见下例）。 例例 上例中第一个和弦是省略

39、三音的大三和弦（以C为根音）；第二个和弦是省略五音的大三和弦（以C为根音）；第三个和弦是省略五音的大小七和弦（以G为根音）。第第二二节节 和弦和弦的构建与识别方法的构建与识别方法 一、和弦构建的方法一、和弦构建的方法 在某一个音上面构建和弦，需要综合运用各类三和弦与七和弦构成的基础知识。例如，以G音为根音构建小三和弦，首先要明确小三和弦的结构是根音与三音的小三度音程关系，三音与五音的大三度音程关系。 二、和弦的识别方法二、和弦的识别方法 为了达到快速识别和弦的目的，同样需要熟记和弦的结构。如：为判断七和弦性质，首先是看七和弦中的根音、三音和五音所构成三和弦的性质，然后再判断根音与七音的音程关系

40、，最后确定七和弦的类别。第六章第六章 大、小调式大、小调式第一节第一节 调式调式基础知识基础知识 第二节第二节 大调式与小调式大调式与小调式 第三节第三节 平行大、小调与同主音大、小调平行大、小调与同主音大、小调式式 第四节第四节 调式中的和弦调式中的和弦第一节第一节 调式基础知识调式基础知识 一、调式一、调式 以某一个音为中心（主音），按照一定的关系组织起来的一组音（一般不超过七个音）所构成的体系叫做调式。 二、音阶二、音阶 从主音到主音，按照高低次序上行或下行排列起来的一组音叫做音阶（见下例）。 三、调名三、调名 调名由调式和主音组成。如： 调名“C大调”意为以C为主音的大调式；调名“a小

41、调”意为以a为主音的小调式；调名“G徵调”意为以G为主音的徵调式（见下例）。 例例 四、调号四、调号 指定乐曲主音高度的记号叫做调号。在简谱中用1=C或1=D等符号标记在乐曲的左上方；五线谱则在谱号的右边加上升记号或降记号加以标明（见下例）。 例例 五、等音调五、等音调 1五度循环五度循环 调号是按照纯五度关系产生的。以没有升降记号的C大调开始，按纯五度的音程关系向其上方逐个增加升号，产生各升号调；相反，按照纯五度关系向其下方逐个增加降号产生降号各调，从而形成一个五度循环圈（见下例）。第二节第二节 大调式与小调式大调式与小调式 一、大调式一、大调式 大调式简称“大调”，是由七个音级组成的，其中

42、第一级音为主音。大调音阶有三种形态自然大调、和声大调和旋律大调。大调式分自然大调音阶、和声大调音阶、旋律大调音阶。 二、小调式二、小调式 小调式与大调式一样也是由七个音级组成的，它的音阶也存在自然小调（见例）、和声小调与旋律小调三种形态。 三、大、小调音阶中各音级的名称与标记三、大、小调音阶中各音级的名称与标记 1. 名称名称 大、小调音阶中，从第一个音至第七个音的名称，依次为主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音和导音（见下例）。 例例 2. 标记标记 音阶中的各音级用大写的罗马数字标记。每一个罗马数字标记，表示该音级与主音的音程关系。如上例中属音的标记为，则属音与主音的音程关系为五度。

43、3稳定音级与不稳定音级稳定音级与不稳定音级 在大、小调音阶的七个音级中，、级为稳定音级；、级为不稳定音级。第三节第三节 平行大、小调与同主音大、小平行大、小调与同主音大、小调式调式 一、平行大、小调一、平行大、小调 平行大、小调是调式组织形式中非常重要的一类，之所以叫平行大、小调是指一个大调音阶和一个小调音阶像两条平行线一样进行。 调号相同，主音相差小三度的大、小调叫做平行大、小调，也叫关系大、小调（见下例）。 例例 二、同主音大、小调二、同主音大、小调 同主音大、小调顾名思义是指主音音高相同的大、小调，又叫做同名大小调（见下例）。 例例 三、大、小调的判别三、大、小调的判别 判别大、小调，通

44、常从调号 主音、音阶 、旋律特点等方面着手。 1. 明确调号明确调号 2. 确定主音确定主音 3. 列出音阶列出音阶 4. 判断旋律特点判断旋律特点 第四节第四节 调式中的和弦调式中的和弦 一、自然大调与和声小调音阶各音级上构成的三和一、自然大调与和声小调音阶各音级上构成的三和弦及其标记弦及其标记 在和弦的标记方面存在着不同的形式，除和弦字母标记法外，还有罗马数字标记和弦等方法。罗马数字标记和弦方法如下所示： 1. 自然大调音阶各音级上构成的三和弦及其标记（见下例） 2. 和声小调音阶各音级上构成的三和弦及其标记（见下例） 二、正三和弦与副三和弦二、正三和弦与副三和弦 以大、小调音阶各音级为根

45、音可以构成不同的三和弦，其中在第I、IV、V级音上构成的三和弦涵盖了音阶中的所有音，这些和弦调式感强烈，故被称为“正三和弦”，而在音阶其余音级（II、III、VI、VII）上构成的三和弦则被称为“副三和弦” 三、自然大调与和声小调音阶各音级上构成的七和弦三、自然大调与和声小调音阶各音级上构成的七和弦及其标记及其标记 1. 自然大调音阶各音级上构成的七和弦及其标记 2. 和声小调音阶各音级上构成的七和弦及其标记 四、属七和弦及其解决方式四、属七和弦及其解决方式 1. 属七和弦属七和弦 属七和弦是指以调式音阶的第V级音为根音构成的大小七和弦。属七和弦是在音乐作品中使用频率最高的七和弦。 2. 属七

46、和弦的解决属七和弦的解决 从属七和弦进行到主三和弦叫做暑期和弦的解决。属七和弦是不协和和弦，因此在音乐进行中需要将其解决，其中最常用的解决方式是将其进行到主三和弦。第七章第七章 五声性调式五声性调式第一节第一节 五声性调式简介五声性调式简介 第第二二节节 五声性五声性调式系统调式系统 第一节第一节 五声性调式简介五声性调式简介 一、五声性调式基础知识一、五声性调式基础知识 1. 五声 五声即是调式中的五个音。在我国，这五个音各有其名，分别叫做“宫、徵（zh）、商、羽、角（ju）”。它们是从宫音开始，连续五度相生而得。 2. 五声音阶 用五个音构成的音阶，叫做五声音阶。将例7-1-1中的五个音，

47、以宫音为首在一个八度内按高低次序排列起来，就是五声音阶。 3. 调号调号 在以五声调式为基础的调式中，简谱一以宫音标记。如：1= C、1=G等，五线谱亦以此确定调号。如：1=C用C大调调号，1=G用G大调调号。 二、二、 五声性调式类型五声性调式类型 1. 宫调式宫调式 宫调式是以“宫”（首调唱名do）音为主音的调式（与小调式主音相同）。 2. 羽调式羽调式 羽调式是以“羽”（首调唱名la）音为主音的调式（与小调式主音相同）。 3. 商调式商调式 商调式是以“商”（首调唱名re）音为主音的调式。 4. 徵调式徵调式 徵调式是以“徵”（首调唱名sol）音为主音的调式。 5. 角调式角调式 角调式

48、是以“角”（首调唱名la）音为主音的调式。 第二节第二节 五声性调式系统五声性调式系统 一、同宫系统调一、同宫系统调 同宫系统调是以同一音级为宫音的调式系统。如同“关系大、小调”一样，在同宫系统的五种五声调式中，使用相同的音和调号，主音各异。 二、同主音系统调二、同主音系统调 同主音系统调是以同一音级为主音的调式系统。在同主音系统的五种五声调式中，主音相同，宫音不同，调号不同。 三、五声调式的表现特性三、五声调式的表现特性 五声调式的特点，是调式中缺少小二度、大七度、增四度和减五度等具有较强倾向性的音程，因此旋律比较平和、流畅。 一般来说，宫调式和徵调式的色彩比较明亮，接近大调式的特点；羽调式

49、和角调式的色彩比较暗淡，接近小调式的特点；而商调式则介于两者之间。关于五声调式的特点，可从本章第二节的歌曲谱例中进一步分析。 四、五声调式的判定四、五声调式的判定 判定调式时，一般要从 主音、音阶和旋律特点三个方面来考虑。 1确定主音确定主音 2列出音阶列出音阶 3. 判断旋律特点判断旋律特点第八章第八章 常用记号与术语常用记号与术语第一节第一节 演奏（唱）法记号演奏（唱）法记号 第二节第二节 省略记号省略记号 第三节第三节 装装 饰饰 音音 第四节第四节 常用术语常用术语 第一节第一节 演奏（唱）法记号演奏（唱）法记号 一、连音记号一、连音记号 连接两个或两个以上的用弧线（“ ”或“ ”），叫做连音记号。常用的连音记号有延音线和连音线。 二、断音记号二、断音记号 对非连音做