柳永词二首(2012)

1、宋词简介宋词简介v1、词牌：、词牌：每首词都按照一个固定格律写成，每首词都按照一个固定格律写成，词牌所定的格律包括句数、每句的字数、押词牌所定的格律包括句数、每句的字数、押韵、平仄等等，写作时须严格遵守，不得随韵、平仄等等，写作时须严格遵守，不得随意违背；也因此，我们平时不叫写词，叫填意违背；也因此，我们平时不叫写词，叫填词；词；词往往分段，但不叫段，叫词往往分段，但不叫段，叫“阙阙”或或“片片”。宋词知识提要：宋词知识提要：1.词的最初全称是（词的最初全称是（ ）。所以，）。所以，（ ）和（）和（ ）都是它的简称。后来）都是它的简称。后来“词词”终于占了优势，成为通用名称，与终于占了优势，成

2、为通用名称，与（ ）并列成为韵文中的一体。）并列成为韵文中的一体。2.词，又可称为（词，又可称为（ ）等。）等。 3.（ ）是词的内容的集中体现，）是词的内容的集中体现，它概括了词的主要内容，而（它概括了词的主要内容，而（ ）是一首）是一首词词调的名称。词词调的名称。曲子词曲子词曲子曲子词词诗诗 诗余、长短句、曲子词、诗余、长短句、曲子词、倚声、乐府倚声、乐府词的标题词的标题词牌词牌4.*词分为（词分为（ ），这是依字数），这是依字数多少来划分的。（多少来划分的。（ ）的字数在（）的字数在（ ）字以内，（字以内，（ ）至（）至（ ）字为）字为（ ），而（），而（ ）是（）是（ ）字）字以上。以

3、上。 5.*曲子词是包括（曲子词是包括（ ）和欧阳炯）和欧阳炯所称所称 （ ）说的。前者可以晚清）说的。前者可以晚清在敦煌发现的在敦煌发现的云谣集杂曲子云谣集杂曲子及其他曲子及其他曲子的残卷为代表；后者可以（的残卷为代表；后者可以（ ）为代表。为代表。 小令、中调、长调小令、中调、长调小令小令五十九五十九九十九十中调中调长调长调五十八五十八九十一九十一民间曲子词民间曲子词诗客曲子词诗客曲子词花间集花间集6.*词在（词在（ ）时期成就最高。宋代词）时期成就最高。宋代词的创作有一个发展变化过程，北宋初年，词的创作有一个发展变化过程，北宋初年，词人不多，所作限于（人不多，所作限于（ ）和（）和（ ）

4、；）；到（到（ ）和（）和（ ），词才发展到全），词才发展到全盛时期。（盛时期。（ ）被称为是（）被称为是（ ）的创新者；（的创新者；（ ）扩大了词的表现范）扩大了词的表现范围，开宋代豪放词的先河。南宋初年，词人围，开宋代豪放词的先河。南宋初年，词人目睹中原沦丧，欲图收复而不能，词中常含目睹中原沦丧，欲图收复而不能，词中常含愤激之情，代表作家是（愤激之情，代表作家是（ ）。待到）。待到局势稍定，一部分词人又把精力放到音律和局势稍定，一部分词人又把精力放到音律和辞藻上来，代表作家是（辞藻上来，代表作家是（ ）。）。两宋两宋柳永柳永柳永柳永婉约派婉约派苏轼苏轼辛弃疾辛弃疾姜夔姜夔小令小令中调中调苏

5、轼苏轼7.*赵崇祚辑赵崇祚辑花间集花间集，以（，以（ ）的）的词压卷，后人称之为（词压卷，后人称之为（ ），与之），与之并称的有（并称的有（ ）。）。8.*南唐词家以后主（南唐词家以后主（ ）及（）及（ ）为最著。为最著。9.*宋初令词作家，向来推重（宋初令词作家，向来推重（ ）和）和（ ）父子以及（）父子以及（ ）。）。10 .* 到（到（ ）又把花间、革新两派之）又把花间、革新两派之长融合为一，被誉为长融合为一，被誉为“集大成集大成”的词家。的词家。11 .*慷慨愤世的词家当以（慷慨愤世的词家当以（ ）为代）为代表。与之并称的是（表。与之并称的是（ ）。）。温庭筠温庭筠李煜李煜晏殊晏殊晏几

6、道晏几道欧阳修欧阳修周邦彦周邦彦辛弃疾辛弃疾花间鼻祖花间鼻祖韦庄韦庄冯延巳冯延巳苏轼苏轼12.*感喟哀时的词人，举其著者前有感喟哀时的词人，举其著者前有（ ），后有（），后有（ ）13.*晏欧（晏欧（ ）词风比较婉丽。词风比较婉丽。14.*周柳（周柳（ ）精于音律，创制长调。作品的内容多为男女精于音律，创制长调。作品的内容多为男女之情和羁旅之患。之情和羁旅之患。15.* 苏辛（苏辛（ ）同为豪放派的代表。同为豪放派的代表。16.*二安（二安（ ）李清照号易安居士，辛弃疾字幼安。李清照号易安居士，辛弃疾字幼安。姜夔姜夔张炎张炎北宋词人晏殊、欧阳修北宋词人晏殊、欧阳修北宋词人周邦彦、柳永北宋词人周

7、邦彦、柳永宋代词人苏轼、辛弃疾宋代词人苏轼、辛弃疾宋代词人李清照、辛弃疾宋代词人李清照、辛弃疾17.*苏门四学士（苏门四学士（ ）北宋苏轼门下四位诗人北宋苏轼门下四位诗人18.*周姜（周姜（ ）精通音律，能自创新调。精通音律，能自创新调。19.*姜张（姜张（ ）讲究格律声韵，词风相近。讲究格律声韵，词风相近。20.*二窗（二窗（ ）前者号草窗，后者号梦窗。前者号草窗，后者号梦窗。21 .* 我国第一位著名女词人（我国第一位著名女词人（ ）22 .* 词宗是南唐后主（词宗是南唐后主（ ）黄庭坚、张耒、晁补之、秦观黄庭坚、张耒、晁补之、秦观宋代词人周邦彦、姜夔宋代词人周邦彦、姜夔南宋词人姜夔、张炎

8、南宋词人姜夔、张炎南宋词人周密、吴文英南宋词人周密、吴文英李清照李清照李煜李煜常见二十种词牌常见二十种词牌v定风波鹧鸪天蝶恋花渔家傲定风波鹧鸪天蝶恋花渔家傲 菩萨蛮虞美人满江红水龙吟菩萨蛮虞美人满江红水龙吟 临江仙水调歌头卜算子天仙子临江仙水调歌头卜算子天仙子 江城子浪淘沙雨霖铃八声甘州江城子浪淘沙雨霖铃八声甘州 青玉案清平乐浣溪纱念奴娇青玉案清平乐浣溪纱念奴娇 v注意：注意：“天净沙天净沙”是曲牌名是曲牌名v1、关于婉约派、关于婉约派 :“婉婉”为柔美、婉曲。为柔美、婉曲。“约约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。“婉约派婉约派” 词的词的内容主要写

9、男欢女爱，离内容主要写男欢女爱，离仇别恨，伤春悲秋，光景留连；其形式大仇别恨，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐，富于阴柔之美。和谐，富于阴柔之美。宋人也有以婉约手宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的，但其表现法抒写爱国壮志、时代感慨的，但其表现多用多用“比兴比兴”象征手段，旨意朦胧，须读象征手段，旨意朦胧，须读者去体味。者去体味。v2）、代表人物）、代表人物：柳永：柳永 秦观秦观 李清照李清照 周周邦彦邦彦 姜夔（姜夔（ku） 豪放派豪放派v豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象

10、恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。词宏博，用事较多，不拘守音律。v豪放派豪放派以苏轼、辛弃疾为代表以苏轼、辛弃疾为代表，表现出充沛，表现出充沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格，作词豪放、大气。彩的语言风格，作词豪放、大气。 柳永简介柳永简介一、一、名称：名称： 初名三变，字耆卿。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎，或柳七。 二、生平二、生平： 出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长

11、期出入歌多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。上层对他极为歧视，宋仁宗在一曲维持生活。上层对他极为歧视，宋仁宗在一次发榜时见到他的名字便一笔勾销，只得四字次发榜时见到他的名字便一笔勾销，只得四字批语：批语：“且去填词且去填词”。仕途无涯，便自称。仕途无涯，便自称“奉奉旨填词柳三变旨填词柳三变”） 直到直到5454岁时，改名柳永，才勉强中了进士，岁时，改名柳永，才勉强中了进士，做了一点小官。他一生穷困，家无余财，相传做了一点小官。他一生穷困，家无余财，相传死后无钱下葬，最后由死后无钱下葬，最后由“群妓合

12、金葬之群妓合金葬之”。柳永简介柳永简介三、词作及评价：三、词作及评价： 我国历史上我国历史上第一个专业词第一个专业词人人。词史上。词史上第一个大量创制第一个大量创制慢词（长调）的词人慢词（长调）的词人。 发展了铺叙手法，促进了发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。史上产生了较大的影响。 他的词作具有很深广的群他的词作具有很深广的群众基础，形成众基础，形成“凡有井水饮凡有井水饮处即能歌柳词处即能歌柳词”的局面。的局面。 雨霖铃雨霖铃 v 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪

13、帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？风情，更与何人说？虚实相济虚实相济 融情入景融情入景 蝶恋花蝶恋花词牌来历通读全诗，独立思考：通读全诗，独立思考： v（一）关于思想内容：（一）关于思想内容：v1、词的诗眼是哪一句？由此可见此词主要是、词的诗眼是哪一句？由此可见此词主

14、要是写什么内容的？写什么内容的？v2、词作的上片和下片分别主要写什么内容？、词作的上片和下片分别主要写什么内容？v3、这首词刻画了怎样的抒情主人公的形象？、这首词刻画了怎样的抒情主人公的形象？上片上片v伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。v伫倚危楼所见伫倚危楼所见：“风细细风细细”、“草色草色”、“烟光烟光”、“残照残照”一切景语皆情语一切景语皆情语v伫倚危楼所感伫倚危楼所感：“春愁春愁黯黯生天际黯黯生天际”“”“无言无言谁会凭阑意谁会凭阑意”v即思念之情无人理会的孤单和无奈即思念之情无人理

15、会的孤单和无奈下片下片v拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 v思考：思考：v1.作者以什么方法来消愁？有达到目的吗？作者以什么方法来消愁？有达到目的吗？v2.这思念令人如此痛苦难熬，作者后悔了这思念令人如此痛苦难熬，作者后悔了吗吗 ?v1.“.“图一醉图一醉”“”“强乐还无味强乐还无味”v想借醉酒狂歌来排解相思的痛苦，但是想借醉酒狂歌来排解相思的痛苦，但是借酒消愁愁更愁，无论怎么样勉强作乐，还借酒消愁愁更愁，无论怎么样勉强作乐，还是乐不起来。是乐不起来。v2.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

16、。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 v没有！为了这样的爱而消瘦，而颜容憔悴也没有！为了这样的爱而消瘦，而颜容憔悴也“终不悔终不悔”。v表达了对爱情的矢志执著和坚贞不渝表达了对爱情的矢志执著和坚贞不渝思考：这首词的思考：这首词的词眼词眼是什么？是什么？v“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”v不仅写出了不仅写出了对爱情对爱情的坚贞执著，矢志的坚贞执著，矢志不移，还表达不移，还表达对理想、对事业对理想、对事业等的执等的执著追求和坚定的信念。著追求和坚定的信念。 诗眼：诗眼：衣带衣带渐宽渐宽终不悔，终不悔，为伊为伊消得消得人憔悴人憔悴”上片：上片：凭栏远眺，凭栏远眺，触

17、景生春愁，触景生春愁，极写极写孤独凄凉。孤独凄凉。 下片：下片：联想，无联想，无法排解法排解“春愁春愁”，相思满怀，相思满怀，表达对爱表达对爱情的执著情的执著和坚贞和坚贞 春愁春愁相思相思怀人怀人之作之作表现表现刻骨刻骨相思相思相恋相恋之情之情通读全诗，独立思考：通读全诗，独立思考： v（一）关于思想内容：（一）关于思想内容：v（二）关于艺术手法：（二）关于艺术手法：v1、本词之前一直未说明、本词之前一直未说明“春愁春愁”的具体内容，的具体内容，直到最后才点出，这样写有何好处？直到最后才点出，这样写有何好处？v2、情景交融是此词的艺术特色之一。请分析、情景交融是此词的艺术特色之一。请分析“草色

18、烟光残照里草色烟光残照里”描绘了一幅怎样的图景，描绘了一幅怎样的图景，抒发了怎样的感情？抒发了怎样的感情？v3、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是是千古流传的名句，说说它好在哪里？千古流传的名句，说说它好在哪里？1 1、本词之前一直未说明、本词之前一直未说明“春愁春愁”的具体的具体内容，直到最后才点出，这样写有何好处？内容，直到最后才点出，这样写有何好处？ 之前一再之前一再铺垫铺垫，最后才揭明，最后才揭明“春愁春愁”原来就是原来就是“相思相思”，并表，并表达对待达对待“春愁春愁”的果决态度：的果决态度：“终终不悔不悔”。 采用采用“曲径通幽曲径通幽”的表现方式，

19、的表现方式，使最后的爱情表达感人至深使最后的爱情表达感人至深 尽管满腔愁绪，无法排遣，但尽管满腔愁绪，无法排遣，但仍不悔，仍不悔，“我我”愿为此爱情感春愁，愿为此爱情感春愁，而憔悴。而憔悴。 v2、情景交融是此词的艺术特色之一。请、情景交融是此词的艺术特色之一。请分析分析“草色烟光残照里草色烟光残照里”描绘了一幅怎样描绘了一幅怎样的图景，抒发了怎样的感情？的图景，抒发了怎样的感情？v以草色、烟光、残阳几个以草色、烟光、残阳几个关合着相思离愁关合着相思离愁的意象的意象，组成一幅，组成一幅凄美、感伤的黄昏春望凄美、感伤的黄昏春望图图，借景抒情，表现了，借景抒情，表现了漂泊异乡、怀念恋漂泊异乡、怀念

20、恋人人的感受。的感受。v 春景春愁极其自然地融为一体。春景春愁极其自然地融为一体。v3、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是千古流传的名句，说说它好在哪里？是千古流传的名句，说说它好在哪里？ v 非常警策非常警策, 是本词的是本词的画龙点睛之笔画龙点睛之笔，一语道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐一语道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！瘦损，以生命相托！语直情切，荡气回肠语直情切，荡气回肠，通过细腻的心理描写，成功地通过细腻的心理描写，成功地刻画出一个刻画出一个志诚主人公的形象志诚主

21、人公的形象。v 这两句所构成的境界，不仅可以用于这两句所构成的境界，不仅可以用于表现表现本词所要表现的本词所要表现的真挚爱情真挚爱情，也可用以，也可用以表达对理想、对事业等的执著追求和坚定表达对理想、对事业等的执著追求和坚定的信念的信念。 v4 4、领会、领会“用典用典”的表现手法的表现手法 v 用的是用的是语典语典。v 二者的构式和表二者的构式和表意相似。意相似。v 但柳句自有其新但柳句自有其新意，意思加重了很意，意思加重了很多。多。 v化用化用“衣带日已缓衣带日已缓” ( (古诗十九首古诗十九首) )诗眼：诗眼：衣带衣带渐宽渐宽终不悔，终不悔，为伊为伊消得消得人憔悴人憔悴上片：上片：凭栏远

22、眺，凭栏远眺，触景生春愁，触景生春愁，极写极写孤独凄凉。孤独凄凉。 下片：下片：联想，无联想，无法排解法排解“春愁春愁”，相思满怀，相思满怀，表达对爱表达对爱情的执著情的执著和坚贞和坚贞 春愁春愁相思相思怀人怀人之作之作表现表现刻骨刻骨相思相思相恋相恋之情之情艺术特点：艺术特点：1、结构形式、结构形式、 表现方式：表现方式： 曲径通幽曲径通幽2、表现手法：、表现手法： 情景交融情景交融3、词眼明确词眼明确4、修辞手法：修辞手法： 用典用典望海潮望海潮（柳永）（柳永） 东南东南形胜形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，烟柳画桥，风帘翠幕，参差参差十万人家。云

23、十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑天堑无涯。市列无涯。市列珠玑珠玑，户盈，户盈罗绮罗绮，竞，竞豪奢豪奢。 重湖叠重湖叠 清嘉清嘉，有三秋桂子，十里荷花。，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏吟赏烟霞。异日烟霞。异日图将图将好景，归去凤池夸。好景，归去凤池夸。v写作背景简介：写作背景简介：柳永一直不得志，便到处飘泊柳永一直不得志，便到处飘泊流浪，寻找晋升的途径，迫切希望得到他人的提流浪，寻找晋升的途径，迫切希望得到他人的提拔。根据罗大经鹤林玉露所载，柳永到杭州拔。根

24、据罗大经鹤林玉露所载，柳永到杭州后，得知老朋友孙何正任两浙转运使，便去拜会后，得知老朋友孙何正任两浙转运使，便去拜会孙何。无奈孙何的门禁甚严，柳永是一介布衣，孙何。无奈孙何的门禁甚严，柳永是一介布衣，无法见到。于是柳永写了这首词，请了当地一位无法见到。于是柳永写了这首词，请了当地一位著名的歌女，吩咐她说，如果孙何在宴会上请她著名的歌女，吩咐她说，如果孙何在宴会上请她唱歌，不要唱别的，就唱这首望海潮唱歌，不要唱别的，就唱这首望海潮东南形东南形胜。后来，这位歌女在孙何的宴会上反复地唱胜。后来，这位歌女在孙何的宴会上反复地唱这首词，孙何被吸引就问这首词的作者，歌女说这首词，孙何被吸引就问这首词的作者

25、，歌女说是你的老朋友柳三变所作（那时柳永还没有改是你的老朋友柳三变所作（那时柳永还没有改名）。孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，名）。孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，也没有怎么提拔他。由这个故事来看，这首词是也没有怎么提拔他。由这个故事来看，这首词是一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐。一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐。 v思考：思考：v1、这首词作主要是写什么内容的？、这首词作主要是写什么内容的？v2、本词从哪几个方面表现、本词从哪几个方面表现“钱塘钱塘”的繁华？的繁华？v3、词人为何要写作此词？、词人为何要写作此词？v东南形胜，三吴都会，钱塘自古东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁

26、华繁华。v（地理）地理）和（和（历史）历史）角度角度vA.烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 居民区的繁华美丽居民区的繁华美丽vB.云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。v 钱塘潮的壮丽景色钱塘潮的壮丽景色vC.市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。v 市场的繁荣、市民的殷富。市场的繁荣、市民的殷富。总总 I I I分分下片下片v重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。v写西湖美景写西湖美景v重湖重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。里湖和

27、外湖。v叠山叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。重叠叠的山岭。v“清嘉清嘉”：秀丽的意思，形容湖山之美：秀丽的意思，形容湖山之美品味语言品味语言 v本词的许多词句描绘得相当生动，本词的许多词句描绘得相当生动，v请选出你最喜欢的词句进行分析鉴赏请选出你最喜欢的词句进行分析鉴赏 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家v远望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥似画，远望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥似画，真是画中才有的好景致啊。真是画中才有的好景致啊。 v“参差参差”形容楼阁高下不齐，形容楼阁高下不齐，v“十万十万”指人口众多，未必是确数

28、。指人口众多，未必是确数。v云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯 v“绕绕”字尽显古树成行，长堤迤逦之态；字尽显古树成行，长堤迤逦之态；v“卷卷”字又状狂涛汹涌，波浪滔滔之势。字又状狂涛汹涌，波浪滔滔之势。 力度与气势较强，对浪花飞溅的情力度与气势较强，对浪花飞溅的情态描写形象逼真态描写形象逼真 “市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢” v “列列”、“盈盈”、“竞竞”，极力夸张，极力夸张，v把经济繁荣、生活富庶奢华落到了实处。把经济繁荣、生活富庶奢华落到了实处。 “三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花 v堪称千古丽句。堪称千古丽句。v“三秋三秋”意

29、指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；散；“十里十里”是说湖中广植荷花，逢到花期真是说湖中广植荷花，逢到花期真可谓可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。了。v一句牵出了诸多意象，湖、山、秋月、桂花、一句牵出了诸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。v互文互文。v“弄弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；陡增；“泛泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，

30、轻盈愉悦笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。之貌全出。v“嬉嬉钓叟莲娃嬉嬉钓叟莲娃”，湖边钓鱼的老翁怡然自，湖边钓鱼的老翁怡然自得，湖中采莲的孩童喧闹嬉戏。一句话就给得，湖中采莲的孩童喧闹嬉戏。一句话就给我们展开了一幅我们展开了一幅太平盛世下的百姓安乐图。太平盛世下的百姓安乐图。v互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞修辞方法。具体地说，它是这样一种形式：方法。具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补

31、充，说的是一件事。有上下文义互相交错，补充，说的是一件事。有上下文义互相交错，互相渗透，互相补充来互相渗透，互相补充来 表达一个完整句子意表达一个完整句子意思的修辞方法。思的修辞方法。此词运用了此词运用了“点染点染”的手法，请分析：的手法，请分析：哪句为点，哪些句子为染？并加以说明。哪句为点，哪些句子为染？并加以说明。 v 二者紧密相联，表现鲜明的情志。二者紧密相联，表现鲜明的情志。 v 从全文看，从全文看，开头三句是点开头三句是点，接着，接着从几个方面从几个方面详细描绘，是染详细描绘，是染。v 具体对西湖的描写具体对西湖的描写“重湖叠瓛清嘉重湖叠瓛清嘉”是点是点，“有三秋桂子，十里荷花。羌管

32、弄晴，菱歌泛夜，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃嬉嬉钓叟莲娃”是染是染。其中的染，从三个方面进其中的染，从三个方面进行，一是山色之美，二是湖荷之胜，三是人文风行，一是山色之美，二是湖荷之胜，三是人文风貌之佳。貌之佳。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。v写达官贵人在此游乐的场景。写达官贵人在此游乐的场景。 v“千骑拥高牙千骑拥高牙”，写长官出游时的排场，写长官出游时的排场，千千万万的兵马拥戴着长官那高高飘扬的千千万万的兵马拥戴着长官那高高飘扬的牙旗，从而牙旗，从而突出了长官的威望之高突出了长官的威望之高。v“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，喝酒，听歌，喝酒，听歌，吟诗，观赏风景，吟诗，观赏风景，这是