电视摄像课程

1、电视摄像课程主讲教师何新刚前言v概念：电影、电视v 摄影、摄像第一讲 电视的发明 19世纪电报、电话的相机出现、光电效应的发现，在技术上促成了电视的诞生。电视电视：电视是一种电子传播媒介。从技术上说，电视是将声音、文字、图像等信息变为电子信号，通过有线和无线的方式传播出去，供观众收看的大众传播媒介。v（3）图像扫描技术：1884年尼普科夫发明了一种转动扫描圆盘（“尼普科夫圆盘”），“能使出于A地的物体在任意一个B地上被看到”，预言了电视的前景。v（4）机械电视：19241925年间，英国人贝尔德（电视之父）利用尼普科夫转盘的原理，试制了机械电视系统。1936年，英国广播公司（BBC）开始试验电

2、视广播时，首先采用的就是贝尔德的机械电视系统。贝尔德v（6）全电动电视：1927年，美国天才发明家法斯沃兹发明了一种每秒30帧图像、扫描线为100行的电动电视，名为“图像分解仪”。1929年7月，他研制出第一个全电动电视采用同步脉冲发生器，没有一点机械部分的电视系统。法兹沃斯v电视摄像石凉档案电视是这样发明的（2010.08.04）.f4vvhttp:/ 电视画面基础v电视画面：电视画面：是由摄像机拍摄而成，在电视屏幕上显示而成的图像。从三个方面理解技术上：电视画面是一种电子枪扫描屏幕显现出的光点。 艺术上：是电视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想感情的体现。 摄像上：是记录从开机到关机一

3、个连续的整体片段，具有时、空两层概念。第一节 电视画面的特性v一、电视画面的物理特性1、电视画面的媒介特性：电视画面是通过电视屏幕这个特殊的媒介呈现出来的光、色和活动影像的结合体，与其他视觉媒介相比，具有独特特征。v（1）电视画面是通过电视屏幕呈现出来的。 像素电视画面的基本元素成为像素。像素是电视画面存在的物质基础，是构成电视画面的最小单位，像素越多，画面显示越细腻。我国通行的电视技术标准为电视屏幕有625行，每行800多个像素，整个屏幕共约52万个像素。 三原色像素在电视机屏幕上是等距离排列的，以红、绿、蓝三色为一组的光点，这些光点的敏感表现和色彩还原的组合形成了电视画面。v2、电视画面的

4、空间特性 作为视觉艺术，电视表现被摄主体的生活环境就是摄影机所要表现的空间，不仅如此，电视工作者还尝尝利用各种计算机技术创造出新的虚拟空间。v（1）平面框架结构 无论是电视画面还是电影画面，都呈现在一个明显的有边缘的平面上。电视屏幕是典型的4:3的矩形框架结构。电视艺术就是通过二维的电视屏幕再现三维现实的平面视觉艺术。v（2）视觉立体结构 现实空间是立体的，而电视摄影师就是要利用摄影机运动，构图和景深等各种艺术和技术手段、利用人眼的视觉经验和感受体验，在平面的屏幕上创造出三维立体空间，调动观众对真实空间的立体感受。v（3）层的概念 电视画面与其他视觉艺术相比，具有更多的后期加工，通常表现在电视

5、画面层的概念上。如台标、字母、遮挡和特技等。v3、电视画面的时间特性 电视画面是每秒25帧（PAL制）或每秒30帧（NTSC制）画幅连续运动的结果。因此电视画面具有鲜明的时间特征。v二、电视画面的表现特性 1、具体的客观事物是电视画面的表现对象 再现和表现具体形象并调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。v2、运动是电视画面的主要表现形式正是摄影机对现实生活中运动的表现或对虚拟现实中运动的创造真正使电视作品具有了将观众吸引到屏幕前的魔力。没有摄影机对运动的表现也就没有作为一门独特艺术的电视。电视画面不仅能够表现运动的物体，也在运动中表现物体。第三讲 电视摄像取景与构图第一节 电视画面的

6、基本构成要素v摄影师通过取景，确定需要表现的场景中的部分视觉元素，舍弃另一些不必要的视觉元素来构成画面。v1、主体：画面中的主要表现对象，是画面内容的中心，也是画面结构的中心。主体可以是人也可以是物，可以是单人（物），也可是多人（物）。v2、陪体：画面中对主体起到陪衬作用的景或物，是和主体有情节联系的次要表现对象。v作用：其一，是陪衬主体，帮助主体体现画面内容，使画面内容表达更加明确，更加充分；v其二，是均衡画面，美化画面；v其三，是对情节发展、事件的进展起推动作用。v3、环境：除去主体和陪体，剩下的部分，从内容上，分为人文环境和自然环境。v作用：烘托主体，帮助叙事，渲染气愤，说明人物所处的时

7、间、空间，表现人物的性格及状态。v环境按其功能大体可分为前景、后景和背景：v前景：一般的是指在主体前方以及靠近镜头的景物，前景可以渲染气氛，突出主题。.v后景：在主体后面的人物或景物。可以丰富画面形象，产生多层景物的造型效果，增加镜头的空间深度。在某些场面处理中，后景即构成背景。v背景：在画面中可以看得见的各层景物中的最后一层景物，是画面中的主要空间关系。第二节 景别的造型功能及其意义v一、景别及其分类1、景别是被摄物体在画面框架中所呈现出的范围的大小，是一种有效的造型手段。景别的大小主要由两个方面决定：（1）视距摄影机与被摄主体之间的距离。（2）焦距摄影机镜头上透镜到焦点的距离v2、景别的分

8、类及其作用按照被摄物体在画面中所占据的面积比例和被摄物体在画面中被截取的部位的多少可将景别分为：远景（大远景）、全景、中景（中近景）、近景、特写（大特写）v（1）远景远景是在所有景别中视距最远表现空间范围最大的一种景别。常被用于表现地理环境、自然风貌、广阔空间或开阔场面。被摄主体（人）在画面中占据大概1/2的比例。远景还可以分为大远景和远景两类，在大远景中，被摄主体（人）在画面中占据大概1/4的比例。v远景的作用：环境是画面中造型的主体；以景抒情、以景表意；造成宁静、广漠、空旷、深远的意境、形成气氛也被称为建立镜头。“远景取其势” 环境与人物的依存性、相关性；人物所在的位置、动作关系；画面客观

9、；表现环境气氛、色彩基调。v（2）全景全景是表现人物全身或者某一具体场景全貌的画面。被摄主体（人）在画面中占据的比例与画面高度相同。v全景的作用：人物与景物并重，以人物为主；用在场景段落的开始；人物与环境关系紧张；建立人物关系、人物与环境的关系和动作关系等；v（3）中景中景是指摄取人物膝盖以上或物体大部分或场景局部的画面，可以完整的表现出人物上半身动作。中景的作用：多用于表演场面和叙事场面；多用于表现人物对话；过度景别；说明性镜头、延续运动、对话镜头。v（4）近景近景是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面。近景的作用：“近景取其质”；淡化环境空间；多表现人物面部表情、心理状态；

10、传神达意；肖像景别，表达形态；光线要求准确。v（5）特写特写是表现人物肩部以上的头像或被摄物体细节的画面。特写又可分为大特写和特写。大特写是表现人或景物的局部或细部，具有极其鲜明、强烈的视觉效果。 v特写的作用：突出强调人或物的某一局部，放大细节，形成强烈的视觉形象；富有造型渗透力；视觉冲击大v二、景别的造型功能1、不同景别可以产生不同的视觉距离2、不同景别表现出不同的视觉主次关系3、不同景别对观众的实现产生不同的约束v三、景别在电视制作中的意义1、形成电视节目的整体风格。2、对场景、画面中环境空间进行有机取舍，表现内容重点，强化或弱化被摄主体的活动。3、限制、规范观众视线，具有一定的指向功能

11、4、决定和影响画面视觉节奏与变化效果第三节 画面构图v一、构图就是结构画面，是摄影师将镜头前被摄对象以及各种造型元素有机的组织、安排在画面中，以形成一定画面形式的创作活动。v二、构图的要求：v画面简洁v主体突出v立意明确v生动形象v完整统一v富有美感v三、构图的分类我们一般将电视构图分为静态构图和动态构图两大类。v1、静态构图摄影师在稳定的状态下用固定的视点表现一个相对静止的被摄主体。静态构图可以表现出众多构图方式：（1）黄金分割构图：也成三分法、九宫格、井字构图。画面中处于黄金分割点上的物体为重要表现对象，其次是其延长线上的物体。v（2）水平式构图是最基本的构图形式，给人以平静、安宁、广阔的

12、感觉。能充分展现景物的水平舒展性，常用于表现环境。v（3）垂直式构图给人重心稳定、庄严、肃穆的感觉，能充分强化景物高达向上的感觉。常用于表现参天大树，瀑布、摩天大楼等。v（4）框架式构图是一种非常有趣的构图方式。框架除了能增加画面的纵深感和装饰效果外，还可以提供与画面主体的相关信息，使主体更加突出，视觉中心更加鲜明。v（5）三角形构图是最基本、最常见的构图形式，可以获得牢固、稳定、结实的效果。既可以是正三角形，也可以是倒三角形，其中斜三角形较为常用。v（6）线条式构图优美的线条具有强烈的动感，能增强画面的形式美感。对角线构图、S形构图、圆形构图、放射式构图、斜线构图对角线构图S形构图圆形构图放

13、射式构图斜线构图X形构图v2、动态构图由于电视画面具有表现运动和运动表现的突出特性，因此电视构图除了继承和借鉴回话、摄影的静态构图技法外，还形成和发展出具有自身特点和规律的动态构图。主要表现在对被摄物体（人）、摄影机( 多角度）以及场景的调度上。第四讲第四讲 摄像要领摄像要领一一. .摄像的基本姿势摄像的基本姿势二二.摄像的基本要领摄像的基本要领1.稳稳 概念概念: 稳是指电视画面要稳。稳是指电视画面要稳。 要求要求: 保持摄像机机身相对稳定。保持摄像机机身相对稳定。 方法方法: 利用三脚架、支撑物，持机姿势正确。利用三脚架、支撑物，持机姿势正确。2.平平 概念概念: 平是指所摄画面中的地平线

14、一定要平。平是指所摄画面中的地平线一定要平。 要求要求: 在寻像器中看到的景物图形应横平竖在寻像器中看到的景物图形应横平竖直。直。 方法方法: 景物的垂直线与寻像器的竖边平行。景物的垂直线与寻像器的竖边平行。3.准准 准是指落幅、聚焦、取景、白平衡等要准。准是指落幅、聚焦、取景、白平衡等要准。4.匀匀 匀是指运动镜头的速度要匀。匀是指运动镜头的速度要匀。三三.拍摄注意事项拍摄注意事项1. 暂停状态不宜过长暂停状态不宜过长2. 拍摄每个镜头应提前录制拍摄每个镜头应提前录制5-10秒秒3. 拍完一个镜头不要马上停机拍完一个镜头不要马上停机4. 多拍一些转场镜头多拍一些转场镜头5. 拍摄有特征的全景

15、镜头拍摄有特征的全景镜头 第五讲第五讲 人工光线照明人工光线照明1人工光线的成分人工光线的成分 1. 主光主光 用来描绘被摄体的外貌和形态的主要光线。用来描绘被摄体的外貌和形态的主要光线。 组成造型结构，揭示场景的外貌及特点，描绘被摄组成造型结构，揭示场景的外貌及特点，描绘被摄 对象的立体形状、主要姿态、线条，交代画面内空间关系，对象的立体形状、主要姿态、线条，交代画面内空间关系， 构成一定的反差和明暗配置。构成一定的反差和明暗配置。 .常用常用(正常正常)主光照明主光照明 .宽光照明宽光照明 .面光照明面光照明 .窄光照明窄光照明 2. 辅助光辅助光 用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足

16、，平衡亮用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足，平衡亮 度的光线。度的光线。辅助光是在主光灯布置完之后，在被摄景物表面辅助光是在主光灯布置完之后，在被摄景物表面 留有一定阴影的时候使用。留有一定阴影的时候使用。 属于散射光。属于散射光。一般要根据主光的位置和所要表达的剧情主一般要根据主光的位置和所要表达的剧情主 题、画面造型的需要来决定。题、画面造型的需要来决定。 调整画面影调，决定画面反差；帮助主光造调整画面影调，决定画面反差；帮助主光造 型，塑造和描绘被摄对象的立体形态，表达其全部特征；帮型，塑造和描绘被摄对象的立体形态，表达其全部特征；帮 助揭示和表现被摄对象的质感。助揭示和表现被摄对

17、象的质感。 光亮度绝对不能强于主光；不能产生光光亮度绝对不能强于主光；不能产生光 线投影；不能干扰主光正常的光线效果；在保持主光投射的线投影；不能干扰主光正常的光线效果；在保持主光投射的 阴影特征前提下，尽量再现阴影部位的层次和质感。阴影特征前提下，尽量再现阴影部位的层次和质感。 3. 轮廓光轮廓光 轮廓光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线。如同自轮廓光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线。如同自 然光照明中的逆光照明一样。然光照明中的逆光照明一样。 正逆光正逆光侧逆光侧逆光 高逆光高逆光 4.背景光背景光 背景光主要用于照明被摄对象的周围环境及背景，可调整背景光主要用于照明被摄对象的周围环境及

18、背景，可调整 人物周围的环境及背景影调，加强各种节目及场景内的气氛。人物周围的环境及背景影调，加强各种节目及场景内的气氛。 正逆光正逆光 高逆光高逆光 侧逆光侧逆光5.装饰光装饰光 对前面对前面4种光线成分的修饰弥补。种光线成分的修饰弥补。6.效果光效果光 是用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果是用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果 或特定环境、时间、气候等的照明。或特定环境、时间、气候等的照明。 7.场景光场景光 场景光是拍摄大场面才用的。场景光要均匀照亮整个场场景光是拍摄大场面才用的。场景光要均匀照亮整个场 景，场景光又称为基础光。景，场景光又称为基础光。 场景光一般采

19、用散光灯。场景光一般采用散光灯。 二二. 人工光线的组合人工光线的组合 1. 静态节目主持人的静态节目主持人的3种用光组合种用光组合 .侧光照明效果的光线组合侧光照明效果的光线组合 主光：主光：4-5点横，点横，1点直点直 辅助光：辅助光：6点横，点横，3点直点直 轮廓光：轮廓光：11点横，点横，10点直点直 主光主光 辅助光辅助光 2 1 轮廓光轮廓光 主光主光 2 1或或1 1 背景光背景光 辅助光辅助光 1 1主光主光辅助光辅助光轮廓光轮廓光 背景光背景光二二. 人工光线的组合人工光线的组合 1. 静态节目主持人的静态节目主持人的3种用光组合种用光组合 .侧光照明效果的光线组合侧光照明效

20、果的光线组合 主光：主光：4-5点横，点横，1点直点直 辅助光：辅助光：6点横，点横，3点直点直 轮廓光：轮廓光：11点横，点横，10点直点直 主光主光 辅助光辅助光 2 1 轮廓光轮廓光 主光主光 2 1或或1 1 背景光背景光 辅助光辅助光 1 1主光主光辅助光辅助光轮廓光轮廓光 背景光背景光. 顺光顺光(平调平调)照明效果的光线组合照明效果的光线组合 主光：主光：6点横，点横，3点直点直 轮廓光：轮廓光：11点横，点横，10点直点直 主光主光1 主光主光2 1 1 轮廓光轮廓光 主光主光11 1（或（或2 1） 背景光稍强或弱于主光背景光稍强或弱于主光主光主光1主光主光2 背景光背景光轮

21、廓光轮廓光. 轮廓光照明效果的光线组合轮廓光照明效果的光线组合 轮廓光（主光）：轮廓光（主光）：11点横，点横，10点直点直 辅助光：辅助光：9点横，点横，3点直点直 轮廓光与人物正面的辅助光光比为轮廓光与人物正面的辅助光光比为 3 1或或2 1轮廓光轮廓光辅助光辅助光二二. 人工光线的组合人工光线的组合 1. 静态节目主持人的静态节目主持人的3种用光组合种用光组合 .侧光照明效果侧光照明效果 . 顺光照明效果顺光照明效果 . 轮廓光照明效果轮廓光照明效果主光主光辅助光辅助光轮廓光轮廓光 背景光背景光主光主光1主光主光2轮廓光轮廓光 背景光背景光轮廓光轮廓光辅助光辅助光主光主光辅助光辅助光轮廓

22、光轮廓光 背景光背景光 2. 静态多人物的用光组合静态多人物的用光组合 .为两位节目主持人正面布光为两位节目主持人正面布光 a.分别布光法分别布光法 常用在两位节目主持人距常用在两位节目主持人距 离较大和一个主光很难完成两离较大和一个主光很难完成两 个人物的主光造型的情况下。个人物的主光造型的情况下。 主光：防止两人的主光来自不主光：防止两人的主光来自不 同方向。同方向。 辅助光：防止两盏辅助光灯的辅助光：防止两盏辅助光灯的 投射区域的光线互相干投射区域的光线互相干 扰。扰。 背景光：放在与主光同一侧。背景光：放在与主光同一侧。 2. 静态多人物的用光组合静态多人物的用光组合 .为两位节目主持

23、人正面布光为两位节目主持人正面布光 a.分别布光法分别布光法 常用在两位节目主持人距常用在两位节目主持人距 离较大和一个主光很难完成两离较大和一个主光很难完成两 个人物的主光造型的情况下。个人物的主光造型的情况下。 主光：防止两人的主光来自不主光：防止两人的主光来自不 同方向光。同方向光。 辅助光：防止两盏辅助光灯的辅助光：防止两盏辅助光灯的 投射区域的光线互相干投射区域的光线互相干 扰。扰。 背景光：放在与主光同一侧。背景光：放在与主光同一侧。 2. 静态多人物的用光组合静态多人物的用光组合 .为两位节目主持人正面布光为两位节目主持人正面布光 a.分别布光法分别布光法 常用在两位节目主持人距

24、常用在两位节目主持人距 离较大和一个主光很难完成两离较大和一个主光很难完成两 个人物的主光造型的情况下。个人物的主光造型的情况下。 主光：防止两人的主光来自不主光：防止两人的主光来自不 同方向光。同方向光。 辅助光：防止两盏辅助光灯的辅助光：防止两盏辅助光灯的 投射区域的光线互相干投射区域的光线互相干 扰。扰。 背景光：放在与主光同一侧。背景光：放在与主光同一侧。主主1辅辅1辅辅2轮轮1轮轮2 背背 1 2主主2主主1主主2辅辅1辅辅2轮轮1轮轮2 背背 1 2b.重点勾勒法重点勾勒法 棚内或演播室内主要采用棚内或演播室内主要采用 三基色冷光源底子光照明，本三基色冷光源底子光照明，本 身已具备

25、一定的基准亮度。缺身已具备一定的基准亮度。缺 陷是画面影调单一，反差弱，陷是画面影调单一，反差弱， 空间感弱。比较简单的弥补方空间感弱。比较简单的弥补方 法就是采取重点勾勒法。法就是采取重点勾勒法。 主光：主光：4-5(或或7-8)点横，点横，1点直点直 轮廓光：与主光灯对应的角度轮廓光：与主光灯对应的角度 上。上。 主主1主主2轮轮1轮轮2 1 2b.重点勾勒法重点勾勒法 棚内或演播室内主要采用棚内或演播室内主要采用 三基色冷光源底子光照明，本三基色冷光源底子光照明，本 身已具备一定的基准亮度。缺身已具备一定的基准亮度。缺 陷是画面影调单一，反差弱，陷是画面影调单一，反差弱， 空间感弱。比较

26、简单的弥补方空间感弱。比较简单的弥补方 法就是采取重点勾勒法。法就是采取重点勾勒法。 主光：主光：4-5(或或7-8)点横，点横，1点直点直 轮廓光：与主光灯对应的角度轮廓光：与主光灯对应的角度 上。上。 三基色荧光灯三基色荧光灯作底子光照明作底子光照明c.平调组合法平调组合法 适合于正常脸型和稍瘦削适合于正常脸型和稍瘦削 的脸型。的脸型。 主光：位于摄轴线附近，高度主光：位于摄轴线附近，高度 以人头平齐。以人头平齐。 轮廓光：在被摄体的侧后方，轮廓光：在被摄体的侧后方， 光线不能过高、过亮、光线不能过高、过亮、 过偏。过偏。主主1轮轮2主主2 轮轮112 .为两位节目主持人侧面布光为两位节目

27、主持人侧面布光 两位相对而坐的交谈者，两位相对而坐的交谈者， 都可采用此方法布光。都可采用此方法布光。 主光：布人物的轮廓光，出现主光：布人物的轮廓光，出现 在人物的侧前方。在人物的侧前方。 辅助光：在人物的正前方。辅助光：在人物的正前方。 背景光：根据需要可加可不加背景光：根据需要可加可不加主主2辅辅1主主112辅辅2二二. 人工光线的组合人工光线的组合 1. 静态节目主持人的静态节目主持人的3种用光组合种用光组合 .侧光照明效果侧光照明效果 . 顺光照明效果顺光照明效果 . 轮廓光照明效果轮廓光照明效果主光主光辅助光辅助光轮廓光轮廓光 背景光背景光主光主光1主光主光2轮廓光轮廓光 背景光背

28、景光轮廓光轮廓光辅助光辅助光小结：小结：一一. 人工光线的成分人工光线的成分 1.主光主光 2.辅助光辅助光 3.轮廓光轮廓光 4.背景光背景光 5.装饰光装饰光 6.效果光效果光 7. 场景光场景光主主1主主2辅辅1辅辅2轮轮1轮轮2 背背 1 2 1 2主主1主主2轮轮1轮轮2三基色荧光灯三基色荧光灯作底子光照明作底子光照明12c.平调组合法平调组合法主主1轮轮2主主2 轮轮12. 静态多人物的用光组合静态多人物的用光组合 .为两位节目主持人正面布光为两位节目主持人正面布光a.分别布光法分别布光法b.重点勾勒法重点勾勒法.为两位节目主持人侧面布光为两位节目主持人侧面布光 主主2辅辅1主主1

29、12辅辅26. 应做场记应做场记7. 注意不同景别的搭配注意不同景别的搭配8. 注意用光注意用光9. 尽量避免画面中出现高光点尽量避免画面中出现高光点10.阳光不能直射摄像机镜头阳光不能直射摄像机镜头11.摄像机使用前务必调整白平衡摄像机使用前务必调整白平衡 第六讲第六讲 画面的运动画面的运动 第一节第一节 画面的内部运动画面的内部运动：屏幕影像的运动是对现实生活中运：屏幕影像的运动是对现实生活中运 动的再现，称之为画面内部运动。动的再现，称之为画面内部运动。 一是尽量地客观再现；一是尽量地客观再现； 二是主观地表现。二是主观地表现。 标准镜头：与我们日常的视觉习惯比较接近标准镜头：与我们日常

30、的视觉习惯比较接近 广角镜头广角镜头 广角镜头又称短焦距镜头，是视场角大广角镜头又称短焦距镜头，是视场角大 于于5050、焦距小于、焦距小于25mm25mm以下的镜头。以下的镜头。 1.1.广角镜头的画面造型特点广角镜头的画面造型特点. .视角宽视角宽. .景深大景深大. .画面包括的景物范围大画面包括的景物范围大一、光学镜头的选择一、光学镜头的选择 不同焦距的光学镜头，对运动的再现不同焦距的光学镜头，对运动的再现 效果是不同的。效果是不同的。. .广角镜头放大了纵向空间广角镜头放大了纵向空间. .广角镜头有曲像畸变现象广角镜头有曲像畸变现象. . 2.2.广角镜头的运用广角镜头的运用. .有

31、利于近距离表现大范围景物有利于近距离表现大范围景物. .广角镜头适于展显画面主体及其所处的环境广角镜头适于展显画面主体及其所处的环境. .利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行利用广角镜头景深大的特点，对被摄物进行 多层次地表现，增加画面的容量和信息量多层次地表现，增加画面的容量和信息量. .利用广角镜头线条透视的夸张形变和曲像畸利用广角镜头线条透视的夸张形变和曲像畸 变效果形成某种特殊的表现意义变效果形成某种特殊的表现意义. .广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳 定定. .广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰广角镜头便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰

32、长焦距镜头长焦距镜头 长焦距镜头是指视场角小于长焦距镜头是指视场角小于4040、焦距、焦距 大于大于25mm25mm的镜头的镜头 1.1.长焦距镜头的画面造型特点长焦距镜头的画面造型特点. .视角窄视角窄. .景深小景深小. .画面包括的景物范围小画面包括的景物范围小. .长焦距镜头压缩了纵向空间长焦距镜头压缩了纵向空间. .长焦距镜头有长焦距镜头有“望远望远”的效果的效果. . 2.2.长焦距镜头的运用长焦距镜头的运用. . 利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的 造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不 易接近或无法接近的人物易

33、接近或无法接近的人物( (动物动物) )和场面和场面; ;调调 拍距离较远的的被摄对象。拍距离较远的的被摄对象。. .长焦距镜头适合于表现人物的面部特写长焦距镜头适合于表现人物的面部特写. .利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点，拉近 纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘纵向景物之间的距离，使画面形象饱满，烘 托环境气氛；也可表现拥挤的画面效果。托环境气氛；也可表现拥挤的画面效果。. .利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过 调整镜头焦点，形成画面形象的转换（移调整镜头焦点，形成画面形象的转换（移 焦），完成同角度不同景物或

34、不同景别的焦），完成同角度不同景物或不同景别的 场面调度场面调度. .利用长焦距镜头创造虚焦点画面利用长焦距镜头创造虚焦点画面. .长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象， 创造诗意画面创造诗意画面. .利用长焦距镜头对纵向运动的对象表现动利用长焦距镜头对纵向运动的对象表现动 感弱的特点，常用它拍摄片头或片尾画面。感弱的特点，常用它拍摄片头或片尾画面。 3.3.长焦距镜头拍摄应注意的问题长焦距镜头拍摄应注意的问题. .长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近，长焦距镜头的景深较小，特别是在物距较近， 光圈口径较大时，这种现象更为明显。因此光圈口径较大时，这种现

35、象更为明显。因此 在拍摄过程中焦点必须调准在拍摄过程中焦点必须调准. .由于长焦距镜头视场较窄，拍摄过程中摄像由于长焦距镜头视场较窄，拍摄过程中摄像 机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面 的抖动。因此用长焦距镜头拍摄时应尽量运的抖动。因此用长焦距镜头拍摄时应尽量运 用三脚架用三脚架问题问题: : 在画面中看到主人公从远处走到近处很慢，在画面中看到主人公从远处走到近处很慢， 这是用什么镜头拍摄的？这是用什么镜头拍摄的？表现出三个镜头的造型效果表现出三个镜头的造型效果形成一种变焦距推拉镜头的效果形成一种变焦距推拉镜头的效果 变焦距镜头变焦距镜头 是相对于定焦

36、距镜头而言的一种可连是相对于定焦距镜头而言的一种可连 续变换焦距的镜头。常见的变焦距镜头的变焦续变换焦距的镜头。常见的变焦距镜头的变焦 范围有范围有12mm12mm75mm75mm，10mm10mm150mm150mm，9.5mm9.5mm 143mm143mm，9mm9mm117mm117mm等。等。 最长焦距值最长焦距值最短焦距值最短焦距值 例：例：10mm10mm150mm150mm焦距的镜头的变焦倍数是：焦距的镜头的变焦倍数是： 15015010101515（倍）（倍） 广角镜头广角镜头 标准镜头标准镜头 长焦镜头长焦镜头 一个镜头替代三个镜头 变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同变

37、焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同变焦距推拉镜头变焦距推拉镜头 移动机位推拉镜头移动机位推拉镜头视角视角 变化 没有变化视距视距 没有变化 变化景深景深 变化 没有明显变化内容方式 2.2.变焦距镜头的运用变焦距镜头的运用. .实现变焦距推拉实现变焦距推拉. .通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体， 保持画面景别的相对稳定保持画面景别的相对稳定. .变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构 图，选择最佳景物，突出视觉重点有助于图，选择最佳景物，突出视觉重点有助于 实现被摄对象处于焦点之外的拍摄实现被摄对象处于焦点之外的拍摄.

38、.变焦距急推拉镜头可以产生某种特定的节变焦距急推拉镜头可以产生某种特定的节 奏变化奏变化. .变焦距镜头的推拉与其它运动摄像方式相变焦距镜头的推拉与其它运动摄像方式相 结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富 3.3.变焦距镜头拍摄应注意的问题变焦距镜头拍摄应注意的问题. .运用变焦距镜头拍摄，十分重要的一点是运用变焦距镜头拍摄，十分重要的一点是 对变焦距动点、动向、动速的控制对变焦距动点、动向、动速的控制. .变焦距推拉的起动和落幅要果断。变焦距推拉的起动和落幅要果断。 特殊效果镜简介特殊效果镜简介 1.1.柔光镜柔光镜 2.2.星光镜星光镜 3.3.彩虹镜彩虹镜 4

39、.4.雾镜雾镜 5.5.多棱镜多棱镜 6.6.双焦点镜双焦点镜 7.7.晕化镜晕化镜 8.8.渐变滤光镜渐变滤光镜 9.9.近摄镜近摄镜10.10.偏振镜偏振镜二、景别的选择二、景别的选择 景别的大小也影响着动感的表达：景别的大小也影响着动感的表达： 景别大，动感表达弱景别大，动感表达弱 景别小，动感表达强景别小，动感表达强三、拍摄方向的变化三、拍摄方向的变化 不同的拍摄方向对运动的再现有重要的意义，不同的拍摄方向对运动的再现有重要的意义， 屏幕上影像的方向（上、下、左、右）决定屏幕上影像的方向（上、下、左、右）决定 于被摄体与摄像机之间的相对位置关系。侧于被摄体与摄像机之间的相对位置关系。侧

40、 拍表现的动感强。拍表现的动感强。四、摄像机的移动和变焦距镜头的使用四、摄像机的移动和变焦距镜头的使用 镜头追随被摄体横向移动，则会因背景和镜头追随被摄体横向移动，则会因背景和 前景线性虚化而形成强烈的动感，背景前景线性虚化而形成强烈的动感，背景 （前景）越复杂，动感越强；镜头和主体运（前景）越复杂，动感越强；镜头和主体运 动方向相反，动感就更为强烈。动方向相反，动感就更为强烈。 使用变焦距镜头推拉可以改变运动物体的使用变焦距镜头推拉可以改变运动物体的 动感：推拉方向与动体方向一致，降低画动感：推拉方向与动体方向一致，降低画 面动感；反之，增强动感。面动感；反之，增强动感。 五、后期编辑改变运

41、动的再现，形成四种效五、后期编辑改变运动的再现，形成四种效 果：慢动作、快动作、静帧、倒放。果：慢动作、快动作、静帧、倒放。（电影：改变拍摄速度和放映速度之间的关（电影：改变拍摄速度和放映速度之间的关 系，形成四种放映效果：慢动作、快动作、系，形成四种放映效果：慢动作、快动作、 静帧、倒放）静帧、倒放） 第二节第二节 镜头的外部运动镜头的外部运动：镜头的外部运动是指摄像机的运动，：镜头的外部运动是指摄像机的运动， 即运动摄像。即运动摄像。是指在一个镜头中通过移动摄是指在一个镜头中通过移动摄 像机机位，或者变动镜头光轴，或像机机位，或者变动镜头光轴，或 者变化镜头焦距所进行的拍摄。者变化镜头焦距

42、所进行的拍摄。通过运动摄像拍摄方式所拍到通过运动摄像拍摄方式所拍到 的画面，称为运动画面。的画面，称为运动画面。推摄、拉摄、摇摄、移摄、推摄、拉摄、摇摄、移摄、 跟摄、升降摄像、综合运动摄像。跟摄、升降摄像、综合运动摄像。 运动镜头可分为三部分：起幅、运运动镜头可分为三部分：起幅、运 动过程、动过程、 落幅。落幅。一一. 推摄推摄 1. 概念概念 推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变 动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接 近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动

43、画面，称为 推镜头。推镜头。 2. 特征特征. 推镜头形成视觉前移效果推镜头形成视觉前移效果. 推镜头具有明确的主体目标推镜头具有明确的主体目标. 推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小 3.推镜头的功用和表现力推镜头的功用和表现力.突出主体人物突出主体人物 ，突出重点形象，突出重点形象.突出细节，突出重点的情节因素突出细节，突出重点的情节因素.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人 物的关系物的关系.推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前 进式蒙太

44、奇句子的作用进式蒙太奇句子的作用.推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏， 从而产生外化的情绪力量从而产生外化的情绪力量.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特 定的主题和涵义定的主题和涵义.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 4. 推镜头的拍摄及应注意的问题推镜头的拍摄及应注意的问题. 推镜头应有其明确的表现意义推镜头应有其明确的表现意义. 推镜头的重点是落幅推镜头的重点是落幅. 推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注

45、意保持 主体在画面结构中心的位置主体在画面结构中心的位置. 推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致. 在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被 摄主体之间距离的变化而变化摄主体之间距离的变化而变化二二. 拉摄拉摄 1. 概念概念 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或者变动镜拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或者变动镜 头焦距使画面框架由近至远，与主体拉开距离的拍头焦距使画面框架由近至远，与主体拉开距离的拍 摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为拉镜头。摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为拉镜头。 2.

46、特征特征. 拉镜头形成视觉后移效果拉镜头形成视觉后移效果. 拉镜头将被摄主体由大变小，周围环境由小变大拉镜头将被摄主体由大变小，周围环境由小变大 3.拉镜头的功用和表现力拉镜头的功用和表现力. 拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系. 拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断 扩展的，使得画面构图形成多结构变化扩展的，使得画面构图形成多结构变化. 拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象 形成对比、反衬或比喻等效果形成对比、反衬或比喻等效果. 拉镜头从不易推

47、测出整体形象的局部为起幅，有利拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利 于调动观众整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的于调动观众整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的 想象和猜测想象和猜测. 拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表 现时空的完整和连贯现时空的完整和连贯. 拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能 发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩. 拉镜头常被用作结束性的镜头拉镜头常被用作结束性的镜头. 利用拉镜头来作为转场镜头利用拉镜头来作为转场镜头4.

48、拉镜头的拍摄及应注意的问题拉镜头的拍摄及应注意的问题 拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头相拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头相 反外，其它在技术上应注意的问题与推镜头大致反外，其它在技术上应注意的问题与推镜头大致 相同。相同。三三. 摇摄摇摄 1. 概念概念 摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三脚架上摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三脚架上 的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学 镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的画面叫镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的画面叫 摇镜头。摇镜头。 2. 特征特征. 摇镜头犹如人们头部环顾四周或将视线由一

49、点移向摇镜头犹如人们头部环顾四周或将视线由一点移向 另一点的视觉效果另一点的视觉效果. 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相 互惯连的部分互惯连的部分. 一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不 断调整自己的视觉注意力断调整自己的视觉注意力 3.摇镜头的功用和表现力摇镜头的功用和表现力. 展示空间，扩大视野展示空间，扩大视野. 有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息. 介绍交待同一场景中两个物体的内在联系介绍交待同一场景中两个物体的内在联系. 利用性质意义相

50、反或相近的两个主体，通过摇镜头利用性质意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头 把它们连接起来，表示某种暗喻、对比、并列因果把它们连接起来，表示某种暗喻、对比、并列因果 关系关系. 在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时， 摇镜头过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇镜头过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇 摇摇. 在一个稳定的起幅画面后，利用极快的摇摄使画面在一个稳定的起幅画面后，利用极快的摇摄使画面 中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜 头头. 用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方用

51、追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方 向和运动轨迹向和运动轨迹. 对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐 个出现，可形成一种积累的效果个出现，可形成一种积累的效果. 用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内 形成视觉注意力的起伏形成视觉注意力的起伏. 利用摇镜头表现一种主观性镜头利用摇镜头表现一种主观性镜头. 利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情 绪和气氛绪和气氛. 摇镜头也是画面转场的有效手法之一摇镜头也是画面转场的有效手法之一 4. 摇

52、镜头的拍摄及应注意的问题摇镜头的拍摄及应注意的问题. 摇镜头必须有明确的目的性摇镜头必须有明确的目的性. 摇镜头的速度应于画面内的情绪相对应摇镜头的速度应于画面内的情绪相对应. 摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐四四. 移摄移摄 1. 概念概念 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进 行的拍摄，用移动摄像的方法拍摄的画面称为移动行的拍摄，用移动摄像的方法拍摄的画面称为移动 镜头，简称移镜头。镜头，简称移镜头。 2. 特征特征. 摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画

53、 面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都 会呈现出位置不断移动的态势。会呈现出位置不断移动的态势。. 摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉 感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视 觉体验，使观众产生一种身临其境之感觉体验，使观众产生一种身临其境之感. 移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像 机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点， 在一个镜头中构成一个多景

54、别、多构图的造型效在一个镜头中构成一个多景别、多构图的造型效 果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使 镜头有了它自身的节奏镜头有了它自身的节奏 3.移镜头的功用和表现力移镜头的功用和表现力. 移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空 间间 ，创造出独特的视觉艺术效果，创造出独特的视觉艺术效果. 移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次 的复杂场景时，具有气势恢宏的造型效果的复杂场景时，具有气势恢宏的造型效果. 移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观移动

55、摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观 色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感. 移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以 表现出各种运动条件下的视觉效果表现出各种运动条件下的视觉效果 4. 移镜头的拍摄及应注意的问题移镜头的拍摄及应注意的问题. 注意保持画面平稳注意保持画面平稳. 用广焦镜头拍摄会取得较好的画面效果用广焦镜头拍摄会取得较好的画面效果. 拍摄时应注意随时调整焦点以保证被摄主体始终在拍摄时应注意随时调整焦点以保证被摄主体始终在 景深范围之中景深范围之中五五. 跟摄跟摄 1. 概念概

56、念 跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运 动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的运动画面，称动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的运动画面，称 为跟镜头。为跟镜头。 2. 特征特征. 画面始终跟随一个运动的主体画面始终跟随一个运动的主体(人物或物体人物或物体). 被摄对象在画框中的位置相对稳定被摄对象在画框中的位置相对稳定,景别也相对稳景别也相对稳 定定,以使被摄主体的运动保持连贯以使被摄主体的运动保持连贯,进而有利于展示进而有利于展示 主体在运动中的动态、动姿和动势主体在运动中的动态、动姿和动势. 跟镜头不同于跟镜头不同于 推镜头，也不同于前移动镜头推镜头，也

57、不同于前移动镜头 3.跟镜头的功用和表现力跟镜头的功用和表现力. 跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体， 它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、 体态及其与环境的关系体态及其与环境的关系. 跟镜头与被摄对象一起运动，形成一种运动的主体跟镜头与被摄对象一起运动，形成一种运动的主体 不变静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物不变静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物 引出环境引出环境. 从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人 物视点的同一，可

58、以表现出一种主观性镜头物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头. 跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式， 在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实 性意义性意义 4. 跟镜头的拍摄及应注意的问题跟镜头的拍摄及应注意的问题. 跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求. 跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头 运动起来所带来的一系列拍摄问题，如焦点的变化、运动起来所带来的一系列拍摄问题，如焦点的变化、 拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头 拍摄时应考虑和注意的问题拍摄时应考虑和注意的问题 六六. 升降拍摄升降拍摄 1. 概念概念 摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方 式叫升降拍摄。用这种方式拍摄的运动画面，称为式叫升降拍摄。用这种方式拍摄的运动画面，称为 升降镜头。升降镜头。 2. 特征特征. 升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩升降镜头的升降运动