古代希腊工艺美术课件

1、古代希腊工艺美术第一节 概 述地理范围：希腊半岛、爱琴海诸岛和小亚细亚的西部沿海地带希腊半岛上的文化：爱琴文化 迈锡尼文化 克里特文化地理特点：土地贫瘠，不适于种植粮食气候宜人，适于花草树木生长海岸线长，适合航海业和商业的发展丘陵地貌，无比例巨大的自然景观，容易为感官所接受古希腊人的性格特点：感觉精细、敏锐，善于捕捉微妙的关系与差别力求明白，懂得节制，喜欢明确而固定的轮廓重视现实世界和生活，歌颂人本身的力量和才智文化成就：古代希腊文化在世界文化史上占有重要的地位，给人类留下了许多珍贵的文化遗产。杰出的方面：文字、文学、哲学、史学、建筑、雕刻、工艺美术艺术造诣很高：许多作品已从宗教的桎梏中解放出

2、来，反映人与自然和社会的斗争。 希腊文化的繁荣和昌盛，主要是以雅典等工商业城邦为代表。文化分期：荷马时期（公元前11世纪公元前9世纪）古风时期（城邦时期，公元前8世纪公元前6世纪）古典时期（公元前5世纪公元前4世纪）希腊化时期（公元前4世纪公元前1世纪）工艺美术的发展背景：地理位置优越，矿产丰富，为古希腊的有利条件。古典美学思想的指导。奴隶制民主制度是古希腊工艺美术的社会基础。神话传说是古希腊工艺美术的精神资源。第二节 陶工艺陶器生产十分兴盛，既满足本国需求，又作为重要商品出口，远销地中海各地。各城市都设有陶器的生产中心，大城市还有专门的“烧陶区”。公元前6世纪中叶后，雅典陶器一度垄断国外市场

3、。古希腊陶工艺发展分期：几何纹样期（前9世纪公元前8世纪）东方纹样期（公元前7世纪）黑色纹样期（公元前6世纪）红色纹样期（公元前5世纪）彩色纹样期（公元前5世纪后半期）古希腊陶工艺发展分期示意图 一、几何纹样期（公元前9世纪公元前8世纪） “荷马时期” 以几何形体的图案为主 制陶中心雅典特点：器形多样，大小不一，最大的有等人之高。主要制品：饮食器和日常用器双耳瓶敞口钵把手杯骨灰罐祭神随葬用器按照式样的装饰题材和特点可分为两个发展阶段第一阶段：以平行线、交叉线、三角形、S纹和回形纹装饰为主要特色强调器物装饰构图上的左右对称较为常见的构图规律：“三带同心圆式”第二阶段：以图案化的人物装饰为特色直接

4、受启示于迈锡尼晚期陶器的装饰主要取材于神话传说或日常生活故事狩猎图陆海战图葬礼图人物装饰的主要特征：头部成侧面，强调突出下巴部分胸部成倒三角形，而臀部和腿部的弧线则带有写实的意味“纪念碑式的艺术”：几何样式的图案，除了起到装饰作用外，自然也包含了某些宗教的或原始的哲学含义。鹿形酒壶 陶 雅典 公元 前10世纪后半期 阿提卡制四马盖罐 几何纹样期 雅典 公元 前8世纪中部为葬礼图 雅典国立考古博物馆收藏几何纹双耳陶瓮 雅典出土 阿提卡制 公元前770公元前760年 几何纹双耳陶瓮 （局部） 葬礼图（哀诉） 雅典 公元前8世纪几何纹双耳杯 陶 雅典出土 阿提卡制 前8世纪后半期哥本哈根国立美术馆收

5、藏几何纹样期陶瓶 二、东方纹样期（公元前7世纪）形成背景： 自公元前8世纪起，希腊人就开始向地中海周围及黑海沿岸地区殖民。 到了公元前7世纪时，希腊人已和东方的埃及、亚述和叙利亚等国家和地区贸易交往频繁。主要表现：对东方国家动植物纹样和怪兽纹样的摹仿棕榈纹莲花纹狮身人面像狮身鹫头像狮头羊身蛇尾制陶地区较广泛，各地保持制作工艺和装饰艺术的特色。科林斯和阿提卡两地最为突出。科林斯初期科林斯式陶器：小型制品为主酒壶、酒杯、香油瓶、单耳小瓶后期科林斯式陶器：中型陶器为主装饰纹样：“兽带纹”狮、虎、牛、猪、鸟、斯芬克司阿提卡以雅典为中心的制陶业盛地几何纹样式传统悠久，受东方文化影响较迟主要器物有大型的双

6、把手器物和混酒器等装饰主题的比较：阿提卡神话故事、人物形象科林斯动植纹样、空想生物东方纹样式的转折意义： 各种风格融会贯通，百川纳海，最终形成希腊本土样式。 雅典逐渐控制了希腊陶器的生产，成为希腊陶器的生产典范与样本。双耳陶壶 罗得斯岛出土 初期科林斯式公元前625年 公元前600年 大英博物馆收藏科林斯式单耳瓶 罗马 公元前640年公元前630年东方纹样期 维尔拉朱丽亚美术馆收藏耶波鲁博斯之盘 东方纹样式 公元前600年左右大英博物馆收藏双耳混酒器 依芙托斯的酒宴 东方纹样期 后期科林斯式三、黑色纹样期（公元前6世纪）公元前6世纪公元前5世纪：希腊陶器工艺的繁盛期繁盛地以雅典为中心的阿提卡地

7、区在赤色或黄褐色的陶壁上用黑色作剪影式描绘，物体的内部结构则以刻线手法表现。制作工艺考究，不少作品至今仍然光亮如新。从此，古希腊陶器上开始留下制作者和绘饰者的名字。精选陶土轮制成型（大型器物常分几个部分加以制作）在器壁上涂一层含铁成分的“化妆土”干后刷一层透明的釉制作过程： 用锐器在器壁上勾划出人物、动物等形象的轮廓结构 在描划的部位上用一种黑色色料（类似“漆”的涂料，其成分尚未得知）平涂 为加强表现效果，有时也在黑色色料上补充一些白色或紫色，或用锐器刻划出形体的轮廓线装饰手法：装饰题材：人物场景 重点装饰元素，早期取材于希腊神话，后期出现日常生活场面。装饰图案 非重点装饰元素，作为主画面的衬

8、托和背景。公元前6世纪中叶黑纹式盛期完全摆脱了科林斯式的影响装饰内容以神话故事和英雄传说为主，常常是以两耳为界，分为两个大的画面。色彩变得丰富，除黑色之外，也偶见白色的皮肤和紫色的衣襞。制作者和绘饰者在陶器上署名在当时已有了一定的社会地位，受到了社会的重视。代表性的作者尤托斯埃玛西斯埃克西亚斯黑纹式陶器在造型上很注重功能的需求出现了不少奇特的形制：黑纹式运水壶乳形陶杯 公元前6世纪末衰落期器形上缺少变化在装饰上群像构成过于繁杂人物动态呈矫作之状公元前530左右 埃克西亚斯作黑纹式人物纹双耳陶罐 阿喀琉斯和埃阿斯在掷骰子乳形陶杯 黑纹式 公元前530左右“狄奥尼索斯在船上”陶盆 公元前6世纪埃克

9、西亚斯作 慕尼黑国立古代美术馆收藏黑纹式双耳陶罐 雅典 公元前6世纪后期四、红色纹样期（公元前5世纪） 在赤褐或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料。 其效果较之黑纹式的刻线显得更为灵活自如、丰富多彩。代表人物：欧菲罗尼奥斯欧狄米德斯红纹式盛期的陶器可分为两大类：混酒器和双耳瓶等大型陶器杯、盆、钵等小型陶器装饰主题：出现许多日常生活场景绘画技法：出现划时代的革命短缩法红纹式陶瓶 赫利克里斯、雅典娜和阿耳戈英雄们特洛伊城的陷落”水瓮 红纹式 公元前410年左右红纹式运水壶 公元前410年左右 繁盛期上图：劫夺留奇波斯的女儿 下图：金苹果园中的大力士赫克力斯

10、“雅典娜和赫拉克勒斯”双耳瓶 红纹式 公元前5世纪初醉酒少年与少女 红纹式 布里戈斯作 约公元前480年 五、彩色纹样期（公元前5世纪后半期） 白地彩纹式的装饰方法：在器壁上刷一层含铁成分较少的石灰水用黑色勾画出人物等轮廓线待器皿烧成后再进行彩绘希腊彩绘陶器的一种特殊风格 作品器形小巧精制，艺术风格倾向于华美、柔和。 用这种技法涂上的颜色未经高温处理，不能经久保存，当显示细部、服饰的颜色消退之后，便只留下简略的轮廓线，人物也似乎是裸露的了。多用于香油小瓶：一般为妇女化妆专用，偶而也作为葬祭用物。优秀绘饰者：阿吉列奥斯白彩陶瓶 约公元前440公元前435年宙斯委托赫耳墨斯把狄俄索斯交宁芙抚养雅典

11、杯 （局部） 白彩 公元前5世纪香油小瓶 公元前4世纪 彩纹式女神形陶瓶 公元前5世纪 克罗地亚博物馆收藏格那提亚陶壶 格那提亚出土 公元前3世纪初克利伍兰德美术馆收藏第三节 金属工艺 第一个辉煌时期：迈锡尼文化时期 容器、王冠、耳饰、胸饰、手镯、小装饰板、印章等 贵金属工艺品较为明显地反映了迈锡尼王室的富强、权威和独特的审美意识。古希腊常见的金工品：胸甲、刀剑、别针、胸饰、货币、各种容器、家具装饰等以青铜工艺最为出色按装饰风格的演变可分为前后两期：前期几何样式风格：公元前8世纪公元前7世纪后期写实风格：公元前6世纪以后早期装饰手法受到古代埃及的明显影响：多用圆、三角、折线、平行线等几何纹样装

12、饰动物和人物的造型统一在一种几何形化的样式之中作品形式单纯、表现有力，增加了装饰性和观赏性青铜工艺从公元前6世纪开始日趋繁盛装饰手法以写实风格为主出现了不少较大的器形铜镜：古希腊金属工艺制品的又一代表性类型古代希腊陶器和青铜器与中国古代青铜器风格不同的成因：东、西方奴隶制度的不同希腊：工艺美术的繁荣是建立在奴隶制民主制度和富于想像力的神话基础上的，艺术匠师们的创造力较少受到压制，劳动成果也能受到社会的重视，从而形成了一种优美典雅、完整谐调和自由开阔的艺术风格。中国：古代的青铜器是在残暴的奴隶主专制制度下创造的，尽管它在制作工艺上的无比精美和在装饰上的古朴宏伟足以冠世界之首，但人们在感叹和赞赏之

13、余仍然会感到一种沉重和压抑之情。青铜马 公元前8世纪后半期 柏林国立美术馆古代馆收藏青铜鼎（足部） 公元前8世纪末 奥林匹亚考古博物馆收藏青铜女神像 公元前500年 雅典国立考古博物馆收藏青铜宙斯像 奥林匹亚出土 公元前500年 雅典国立考古博物馆收藏青铜镀金双耳瓮 公元前4世纪末主题：坐着的酒神狂舞的密涅 青铜镜盖 公元前5世纪末期镀金青铜镜盖 公元前2世纪末 塔来托姆国立考古博物馆收藏镶嵌装饰牌其 他 工 艺木工艺玻璃工艺象牙工艺石工艺木制凳子单耳玻璃罐猎狮 石子镶嵌 公元前4世纪晚期赫格索墓碑浮雕 公元前5世纪末墓碑浮雕 公元前375年拉奥孔 大理石 公元前2世纪公元1世纪剧场大理石贵宾

14、席玉雕人像 波士顿博物馆收藏第四节 结 语 古希腊的陶器与中国奴隶社会的青铜器同样是奴隶社会的工艺美术，但中国古代青铜器充满着威严和冷峻之感，而希腊陶器却洋溢着轻盈活泼、生机盎然的风采。这主要是由于希腊特有的民主制度决定的。比起东方奴隶主专制制度来，古希腊人的创造力较少受到压制，艺术匠师们的劳动受到较多重视。 一、古代希腊奴隶制的民主制度是产生工艺美术繁荣的社会基础 希腊神话不仅是希腊文化艺术的宝库，而且是希腊工艺美术的土壤。希腊神话具有一定的“民主主义”和“人本主义”思想，它是以一种“神人同形同性论”的观点来塑造出的神话世界。希腊人的人生观是积极和乐观的，他们执著的信念就是：“人是万物之首” ，对于神的信仰不过是对现实人的肯定而已。二、富于想像力的希腊神话是古希腊工艺美术繁荣的精神资源 它是立体与平面、造型与装饰、实用与审美的结晶，不仅具有美的视觉，同时具有美的触觉。它在满足人们实用要求的同时，起到了欣赏和教化作用，其柔和而圆润的形制和充满古典主义色彩的装饰，为我