第20辑：四时即事+题帕三绝句-《红楼梦》诗词曲赋选讲

1、第20辑：四时即事十题帕三绝句四时即事（第二十三回）【说明】四时即事是贾宝玉进了大观园后，写自己一年四季与姊妹Y鬟们相亲相近的生活情景的诗。以当时的事物 为题材的诗叫即事诗。春夜即事霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆包听未真。枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐小言频。【注释】此诗写春夜之景及贾宝玉对林黛玉的思念。首联和次联写时当春夜，贾宝玉在装饰华丽的房中，耳听蛙声和 雨声，思念着心上人林黛玉。三联写贾宝玉拟想林黛玉在春夜中的情态：既为我而悲泣，又为我而生气。四联写小 Y鬟们拥被说笑。“霞绡”二句一一意谓任凭锦被铺着，绣帐挂着，深夜中隔巷更鼓之声已隐约

2、可闻，但自己并无睡意。霞绡（xi d。消）云幄（w6握）：泛指色彩漂亮的丝绸被褥和帘帐。霞、云：皆形容色彩。绡：轻薄的丝织品。幄：帐幕。蟆 包，也叫虾蟆包，夜里打梆子报时间的声音。事物纪原：“夜行击柝代更筹，日虾蟆包。”现通行本“蟆包” 作“蛙声，隔巷市井，何来蛙声？且诗中并无写蛙必要，当是后人不懂得蟆包臆改的。真，真切，清楚。枕上”二句一一这是说卧床而未睡，听见窗外雨声微觉寒意，更感到眼前青春欢乐总难长久，犹如好梦易逝。 春色，喻说人事，不是实写。梦中人：指林黛玉。“盈盈”二句一一上句因所见而感，下句从听到夜来雨声联想到花愁而有所感。所谓“怯风思鹤冷，闻雨为 花愁”（方岳不寐诗）之意。烛泪：

3、蜡烛燃烧时滴下的蜡液。化用了唐李商隐无题诗中的两句：“春蚕 到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”借喻林黛玉对他一往情深，至死不渝。花：美女的代称。这里指林黛玉。嗔： 生气，责备。小鬟：小Y鬟。两句为黛玉写照。“自是”一句一一意谓娇懒惯了的Y头已拥被欲睡，不耐我在她耳边还谈笑不绝。自是，本是。小鬟，年纪小 的Y头。“鬟”为古代女子的一种发式，成形，婢女多用此发型，故称婢女为Y鬟。夏夜即事倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆。【注释】此诗巧用鹦鹉、麝月、檀云、琥珀、玻璃五个Y鬟的名字拼写而成，泛写大观园女儿国的夏日

4、生活。首联写姐 妹们因白天忙于刺绣等女红而疲倦，所以晚上都沉沉入睡，梦魂颠倒，而笼子里的鹦鹉却冒冒失失地大喊“端茶来”。 次联写屋外是皓月当空，犹如揭去镜罩的宫镜，把窗户照得雪亮；屋内是香烟缭绕，异香满室。三联写用琥珀杯品 味美酒，在玻璃栏杆下乘凉。四联写姐妹们黄昏在水亭上挥扇乘凉，然后回到闺房，卸妆休息。“倦绣”二句一一首联写姐妹们因白天忙于刺绣等女红而疲倦，所以晚上都沉沉入睡，梦魂颠倒，而笼子里的 鹦鹉却冒冒失失地大喊“端茶来”。幽梦一一深沉的睡梦。引申为好梦、香梦。.“窗明”二句一一次联写屋外是皓月当空，犹如揭去镜罩的宫镜，把窗户照得雪亮；屋内是香烟缭绕，异香 满室。抑或：以为明月映照着

5、窗子，原来是翻开了镜匣；以为云雾缭绕着房间，原来是点燃了香炉。句意仿唐代诗 人杜牧阿房宫赋：“明星荧荧，开妆镜也；烟斜雾横，焚椒兰也。麝月，徐陵玉台新咏序：“麝月 共嫦娥兢爽。”指月亮。又“鹿”与“射”谐音。檀云，香云，香雾，因檀木是香料。品，品评，赏鉴，这里引申 为点燃。御香，宫中所用之香，也泛指贵重香料。“琥珀”二句一一三联写用琥珀杯品味美酒，在玻璃栏杆下乘凉。琥珀，松脂化石，半透明。这里指琥珀色。 荷露，酒以花露名，见通俗编。滑，指酒味醇美。玻璃，一种碧绿有光泽的矿物，汉代即有此名，与现在的玻 璃不同。“荷露”、“柳风”又同是夏景，并借用联想修辞，即荷翻露珠似倾杯，柳垂堤岸如碧栏。唐代李

6、宗闵“暑 月以荷为杯”。见王说唐语林。齐纨一一细白的薄纱绸。古代齐国风行穿纨绮，所以叫“齐纨”。这里指小姐、Y鬟们的衣衫裙裾。有人以为 是指纨扇，不对。诗写清幽，不写闷热。上句说“柳风凉”，结句说“帘卷”，都不离风。汉书中有“轻纨夏 服”之语，此正写风动纨衣纨裤的惬意。秋夜即事绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。【注释】此诗写秋夜之景及贾宝玉对林黛玉的思念。首联写怡红院秋夜寂静无哗，月光洒满茜红窗纱。次联写青苔遍布 院中石缝，正好供白鹤睡眠；而井台上栖息的寒鸦，却被飘落的梧叶露水弄湿了羽毛。三联写贾宝玉

7、拟想潇湘馆秋 夜的情景：Y鬟将晾晒的绣金凤彩被抱回了卧室，靠在栏杆上的林黛玉也回到了卧室，卸下头上的翠花首饰。四联 写贾宝玉因思念林黛玉而夜不成眠，借酒浇愁而口渴，故命Y鬟将鼎香重新拨旺，将茶水端来。“绛芸”二句：首联写怡红院秋夜寂静无哗，月光洒满茜红窗纱。绛芸轩：贾宝玉在怡红院的卧室名。代指怡 红院。桂魄：月亮的代称。因俗谓月宫有桂树，故称。流光：形容月光如水。桂魄：月亮。传说月中有桂树，遂 以月为桂之精魄。浸因月光如水，所以用“浸”字。茜纱，染色丝织品的一种，这里指窗纱。“苔锁”二句一一说石上裂缝皱纹都被厚厚的青苔盖满，变得柔软平滑，可以让鹤憩息了。次联写青苔遍布院 中石缝，正好供白鹤睡眠

8、；而井台上栖息的寒鸦，却被飘落的梧叶露水弄湿了羽毛。.“井飘”句一一井栏上桐叶 飘落，栖鸦为秋露所湿。有夜深时久之意。“抱衾”句一一用会真记红娘抱衾而至事。金凤，指有金凤图案的被褥。“倚槛”句一一写望月的情怀。翠花，首饰，翡翠之类镶嵌的簪花。诗中常以落翠遗簪写富家小姐的闲散奢靡, 如“长乐晓钟归骑后，遗簪落翠满街中”。小说初稿中曾写过秦可卿“遗簪”的情节，后删去。有人解“落”为“卸 下”，亦可通。酒渴一一酒后口渴。沉烟一一指炉中的深灰余火。索，索取，要求。冬夜即事梅魂竹梦已三更，锦底婚衾睡未成。松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺。女奴翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹。【注

9、释】此诗写冬夜之景及贾宝玉对林黛玉的思念。首联写梅、竹虽在寒冬野外，都已进入梦乡，而贾宝玉在屋内盖着 温暖的羽绒被子，却至三更还难以入睡。隐寓其思念林黛玉。次联写大雪盖满了庭院，只有松树傲然挺立，连黄莺 （又称黄鹏）也怕冷不再鸣唱。形容天气严寒。三联写贾宝玉拟想林黛玉因为怕冷，连诗也不做了；他自己虽然身穿 貂皮衣，围炉饮热酒，也觉难以御寒。也是形容严寒。四联写幸亏Y头机灵，扫雪烹茗，使他（贾宝玉）能喝上热茶。梅魂竹梦一一以梅竹入梦点染冬夜冰雪寒冷，为下句铺垫。梅魂、竹梦：指梅、竹都进入梦乡。锦蜀需衾一一织出锦花的毛毯，雁凫绒里的被褥。匾（音季），一种毛织品。得 雁类的一种。“松影”句一一松耐冬

10、寒，又常以鹤为伴，借以写清冷孤高。“梨花”句一一虽满地梨花，但并非春天，所以说“不闻莺”。以梨花喻雪。唐代诗人岑参白雪歌送武判官诗：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”“女奴”句一一写冬夜严寒，女奴怀冷而加“诗”字，用汉代郑康成家婢女都能诗，日常对话动辄引诗语 的典故。“公子，句写冬夜严寒，公子穿戴着貂皮尚嫌酒力缺乏御寒。酒力轻，不是人的酒量小，而是说酒的劲头 不够。试茗一一古代上层人士讲究喝茶，不同品种的茶，烹烧的火力时间不同，要恰到好处才不失香变味,所以要“试工 如宋代蔡襄进茶录序说：“独论采造之本，至于烹试，曾未闻有。”“扫将，句扫雪烹茶，取其洁净，书中妙玉曾言及。【赏析】贾宝玉一方面是

11、敢于蔑视传统礼教和儒家思想主张的大胆的对抗者，一方面又是过惯了吃喝玩乐的寄生生活的 公子哥儿。当他初进大观园，暂时地感到心满意足，再无别项可生贪求之心的时候，他更多的是个富贵闲人。 四时即事诗即是他这一面生活的自我写照。但大观园不是世外桃园，它同样存在着污秽、眼泪、挣扎和对抗。 当宝玉领略到悲凉之雾遍被华林的时侯，他就不能再悠然闲适下去了。于是，愤懑、痛苦、绝望，终至以悬崖撒 手来抹去他身上的粉渍脂痕。四时即事诗所代表的那种生活，是贾宝玉那样的人所经历的道路中必然会有的 一个过程，由他自己作诗来加以概括，是情节结构上的省盘题帕三绝句（第三十四回）【说明】宝玉遭贾政毒打，昏睡中听到悲切之声，醒来

12、知是黛玉，“只见她两个眼睛肿得桃儿一般”，就推说自己疼痛 是假装的，抚慰她一番。黛玉走后，宝玉心里惦念，设法支开袭人，命晴雯以送两条旧绢帕为名去看黛玉。黛玉领 会其意，十分激动，便提笔在帕上题了这三首绝句。其一眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛更向谁？尺幅鲸绡劳惠赠，为君那得不伤悲！【注释】此诗是林黛玉收到贾宝玉的旧手帕后，激动得泪流满面，感情难以控制，以至于毫不隐讳地直抒她对贾宝 玉的爱情。尺幅：形容很小。鲸绡：即蚊绡纱。典出西晋张华博物志卷九：“南海外有鳏人，水居如鱼，不废织绩从水出， 寓人家，积日卖绡。”又南朝梁任昉述异记卷上：“扬州有蛇市，市人（指鲸人）鬻珠玉而杂货蚊布。鲸 人即泉先也。南海出鲸

13、绡纱，泉先潜织，一名龙纱，其价百馀金，以为服，入水不濡。南海有龙绡宫，泉先织 绡之处，绡有白如雪者。”这里代指贾宝玉送给林黛玉的两方旧手帕。4其二抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲。枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。【注释】此诗中林黛玉用了 “泣珠”和“斑竹”两个典故：前者隐寓林黛玉为爱情而哭泣，故她的眼泪犹如珠子般珍贵; 后者暗示林黛玉对贾宝玉的爱情犹如娥皇、女英对虞舜的爱情一样至死不渝。抛珠滚玉：这里暗用了 “泣珠”之典。典出汉郭宪洞冥记卷二：“吠勒国去长安九千里，在日南， 人长七尺，被发至踵，乘犀象之车。乘象入海底取宝，宿于皎人之舍，得泪珠，那么皎所泣之珠也，亦曰泣珠。”又 西晋张华博物志卷九

14、：“南海外有皎人，水居如鱼，不废织绩，其眼能泣珠。从水出，寓人家，积日卖绡。 将去，从主人索一器，泣而成珠满盘，以与主人。”潸：泪流不止貌。点点斑斑这里暗用了 “斑竹”之典。典出西晋张华博物志卷八史补：“尧 之二女（即娥皇、女英），舜之二妃，日湘夫人，舜崩，二妃啼，以涕挥竹，竹尽斑。”其三彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？【注释】此诗是林黛玉由潇湘馆的竹林，联想到“斑竹”之典，再次暗示她对贾宝玉的爱情犹如娥皇、女英对虞舜的爱 情一样至死不渝。彩线：比喻连绵不绝的眼泪。彩线难收，难用彩线串起来的意思湘江旧迹：指娥皇、女英二妃双双投入湘江而死事。事见西汉刘向列女传母仪

15、有虞二妃：舜微时， 尧女娥皇、女英双双嫁舜，同甘共苦，孝顺公婆。舜为帝后，封娥皇为皇后，女英为妃子，二女襄舜治国。舜南巡 至苍梧而死，二女投湘江以殉。同时也暗用了 “斑竹”之典。典出西晋张华博物志卷八史补：“尧之二 女（娥皇、女英），舜之二妃，曰湘夫人，舜崩，二妃啼，以溜挥竹，竹尽斑。”香痕：林黛玉暗指自己的眼泪有 如娥皇、女英之眼泪。不识一一未知。香痕一一指泪痕。渍也无一一沾上了没有？【赏析】如果把赠帕和题诗孤立地看作是男女私相传递信物和情书，这是十分浅薄的。尽管也可以把它说成是违反传统 礼教的行为，但总不免使它落入才子佳人“私订终身”的窠臼。况且，孤立起来看，诗也就显得内容贫乏了，因为 它

16、除了写自己哭哭啼啼的伤感外，也没有讲什么别的。这三首诗在小说中的作用，全在于联系宝玉挨打这件事，表 明宝、黛之间的关系完全不同于他人。只有将它放在具体的情节中，比照宝钗、袭人的不同态度，才能看出宝、黛 的互相同情、支持。宝玉被打得半死，宝钗来送药时虽然也露出一副怜惜的样子，但心里想的却是“你既这样用心, 何不在外头大事上做工夫，老爷也欢喜了，也不能这样吃亏”，还“笑着”说“你们也不必怨这个，怨那个，据我 想，到底宝兄弟素日不正，肯和那些人来往，老爷才生气的。”处处卫道，处处维护贾政，实际上是用所谓“堂皇 正大”的话把宝玉教训了一顿。袭人那么乘机在王夫人面前进言，大谈宝玉“男女不分”，“偏好在我

17、们队里闹”和“君子防未然”的道理，从中挑拨宝、黛关系，建议“叫二爷搬出园外来住”。她的话吓得王夫人“如雷轰电掣的 一般”（据戚序本），并骗取了王夫人的宠信，为后来抄检大观园作好了充分的舆论准备。正是在这种情况下，作 者写了宝、黛的相互体贴、了解和黛玉的一往情深、万分悲哀，带便也写了宝玉身边唯一足以托付心事的忠诚信使 晴雯，这都是大有深意的。只要细读书中的文字（在这一节上，程高本窜改颇多），自不难理解作者的用心。 其次，“还泪债”在作者艺术构思中是林黛玉悲剧一生的同义语。要了解“还泪债”的全部含义，当然最好读曹雪 芹原来所写的黛玉之死的情节，但这我们已看不到了。不过，作者的写作有一个规律，多少可

18、以帮助弥补这个遗憾, 即他所描写的家族或人物的命运预先都安下了伏线，露出了端倪，有的甚至还先有作引的文字。描写小说的主要人 物林黛玉，作者当然更是先有成竹在胸，作了全盘安排的。在有关黛玉的情节中，作者先从各个方面挖好渠道，最 后都通向她的结局。这三首绝句始终着重写一个“泪”字，而这泪是为她的知己宝玉受苦而流的，它与黛玉第一次 因宝玉摔玉而流泪，具体原因尽管不同，性质上却有相似之处一一都为脂评所说的知己“不自惜”。这样的流泪， 脂评指出过是“还泪债”。但好久以来，人们形成了一种看法（续书起了很大的作用），以为黛玉总是为自身的不 幸而伤感，其实，宝玉的不幸才是她最大的伤痛。为了宝玉，她简直毫不顾惜自己。宝玉挨打，她整天地流泪，“任 他点点与斑斑”。这还算不了什么，第五十七回紫鹃诳宝玉说黛玉要回苏州去了，作者写宝玉急成痴呆病外，还着 力写了黛玉的反响：“黛玉一听此言，李妈妈乃是经过的老妪，说（宝玉）不中用了，可知必不中用，哇的一 声，将腹中之药一概呛出，抖肠搜肺、炽胃扇肝的痛声大嗽了几阵，一时面红发乱，目肿筋浮，喘的抬不起头来。 紫鹃忙上来捶背。黛玉伏枕喘息，半响推紫鹃道：你不用捶，你竟拿绳子来勒死我是正经！”这虽不直接写还 泪，但仍与还泪是同样性质的。“眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？ ”诗中提出这个问题，为“还泪债”定下了 基调。我们之所以说续书写黛玉之死违背作者