安藤忠雄与他的建筑

1、安藤忠雄与他的建筑（住宅篇）安藤忠雄（1941年9月13日一），日本建筑师，4牛干兵库县鸣尾滨安藤忠雄甚有传奇性，在成为建筑师前，曾当过职业拳手（成绩：23战13胜3败7平手）， 其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。安藤忠雄在大阪府立城东工业高校毕业后，前往世界各地旅行，并自学建筑。1969年创立安藤忠雄建筑研究所。1976年完成位于大阪府的住吉长屋，是两层高的混凝土住宅，已显现其设计风格。其后获得日本建筑学会赏。1980年代参与关西周边地区（神户北野、大阪心斋桥 的商业建筑设计，1990年代以后，参与公共建筑、美术馆建筑等大型计划。接连发表了以清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风潮和

2、讨论，名声也开始快速累积，从博物馆、娱乐设施、 宗教设施、办公室等，作品的领域宽广，通常都是大型规模的建筑。但也有人认为失去了安藤早期的小型建筑特有 的魅力。1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予1995年神户大地震后的孤儿。他的建筑住吉的长屋住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌 深刻，具有抽象、洗炼、自我内向性压缩的审美情趣， 其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。平面布局住吉的长屋的平面布局上，建筑师首先用混凝土的墙壁把狭窄而细长的基地围合了起来，从而限定了内部空间 作为一个特别的场所和栖居的场所。接下来，把这一似长方形的箱子进行了三等分，

3、前和后为两层，中间部分为向 天空开放的庭院。前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。建成平面占地面积34平方米， 总建筑面积65平方米。立面处理在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭。住吉的长屋对 外没有设置一个窗户，面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面，除了入口以外没有任何的装饰性元素。从外部看似乎内部是没有光线的黑房子，且与外部缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上，光线 成为这座内向式住宅与街道相联系的调节器。让进入内部的来访者感到惊讶，因为有了庭院而感到非常明亮。其次， 其立面的严格对称，一使建筑有均衡感

4、，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。此外，通过将宅基地的三 分之一设计为庭院，建筑覆盖率也可以达到60%，充分合理的运用了用地。住吉的长屋的立面处理，一方面大大 降低了周围嘈杂环境的不利影响，满足了地处中心城区的住宅对私密性的要求，同时凸现了内部光线的丰富性。中庭一一空间流动的枢纽长屋在大阪是比较普遍的一种住宅形式。近些年来，由于大量旧建筑的更新，大都改建成了独家独户的组装式 住宅或集合式住宅，长屋就越来越少。普通的长屋大约是以2间的宽度为一户的住宅，然后将其连续着排列而成的。 进入住宅里面有中庭或通道，以及后院。中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。由于我们的生活需要采光、通 风、日

5、照等，住吉的长屋的设计，安藤忠雄认为即使再小的房子，也要在中间设置一个庭院空间。“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。”为什么向自然开放的庭院是必须的呢？在高度工业化的社会里，环境污染、环境破坏都成为常态，在城市中， 已经不存在无垢的自然。追究其深层原因，这是禅宗思想对日本民族的影响体现。日本人在其内心深处还隐约存在 着根深蒂固的与自然之间的一种特别关系：日本人从很久以前就把自己看做是自然的一个部分，有与自然统合在一 起的强烈的思想倾向。或许安藤并没有有意识地在他的作品中体现日本的传统文化，但毫无疑问，日本传统文化特 别是弥生文化（在建筑上最重要的表现是人与自然的直

6、接结合）对他的影响却是显而易见的。住吉的长屋中庭院的两种构成手法天井式与自然式，和日本关西传统的庭院式有着明显的传承关系。住吉的长 屋中庭院也是核心部分：所有的房间都面向中庭，中庭加强了各空间水平、竖直方向的联系。完全敞开的中庭在竖 直方向上将室外的自然，包括风、雨、光、声等，引入建筑内部，在有限的空间上完成了一个“微型的宇宙”。另外， 中庭是一个过渡空间，与一般过渡空间的陪衬作用相反，它是整个建筑的中心。人的所有活动都要有中庭的参与， 这使得中庭又成为人情的枢纽和组织情感的向心点。它完成了人类和自然的对话。六甲集合住宅六甲集合住宅（以下简称“六甲”）第一期工程始于1978年。基地位于神户六甲

7、山山脚下一个60度朝南的斜坡上。 从这儿可以观赏到大阪湾到神户港全景。为了与周边乡村环境相呼应，建筑物为低层并顺应山势而建。其中，一部 分还掩埋在山里面。建筑物由一系列单元构成，每个单元长5.8米，宽4.8米，其剖面顺着山势而设计，平面对称，建筑物之间空 隙则设计了上下交通的阶梯，它们使整个建筑物统一起来，同时，它们也可作为小广场。各单元在斜坡上组合在一 起形成阶梯状，于是每个单元都有开阔的视野，设计的意图就是想让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自 然交流。1983年六甲集合住宅一期完工时，安藤又开始着手设计位于它附近的第二组住宅集合体。如果说安藤在一期 工程中试图创造纯粹的居住环境，那么，在二期工程中则引入了公共空间。六甲集合住宅二期与六甲一期一样建于 600的斜坡上。六甲一期占地仅1900平方米，配置20户。六甲二期占地面积几乎是前者的3倍，配置50户。总 建筑面积是前者的四倍。整个项目设计建立在5.2X5.2平方米的网格上，其中的每一组建筑为一个正方形平面，每边长为网格边长的5 倍。整个项目就由两组这样的建筑组合在一起，通过有规律的几何排列，形成了独特的造型，并根据地形逐渐升高，中央楼