《婉约派词人漫谈》优秀课件

1、莲花盘上的舞者婉约词人漫谈莲花盘上的舞者婉约词人漫谈豪放派婉约派“大抵以婉约为正”风格委婉含蓄，语言清丽雅致,音律和谐,宛转柔美。 豪放派婉约词派的代表 晚唐五代:温庭筠, 冯延巳,李璟 ,李煜北 宋: 柳永、周邦彦、晏殊、 晏几道、秦观、张先南 宋: 李清照,朱淑真清 朝: 纳兰性德婉约词派的代表 晚唐五代:温庭筠, 冯延巳,李璟 ,李 婉约派四大旗帜之一号“闺语”：李清照 之二号“别恨”：晏 殊 之三号“情长”：柳 永 之四号“愁宗”：李 煜 婉约派四大旗帜之一号“闺语”：李清照 一、花间鼻祖 温庭筠 更漏子 玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道

2、离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。周济云：“词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端已揭响入云，可谓极两者之能事。” 一、花间鼻祖 温庭筠 二、“千古词帝” 李煜前期： 多写宫廷享乐荒废的生活 风格绮丽柔靡 后期： 反映亡国之痛 哀婉凄绝，意境深远 王国维人间词话言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。” 二、“千古词帝” 李煜前期： 【浪淘沙】 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 【乌夜啼】 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外

3、不堪行。 【相见欢】 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。 【浪淘沙】 【破阵子】 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。 【望江南】 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！ 【破阵子】 三、富贵闲人话轻愁晏殊 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户. 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处？ 三、富贵闲人话轻愁晏殊 破阵子 燕子来时新社,梨花

4、落后清明.池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻. 巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎.疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生. 破阵子 四、 风流才子柳永 【蝶恋花】 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 四、 风流才子柳永 【八声甘州】 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 【八声甘州】 对

5、潇潇暮雨洒江天，一番洗 五、山抹微云秦学士苏轼戏评秦观、柳永对联：“山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。” 孙兢竹坡老人词序：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。” 四库全书总目：“而词则情韵兼胜，在苏黄之上。” 五、山抹微云秦学士苏轼戏评【踏莎行】雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？【鹊桥仙】纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！【踏莎行】 【浣溪沙】漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋

6、。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 千秋岁水边沙外 水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。 【浣溪沙】 满庭芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄倖名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 满庭芳 六、婉约词宗李清照格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新

7、。擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微妙的内心情感；善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格。自成一家，被称为易安体 男中李后主，女中李易安 六、婉约词宗李清照格调高雅清丽，情感浓 一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 一剪梅 醉花阴薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽.佳节又重阳, 玉枕纱橱, 半夜凉初透.东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖.莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦. 醉花阴薄雾 声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒

8、,怎敌他,晚来风急.雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘.守着窗儿,独自怎生得黑.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个,愁字了得？ 声声慢 七、清初第一词家纳兰容若浣溪沙谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。木兰花令拟古决绝词人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 饮水词 七、清初第一词家纳兰容若浣溪沙长相思山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。采桑子 非关癖

9、爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。 长相思山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。风豪放派代表词人：苏轼 辛弃疾 （两人齐名并称“苏辛”）苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也自然成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作：水调歌头念奴娇江城子辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风格被称为“稼轩体”。代表作：西江月破阵子稼杆长短句两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放其他代表作：张孝祥 六州歌头 陈亮 念奴娇登多景楼贺新郎寄辛幼安

10、和见怀韵等豪放派豪放派的形成与发展约分为四个阶段 一、发豪放词之先声，可称预备阶段二、苏轼欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，由此进入第二阶段奠基阶段 三、迅猛发展，集为大成，这是第三阶段顶峰阶段 四、许多词人继承辛弃疾的曲风，这是第四阶段延续阶段豪放派词的特点：豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。豪放派的形成与发展约分为四个阶段苏轼

11、念奴娇赤壁怀古 大江东去,浪淘尽,千古风流人物.故垒西边, 人道是,三国周郎赤壁.乱石穿空, 惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画, 一时多少豪杰.遥想公瑾当年，小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。陈亮 贺新郎寄辛幼安和见怀韵 老去凭谁说？看几番、神奇臭腐， 夏裘冬葛！父老长安今余几？后死无仇可雪。犹未燥、当时生发 二十五弦多少恨，算世间、那有平分月！ 胡妇弄，汉宫瑟。树犹如此堪重别！只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍皮痴骨？但莫使伯牙弦绝！九转丹砂牢拾取，管精金只是寻常铁。龙共虎，应声裂。 苏轼念奴娇赤壁怀古

12、婉约派代表词人：李清照 柳永李清照：李清照是因为那首声声慢被人们记住的。那是一种凄凉的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，彪炳文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。代表作：声声慢如梦令醉花阴武陵春柳永：由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比，对此，不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的，如雨霖铃以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力代表作： 雨霖铃望海潮八声甘州其他代表作：鹊桥仙 秦观 踏莎行 欧阳修等婉约派婉约派之意 婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习，由来已久。词本来是为合乐演唱

13、而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以花间集为代表的“香软”的词风。婉约派特点 婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。 婉约派四大旗帜 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜 婉约派之意声声慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时

14、候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！鹊桥仙 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。声声慢 鹊桥仙 豪放派与婉约派破阵子辛弃疾如梦令李清照比较一下两首诗的朗诵有什么不同？破阵子为豪放派著名代表作，是一首豪情万丈、抑扬顿挫的词，词中含着壮怀激烈、慷慨悲愤，带着作者的激愤与壮志和军容意气风发之感。如梦令为婉约派中脍炙人口的作品，词曲折委婉，极有

15、层次，其中也含着些惜痛之情。虽短却将其中的感情表现的摇曳多姿、柔美细腻。这两首诗之间的对比充分表达了豪放派诗词和婉约派诗词词风的不同。豪放派与婉约派题材上广阔、狭窄的不同 纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。 而豪放派则完全突破了词的传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。到南宋辛弃疾，又有了新的发展。婉约派那么多词人，那么多

16、词集，词作总数达数千首之巨，但即使是统统加起来，就其所反映的社会生活面以及题材范围而言，恐怕还远不及苏轼一个人的三百多首词之广阔！ 题材上广阔、狭窄的不同词形式上的不同婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则（如“五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容，却缺乏一种激人奋起的力量。而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”，又“豪放不喜剪裁以就声律” 利用长短句的错落形式，造成节奏的舒卷变化，用词造句也力