论辛弃疾以文为词

论辛弃疾以文为词论辛弃疾以文为词论辛弃疾以文为词xxx公司论辛弃疾以文为词文件编号：文件日期：修订次数：第1.0次更改批准审核制定方案设计，管理制度论辛弃疾以文为词目录摘要……………2前言………3一．辛弃疾词的艺术成就……4辛弃疾的词的艺术境界…………………4辛弃疾词的艺术手法…………………4二．辛弃疾词的语言风格、艺术风格…………4辛弃疾词的风格…………5辛弃疾词的艺术风格……………………5三．辛弃疾的以文为词表现…………5辛弃疾的“以文为词”…………5辛弃疾的“以文为词”…………………5参考文献……………………6致谢…………7摘要辛弃疾在词艺上有多方面的开拓，单就词的语言而言，他以宏大的气魄，剪裁诸体，融汇古今，辟出了一条“以文为词”的广阔新路，影响至为深远。辛弃疾继承了苏轼和南宋以来爱国词人的豪放词风，也接受婉约词人的影响，形成了自己瑰奇多姿的艺术风格。他的词，既有慷慨纵横不可一世之概，又有委婉含蓄缠绵悱恻之情，是两宋词坛上的一座绚丽光辉的艺术峰峦。关键词:爱国诗人，以文为词，豪放词风AbstractXinqijiinwordartdevelopment,inmanywaysthelistintermsofthelanguageoftheword,hisgrandverve,clippingZhuTi,ancientandmodern,clearedthea\"takingarticleasword\"vastnewroad,influenceisfar-reaching.Patrioticpoetxinqijiofsongdynastyinheritedsushiandsinceboldwordwind,alsoaccepttheinfluenceofthegraciousschool,formeditsowngloriousofartisticstyle.Hisword,bothgenerousheadofalmost,andeuphemistictearyendingoflove,isagorgeousglowtwoaltarofcipoetryoftheoverlappingpeaksofart.Keywords:patrioticpoet,takingarticleasword,boldwordwind前言“东坡为诗词，稼轩为词论”誉之为苏轼词风的发扬与光大，是对唐宋词主体风格的进一步变革，以文为词，它以一种开放性的创作态势，容纳一切可以容纳的内容。一、辛弃疾词的艺术成就辛弃疾的词有着形象飞动，气势壮阔的艺术境界。辛词里多是飞动的龙蛇，垂空的鹏翼，是东南佳气，西北神州，是飞流万壑，是孙权、刘裕、谢安石这类气吞万里的英雄。他的词形象总是飞动的，如：写山：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”（《沁园春》）。写潮：“望飞来，半空鸥鹭，须臾动地鼙鼓。截江组练驱山去，鏖战未收貔虎”《摸鱼儿》。辛弃疾还善于化静为动，使他笔下的山、水、云、雨都有奔腾驰驱，有强大的气势。“千丈悬崖削翆，一川落日熔金”《西江月》。“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”《鹧鸪天》。他的词意境都很阔大，“楚天千里清秋，水随天去秋无际”《水龙吟》，“举头西北浮云，倚天万里须长剑”《水龙吟》。辛弃疾词熔写景、叙事、抒情为一炉，艺术手法多种多样。辛词多不重写景，多直抒胸臆的赋笔，或举首高歌，或侃侃而谈，以真情感人。偶然写景也只是在篇首略点环境，或在中间因事带出。如《木兰花慢》：“老来情味减，对别酒，怯流年。况屈指中秋，十分好月，不照人圆。无情水，都不管，共西风只管送归船。秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。”此写送别，没有婉约词人常用的长亭、别筳、兰舟等景物描写，而是直抒别情。多情语而少景语，不是融情入景，而是因事叙景。辛词喜议论，“渡江天马南来，几人真是经纶手长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首算平戎万里，功名本是真儒事，君知否”《水龙吟》，批判主和派，鼓励抗战派，针对现实，慷慨议论，饱含激情。他有时又将议论、抒情与写景融合在一起，如“青山遮不住，毕竟东流去”《菩萨蛮》，既是写山水景物，又是一种议论，其中还抒发一种对抗战的希望之情。辛弃疾词的议论，意气风发、感情丰富，以致使议论、抒情很难分辨。辛词喜用典，《摸鱼儿》的下片用了三个典故，《贺新郎》用了四个典故，《永遇乐京口北固亭怀古》一连用了五个典故。辛词对典故的运用多数都是贴切的，有的直接引用，有的融化在诗句里，有的借古喻今，有的寄托深慨，或正用其意，或反用其意，甚为灵活。二、辛弃疾词的语言风格、艺术风格辛弃疾所倡导的“以文为词”成功的将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植与词，扩大了词的表现手法，在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句，有时采用民间俚语如词，化朴为美，新鲜活泼，还特别善于化用经史典籍中的文辞，如《莲子居词话》所说：“辛稼轩别开天地，横绝古今，论孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭”。如《行香子》：“少曰尝闻，富不如贫”，“富不如贫”是《后汉书》中语。“鹏翼垂空，笑人世苍然无物”《满江红》是化用《庄子.逍遥游》中语意。这些都显示出其熔铸百家、陶冶经史的特色，还充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。辛弃疾词的主要风格是悲壮沉郁，表现了志士的绝唱、英雄的高歌，但这不是辛词的全部，辛词有时还表现出妩媚、清丽的风格。他的一些描写农村风光的小词，如《西江月.夜行黄沙道中》、《清平乐.村居》别具一种清新恬静之境；他的《摸鱼儿.淳熙己亥.自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭为赋》和《祝英台近.晚春》又悱恻缠绵，极尽妩媚婉丽之致；《沁园春.将止酒，戒酒杯使勿近》与《西江月.遣兴》对话轻松，又极为幽默。三、辛弃疾的以文为词表现悲壮激烈，发扬奋力的英雄主义色彩。辛词的基调是英雄主义、坚定的抗战决心、炽热的爱国热情。顽强的英雄气概，构成了辛弃疾最有价值的优秀歌词的基调，抒情主人公具有鲜明的爱国志士、民族英雄的特色，如：《破阵子.醉里挑灯看剑》的将军，《水龙吟.登建康赏心亭》的江南游子。他在描绘自然景物时赋予它们英雄的性格和思想精神，如《沁园春》：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”。豪放而凄美的风格。稼轩词豪放中蕴含着一种婉丽凄美情致，形成豪放而凄美的风格，如《永遇乐.京口北固亭怀古》：“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”，《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落花无数”。悲壮激烈之情，洋溢纸上，豪放之中，又能沈咽蕴藉，空灵缠绵，深得浑融深厚之妙。结语辛弃疾进一步打破了“诗庄词媚”的狭隘观念。他不但以诗为词，甚至以散文句式入词，使词体达到空前的解放。他扩大了词的题材，提高了词的表现力，创新了词的风格，他对词的贡献是多方面的。特别是他发展了苏轼的豪放词风，将豪放词的创作推向更高境界。参考文献孙克强，唐宋人词话1999年夏承，论辛弃疾的以文为词，辛词初论1957年刘扬忠，辛弃疾词心探年致谢在本次论文设计过程中，梁洁老师对该论文从选题，构思到最后定稿的各个环节给予多次细心指引与教导,使我得以最终完成毕业论文设计。在学习中,老师严谨