(精选课件)硬笔书法作品(原)课件

112233445566778899硬笔隶书10硬笔隶书10硬笔篆书11硬笔篆书11硬笔正楷12硬笔正楷12硬笔行书13硬笔行书13笔硬草书14笔硬草书14硬笔书法基础训练学习前的准备心态的准备1、不能有急功近利的心态，淡泊宁静；2、沉着稳重，不迫不躁；3、充满自信，坚信自己可以获得成功；4、有恒心和毅力，坚持按部就班地训练。15硬笔书法基础训练学习前的准备心态的准备15

躯体姿势的准备坐姿书写钢笔字的坐姿与书写毛笔字的坐姿基本一致：

1.头正

2.身直

3.臂开

4.足安。（眼纸距离：在30厘米）执笔：拇指关节自然弯曲，由侧面朝上，拇指指心在笔的左侧朝里按住笔管，食指指心于笔的前端按住笔管，中指的第一关节前部抵住笔管，无名指与小指自然弯曲依次紧靠中指。（一般来说，钢笔与纸面成45度角为宜）16躯体姿势的准备16我们现学是的硬笔。硬笔包括钢笔、圆珠笔（含水性笔）、美工笔、铅笔、粉笔等。其中钢笔要用墨水，一般使用的是黑色的炭素墨水。纸可以选用熟宣；也可以用一般的书写纸在反面来写；平时练习也可以用旧报纸来练笔。物质的准备17我们现学是的硬笔。硬笔包括钢笔、圆珠笔（含水性米字格九宫格田字格回字格各种习字用格返回18米字格九宫田字格回字格各种习字用格返回18钢笔书法的学习方法临摹

首先，要从楷书入手。楷书体现了汉字结构和运笔的基本规律，只有掌握了楷书的书写技能，才能由慢到快、由熟到巧，为写好行书打下基础。其次，要选一本好的字帖，即选一本符合自己审美情趣的，适合自己书写特点的字帖，作为自己临摹的范本。其三，掌握临帖的方法。根据古人书法家习书的体会，认为临帖最好的方法和步骤是：读帖——摹帖——临帖——背帖。多思考多读帖多评价19钢笔书法的学习方法临摹首先，要从楷书入手。楷书体现了汉字结坐好了才开船独体字先中间后两边先撇后捺从外到内从左到右先横后竖进了家再关门从上到下

笔顺是笔画书写的顺序,按笔顺写字提高书写速度,养成良好的书写习惯,为学习行书等其他字体打下良好的基础。写字笔顺歌曰：写字应当讲笔顺，掌握要领笔有神，先横后竖上到下，先撇后捺左右分，从外到内记得住，进了屋子再关门。笔顺20坐好了才开船独体字先先撇后捺从外到内从左到右先横后竖进从上到下每个不分两边的字的笔画一般都这样写；上下结构的字，也先写好上边再写下边。如：王马羊字从左到右凡有左右紧接的两笔，都要这样写；左右结构的字，也先写好左边再写右边。如：旧归刚汉21从上到下每个不分两边的字的笔画一般都这样写；上下结构的字，也先横后竖凡有横竖两笔相交的一般都应这样写。如：十木苏老先撇后捺凡有撇捺两笔相对称的，都要这样写。如：又人大余22先横后竖凡有横竖两笔相交的一般都应这样写。如：十木苏老先撇后从外到内除“走之”底外，凡包围结构的字，先写外三面的框，再写里面的部件。如：同病题匡进了家才关门全包围结构的字，先写三面框，然后写里面的部件，最后才关底下的一横。如：国围田因23从外到内除“走之”底外，凡包围结构的字，先写外三面的框，再写坐好了才开船凡“走之”底的字，都先写里面的部件，然后才写“走之”底。如：建延连运独体字先中间后两边凡有左中右的而中间一笔长又居上的独体字，都要这样写。如：水小永山返回24坐好了才开船凡“走之”底的字，都先写里面的部件，然后才写“走硬笔楷书笔画的特点与写法

横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之分，长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，左低右高而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。如同：25硬笔楷书笔画的特点与写法横横画要写平稳，因(长横)(短横)26(长横)(短横)26点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。

左点．写法基本同右点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。如图27点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神竖点，实际上是右点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。如图：28竖点，实际上是右点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点长点长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。如图29长点长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。如图29(斜点)斜点垂点30(斜点)斜点垂点30相向点相背点31相向点相背点31横三点三点水32横三点三点水32横四点两对点33横四点两对点33竖

竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图：

(垂露)34竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键(悬针)悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图35(悬针)悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图36短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图撇

撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。如图：

37撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。如图：

(竖撇)38竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向(平撇)短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图：

39(平撇)短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时捺

捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图：(斜捺)40捺捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分(平捺)平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向右下(略平一些)方向行笔。如图：

41(平捺)平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后(反捺)42(反捺)42提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。如图：斜提43提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要竖钩下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。如图：竖钩44竖钩下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔弯钩弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。如图：

45弯钩弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩卧钩下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。如图：心钩46卧钩下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向斜钩戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度，太直、太弯都会影响整个字的美感。如图：47斜钩戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。如图竖弯48竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。如图49竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图竖提50竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。如同：51横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。横折

下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。如图：横折52横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖横折钩横折钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。如图：

53横折钩横折钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。如图：54横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转横折折折钩

下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钩。注意最后的弯钩要稍有弧度。如图：横折折钩55横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下横折弯钩横折弯钩

下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小,要出尖。如图：

56横折弯钩横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右横折斜钩57横折斜钩57横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如图：横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写一小短横，最后折向下撇出，要出尖。如图：58横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇,接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。如图：

横撇弯钩59横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇,接横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜一点，撇要出尖，笔写成。如图：60横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。如图：撇提61撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。如图：

62撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。注竖折下笔写竖(有长、短之分),顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直,横要平，一笔写成。如图：竖折63竖折下笔写竖(有长、短之分),顿笔后向右写横，收笔竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。如图：

64竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔竖折折钩竖折折钩

下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。如图：

65竖折折钩竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再汉字是在一个方框的平面范围内，用基本笔画组合成一个整体性的表意符号的。汉字的基本笔画也可先组合成一定的基本构字部件，字也可以看成是由这些部件构结而成的。只有一个构字部件构成的字，我们叫它“独体字”，有两个以上部件的，我们叫它“合体字”。汉字的结构练习66汉字是在一个方框的平面范围内，用基本笔画组合成一个整体性的表正楷结构的法则（一）左右结构左窄右宽和左宽右窄左长右短和左短右长左右匀称和左中右均分法振德佰则都却钊红和汩仁味冰晖顷励辅骆麟掰瓣衡假67正楷结构的法则（一）左右结构左窄右宽左长右短左右匀称法振德佰凡左右结构的字，一般都应：笔画多的重，笔画少的轻；形旁一般长而狭，声旁一般较宽；竖向笔画为主多长而狭，横向笔画为主多短而宽；笔画相等、横竖方向一致的应左右平分。左中右结构大都三等分，部分笔画少的中间部件，可能狭一点。68凡左右结构的字，一般都应：68正楷结构的法则（二）上下结构上轻下重和上重下轻上长下短和上短下长上下匀称和上中下平分尖煮员贡买膏冒梦嵩丝垫署蕃简愚昔雷青畜翼鼻曼蔡皆69正楷结构的法则（二）上下结构上轻下重上长下短上下匀称尖煮员贡凡上下结构的字，一般都——笔画多的重，笔画少的轻；形旁多宽而短，特别是“心”“皿”底和“四点脚”一定宽而短；竖笔多的宽，横画多的长；上中下结构一般三等分，但笔画可以相互参差补充。70凡上下结构的字，一般都——70正楷结构的法则（三）包围结构全包围国字型和四字型三面围两面围国围圆囿四口回曰风医臣匡巨闭周同避题建病厘庆匍超71正楷结构的法则（三）包围结构全包围三面围两面围国围圆囿四口回半包围结构要注意：“包得住”，即不能让被包围的部件突出在包围的部件之外；“站得稳”，即整个字要不倾倚，立得正。全包围中的大包围结构，方框略比一般的字收束一些，并且一定要方正稳重；小包围一般是独体字，要把底部写得向内收，如“四”“口”“曰”等字。72半包围结构要注意：“包得住”，即不能让被包围的部件突出在包正楷结构的法则（四）品字型结构品晶焱淼森聂轰毳上部要处于正中，并略重一点；下部两个部件要紧靠，站稳；下部有捺笔的，左边写成反捺，右边可以张扬一些。73正楷结构的法则（四）品字型结构品晶焱淼森聂轰毳上部要处于正中正楷结构的法则（五）独体字日月山水人马手目口四把握字的中心，写在方格的中央；每个笔画都要向中心聚拢；笔画间的距离要相等；让字能站立得稳。返回74正楷结构的法则（五）独体字日月山行款章法文字书写的顺序与排列形式,包括字序和行序。直排,字序从上到下，行序自右而左；横排,字序从左到右,行序自上而下。天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄75行款章法文字书写的顺序与排列形式,包括字序和行序。直排,字序距离行与行之间为行距，字与字之间为字距。楷书大都行字距相等或行距略大于字距。隶书一般则字距略大于行距。76距离行与行之间为行距，字与字之间为字距。楷书大都行字距相天地左右每幅书法幅面的上下端分别叫天和地，左右端分别叫左和右。它们都是要留出一定的空白，不能写满了的。77天地每幅书法幅面的上下端分别叫天和地，左右端分别叫左和右间架指的是字的笔画之间的位置、间距和所有笔画的架构。它应该有几点原则：所有笔画都要相互照应，尽量向中心靠拢；同取向的笔画基本平行；相对称的笔画对称站稳；多横多竖应合理摆布间距相等；同类笔画注意应有一定变化，一幅作品内相同的字也有变化。间架78间架指的是字的笔画之间的间架78

布白指的是整篇作品所留的空白的设计。字只大小、笔画粗细要合乎比例，字间、行间、天地、左右都要留出空白，而且应该做到使字迹的黑和留下的空白形成合理的比例，给人整体的美感。布白79布白指的是整篇作品所留的布白79题款印章正文正文，是指书法作品的正式内容；题款，是作者的签名和日期注明；印章，是作者自制的印章的钤盖。这是每一幅书法作品都应该有的三个部分。这三个部分，应该进行整体上的合理调配，共同构成一幅书法作品的总体美感效果。80题款印章正文正文，是指书法作品的正式内容；80正文印章题款此例可见，正文的字要比题款的大；而且常把两者处理为不同的字体。印章一般钤在题款的下面，有时还可以钤两个，并且还可在字幅的右上角加钤一个闲章。正文、题款和印章要和整幅字组合成一个整体，上下左右对称和谐。返回81正文印章题款此例可见，正文的字要比题款的大；而且常把两者处理行书的特点

可以这样理解这个“行”字：用笔流畅，有如行云流水；书写流便，可以快捷高效；易于流行，人多使用接受。其特点是——兼草书书写的便捷和正楷的易辨；基本保留着楷书笔画位置状态和全字的形体，字只也基本匀称；字内笔画可连笔的都尽量连笔；字与字之间一般不连笔线条的连断之间也有着很大的抒情空间。82行书的特点可以这样理解这个“行”字：82行草，更接近于草书，它只是比草书多了一些字间的断笔，所以，人们也常把它看作是草书。行楷，顾名思义，就是接近于楷书了。其每个字的字形、笔顺、形体结构以及笔画间的照应、向心感、稳重感等要求，都基本上与楷书一样。它与楷书的最大不同是：每个字可以各笔连写下来，即便笔断了也要意连。行书行书训练训练整洁整洁美观美观行书分为行草和行楷83行草，更接近于草书，它只是比草书多了一些字间的断笔，所以，人

学习书写行书，应从学写好行书的规范的偏旁部首开始。因为这种规范是约定俗成了的，不这样写，就会令人产生误认，或者会被人讥笑为写错了字。84学习书写行书，应从学写好行书的规范的偏旁部首8585草书偏旁也可以学习一些草书的偏旁部首，因为有时行楷也可以写得草一点的，学习草书的偏旁部首，可以让字内的连笔书写更为流畅顺利。86草书偏旁也可以学习一些草书的偏旁部首，因为有时行楷也可以写得书写用笔可以：方圆结合，锋兼正侧，力分轻重。做到笔到意到，锋落情随。这种草法，还可以倒装笔顺，信笔连写，即使笔断也要意连。草书偏旁87书写用笔可以：方圆结合，锋兼正侧，力分轻重。做到笔到意到，锋当然，也仍得保持每字独立不连笔，同时字只大小也要求大致一样。草书偏旁88当然，也仍得保持每字独立不连笔，同时字只大小也要求大致一样。

从以上的行书和草书的偏旁部首，我们可以看到两个明显的连笔方法：一是外形轮廓化。二是省笔连折。制定汉字简化方案也用到这两种方法。

行书和草书的连笔书写，实现了汉字书写的线条的流动化，使汉字书写得以打破时间的拘束，有了在空间平面内的时间的延续。线条在平面上的流动，给书者以随意挥洒的自由，张扬个性、抒发感情有了可能。中国书法史上就是从草书产生起，书法才摆脱了实用性，而走上了纯抒情的道路，成为一门独特的艺术的。89从以上的行书和草书的偏旁部首，我们可以看到两行书的整版书写

直行书写，应使每一行中的各字重心垂直，犹如一串珠串。右例可见，每行各字的中心基本都在红线上，个别字不在的，也用了另一字补衬平衡。我们还可见到，这直必定成行，而横却没有成列；而字的大小也是可以参差相配的。90行书的整版书写直行书写，应使每一行中的各字重

横行书写同样要求每一行中的各字中心平齐，成为一条直线。左例可见，红色箭头穿过了每个字的中心。这里也是横向是成行的，而纵向则不能成列。这篇里的字只基本上是均匀的。我们还可以看到它对重复出现的字，作了变化。请看用红色圏圏标的“多”、“舒”、“各”、“是”等字，没有一个是同样的。91横行书写同样要求每一行中的各字中心平齐，成为一

行书和草书比楷书更要讲究整幅字的篇章结构。一般下笔之先，就要有整幅字整体布局的大致设计。书写中需注意处理好字间的连断，处理好运笔的轻重、徐疾，处理好字只大小的参差搭配。返回92行书和草书比楷书更要讲究整幅字的篇章结构。一1、每笔都是藏锋圆头起2、收笔都有回锋的过程（除飞笔外）3、蚕不两设，雁不双飞4、字形扁方，结构呈从中向外舒张之势5、整篇而言字距大于行距隶书的特点：931、每笔都是藏锋圆头起隶书的特点：93

参看左例，我们可见到以上的全部特点。隶书最有特点的笔画是它的横笔和捺笔。横笔有“蚕头”和“雁尾”，捺笔也有如“雁尾”的收尾。而每个字只许有这样的一笔，且有了捺笔，横笔就不再飞了。另外，隶书的斜短撇写成如竖点、左旁点写成如斜短撇、右旁点长点写成圆头尖脚，这几个笔画也要写好。94参看左例，我们可见到以上的全部特点。949595篆书书写要领1、起笔与收笔都要藏锋而不露锋，只用中锋不定偏侧锋。2、笔画线条粗细均匀。3、笔画间距也要均匀。4、字形要符合篆法的规范。5、横要成行竖须成列。6、整篇作品的布局要给人以稳重感。96篆书书写要领1、起笔与收笔都要藏锋而不露锋，只用中锋不定偏侧返回97返回979898粉笔书写和板书设计

作为教师，我们使用较多的是粉笔。粉笔也属硬笔，其主要原料是石膏，因其在黑板上书写时和书写后，都可以随意擦去，产生白色尘粉，故名。粉笔书写在课堂教学中是必不可少的，也常在黑板报上使用。艺术种类实用艺术造型艺术表情艺术综合艺术工艺美术建筑艺术园林艺术雕塑艺术绘画艺术书法艺术摄影艺术音乐艺术舞蹈艺术戏剧艺术电影艺术电视艺术99粉作为教师，我们使用较多的是粉笔。粉笔也属硬粉笔书写与其他硬笔书写主要有以下几点不同：它直接书于与人体相对立的板壁上，而不是书于与人体成直角的纸面上。它必须悬肘悬腕，运笔力出于腕指，与在纸面上书写可以让肘腕有所承托不同。它的字大线粗，且笔随书写而不断折去，这就有了常须转动笔，以使其笔端接触板壁的点、面不断保持一定大小的必要，其他硬笔则无此必要。100粉笔书写与其他硬笔书写主要有以下几点不同：它直接书于与人体相粉笔书写常用两种字体一是正楷，二是行书。其写法可以参照前面所讲授的内容。只要注意用力在腕与指，并且在书写过程中始终保持笔的不断转动。在实际的教学中，小学用得最多的是楷书。特别是小学语文教学，必须用楷书。这是为了给学生以规范写字的影响，也是为了让学生辨认好每个字。而在中学，就可以多用行书了，但这时的行书应该还是行楷。101粉笔书写常用两种字体一是正楷，二是行书。101

而另外还有一种用得比较多的字体——仿宋体。它是一种印刷字体，也可以说是一种美术字体，但其实是楷书的一种变体。据说，它是从北宋皇帝宋徽宗赵佶所自创的一体楷书“瘦金体”，演变而成的。仿宋体

手写仿宋体不但用于粉笔板书，也常用于黑板报出版；而钢板蜡纸誊写，也基本是用此体。它作为一种美术字，更是常用在字数较多的说明文字版块上。

演变为瘦金体今天的仿宋体102而另外还有一种用得比较多的字体——仿宋体。它手写仿宋体的特点：一、笔画直硬，瘦細。二、字形长竖，大小匀称。三、横笔斜向右上，竖笔平齐垂直。四、钩笔写法较特殊，有一停顿提笔，才向上挑提。写好粉笔字做合格的教师103手写仿宋体的特点：写好粉笔字做合格的教师103板书设计要领课题必书。每个章节、每篇课文、每个专题都应该用板书交代。提纲挈领。课堂上的讲授内容，一般应以提纲形式板书出来。重点要点须书。重要的概念定义、章节专题的要点、技能方法的重点，以及要让学生熟记的内容，需要板书出来，让学生记入笔记。104板书课题必书。每个章节、每篇课文、每个专题都应该用板书交代。板书设计要领范例、例题作好演示。讲授中的范例和对它的详析，应该作要点的板书，加以演示；例题的求解过程，也应该一步步地书出，边书边讲。多运用模型化的方法。这就是在梳理知识结构、分析事物类属、演示变化过程、辨析相互关系等情形时，设计简单的图表板书出来，这样可以增强教学的直观性和形象性，也可以使板书简洁美观。105板书范例、例题作好演示。讲授中的范例和对它的详析，应该作要点板书中要注意的几个问题按设计好的版面板书。每节课要板书的内容，经过预先设计，在课堂实际板书时，按照设计好的版面来作板书。课题书写在黑板上方的正中位置，其余具体内容，分作两个版块，先写左边的，写满后换写右边的。每一横行，一定要写得平直，并且左右两个版块横行也要对齐。106板书中按设计好的版面板书。每节课要板书的内容，经过预先设计，留空天地左右。据我个人的经验，一般天留20CM，地留15CM，左右各留25CM。天的留空，是因为这样看起来比较舒服，地这样留是免得让讲台挡住了的视线，左右这样留，则是为了避免座在边上的学生不因黑板的反光而看不到。板书的字的大小，应以让座在教室的最后一排的学生都能够看得清楚为原则。这点据我个人的经验，是大约为8X8CM左右。107留空天地左右。据我个人的经验，一般天留20CM，地留15CM祝君成功！108祝君成功！108109111021113112411351146115711681179硬笔隶书118硬笔隶书10硬笔篆书119硬笔篆书11硬笔正楷120硬笔正楷12硬笔行书121硬笔行书13笔硬草书122笔硬草书14硬笔书法基础训练学习前的准备心态的准备1、不能有急功近利的心态，淡泊宁静；2、沉着稳重，不迫不躁；3、充满自信，坚信自己可以获得成功；4、有恒心和毅力，坚持按部就班地训练。123硬笔书法基础训练学习前的准备心态的准备15

躯体姿势的准备坐姿书写钢笔字的坐姿与书写毛笔字的坐姿基本一致：

1.头正

2.身直

3.臂开

4.足安。（眼纸距离：在30厘米）执笔：拇指关节自然弯曲，由侧面朝上，拇指指心在笔的左侧朝里按住笔管，食指指心于笔的前端按住笔管，中指的第一关节前部抵住笔管，无名指与小指自然弯曲依次紧靠中指。（一般来说，钢笔与纸面成45度角为宜）124躯体姿势的准备16我们现学是的硬笔。硬笔包括钢笔、圆珠笔（含水性笔）、美工笔、铅笔、粉笔等。其中钢笔要用墨水，一般使用的是黑色的炭素墨水。纸可以选用熟宣；也可以用一般的书写纸在反面来写；平时练习也可以用旧报纸来练笔。物质的准备125我们现学是的硬笔。硬笔包括钢笔、圆珠笔（含水性米字格九宫格田字格回字格各种习字用格返回126米字格九宫田字格回字格各种习字用格返回18钢笔书法的学习方法临摹

首先，要从楷书入手。楷书体现了汉字结构和运笔的基本规律，只有掌握了楷书的书写技能，才能由慢到快、由熟到巧，为写好行书打下基础。其次，要选一本好的字帖，即选一本符合自己审美情趣的，适合自己书写特点的字帖，作为自己临摹的范本。其三，掌握临帖的方法。根据古人书法家习书的体会，认为临帖最好的方法和步骤是：读帖——摹帖——临帖——背帖。多思考多读帖多评价127钢笔书法的学习方法临摹首先，要从楷书入手。楷书体现了汉字结坐好了才开船独体字先中间后两边先撇后捺从外到内从左到右先横后竖进了家再关门从上到下

笔顺是笔画书写的顺序,按笔顺写字提高书写速度,养成良好的书写习惯,为学习行书等其他字体打下良好的基础。写字笔顺歌曰：写字应当讲笔顺，掌握要领笔有神，先横后竖上到下，先撇后捺左右分，从外到内记得住，进了屋子再关门。笔顺128坐好了才开船独体字先先撇后捺从外到内从左到右先横后竖进从上到下每个不分两边的字的笔画一般都这样写；上下结构的字，也先写好上边再写下边。如：王马羊字从左到右凡有左右紧接的两笔，都要这样写；左右结构的字，也先写好左边再写右边。如：旧归刚汉129从上到下每个不分两边的字的笔画一般都这样写；上下结构的字，也先横后竖凡有横竖两笔相交的一般都应这样写。如：十木苏老先撇后捺凡有撇捺两笔相对称的，都要这样写。如：又人大余130先横后竖凡有横竖两笔相交的一般都应这样写。如：十木苏老先撇后从外到内除“走之”底外，凡包围结构的字，先写外三面的框，再写里面的部件。如：同病题匡进了家才关门全包围结构的字，先写三面框，然后写里面的部件，最后才关底下的一横。如：国围田因131从外到内除“走之”底外，凡包围结构的字，先写外三面的框，再写坐好了才开船凡“走之”底的字，都先写里面的部件，然后才写“走之”底。如：建延连运独体字先中间后两边凡有左中右的而中间一笔长又居上的独体字，都要这样写。如：水小永山返回132坐好了才开船凡“走之”底的字，都先写里面的部件，然后才写“走硬笔楷书笔画的特点与写法

横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之分，长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，左低右高而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。如同：133硬笔楷书笔画的特点与写法横横画要写平稳，因(长横)(短横)134(长横)(短横)26点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。

左点．写法基本同右点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。如图135点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神竖点，实际上是右点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。如图：136竖点，实际上是右点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点长点长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。如图137长点长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。如图29(斜点)斜点垂点138(斜点)斜点垂点30相向点相背点139相向点相背点31横三点三点水140横三点三点水32横四点两对点141横四点两对点33竖

竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图：

(垂露)142竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键(悬针)悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图143(悬针)悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图144短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图撇

撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。如图：

145撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。如图：

(竖撇)146竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向(平撇)短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图：

147(平撇)短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时捺

捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图：(斜捺)148捺捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分(平捺)平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向右下(略平一些)方向行笔。如图：

149(平捺)平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后(反捺)150(反捺)42提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。如图：斜提151提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要竖钩下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。如图：竖钩152竖钩下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔弯钩弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。如图：

153弯钩弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩卧钩下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。如图：心钩154卧钩下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向斜钩戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度，太直、太弯都会影响整个字的美感。如图：155斜钩戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。如图竖弯156竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。如图157竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图竖提158竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。如同：159横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。横折

下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。如图：横折160横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖横折钩横折钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。如图：

161横折钩横折钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。如图：162横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转横折折折钩

下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钩。注意最后的弯钩要稍有弧度。如图：横折折钩163横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下横折弯钩横折弯钩

下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小,要出尖。如图：

164横折弯钩横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右横折斜钩165横折斜钩57横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如图：横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写一小短横，最后折向下撇出，要出尖。如图：166横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇,接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。如图：

横撇弯钩167横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇,接横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜一点，撇要出尖，笔写成。如图：168横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。如图：撇提169撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。如图：

170撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点,收笔较重。注竖折下笔写竖(有长、短之分),顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直,横要平，一笔写成。如图：竖折171竖折下笔写竖(有长、短之分),顿笔后向右写横，收笔竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。如图：

172竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔竖折折钩竖折折钩

下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。如图：

173竖折折钩竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再汉字是在一个方框的平面范围内，用基本笔画组合成一个整体性的表意符号的。汉字的基本笔画也可先组合成一定的基本构字部件，字也可以看成是由这些部件构结而成的。只有一个构字部件构成的字，我们叫它“独体字”，有两个以上部件的，我们叫它“合体字”。汉字的结构练习174汉字是在一个方框的平面范围内，用基本笔画组合成一个整体性的表正楷结构的法则（一）左右结构左窄右宽和左宽右窄左长右短和左短右长左右匀称和左中右均分法振德佰则都却钊红和汩仁味冰晖顷励辅骆麟掰瓣衡假175正楷结构的法则（一）左右结构左窄右宽左长右短左右匀称法振德佰凡左右结构的字，一般都应：笔画多的重，笔画少的轻；形旁一般长而狭，声旁一般较宽；竖向笔画为主多长而狭，横向笔画为主多短而宽；笔画相等、横竖方向一致的应左右平分。左中右结构大都三等分，部分笔画少的中间部件，可能狭一点。176凡左右结构的字，一般都应：68正楷结构的法则（二）上下结构上轻下重和上重下轻上长下短和上短下长上下匀称和上中下平分尖煮员贡买膏冒梦嵩丝垫署蕃简愚昔雷青畜翼鼻曼蔡皆177正楷结构的法则（二）上下结构上轻下重上长下短上下匀称尖煮员贡凡上下结构的字，一般都——笔画多的重，笔画少的轻；形旁多宽而短，特别是“心”“皿”底和“四点脚”一定宽而短；竖笔多的宽，横画多的长；上中下结构一般三等分，但笔画可以相互参差补充。178凡上下结构的字，一般都——70正楷结构的法则（三）包围结构全包围国字型和四字型三面围两面围国围圆囿四口回曰风医臣匡巨闭周同避题建病厘庆匍超179正楷结构的法则（三）包围结构全包围三面围两面围国围圆囿四口回半包围结构要注意：“包得住”，即不能让被包围的部件突出在包围的部件之外；“站得稳”，即整个字要不倾倚，立得正。全包围中的大包围结构，方框略比一般的字收束一些，并且一定要方正稳重；小包围一般是独体字，要把底部写得向内收，如“四”“口”“曰”等字。180半包围结构要注意：“包得住”，即不能让被包围的部件突出在包正楷结构的法则（四）品字型结构品晶焱淼森聂轰毳上部要处于正中，并略重一点；下部两个部件要紧靠，站稳；下部有捺笔的，左边写成反捺，右边可以张扬一些。181正楷结构的法则（四）品字型结构品晶焱淼森聂轰毳上部要处于正中正楷结构的法则（五）独体字日月山水人马手目口四把握字的中心，写在方格的中央；每个笔画都要向中心聚拢；笔画间的距离要相等；让字能站立得稳。返回182正楷结构的法则（五）独体字日月山行款章法文字书写的顺序与排列形式,包括字序和行序。直排,字序从上到下，行序自右而左；横排,字序从左到右,行序自上而下。天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄183行款章法文字书写的顺序与排列形式,包括字序和行序。直排,字序距离行与行之间为行距，字与字之间为字距。楷书大都行字距相等或行距略大于字距。隶书一般则字距略大于行距。184距离行与行之间为行距，字与字之间为字距。楷书大都行字距相天地左右每幅书法幅面的上下端分别叫天和地，左右端分别叫左和右。它们都是要留出一定的空白，不能写满了的。185天地每幅书法幅面的上下端分别叫天和地，左右端分别叫左和右间架指的是字的笔画之间的位置、间距和所有笔画的架构。它应该有几点原则：所有笔画都要相互照应，尽量向中心靠拢；同取向的笔画基本平行；相对称的笔画对称站稳；多横多竖应合理摆布间距相等；同类笔画注意应有一定变化，一幅作品内相同的字也有变化。间架186间架指的是字的笔画之间的间架78

布白指的是整篇作品所留的空白的设计。字只大小、笔画粗细要合乎比例，字间、行间、天地、左右都要留出空白，而且应该做到使字迹的黑和留下的空白形成合理的比例，给人整体的美感。布白187布白指的是整篇作品所留的布白79题款印章正文正文，是指书法作品的正式内容；题款，是作者的签名和日期注明；印章，是作者自制的印章的钤盖。这是每一幅书法作品都应该有的三个部分。这三个部分，应该进行整体上的合理调配，共同构成一幅书法作品的总体美感效果。188题款印章正文正文，是指书法作品的正式内容；80正文印章题款此例可见，正文的字要比题款的大；而且常把两者处理为不同的字体。印章一般钤在题款的下面，有时还可以钤两个，并且还可在字幅的右上角加钤一个闲章。正文、题款和印章要和整幅字组合成一个整体，上下左右对称和谐。返回189正文印章题款此例可见，正文的字要比题款的大；而且常把两者处理行书的特点

可以这样理解这个“行”字：用笔流畅，有如行云流水；书写流便，可以快捷高效；易于流行，人多使用接受。其特点是——兼草书书写的便捷和正楷的易辨；基本保留着楷书笔画位置状态和全字的形体，字只也基本匀称；字内笔画可连笔的都尽量连笔；字与字之间一般不连笔线条的连断之间也有着很大的抒情空间。190行书的特点可以这样理解这个“行”字：82行草，更接近于草书，它只是比草书多了一些字间的断笔，所以，人们也常把它看作是草书。行楷，顾名思义，就是接近于楷书了。其每个字的字形、笔顺、形体结构以及笔画间的照应、向心感、稳重感等要求，都基本上与楷书一样。它与楷书的最大不同是：每个字可以各笔连写下来，即便笔断了也要意连。行书行书训练训练整洁整洁美观美观行书分为行草和行楷191行草，更接近于草书，它只是比草书多了一些字间的断笔，所以，人

学习书写行书，应从学写好行书的规范的偏旁部首开始。因为这种规范是约定俗成了的，不这样写，就会令人产生误认，或者会被人讥笑为写错了字。192学习书写行书，应从学写好行书的规范的偏旁部首19385草书偏旁也可以学习一些草书的偏旁部首，因为有时行楷也可以写得草一点的，学习草书的偏旁部首，可以让字内的连笔书写更为流畅顺利。194草书偏旁也可以学习一些草书的偏旁部首，因为有时行楷也可以写得书写用笔可以：方圆结合，锋兼正侧，力分轻重。做到笔到意到，锋落情随。这种草法，还可以倒装笔顺，信笔连写，即使笔断也要意连。草书偏旁195书写用笔可以：方圆结合，锋兼正侧，力分轻重。做到笔到意到，锋当然，也仍得保持每字独立不连笔，同时字只大小也要求大致一样。草书偏旁196当然，也仍得保持每字独立不连笔，同时字只大小也要求大致一样。

从以上的行书和草书的偏旁部首，我们可以看到两个明显的连笔方法：一是外形轮廓化。二是省笔连折。制定汉字简化方案也用到这两种方法。

行书和草书的连笔书写，实现了汉字书写的线条的流动化，使汉字书写得以打破时间的拘束，有了在空间平面内的时间的延续。线条在平面上的流动，给书者以随意挥洒的自由，张扬个性、抒发感情有了可能。中国书法史上就是从草书产生起，书法才摆脱了实用性，而走上了纯抒情的道路，成为一门独特的艺术的。197从以上的行书和草书的偏旁部首，我们可以看到两行书的整版书写

直行书写，应使每一行中的各字重心垂直，犹如一串珠串。右例可见，每行各字的中心基本都在红线上，个别字不在的，也用了另一字补衬平衡。我们还可见到，这直必定成行，而横却没有成列；而字的大小也是可以参差相配的。198行书的整版书写直行书写，应使每一行中的各字重

横行书写同样要求每一行中的各字中心平齐，成为一条直线。左例可见，红色箭头穿过了每个字的中心。这里也是横向是成行的，而纵向则不能成列。这篇里的字只基本上是均匀的。我们还可以看到它对重复出现的字，作了变化。请看用红色圏圏标的“多”、“舒”、“各”、“是”等字，没有一个是同样的。199横行书写同样要求每一行中的各字中心平齐，成为一

行书和草书比楷书更要讲究整幅字的篇章结构。一般下笔之先，就要有整幅字整体布局的大致设计。书写中需注意处理好字间的连断，处理好运笔的轻重、徐疾，处理好字只大小的参差搭配。返回200行书和草书比楷书更要讲究整幅字的篇章结构。一1、每笔都是藏锋圆头起2、收笔都有回锋的过程（除飞笔外）3、蚕