《江城子》课件-统编版高中语文选择性必修上册

乙卯正月二十日夜记梦城子江苏轼大江东去,浪淘尽,千古风流人物.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍.锦帽貂裘，千骑卷平冈。但愿人长久,千里共婵娟.踌躇满志的苏轼豪放不羁的苏轼旷达自信的苏轼豁达乐观的苏轼目录学习活动一：了解作者、背景学习活动二：读诗歌，结合注释，整体感知诗歌学习活动三：鉴赏上片学习活动四：鉴赏下片

苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。李志敏评价：“苏轼是全才式的艺术巨匠。”作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图》《枯木怪石图》等。1.作者简介学习活动一：了解作者、背景2.写作背景

苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。

苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寄寓了他的沉痛之情。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州任知州。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。

悼亡诗：中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。而用词写悼亡，是苏轼的首创。4.知识补充

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

学习活动二：读诗歌，结合注释，整体感知诗歌十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。（1）乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。（2）十年：指结发妻子王弗去世已十年。（3）思量：想念。“量”按格律应念平声liáng（4）千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。（5）“尘满面”两句，形容年老憔悴。（6）孤坟：孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。”其妻王氏之墓。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。（7）幽梦：梦境隐约，故云幽梦。（8）小轩窗：指小室的窗前，轩：门窗（9）顾：看。（10）明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。整体感知本词题为“记梦”——写“梦”，围绕“梦”概括这首词的文思？以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――如梦――梦后

记梦梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。

梦中相逢——夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。梦醒悲凉——料得年年肠断处，明月夜，短松冈。十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。学习活动三：鉴赏上片思考1.词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该“常思量”才对，为什么词人又说“不思量”，这样写是否矛盾？2.“尘满面，鬓如霜”用到了什么艺术手法？3.仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？

其中蕴含着作者怎样的人生体验？

词人对亡妻阴阳水隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄凉的感情基调。

“十年”点出夫妻死别的时间。十年时间，不论长短，都是有限的，但只就它横亘在生与死之间这一点说，就是永无休止的了。谁都明白，生者与死者是永远不能会面的。“生死”，道出两个世界，用得十分沉痛.

“两茫茫”说的不只是词人单方面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。

“茫茫”所表现出的感情是茫然、凄婉、沉痛的，笼罩全篇

十年生死两茫茫。品读与探讨品读与探讨“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。”

词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该“常思量”才对，为什么词人又说“不思量”，这样写是否矛盾？

“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自难忘”。“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，说不思量，即是思量。——相思太苦、旧情难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

通过在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻的沉痛思念及永不能相逢的遗恨。“千里孤坟”亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外，没有自己相伴身边，可以想见她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。

“无处话凄凉”一句，也可说是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。

赏析纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

“尘满面，鬓如霜”分明是一个老者的形象。可以想象，自己二十七岁貌美如花的妻子看到自己这般苍老的形象时，又如何能认得自己呢。“应不识”可以看出苏轼此时心里的矛盾，一方面不相信自己老了以致不愿意妻子认识自己，一方面又隐隐地希望妻子能够认出自己。这个本就不可能的假设，感情深沉悲痛，表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。这句用什么手法描绘了怎样的诗人形象？“

尘满面”，从字面来说就是灰尘布满脸面，当然是不可能真的了，苏轼不可能满脸的灰尘，所以这里的“尘”是形象的表达，可以引申为岁月留下的沧桑痕迹，仕途奔波带来的疲倦和失意。“鬓如霜”，古人一般用霜和雪来比喻鬓发。一是取其表面的颜色相同之外，二是霜雪和鬓发带给人感觉都是凄凉伤感有关。诗人形象：刻画了一位被生活折磨、受痛苦煎熬，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象

这三个长短句，把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰颓之中。白描知识点补充白描手法

白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。

1、一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。2、方宅十余亩，草屋八九间

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。3、大漠孤烟直，长河落日圆。4、人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。5、明月松间照，清泉石上流。知识点补充白描手法

从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：1.描写人物，不写背景，只突出主体。

“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”（《卖炭翁》白居易）十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、情态等，使读者如见其人。

2.叙写事件，不求细致，只求传神。

“父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。”（《田家》聂夷中）全诗客观叙事，没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。

知识点补充白描手法

从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：

3.状写景物，不尚华丽，务求朴实。

“日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。”（《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿）苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境；

“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。——鲁迅

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。品读与探讨仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？其中蕴含着作者怎样的人生体验？明确：这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说"鬓如霜"不无夸张，但我们也由此可见其生活之遭际挫折和心境之凄凉。3.写作资料补充

公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，聪明沉静，知书达礼。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜与秋月。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召清高之人饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。《东坡逸事》里有王氏“幕后听言”的故事，是说东坡每有客来，王弗总是躲在屏风的后面屏息静听。待客人走后，她每每软语相劝，说得在理又每得印证。她是真正的贤妻内助，因此苏轼早年青云直上，除了有欧阳修等先贤的掖助外，“妻贤夫少祸”的力量也不可小觑。

可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁就去世了。这时苏轼中年丧妻，其心中的沉痛是不言而喻的。上片小结上阙：死别之痛和相思之苦――写景、记事、抒情首先三个长短句，把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰颓之中，妻子辞别人世已十年，“纵使相逢”恐怕也认“我”不出了。这个不可能的假设，感情深沉悲痛，表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。

这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？上片小结明确：铺垫作用。上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫。夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。学习活动四：鉴赏下片思考1.哪几句是写梦的内容？2.梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？赏析

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

这五句，才开始入题“记梦”。“夜来幽梦忽还乡”，是记叙，写自己梦中忽然回到了思念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。“小轩窗，正梳妆”那小室，亲切又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正梳妆打扮。这是恩爱夫妻平居生活的生动写照，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。

夫妻相见，没有出现久别重逢的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行”！“无言”，包括了千言万语，表现了“此时无声胜有声”的沉痛。这句词与北宋词人柳永《雨霖铃》中的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”有