《社戏》教学反思（7篇）

《社戏》教学反思（7篇）《社戏》语文教学反思篇一

在多年的语文教学中，我始终有这样一种观点，就是语文阅读教学肯定要依据文章特点，进展有的放矢的教学，这样不仅有利于学问力量的传授，而且可以有效提高教学效率。对教材的处理，我也始终坚持不是教教材，而是用教材教的原则。

《社戏》是鲁迅小说中的美文，又是一篇四千余字的长文。

《新课程标准》在“教学建议”中指出“阅读是学生的共性化行为，不应以教师的分析来代替学生的阅读实践。应让学生在主动积极的思维和情感活动中，加深理解和体验，有所感悟和思索”，“阅读教学的重点是培育学生具有感受、理解、观赏和评价的力量”。

本课旨在简化头绪，长文短教，摆正学生在课堂中的主体地位和教师的主导地位，摒弃繁琐的分析、提问和板书，优化课堂构造，还给学生阅读时间，借助多媒体。课件激发学生的阅读兴趣，让他们以自主、合作、探究的学习方式主动阅读，使每一个学生有发言的时机，提高课堂学习效益，受到美的熏陶，把握阅读小说的方法。

所以我在教学设计上立足小说的三要素进展三个板块的构思绽开，但也不是按部就班的遵循要素直接讲解剖析，而是以它为‘‘线‘‘为‘‘纲‘‘。

有人说教《社戏》课文最终一段是理解本文的钥匙。在备课的时候，我也在考虑，为什么把文中的戏和豆说的那么好？我们知道，这篇文章是对童年生活回忆。大抵来说，回忆的总是美妙的事物。那么，该如何来引导学生来理解这篇文章呢？从《社戏》文章来看，那晚的戏并不好看，豆呢也仅仅是水煮豆。而呢，却说是：“我实在没有吃到那夜似的好豆——也不再看到那夜似的好戏了。”为什么如此难忘呢？

教学中，对内容的理解与剖析重点就放在了这里。我抓住课文的文眼，即文中看似冲突的地方引发学生去仔细读书，充分地和文本进展对话，去思索、争论、沟通。

我尝试在教学中放手让学生质疑，让学生成为学问的”发觉者和讨论者。假如常常有意识的让学生质疑，我信任，学生质疑的力量会得到充分的提高。会使课堂成为一个布满制造和发觉的乐园。

不过，教完后仍旧觉得留有圆满，我设计的问题自我感觉简洁，但学生理解寻读时，却好像有点困难，心中不免失落，我想应当还是我的问题，过高地估量了学生的实际力量，课堂上赐予学生阅读思索的时间太少了些，在学生不能顺当的完成我认为的简洁问题的解答时，还有一些急躁的言辞，告诫自己，今后要留意，不能拔苗助长，要急躁的调整心态，留意渐渐引导，盼望下次再教《社戏》，能有所突破。

《社戏》语文教学反思篇二

教师在角色的转变上也迈出了一步。新课程对课堂教学改革的要求，首先突出师生的关系。本案例试图通过对话的方式，到达课堂的一种抱负境地：课堂成为学生展现自我的舞台，成为孕育才智的沃土；教师与学生和文本之间实现真正的对话。在这堂课里，我惊喜地感觉到学生的思维在相互碰撞着，也相互启发着。当学生模糊发觉了声音描写的美、看戏时红红绿绿的动的感觉时，教师能很好地倾听，并赐予确定、引导和启发，归纳总结方法，站在一个高度，带着他们往更深层的方向前进。这时，教师是一个领路人，领着他们向着更高的目标走去。当学生的思维在相互的碰撞中激起串串火花，别人的想法为自己所汲取，自己的看法也被别人的看法所唤起时，真正的课堂沟通开头了。这时，教师是一个真诚的听众——真的，有什么比专心倾听更能表达我们内心的赞许呢？当学生的沟通遇到障碍时，教师赐予疏导、示范，与学生交换意见，并在他们的话题中适时地表达自己的一些见解，履行自己的职责，使课堂对话更坚实地向教学目标走去。这时，教师是首席，也是朋友，把众多的力气拧成一股劲，在他们需要帮忙时真诚地助一臂之力。当学生与学生、教师沟通时，教师需要直接地引导探究活动，又要融点拨、校正、概括、提升、评价、欣赏于一体。这时，教师是课堂的促进者，适时运用教学策略，促进教学的动态生成，更好地表达教学现场的活力与真实。这节课中教师扮演着多种角色，在阅读教学中于无意中有意引导，在发散思维中提上升度，使课堂有了我们课前期盼的效果。

这节课让我深深感到，假如教师能更好地孕育发觉的土壤，假如学生发觉的眼睛能被擦亮的话，那么，学生那颗体悟的心便会光线四射：对作品的发觉，对自我潜在精神的发觉，对“人”的发觉。正如所谓的“一花一世界，一树一菩提”，只要发觉意会，自然界的花鸟鱼虫皆可悟道。经典的作品也就散发出永久的芳香。

《社戏》语文教学反思篇三

学生向自主学习又靠近了一步。这节课的设计主要是要引导学生走进文本，沉下心来读书。教师并没有由自己带着他们走进。也没有带他们要分析哪些句子，发觉某种情感，而是真正地放手，引导学生在自我的阅读状态中遵循阅读规律去发觉，查找有价值的发觉。课前的阅读心理调查中发觉大局部学生渴望这样的尝试。因而，学生在课堂中简直就像《社戏》中那群没有大人羁绊、享受看戏乐趣的孩子，享受着在自己的天地中拘束表现的欢乐；教师就像站在桥头的母亲悄悄地关注、望眼欲穿地等待，不是权威式地驾驭，而是敬重和真诚地指引；课堂也像这些童真的记忆更加布满温情的关心。学生在这样的自主学习中，放开的是思维，收拢的是阅读的兴趣。因而在本节课里，教师惊喜地发觉学生答复的问题有许多独到的地方，如关于景物的、声音的，关于看戏时的；有的是教师在备课时都没有发觉的，而他们发觉了。而一般人都能想到的，比方偷豆，他们可能觉得过于寻常而避开了。我想，这主要是由于教师没有给他们画地为牢，而是让他们在自己的天地里飞翔，因而眼界和胸怀都变得宽敞了。我想，爱他们，就要给他们飞行的天地。

《社戏》语文教学反思篇四

教完《社戏》，我又找到了旧课新教的途径，那就是教师不应拘泥于教学参考书供应的那些资料，也要独立思索，顿悟教材尚未被挖掘又有利于学生安康成长的人文元素。

我以为，在教法上，教师要英勇打破传统的那一套教法，争取找到最正确的突破口，除旧布新，给保守迂腐的思维定势注入新的血液，让语文课堂焕发出勃勃生气，让教材不再是学生死记硬背的工具，而是变成促进学生语文素养全面进展的阶梯或拐杖。

过去，我教《社戏》常常是从课文分段和归纳段意入手，而这一次，我是从缩写课文开头，段落划分和归纳意思只字不提，学生反而更能整体把握文章的主体，我说到后面，学生能立刻联系到前面。

过去，我讲课从介绍鲁迅开头，而这一次我从提问“为什么说平桥村是我的乐土”开头，鲁迅介绍等完毕课文之前，联系文章末段深刻含义与中心愿思的时候再联系起来一起说。

过去，我极少留意文章对一系列儿童心理的微小刻画，此次特殊关注了，还挑出来板书于黑板：“郁闷——兴奋——急迫——烦躁——依恋——欢畅——回味”，并合理建议学生应正确调控课堂心情，联想到“人是心情动物，不管大人还是小孩，”点拨引领学生对生活现象的正确理解。

最快乐的一点是，我能联系身边的生活实际，给学生适机的点拨：小孩的性格往往是家长教育的结果。本文虽然只写小孩和老人，不写一般成人，但读者可以推想到大人的为人态度与孩子一样是热忱好客、真诚纯朴的，于是，我们才那么坚信平桥村的确实确是个民风淳朴、风光美丽的江南水乡了。由此我们可以推广来联想，你们在学校的言行表现，等于是从另一个侧面示意教师：你们的家长是怎样在家对你们进展辛勤引导的。

有句歌词唱得好，“只要一点点转变，生活就变得更美妙”。没错，教师制造性劳动，主要就表现在随时随境转变自己教学思路，去适应不同背景下的学生更快的进展需求。

《社戏》教学设计及教学反思篇五

《社戏》教学设计及教学反思

【教学目标】

1、会读会写“惮、撺掇、凫、潺、蹿”等词语，品尝富于表现力的语言；培育有感情地朗读课文，快速阅读课文的力量。

2、理清故事的情节，学习小说围绕看社戏，记叙详略得当的方法；体会景物描写的作用，来把握作品深刻的思想意义。

3、体会农家少年的淳朴和善，好客能干和“我”与农家小朋友的真诚情意；联系现实生活体验反思，培育学生淳朴和善，友爱无私的品德。【教学重点、难点】

重点：

1、理清故事情节，学习叙事详略的写法。

2、体会小说景物描写对于表现文章中心思想所起的作用。难点：正确把握作品的深刻内涵和思想。【教学预备】

1、查工具书，扫除字词障碍。

2、上网查阅有关绍兴“社戏”的资料，了解“社戏”这种乡村戏剧的文字及图片。

3、师生合作制作多媒体课件。【设计思路】

1、本课的设计，注意学生对文本的阅读，给学生充分的阅读时间与空间。在阅读活动中，学生要开展思维，要体会、理解、感悟、思索，这一切都有赖于对文本的充分阅读。假如学生没有充分的时间与空间，势必由教师来包办代替，也势必导致语文教学满堂灌的结果。因此，设计中，让学生屡次阅读课文，以引导学生在阅读实践中去发觉问题，思索问题，从而有所领悟。

2、课文教学重在培育力量，把握读书的方法。本课设计“粗读——细读——精读”的阅读活动，主要是在阅读方法上引导学生，养成良好的阅读习惯，逐步从课内走向课外。

3、“学而不思则惘”，语文学习，要以学生为主体，让学生自己思索、沟通，因此，在教学活动中，要让学生相互争论、沟通，让学生在沟通思索中去理解内涵，感悟童年生活的美妙。【教学过程】

一、激发兴趣，导入新课：

我（师）：同学们，童年是我们最值得珍藏和回忆的美妙时间，教师很想知道你童年时，你最喜爱去哪里？最喜爱做什么？（学生自由答复）童年生活如同一幅五彩斑斓的图画，如同一个欢快跳动的音符，说不尽道不完。今日我们就一起来研读鲁迅先生的《社戏》，看看文中为我们呈现了一幅怎样的童年生活的画面。

二、初读课文，熟识内容。

1、课件播放有关“社戏”的图片。

2、学生介绍有关收集到的“社戏”的学问。

3、放课文朗读的录音磁带，学生轻声跟读，熟识课文内容。

三、研读课文，整体感知：

1、整体感知故事情节：

A：学生速读课文，进一步熟识课文内容，用一句简洁的话来概括全文内容。（学生的概括大意符合即可）

B：学生细读课文，指导学生圈点一些重要的词语、句子和段落，以便帮忙理清文章情节脉络，把握叙事的详略。

学生小组阅读，争论沟通，教师巡回指导，师生共同努力，得出结论。

2、整体感知课文的思想内涵。

思索：本文课题《社戏》，但真正写社戏的内容又不多，我们是否把标题改为“平桥村一夜”？你同意吗？为什么？学生小组争论沟通，在组内发言，说一说自己对这篇课文意图的感悟。然后组内推举一位代表全班沟通。我（师）以公平的方式，发表自己对课文的感悟与理解。

四、精读课文，品尝语言。

1、我（师）：仔细阅读你认为文中最精彩的局部，读时可先概括这局部内容；其次看看它在整篇文章中起了什么作用；第三，也是最主要的，想想这一局部美在哪里，语言表述上有何特点，写几句话表达自己的看法。

2、学生在个人精读的根底上分组，按写景的与写人的分若干组，相互沟通，再全班沟通。

3、教师依据学生沟通的状况，进展概括，得出供学生参考的结论：《社戏》有“三美”：自然美、人性美、情感美。*自然美。

[左右都是碧绿的豆田，河流，淡黑的起伏的远山，模糊在水气里的月色，水面前“仙山楼阁”般的戏台，“大白鱼”似的航船，无不给人以生命的鲜活，给人以美妙的憧憬。]背景音乐：舒缓、抒情的《田野的风》

A：请朗读水平较好的学生朗读“月夜行船，月下归航”的语段，速度稍慢。其他学生闭目静听，想象其意境，体会其语言的流畅和表现的自然美。

B：听后想想，这段写景从哪几个方面，结合着哪些事物来写的，起到了怎样的表达的效果。争论后齐读，加深体会，再放音乐。

*人性美。

[小伙伴们那善意的称赞，偷豆的举动，应付六一公公的稚嫩方法，将船划得飞速的英姿，无不表达了孩子们毫不雕饰的纯洁之美，表达着人的率真、自由与活力。]A：请男生齐读第10节少年朋友们开船的动作描写，圈出动词，揣摩语言的精确。

B：分角色朗读偷豆时人物鲜亮的共性化语言。*情感美。[小朋友得到特许来伴“我”钓虾、嬉戏，母亲一再叮嘱与深夜候船，年幼的陪“我”坐在船中，桂生为“我”找豆浆、舀水，六一公公的嗔怪与送豆，无不洋溢着爱的温情。]

五、体验反思：

课文结尾说：“真的，始终到现在，我实在再没有吃到那夜似的的好豆，——也不再看到那夜似的的好戏了。”对这个结尾应当怎样理解？你在生活中有这样的体会吗？

六：拓展延长：

本文写了“我”的家乡的文化习俗——社戏。请同学们想想自己的家乡有些什么文化习俗，可与同学们对话沟通，上台说给大家听听。

【教学反思】

本课设计“粗读——细读——精读”的阅读活动，主要是在阅读方法上引导学生，养成良好的阅读习惯，逐步从课内走向课外，重在力量的培育。首先用富有启发性的导语，引起学生的兴趣和认同，把学生的留意力吸引到本课教学的思维轨道上来。供应图片等相关材料，帮忙学生进一步学习课文，理解主题。接着引导学生深入探究、对话、沟通，并适时点拨，充分表达自主学习的新理念。我视详细状况进展点拨，既非灌输包办代替，更不是强加给学生，而是能使学生豁然开朗的一种指导，充分表达重在“授之于渔”的教学理念。然后我让学生从“粗读”到“细读”再到“精读”，由粗到细，从浅到深，完全符合阅读的规律。在充分阅读的根底上，让学生充分地沟通，对话，发表自己的见解，既培育了学生提出自己见解、疑问的力量，也培育了通过合作方式共同探讨问题的意识和力量，同时也表达了新课程学生自主学习的理念。最终我让学生通过谈自己的生活经受体验，来更好地理解文章的思想内涵。总之，这节课我从学生实际动身，充分发挥学生的主体作用，培育了学生自主学习的力量。

《社戏》语文教学反思篇六

学习《社戏》一文，在分析“双喜”这个人物形象时，我要求学生们找出对该人物的有关言行描写的语句，进展争论评价。有个同学对这句话“阿阿，阿发，这边是你家的，这边是老六一家的，我们偷那一边的呢？”中的“阿阿，阿发，”的说法提出疑问，问该怎么理解？我当时便以“表示说话时正在思索中”答复了。可过后细细一想，又觉得不妥。

经查阅，原人教版课文和《呐喊》中的《社戏》原文也都是说“阿阿，阿发”。

那么，不妥何在呢？

首先，既然有学生提到这个问题，看来它也是代表了局部学生的怀疑。编者、审查者可能为了保持原作，对此未做改动便选入教材。笔者揣测，原作或许表达的是本意，但选入教材，需要多从学生的角度去端详课文，去认知、感悟和学习。为避开造成学习的误区，是有必要对需更改的地方做出适当改动的。课文是学习的范例，在教材中消失这样的说话方式，对学生是有消极影响的。莫非能让学生学习这样说话吗？

其次，从文中“双喜”说的话语来看，都是直言快语，表达流畅的。惟有此句说话吞吐，前后语句对比，也显得不够协调、全都。

《社戏》叙写的是幼时的“我”与农村小伙伴们看社戏的往事，抒发了对童年美妙生活的回忆和留恋之情。在这些淳朴得意的小伙伴中，双喜可谓是个当之无愧的“首领”。你看：在众人都为“我”没能看上戏都叹息表怜悯时，是“最聪慧”的他提议，“大船？八叔的航船不是回来了吗？”解决了看戏难的问题之一，工具；又是机敏的他，在外祖母和母亲的迟疑中，看出了内幕，大声地许诺，“我写包票！船又大；迅哥儿一直不乱跑；我们又都是识水性的！”点点想到，言之凿凿，有理有据。解决了看戏难的又一问题，陪客。让外祖母和母亲“也信任”“微笑了”。能干的他，“跳下船”“拔前篙”担负起舵手的重任，点开船，前进。完全是他才促成了小伙伴们前往赵庄看社戏。

看戏中，他讲解人物和表演的精彩处。在“我”看不到铁头老生翻筋斗时，善解人意的“双喜”解释说，“晚上看客少，铁头老生也懈了，谁肯显本事给白地看呢？”也是他，在大家吁气、打呵欠的时候，提议“还是我们走的好罢”得到“大家赞成”。

偷罗汉豆时，心细的他提示倘阿发的娘知道哭骂，又各人到六一公公的田里各偷了一大捧。吃完豆，他又顾虑到了八公公的骂，想好了对策。

“都回来了！那里会错。我原说过写包票的！”他向在桥上等候的“我”的母亲报平安。有始有终，顺当完成任务。

其次天，面对六一公公的责问，机灵的“双喜”又坦诚而气壮地说：“是的。我们请客。我们当时还不要你的呢。你看，你把我的虾虾跑了！”句句有所指对。又“狡猾”的追究“虾跑了虾”的责任。

从以上表述中，我们看到了一个鲜活、光明的形象。在“双喜”的话语中哪里有“思而后答”的呢？哪一句不是洁净利落，展现了他的聪慧机灵。

笔者以为，将“阿阿”改为“阿发”好。

一方面，语言表述流利，不给学生以误导。符合原文人物语言先后的全都性。

另一方面，“阿发，阿发”也以反复的修辞，表达出一种急迫语气，符合原作实情。

“偷豆”的情节发生在返航途中，由于划船太用力，夜晚了许久没有东西吃，正是“又饥又乏”，所以对桂生的“偷豆煮吃”的提议，“大家都赞成，立即近岸停了船。”信任返航中，“双喜”也是划船卖力气最多的一个，自然也是吃豆的积极拥护者，并且还一马领先。由于他“先跳下去了”。“双喜”自会知晓“阿发”和“六一公公”的田，是不会也不用顾及“阿发”的面子，先考虑考虑再问。再者，都是常在一起的伙伴，他还能不了解“阿发”的为人吗？但由于挡不住“饥乏”之苦，吃豆的愿望剧烈，才会有急迫的心情，喊出“阿发，阿发”。以便在征询“阿发”的意见后，可好立刻动手。

《社戏》教学反思篇七

有人说教《社戏》课文最终一段是理解本文的钥匙。在备课的时候，我也在考虑，为什么把文中的戏和豆说的那么好？我们知道，这篇文章是对童年生活回忆。大抵来说，回忆的总是美妙的事物。那么，该如何来引导学生来理解这篇文章呢？从《社戏》文章来看，那晚的戏并不好看，豆呢也仅仅是水煮豆。而呢，却说是：“我实在没有吃到那夜似的好豆——也不再看到那夜似的好戏了。”为什么如此难忘呢？

我想，在写社戏的时候，也仅仅是把社戏作为一个引子而已，真刚要写的是他们自己表演的戏，自己演的戏那才是真正难忘的好戏。

赵庄的戏在文章中只是一个引子，他们的戏才是文章的主体，在这出戏里，主角是一群十二、三岁的孩子。戏台是大航船。戏份是月下行船、赵庄看戏、归航偷豆。舞台背景是月下河流、豆、麦田。（我把这个板书在黑板上）在这样的背景中，再这样的舞台上，一群朝夕相处的孩子，他们心里是欢乐的！

小时侯，我们也有过类似的经受。那时侯，临村放电影，村里的伙伴们老早就知道了。相约晚上一起去看