德国工业设计大师迪特拉姆斯作品探析

德国工业设计大师迪特·；拉姆斯作品探析第二次世界大战结束此后，为了赶快恢复经济、重修家园，战争中被解散的德意志制造结盟从头成立，百废俱兴的前联邦德国（即西德）意识到工业设计在制造业中的重要性，1953年，乌尔姆造型学院(UlmInstituteofDesign）随之应运而生，前联邦政府及各州政府也纷繁经过议案，供给资本筹备工业设计协会,推进工业设计的发展.[1］二战前德国包豪斯其简洁、适用的设计主旨,只管影响了50年月的设计风格，到60年月,因为国际局势的风云变化,前锋派实验与波普艺术的兴起，以及对功能主义的剧烈批评等等,无不影响并致使了这一时期设计的多元化偏向，特别是促成了后现代主义在欧美的繁华和发展.在这类国际设计大趋向下，德国的设计师们也向来在找寻本地设计风格与国际设计潮流的有机一致。在这个过程中，继承包豪斯设计传统的“功能主义”设计派别，历经沉浮，终于稳固了它在联邦德国设计领域中的主导地位。而迪特·拉姆斯就是“新功能主义”的代表人物之一，他创办的简洁设计风格，对德国以致国际工业设计的发展产生了重要影响.［2]直到现在日，好多产品造型及其用户界面设计，特别是在苹果（Apple）企业的一系列产品中，依旧能够发现大量迪特·拉姆斯的设计手法和设计语言。一、迪特·拉姆斯简介图1迪特·拉姆斯迪特·拉姆斯(DieterRams，1932~)（图1）德国工业设计之父，［3]今世“简洁主义"风格的代表人物、“新功能主义“的首创人和代言人。拉姆斯成立起了20世纪工业设计的标准，被誉为“20世纪最有影响力的设计师之一、“活着的最伟大的设计师”以及“设计师中的设计师".［4]拉姆斯1932年出生于德国西南部温泉休养城市威斯巴登(Wiesbaden）的一个木工家庭。他回想起儿时在家看爷爷做木柜，爷爷木工活的那种精美和朴素在他心中留下了深刻的印记。[5]1947年（15岁），拉姆斯在威斯巴登工艺学校WiesbadenSchoolofArt）攻读室内设计专业，在其改读建筑学以前还在那边学过一年的木工。

1953

年（

21

岁）建筑学专业毕业的拉姆斯曾为建筑师奥图·阿培尔

(OttoApel

，1906~1966)

工作过，直至

1955

年(23

岁），随后他不再从事建筑设计工作而是加入家电用品制造商博朗（Braun）的设计部门，同时期博朗企业成立起与乌尔姆造型学院的产学研合作关系，1961年(29岁）拉姆斯荣膺为博朗首席设计师，向来到1995年（63岁）仍留有这个头衔。拉姆斯以前论述“简约"的设计理念是“少，却更好"（Less，butbetter)，比现代派建筑大师密斯·凡·德·罗（LudwigMiesVanderRohe，1886~1969）的名言“少即是多（Lessismore）"更进一步。作为一代设计大师,拉姆斯有十条对于优异设计的准则，被称为“设计十诫"（或称“设计的十项原则”）。拉姆斯以为好的设计是创新的、适用的、唯美的、让产品说话、谦虚的、诚实的、牢固耐用、仔细的、环保的、极简的.［6］他与他的设计团队为博朗设计出好多经典的产品，包含有名的收音留声机SK—4和高质量的D系列幻灯片投影仪D45、D46.1960年(28岁）他为家具制造商维松（Vitsoe）设计606万用置物柜套装而有名于世。他的很多设计，如计算器、榨汁机、收音机、音响和家具用品,已成为世界各地博物馆的永远珍藏。迪特·拉姆斯领导博朗企业设计部门快要30年,直到他在1998年（66岁）退休。以后他的动向持续遇到设计界的密切关注,也常有他的设计作品回首展在世界巡回展出。［7］二、迪特·拉姆斯作品解读20世纪50年月中期,拉姆斯等一批年轻设计师任职于当时还不见经传的博朗企业,并开始成立设计部，还和乌尔姆造型学院成立了长久合作关系。［8］他把乌尔姆造型学院的理性设计原则完满地联合在博朗企业的产品设计实践中,他将现代派大师密斯“少即是多”的看法进一步发展为“少，却更好"的设计信条。从产品设计到家具设计,迪特·拉姆斯用大量经典的设计作品创办了简洁设计风格,便利的操作、简洁的视觉以及雅致的细节是拉姆斯对现代设计的理解与思虑，他的这些设计理念不单影响着整个近代设计的进度，同时也在全球范围内深刻影响着一批又一批设计师和设计教育者。1、便利的操作图2SK4收音留声机简单直观的设计不单是让人对产品的架构有清楚的认识，也搭建了产品与用户之间的交流桥梁。而设计的最高境地，莫过于看到产品就知道怎样使用它。功能集中的按键加上友善的使用界面，无需过多的说明，便能知道怎样操作及使用。1956年（24岁)拉姆斯和乌尔姆造型学院的产品设计系主任汉斯·古戈洛特（HansGugelot，1920～1965）共同设计了一个收音机和留声机的组合装置SK4收音留声机（图2）,因为其突出的功能主义的简短造型,在当时被戏称为“白雪公主之棺”（SnowWhite’sffin)Co。正是这款表现出高度理性特点和美感的产品，以及博朗企业随后所推出的一系列产品,创始了德国功能主义产品设计的时代，成为设计史上最为经典的产品之一。［9］其极具代表性的设计是采纳了白色的金属表面，而不再是当时人们设计通用的木质外壳,所有的按键和零部件都化为了简短的圆形或许长方形,跳出了过去留声机固有的木质家具感，在当时来说这是极具创新的。此外，这件作品为人称道的设计点是其对于用户体验的特别关注.拉姆斯将唱机转盘、唱臂和控制开关所有都设计在机身顶部,将操作功能集中在同一界面，其理性简短的人机界面设计布局使用户不必在使用的过程中哈腰，使用起来十分便利。SK4最为成功的设计点，也是其被戏称为“白雪公主之棺"的缘故,就是它顶部的透明塑料玻璃罩的设计。当时塑料玻璃作为一种新型资料刚才进入市场，拉姆斯勇敢地采纳了它，并且获得了意想不到的成效。不单不影响音效,并且中和了金属资料自己独有的冷淡感，塑料透明外壳更是让人机界面了如指掌，操作便利的同时，透着不同样的理性之美。图3博朗T3口袋收音机跟着各样技术的不停发展和完美，产品的功能也不停的升级和改造。功能越强盛,它的操作就越复杂。这给使用者带来了必定程度上的困扰，使得操作起来更为麻烦。拉姆斯在要求产品有优异质量和先进技术的前提下，提出把产品设计得更高效适用且便利，拉姆斯以为好的产品自己就是个说明书，其设计也是朝着这一方向去发展。他设计的东西，不需要看产品说明书，即可直接操作。1958年（26岁），拉姆斯为博朗企业设计了博朗T3口袋收音机（图3），操作界面上的按键和调频旋钮布局简单、直观，不常用的零件及插孔都被安排到收音机的侧面。他把复杂的线路都设计到机身内部隐蔽起来，并将喇叭创始性地设计在产品的表面，这类产品功能的集中和人机操作的便利、易用，在此后也深深地影响了苹果企业的设计，如iPod系列。而这正与拉姆斯所提出的，被设计界奉为圭臬的“设计十诫”的此中一条相响应：“好的设计让产品说话。"［10］2、简洁的视觉迪特·拉姆斯设计的产品给人们传达出一种感觉，简洁而不简单，深邃而不深重。[11]拉姆斯所设计的产品色彩几乎一律都是朴实的白色，方形边框和直线条的运用是其产品外观上最明显的特点,一起传达着精美、静谧又大气的质感魅力。他在“设计十诫”中提出好的设计是极简的，更是唯美的，他以为，一件工业产品的美是“诚实的、协调的、简单的、慎重的和中庸的"。“审美”(Aesthetic）与“漂亮Beauty”（）不同，后者更多逗留在感官上，而工业产品的美是与它的功能分不开的，也就是产品功能所表现出来的功能美.拉姆斯的“设计十诫”以及他独到的设计理念形成于20世纪的六七十年月，这也恰巧处于一个过分花费遇到怀疑和批评的时期。当时好多产品设计利用了花费者的时髦需求谋利钻营，设计浮于表面的华美装修且缺乏功能性的考虑，拉姆斯以为这是一种“视觉的污染”，这类“视觉的污染"跟空气和水的污染没有什么差异。图4606万用置物柜套装拉姆斯把简洁的理念发挥到极致，不单是他的产品设计,更是延长到除产品设计以外更宽泛的层面。拉姆斯任职业生涯中除了为博朗企业设计产品外，还与英国的维松（Vitsoe)企业也有过一次合作.1960年（28岁），拉姆斯为维松设计了模块化的606万用置物柜套装（图4）。这套家具持续了系列模块化的设计理念，拉姆斯几乎尽他所能把这套家具系统做到完满。这套家具颜色上采纳朴实的白色基调,造型上方形和直线的元素运用得恰到利处.整体视觉上,这套家具与书桌、茶几、书厨能够互相间完满搭配，一点都不突兀。[12］图5MPZ21multipress榨汁机谈到博朗的设计时，拉姆斯喜爱引用埃尔文·布劳恩注1（ErwinBraun,1921~1992）的比喻：“产品应当是简洁和谦虚的,在视觉和听觉上尽可能地归于平庸。它们能够很好地融入家居环境中”。拉姆斯的进一步解说是：“我希望能设计出为平时所用的产品，不会刺激我们的眼睛和其余感官。”［13]拉姆斯能够在博朗从事工作长达40年，很大程度上归于他与企业的管理者及其余设计师们设计理念上的一致。他们以为，设计不是为了做出华美的东西，也不是为了怀旧,而是大量量创造出拥有功能性的、且是简洁的，能够提高人们平时生活品质的产品。如1972年（40岁)拉姆斯为博朗企业设计的MPZ21multipress榨汁机（如图5所示），朴实的白色，简短的几何造型,视觉上极简到除了功能的表现，几乎没有任何剩余的装修。3、雅致的细节图6RT20Tischsuper收音机在拉姆斯的“设计十诫”中以为“好的设计是仔细的".拉姆斯所提出的“少，却更好”与建筑大师密斯的名言“少即是多”是有区其余。密斯将“少”在建筑设计中表现到了极致，追求建筑风格上的绝对纯真，而拉姆斯将“少”但不缺乏细节的设计理念运用到博朗的产品设计中来，透过产品来显现产品雅致的细节。高质量隐蔽在产品内部，这些细节，有的不言而喻，也有的难以觉察。如图6所示，为1961年（29岁)拉姆斯为博朗设计的RT20收音机，圆形的扬声器，齐整有序的旋钮，透明的调频指示，每个细节都十分讲究,整个收音机设计得雅致但又不失和睦的美感。拉姆斯以为,经过繁琐夸诞的表面设计惹起花费者的注意，是不可以获得感情上的回应的。只有在设计里越少地加入信息，才越能惹起花费者感情上的回应。而这类感情回应，则需要在细节中才得以实现。[14]图7博朗ET66电子计算器拉姆斯以为简短和朴素在精神上远远好于复杂和装修。1987年（55岁）拉姆斯与迪特里希·吕布斯（DietrichLubs，1938~）一起为博朗设计的ET66计算器（图7）,能够看出其对产品细节上的雅致追求.清楚的人机界面上，分别独自设置了输入和输出键，并用红色和绿色来差异，而其余按键的颜色都很是慎重。颜色的分类不只是是外观上的美观，更重要的是它将代表功能差异,一个功能地区就是一个一致的颜色。按键外形被设计成向上突出的圆形,而不是有略微下陷的凹面。这是因为设计师们在频频模拟测试后得出了一个结论:对于用户来说，可否正确地触摸到按键，相对于按键按下去的手感来说更为重要。拉姆斯对于他所设计的产品,即便是在按键这样的小细节上，也是所有鉴于适用性和功能性的考量。他要求每一个零件和内部构造都要与最后的设计结果挂钩，关注功能性与技术质量,使这些雅致的细节最后化为一种精简、凝练的设计语言。三、结语迪特·拉姆斯拥有德国人慎重、仔细的特点，在汲取乌尔姆造型学院的教育理念以后,他将自己对设计、生活的理解经过产品解说出来,渐渐形成了一套优异的产品设计理念，“大道至简，平庸为归”是对拉姆斯的设计哲学最好的解说。运用现代工业的技术和资料,充散发挥设计的作用,把产品的功能部位集中表达在直观的用户界面上，使产品操作起来更高效便利；经过形态规整的几何造型，在不影响功能的前提下，在产品外观方面弃取适当，达到视觉上的简洁成效;“少，却更好"，但少并不是无，产品的每一个细节设计上，都是经过考究以及频频测试后的结果，细节上的千锤百炼表现了拉姆斯的功能主义思想.拉姆斯将他“操作便利、视觉简洁、细节雅致”的设计理念完满地运用到产品设计中间，不单提高了产品的质量，也促使了品牌的有名度。这些优异的设计理念在实践中渐渐完美，从工业设计领域推行到各个设计行业中间成为标准，德国设计由此成为世界优异设计的代名词。说明注1：埃尔文·布劳恩（ErwinBraun，1921～1992），德国博朗企业首创人马克斯·布劳恩(MaxBraun）之子,1951年马克斯·布劳恩逝世，埃尔文·布劳恩和弟弟阿图尔·布劳恩共同执掌博朗帝国。参照文件[1］张晓颖。连接历史与将来—-介绍德国有名工业设计家迪特·拉姆斯的设计思想［J］。学习与实践.1995（06）：522］黄奕佳。极简主义产品设计研究及内涵商讨［D]。南京航空航天大学，2010(03)：373]江文凤。跨时代的设计——德国工业设计之父迪特·拉姆斯［J]。现代装修（理论）,2015（01)：88[4］张茜。德国工业设计大师:迪特·拉姆斯［J］.工业设计，2015(03）：205］TomDyckhoff，谢秀栋。迪特尔·拉姆斯:我们这个世界的塑造者[J].英语文摘.2010（01)：16[6]百度百科——包豪斯的秘密传承:http：//wenku。百度。com/link？url=2vf5VZu7lfqlkws6DGt52bxohNHsz3uBm3OEb1Ua_K8LsJ-LuvhNg4C6F-4a67bbwUpY4sp1uv5MPWBtOg5BazhRIfact73NKWMsSRF4—Ha[7］百度百科——迪特·拉姆斯：http：//baike.百度.com/link?url=xT5dBcLyNcLbNYm6sbtAm8WvNgpNpnQENKRl0rJ9_VlLwIyGsoGtOy5pqaf