山大影视文学第五讲剪辑

第五讲

剪辑我对电影的看法是，剪辑不仅仅是影片的一个方面，它是影片的全部。——奥逊·威尔斯镜头

单个镜头是指摄影机两次被按下record键中间持续的时间，它是影像组成的基本单位。场景

由单多个镜头排列组合形成，具有某种意义的影像。一系列的场景构成段落。电影的节奏有快慢之分。一部影片的内在节奏是由故事情节结构决定的。那么外在节奏就是依靠镜头和镜头之间的连接（将不同的内容、角度、景别、构图的镜头连接在一起）而产生的。剪辑是电影后期制作的工序之一。影片拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，按照最富于银幕效果的顺序组接起来，成为一部结构完整、内容连贯、含义明确并具有艺术感染力的影片。(一)剪辑的流程(二)接镜技巧（三）剪辑的特性(四)剪辑的历史回顾(五)镜头剪辑原则（一）剪辑的流程从技术角度来说，剪辑可以分为顺镜头、初剪、定稿等步骤。从艺术性角度来说，剪辑有减法、加法、挪位三种。（二）接镜技巧无技巧剪辑——切(cut)淡入淡出圈入圈出溶入溶出叠化，镜头切换时两个画面暂时性重叠，与溶类似划入划出淡入淡出淡入的效果是起初银幕完全是一片黑暗，接着影像逐渐在黑暗中浮现出来。淡出的效果与淡入正好相反，影像在银幕上逐渐沉入黑暗，最终银幕变为一片漆黑。圈入圈出也叫遮罩式接镜。圈入效果是首先在全黑的银幕上出现一个亮点，这个亮点呈圆形或其他形状扩大，而影像便在扩大的形状区域中，最终占据整个银幕而黑色遮罩消失。圈出的效果则与圈入相反。溶入溶出也叫“化入化出”。溶入式接镜指的是一个镜头变换到下一个镜头时，上一个镜头逐渐从完全可见到逐渐变得透明，而下一个镜头从完全不可见到逐渐呈现出来。两个镜头以渐隐和渐现方式交替衔接。划入划出

给观众的感觉有点像翻阅画册,一页画面慢慢揭起（划出），下一页画面同时出现（划入），并且越来越大，直至完全替代上一页画面。“划”的形式适用于表现一种快节奏的紧张气氛。

剪辑要注意前后镜头衔接时四种基本的选择及控制范围图形关系：剪辑可以通过相似性或差异性使两个镜头内的图形产生关系，相互影响。同形剪切最能见出这种关系。节奏关系：一个镜头可以一格，也可以上千格，运用不同长度的镜头来制造剪辑的节奏感空间关系：通过剪辑，电影可以让空间中的任意两点通过类似或相异之处连接起来。（库里肖夫效应）时间关系：通过剪辑来控制时序性（三）剪辑的特性（四）剪辑的历史回顾现实主义————段落镜头——连续性剪辑——古典剪辑——主题蒙太奇——抽象剪辑古典主义——形式主义——剪辑三大流派剪辑的不同风格1

段落镜头：中间没有任何剪辑的方法。1895年的《火车进站》是电影史上的开山之作。卢米埃尔兄弟采用单镜头拍摄、段落式剪辑的方法，就足以让观众惊叹不已、流连忘返。梅里爱和他的“停机拍摄”2

连续性剪辑：在连接两个镜头时，尽量使动作顺畅，维持连续性。连续性剪辑主要在于呈现一个完整的故事，它是靠时间及空间的安排来达成叙事上的延续。大卫·格里菲斯[美]3

古典剪辑：加强某些细部元素，从而解释某动作的意义。古典剪辑强调情感而不是简单的连续性。

拍摄技巧

特写镜头分镜头反应镜头主镜头补充镜头剪辑技巧

视线连线动作连续性闪回和前叙180°轴线原则

非连续性剪辑：越轴跳接插入与情节无关的镜头小津安二郎比较注重镜头之间图形的关联，多用图形匹配法。他不太遵守180度轴线的常规，常在360度的空间中游走。所谓跳接是指镜头内的主体相同，而摄影机距离以及角度相差不大，当两个镜头衔接时，在银幕上便会明显地跳动一下。传统的连续性剪辑会用“正反打”及30度原则（即每个镜位的角度至少相差30度），来避免这种跳动。富有实验精神的戈达尔在《筋疲力尽》中运用了跳接的手法。导演由一个场景剪到一个与故事无关的象征镜头也会打破连贯性。戈达尔亦常用这种方法作为挑战传统叙事的手段。越轴小津安二郎《东京物语》法语montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。在电影艺术中指将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。4

蒙太奇：蒙太奇名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，不过电影界一般倾向于按功能将其分为叙事的和表现的两大类。早期蒙太奇的典范，爱森斯坦的《战舰波将金号》在短短六分钟的屠杀段落里，足足用了一百五十多个镜头（每个镜头平均不到三秒），反复在屠杀者与被屠杀者之间进行切换，在此过程中，爱森斯坦还画龙点睛设计了一个婴儿车沿阶梯缓缓滑落的场面，为观众平添了一种忧虑、紧张和恐惧，这一手法后来被无数导演模仿。而位于乌克兰敖德萨港的192级阶梯也成为电影史上最著名的阶梯。连续蒙太奇交叉蒙太奇叙事蒙太奇

蒙太奇的作用首先就是寻找和揭示镜头之间的叙事联系。因此叙事蒙太奇是指对镜头按一定的叙事逻辑来进行整理和重新排列。

平行蒙太奇复现蒙太奇连续蒙太奇是指沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序来连续叙事。连续蒙太奇不单可以指时间和空间的转换，也可以指叙述角度的转换，即主、客观镜头的交替使用。平行蒙太奇是指将不同空间和相同（或不同）时间发生的相对独立的情节分别叙述的蒙太奇形式。《赤壁》交叉蒙太奇指将不同空间、同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。《淘金俏冤家》复现蒙太奇也叫重复蒙太奇，是指具有表现意义的镜头、场面、动作、物体、细节等反复出现的蒙太奇。《菊豆》中一匹匹悬挂整齐的染布，既与周遭拥挤灰暗的颜色形成对比，同时也是秩序和结构的象征，预示着青天与菊豆之间的爱情不可能实现的悲剧。对比蒙太奇诗意蒙太奇表现蒙太奇

表现蒙太奇与叙事蒙太奇最大的区别在于表现蒙太奇并不着眼于依照叙事逻辑来整理镜头，而是直接在切换的镜头之间寻找揭示可以表情达意的联系。

隐喻蒙太奇心理蒙太奇对比蒙太奇是指将内容截然不同的镜头画面组接在一起，通过镜头或场面之间在内容或形式上的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达某种寓意或强化所表现的内容和思想。反讽蒙太奇与之类似，它通过黑暗与光明、暴力与温柔、亵渎与虔诚等段落的并置来传递特殊的效果。隐喻蒙太奇是通过镜头和画面的连接，将不同的形象加以并列从而产生比拟、象征、暗示等作用，来刻画人物、揭示主题。《偷拐抢骗》心理蒙太奇是通过画面的组接，形象生动地展现人物的内心世界。常用于表现人物的梦境、回忆、闪念