解读抽象派和超现实主义对其在招平面设计中创作形式及影响,平面设计论文

解读抽象派和超现实主义对其在招平面设计中创作形式及影响,平面设计论文海报设计论文教授热荐10篇之：解读抽象派和超现实主义对其在招平面设计中创作形式及影响内容摘要：德国平面设计大师GunterRambow以其独特的创作风格扬名世界，这和他的成长经历是密不可分的。本文针对兰堡的招贴设计作品表现形式及特征进行分析，解读抽象派和超现实主义对其在招平面设计中创作形式、构图构造等方面的影响。冈特兰堡灵敏运用艺术形式创造诗性的作品，他在艺术方面的成就与他设计巨匠和视觉诗人的身份名实相符。本文关键词语：冈特兰堡；视觉诗人；广告招贴；超现实主义；图形的气力；在20世纪60年代，欧洲大部分艺术家的海报和一些平面设计作品都有着较强的个人色彩且极具表现力，这是一种像诗歌创作一样的艺术表现经过。大师们灵敏运用摄影技巧和拼贴、错位等形式进行创作，作品中不仅表现出了对平面设计独特的理解和各种元素的自由运用，也常会出现各种破碎的形象，而其独特之处就在于整体给人带来完好和清楚明晰的视觉体验。那时，这样的平面设计师已经在欧洲出现并成为不容忽视的设计中坚气力，被称为视觉诗人.诗人们以为设计创作的经过不仅仅仅是简单的平面布局和组合构图，而是一个表示出自我意识和个人观点的创作经过，他们凭借着自个独到的理解和创作方式在不断丰富着世界平面设计的篇章。而作为欧洲大陆最为出色的视觉诗人之一，冈特兰堡更是由于擅长利用寻常的物象表示出独特的深入含义而被中国艺术界所熟知，一时之间，他的作品掀起了一股风潮。在近他三十年的职业生涯中，冈特兰堡创作了近3000张招贴海报，华而不实很多屡次在主要的国际艺术展览和双年展上斩获大奖，纽约当代艺术博物馆更是将其作品作为永久藏品珍藏。由此可见，兰堡在高产的同时又保证了作品的艺术质量，深受群众喜欢。兰堡常把摄影作为其平面作品的一部分，甚至是基础。加以拼贴、重组等手法进行艺术处理后，便巧妙地将本来详细的实物摄影变成了抽象化的对象，而原来普通的平面设计也被赋予了诗的色彩和更丰富的意义。值得一提的是，兰堡藏在作品背后的现实含义并不需要太多解释，普通受众根据意象和背景的综合分析就能理解。在醉心创作的同时，兰堡也是一位注重生活情趣的艺术家，这一点从他诗性的创作经过就得以应证。别具一格的创作经过让他在诸多艺术家中脱颖而出，当然这使得兰堡的招贴作品在很长一段时间内都被群众所称道。他于1938年生于德国梅伦堡的一个小镇，在战后的民主德国长大，在诺伊斯特里茨的乡村生活和童年经历深深地影响了他后期作品的媒介选择和艺术表现形式，受众不难发现，在很多作品中都有一些乡村劳动和传统手工艺的影子，儿时深入的记忆和成长的环境都为兰堡创作广告招贴提供灵感源泉。即便到城市生活后，兰堡也常喜欢在创作反映都市题材的作品时使用有农村特点的意象，如土豆、胡萝卜、花椰菜、苍蝇等等。当大多数人竭力追赶潮流时，冈特兰堡却不随波逐流，以一己之力用超现实主义的作品成功地完成了回归，回到北方的家。幅。这些手不光形态各异，表示出手法也不同，有直接绘画设计的，有进一步借助摄影设计的，还有干脆在计算机上合成的。包含兰堡在内的知名设计大师的作品之所以如此出色，主要是由于他们在招贴制作技术为人称道的同时，还会从普通受众可读的视角出发，用粗浅易懂的手法阐述本身在创意和构思方面独到的见地。像兰堡在利用单一而复杂的图像构成海报是，不是靠纯粹显著的蒙太奇手法，而是通常采用深度的透视构图将多种元素巧妙联络在一起。兰堡在创作方面无疑是充满了个人闪光点的，打造出来的作品也被烙上了属于他的超现实主义烙印，本来平凡的意象和内容被赋予了一层隐喻的含义，进而充满诗意。就像他为法兰克福的书籍出版商维拉格设计的相关书籍的海报那样，一本悬空的书上还有一只手，而这只手看上去又像是正拿着这本书，一时之间也让人无法判定两者的关系，含义就是书本身就存在着无穷的气力；另一作品则是将一本书塑造成了一扇窗户，有光线通过书本照射进来投射出书的影子，也隐含着书籍给人类带来光明的意思，让人充分体会到书籍的重要意义。1978年，冈特兰堡又为一场戏剧演出设计了宣传海报，画面上一个男子站在砖墙前，毫不留情地将自个的面部撕开，内容怪诞却异常引人瞩目，同时又恰如其分地突出了此剧所要表现的都市生活的压迫感和让人想要摆脱桎梏的特点。除此之外，1988年他所创作的(非洲杂志〕的海报，一只包裹着厚重绷带的手掌几乎占据了全部画面，绷带上渗出的血让人触目惊心，这块血迹恰好构成了非洲大陆的形状，显现出非洲残酷而又真实的社会现在状况。一系列的作品既真实又虚妄，整体给人一种超越现实主义的梦幻感，让人在震惊中品味其背后的含义。这种梦幻感的产生来自他本身的设计行为与设计习惯，他在接受撒丁的采访时讲：我在工作时一直保存着一个准则：工作之余，我会将我在工作阶段所做的东西进行屡次改造，并对此加以嘲讽、取笑。我在成长期间一直受抽象派作品的影响，全然没有意识到这就是超现实主义。也许冈特兰堡先生并无主动创作超现实主义的意识，但是他的作品往往又表现出了超现实主义的情结--不像是超现实主义代表人物达利的绘画，彻底把内心的荒唐怪异融入到实际的客观世界，并把人们熟悉的东西扭曲变形--冈特兰堡的海报反而是运用摄影的手法再现了日常事物，但事物间相互的意外组合却碰撞出了奇异怪诞的深奥玄妙意味。超现实主义艺术的特点就是颠覆资本主义传统文化思想，这和当代人追求新奇、独特的心理需求和审美情趣完全相符。华而不实的代表作品往往是用别致而鲜明的语言或图形传递信息，以在霎时令人感到震撼和惊讶、留下深入印象为最终目的。超现实艺术的产生和进一步发展，一直同西方社会进步和文明发展进程严密联络，它真实地展现出时代跳动的脉搏，直面人们精神层面的需要，放大并强化作品画面中动与静、整体与割裂、实在与虚幻之间的冲突和摩擦，不单拓宽了受众在生理感官和心理情绪两方面对作品的接纳度，也大大拓展了艺术家们将现实生活转化成作品的表现空间。从兰堡的作品中不难看出，图形的气力是华而不实的灵魂。他在表示出作品主题时，总是先将广告的主题和概念转化成自个所理解的某种代表性图形，再通过各种形式准确地表示出心中所想，将主题和意义传达给受众。在岁月的浸润中，科技发展日新月异，各种艺术思潮的涌现、艺术流派的不断更迭变迁都促使他的艺术风格发生变化，进而让受众和市场更好地接受他的作品。兰堡本身丰富的生活阅历和社会带给他的成长都在他漫长的创作生涯中转化为灵感，并源源不断地将其转化为招贴作品中的各种元素输出给社会群众。将看不见摸不着的情感转化为可欣赏的图形，利用不同的艺术形式灵敏表示出，能够讲是把图形语言的视觉效果和艺术魅力发挥到了极致，视觉大师真是实至名归。以下为参考文献[1]王淑芹。平面设计史：美学研究的视角[M].上海：上海交通大学出版社，2021:238-242.[2]理查德霍利斯。平面设计简史[M].广西：广西美术出版社，2021: