电影影像之构图(课堂PPT)

视觉语言

----构图2015春1思考题：①影像结构的基本单位是什么？

②如何划分一个镜头？

③影像构成的元素主要有哪些？2一、影像结构的基本单位

影像是通过一系列镜头展现的。一部故事片一般由400—800个镜头组成。如何划分一个镜头？

3在技术上，镜头是指照相机上、摄像机上的光学部件。它是由透镜系统组合而成的，在物理上叫做透镜，俗称镜头。从拍摄角度讲：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；

从剪辑角度看，便是剪两次与接两次之间的那段画面。从观众角度看，便是两个镜头之间的那段画面。4课堂练习★、课堂作业１：

将下面一段文字分出镜头，并画出每个镜头的草图：

“倾盆大雨笼罩着巨大的罗生门城楼。城门洞的石阶上一个和尚一个打柴人抱膝相对而坐。“不懂，简直不懂！”打柴人突然说。和尚不解地看着打柴人。长时间的沉默。雨更大了。罗生门城楼若隐若现。”

5★、课堂作业２：

“试用１０个镜头描述雪天一农户家中，一家人围坐在煮着野味的地炉边，等待吃饭的温馨场面。”

6二、影像构成元素

林格伦讲：“一个镜头的结构要受无数因素的支配，不过这些因素总起来可分为三个主要项目：第一是主要形象本身的运动和形式；第二是摄影机和主要形象的相对运动和位置；第三是照明主要形象的方法。”波布克讲：①、胶片本身──各种不同底片的性能和特征；

②、构图──在一个画面内每一个视觉元素的位置；

③、照明──每一个场面的照明性质和质量。我们从六个方面讲：①、构图

②、景别③、角度

④、运动⑤、照明

⑥、色彩

7第三讲电影影像的构图思考题：①、一部影片中的构图应该遵守什么原则？

②、如何使一个画格的构图具有形式上的美感？

③、构图能否在形式上不具美感，为什么？8构图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及被摄取的各种造型元素（线条、光线、影调、色调）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。9一、构图的意义

（一）使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感——造型性（二）突出主体形象——叙事性（三）制造画面隐喻效果1、位置原则2、面积原则10一、构图的意义

（一）使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感——造型性11（二）突出主体——叙事性1213（三）制造画面隐喻效果1.位置原则：一件道具或演员被置于画面中某一特殊位置，便会有不同的含义。（西部片、灾难片、《黄土地》）2.面积原则：画面中人眼首先看到的或者着重观察的内容视觉重量重，反之则轻。1415二、构图三原则

（一）美学原则视觉上的美感不应仅局限在所拍摄的内容，都是一些美好的景物：青山、绿水、鲜花。画格构图的形式美，是构图美感的重要因素。16形式美应该注意的几点事项

①主体不要居中②水平线不要上下居中、一分为二的分割画面③色调、布光等不要一分为二的平分画面④主体不要过分孤单⑤主体、陪体应该主、陪分明，不应该喧宾夺主⑥人或物的断续线应高低起伏、错落有致⑦人或物之间的距离不应均等，应有疏有密⑧水平线及景物连天线不应歪斜不稳⑨人物不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度⑩构图不应雷同、抄袭1718①主体不要居中1920②水平线不要上下居中、一分为二的分割画面21③色调、布光等不要一分为二的平分画面22④主体不要过分孤单23主体、陪体应该主、陪分明，不应该喧宾夺主2425人或物的断续线应高低起伏、错落有致26人或物之间的距离不应均等，应有疏有密27水平线及景物连天线不应歪斜不稳28人物不要完全正面出现，应与镜头形成一定的角度29（二）主题服务原则画格构图是影片的一种形式，影片主题和故事是影片中起决定作用的内容。所以形式和内容的关系是：形式必须为内容服务。①为了表现好的主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图3031②为了表现好的主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。即所谓的“不规则构图”

32《鸟人》剧照33③如果某个构图优美的画面，他与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了主题思想的表达，我们必须忍痛割爱345、变化原则如果说“美学原则”和“主题服务原则”是影片中的单格画面的构图。那么，对于千万个单个画格所组成的整部影片的构图而言，所要遵循的就是“变化”。电影不是照片，是运动的、变化的，所以除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。35三、影视构图特点思考：影视构图与绘画构图、摄影构图之间的区别？361、动态性这是影视构图与绘画构图、摄影构图的根本区别，影视构图的其它特点，都是根源于这一特点。2、整体性随着被摄对象的运动和摄影机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。3、时限性：影视画面的时间长度不同，所负载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。37运动方向的轴线(b)38394041人物关系方向的轴线(c)42轴线c是关系线，无方向性，而a、b具有方向性，镜头的衔接要注意方向的统一。43反跳轴原则（轴线原则）：在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构，从而正确、清楚地理解场景内容须在轴线一侧的180度之内设置摄像角度。442．反跳轴与跳轴（1）反跳轴原则中的11个机位：123456789101145①顶角机位：交代环境与人物关系，通常用于开始或结束。146②与③平行机位：用于并列表现不同对象。2347④与⑤外反拍机位：做前景，分主次，边线位置关系。4548⑥与⑦内反拍机位：常用于对话的“三镜头法”。6749⑧与⑨正反打机位：可用作主观镜头。8950⑩与⑾外侧正反打：远端的人物完全被挡住，很少用。101151判断是否跳轴的标准：同一人物或运动的方向要始终处于屏幕的同一侧（左或右）。跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。因此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。轴线上的正面或背面镜头，属于中性镜头，轴线特征不明显，可与任意轴向镜头相接。5253216421314326415623153（2）常规跳轴的方法——有技巧跳轴利用对象的运动改变轴线。21354利用摄像机的运动越过轴线。21355场景中有两条轴线，摄像机可以越过一条轴线，改用另