(7)-明清中国画艺术特点

明清中国画的艺术特点

明清中国画的艺术特点

自古对知识分子防范之严，莫若明清两代。明帝朱元璋本人文化水平低，对知识分子多行猜忌和压制，知识贬值，对文化人士管制严厉而少经济实惠，故文化界的苟且之风甚重，清统一中国之后，虽重视美术的辅教作用，设有画院，但因统治阶级对文化防范甚严，康、雍、乾三朝大兴文字狱，每因文字疑误杀人，比朱元璋有过之而无不及。明清画坛师古临摹之风仍盛。康、乾二帝对画工以较宽容，画家唯皇帝之命是从，绝不敢自由地抒发个人情怀。明清绘画山水、花鸟竹石占据了主要地位，而需要表现一定思想主题的人物画和风俗画趋于衰微。代表山水画派有吴门画派：是指明代中期活跃在苏州一带的画家，属文人画家，其中的佼佼者要属吴门四家，即沈周、文征明、唐寅、仇英。四家画风差别很大，沈、文继宋承元，综合诸家之长，保留原画较多，而唐、仇由于师承关系，保留宋画传统较多。京江送别图

沈周长卷纸本设色纵28厘米横159.2厘米北京故宫博物院藏此图画送友人赴任的情景。此幅画面结构严谨，用笔苍劲沉着，风格朴厚劲健。沈周（1427——1509），明代画家，今江苏人。擅画山水，兼工花卉、鸟兽。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。京江送别图（局部）

沈周云际停舟图沈周立轴绢本设色纵249.2厘米横94.2厘米上海博物馆藏此图为沈周工笔青绿山水巨制。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，做到细而不板、鲜而不艳，格调清新。庐山高图

沈周立轴纸本浅设色纵193.8厘米横98.1厘米台北故宫博物院藏图中山峦层叠，草木丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动。此图构图布局颇具匠心，墨色浓淡层次逐渐变化，大小林木疏密、松紧有条不紊。春山伴侣图

唐寅立轴纸本水墨上海博物馆藏全图具有天真幽淡的意趣。该图运用元人笔墨为山川写容，却又有宋代山水画之风韵。位置经营，也别具匠心。由此可见作者的高超画艺。唐寅1470——1523，明代画家。今苏州人。擅画山水，并工画人物，画花鸟喜用水墨，清秀峭利。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。虚阁晚凉图

唐寅立轴绢本设色纵171厘米横138厘米四川省博物馆藏驴骑归思图唐寅

立轴绢本淡设色纵77.7厘米横37.5厘米上海博物馆藏此图为唐伯虎的创新杰作，用笔师法李唐把大斧披皴拉长拉细，更显活泼滋润，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。临溪幽赏图文徵明立轴纸本墨笔纵127.8厘米横50厘米北京故宫博物院藏简静清劲，工秀严整。文徵明（1470——1559），今苏州人。明代中期画家，工诗文书画。山水图

文徵明扇面纸本设色纵16.1厘米横46.7厘米台北故宫博物院藏人物故事图仇英册页绢本设色纵41.1厘米横33.8厘米北京故宫博物院藏仇英，生卒年不详，今江苏人，寓居苏州。擅画人物，尤长侍女，又善水墨、白描，能运用多种手法表现不同的对象，画山水以青绿为多，细润明丽而风骨劲峭，后人把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。桃源仙境图仇英立轴绢本设色纵175厘米横66.7厘米天津艺术博物馆藏林和靖诗意图董其昌立轴绢本设色纵154.1厘米横64.3厘米北京故宫博物院藏董其昌（1555——1636），明代书画家、鉴赏家。今上海市松江人。才华俊逸，好谈名利，善鉴别书画。擅画山水，讲究笔致墨润，风格清润。高逸图董其昌立轴纸本水墨纵89.4厘米横52厘米北京故宫博物院藏三友百禽图

边绍景立轴绢本设色纵152.2厘米横78.1厘米台北故宫藏次图中画梅、竹、松三友为枝干，各色禽鸟聚集其上，或飞或鸣，呼应顾盼，仰俯侧反，各尽其态。构图虽繁复，但因巧于穿插掩隐，所以繁而不乱，显示了画家艺术功力之深厚。边绍景，生卒年不详，明代画家。今福建人，宫廷画家，博学能诗，擅画禽鸟、花果，师南宋画院体格。设色沉着而艳丽，一图之中能描绘多种禽鸟。与吕纪齐名，为明代早期花鸟画高手。双鹤图

边景绍立轴绢本设色纵180厘米横118厘米北京故宫博物院藏此图中溪水坡岸两只白鹤，一只垂首觅食，另一只转项回首，整理翎羽，情态各异，悠然自得。三棵老竹劲挺耸立于仙鹤间，小竹丛生，环境清幽净洁，更加衬托出仙鹤轩昂高洁的气质。构图疏朗，用笔细腻，色泽浓艳而不流于柔媚；用白粉细笔勾画仙鹤羽毛，以细毫写脖颈及尾羽绒毛，极工整细致。老竹用中锋勾勒填色；远处浅滩以淡墨晕染，隐约可见。笔法朴拙，风格浑厚，近似南宋院体画法，是边景绍的传世代表作品。秋林聚禽图

林良立轴绢本设色纵153厘米横77厘米广州美术馆藏此图是林良写意花鸟画中的佳作。构图周密严谨，墨色苍劲淋漓，画面的繁简、浓淡、疏密、虚实，都有独到之处。着色简洁，自然生动。此画表现了林良水墨花鸟画言简意骇的艺术特点。林良（约1416——1480），今广州人。宫廷画家，擅画花果、翎毛，着色简淡。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒qiu劲飞动，有似草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画的代表画家，也是明代水墨写意画派的开创者。芦雁图林良立轴绢本墨笔纵138.5厘米横69.8厘米北京故宫博物院藏图中一泓清波，芦荻丛生，浮萍点点。一对大雁前后相随，展翅下翔，扑水掠飞，似将降于水面，形象栩栩如生。用笔婉转顿挫，放而不粗，风格沉着雄浑，体现了画家水墨花鸟画的特点与功力。立石丛卉图唐寅

立轴纸本水墨中国台北故宫博物院藏此画写立石之下，几丛草花盛开。整幅作品只用水墨以墨骨法大笔写出。立石通过皴笔的染擦，并留以空白的方式阴阳向背，突出山石的质感；草花的浓淡墨色运用恰到好处。构图简明，高低呼应，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。唐寅1470——1523，明代画家。今苏州人。擅画山水，并工画人物，画花鸟喜用水墨，清秀峭利。与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。古槎(cha)鸐(qu)鹆(yu)图

唐寅

立轴绢本水墨纵121厘米横26.7厘米上海博物院藏此图又名《春雨鸣禽图》，画中以大笔墨骨涂染，塑造了一只栖(qi)息枝头、昂首鸣春的鸐鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔，复以湿笔做“介”字点。画面错落有致，神韵飞扬。榴花双莺图

吕纪立轴绢本设色纵120.4厘米横40.2厘米南京博物院藏此画写石榴树一枝，繁花盛开，一对黄鹂栖于枝头，一上一下，鸣啼相应，神态活泼。工笔重彩，勾勒填色，绚丽多彩，为明代中期院体画的典型风格。吕纪，生于1477年，卒年不详。浙江宁波人。宫廷画家，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类为题材，杂以浓郁花树，画面灿烂亦作粗笔水墨写意，笔势劲健奔放。桂菊山禽图吕纪（明）立轴绢本重设色纵192厘米横107厘米北京故宫博物院藏此图造型严谨，布置得宜，形象间有呼有应，生意浮动，给人一种欢快而和谐的感觉。洛阳春色图

陈淳卷纸本设色纵26.1厘米横111.2厘米南京博物院藏此图画湖石牡丹，色墨并施。花卉用墨骨写意，湖石用枯笔勾皴，淡墨涂抹，浓墨醒目，有艳丽清新之感。陈淳（1483——1544），今江苏苏州人。经学、诗文、词及书法，无不精研通晓。擅长写意花卉，淡墨浅色，风格疏爽，意趣昂然。亦画山水，与徐渭齐名，为明代文人画中写意花鸟派之代表。洛阳春色图（局部）陈淳百花图周之冕（明）长卷纸本水墨纵31.5厘米横706厘米北京故宫博物院藏此图中的花卉，均以水墨勾染点蔟(cu)，或点叶勾花，技法多变，写意纵横。整卷墨彩变化丰富、神韵飞扬，各花虽有独立的款识，但在构图上却互有关联，前后呼应，形成一个和谐的整体。周之冕，生卒年不详，活动于十六世纪，江苏苏州人。其写意花鸟最有神韵，设色鲜雅，自成一家。百花图局部周之冕竹石图

徐渭

立轴纸本墨笔纵122厘米横38厘米广东省博物馆藏徐渭（1521——1593），明代著名文学家、书画家。号青藤道人，今浙江绍兴人。中年学画，涉笔潇洒，天趣抒发。尤擅长花鸟，作画时情感泻于笔锋，水墨淋淳，浓淡相间，变化万千，多豪迈、率真之气。是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表，并对以后大写意花卉发展影响巨大。水墨花卉图徐渭手卷纸本墨笔纵32.5厘米横624厘米云南省博物馆藏水墨花卉图

徐渭局部梅竹图

孙克弘

扇面