浅谈单轨录音工艺创新

浅谈单轨录音工艺创新

使用模拟视频时，只能记录两条音调信息。随着数字的普及，数字视频可以记录4个或8个通道的声音信息。下面就演播室录音工艺改进过程来说明技术创新的重要性。1节目后期编辑时存在的问题单轨录音即在前后期制作时,采用单声道记录方式。如前些年,笔者在800m2演播厅、200m2演播厅、箱载系统和转播车录制节目时,是由录音师现场调音,把现场的各种音频信息直接缩混为单声道信号,一路送往现场扩声系统,进行现场扩声;另一路送往记录系统,将其记录到录像机的一轨和二轨上,而一、二轨上记录的音频信息是一样的。后期再由节目编辑人员在声轨上剪辑,制作成播出节目。随着时间的推移,这种录音工艺已不能满足人们的要求,因为单轨录音在后期编辑时会出现如下问题。(1)对于现在的访谈类节目,为了烘托气氛,加入键盘或其他音效,形成语言加背景音乐的节目形式。对于此类节目的同期单轨录音,自然是所有声音的混合效果。而在后期剪辑时,需要对谈话内容进行删减,这样就使得剪辑过的画面背景音乐无法连贯,造成背景音乐的跳跃或节奏不符,给后期编辑带来很大的困难,影响节目的完整性。此外,由于某些弹奏员在录制节目前没有认真理解脚本内容,现场给出的背景音乐和即兴发挥音效,与访谈内容不符,但要想撤换背景音乐是无法想象的。(2)在现场扩声和同期录音同时进行的情况下,若没有采用两级调音的工作模式,现场只有一个调音台,录音师既要负责现场扩声的效果,又要负责节目录制的效果,则对录音师的要求就相当高。作为录音师,必须做好前期的准备工作,对每场节目中的每个环节都要熟记于心,在走台、彩排时按照导演要求做好预案并详细记录,在演出时必须始终集中注意力,根据节目内容的进展随时调整。但在实际操作中,常常由于现场扩音的影响和听觉长期工作在大声压级背景下而引起的疲劳,使得录音师对现场调音和录音的状态把握得不准确,造成录音的效果不理想。比如演唱人声和伴奏音乐的平衡,语言和背景音效的比例,主唱和和声的平衡以及现场观众鼓掌时音效推子能否及时推到满足需要的增益等等。这些都要求录音师在满足现场扩音要求的同时,还要尽力做到录入录像带中的节目声音越完美越好。一旦某个细节出现瑕疵,后期编辑时,有些是可以弥补的,但像各个声部不平衡等一些问题则是无法再重新缩混了。2节目规划不合理,造成了节目的后期编辑队伍不稳定为解决单轨录音引起的问题,于是尝试两轨录音。如一场现场录音,录音师在现场调音台上,把人声、平衡好的现场乐队伴奏、和声、效果器的声音送到录像机的第一轨;把VTR放带的声音、键盘音效和现场环境声(观众的欢呼声和掌声)送到录像机的第二轨;送入现场扩声系统的则是缩混好的单声道信号(其中不包含观众的欢呼声和掌声)。改进后的两轨录音方式使后期编辑人员能比较方便地按照导演的要求有的放矢,提高了节目质量。然而这种做法也只能起到微调的作用,后期调整的余地还是比较小,如果前期录音师没有调整好人声和伴奏的平衡,后期就没有了调整空间;再者,对后期编辑人员的要求也比单声道时期高了,不仅要把图像编完再将对应的声音录好,还要科学合理地把两个声道的声音缩混为播出带上的单声道音频信号。但实践中,经常出现后期编辑人员为加快节目进度,只简单地把两声道中的主声道音频信号取出来,将另一声道的音频信号完全丢弃,结果造成娱乐节目完全没有现场观众的欢呼声和掌声,使电视机前的观众不能通过电视的伴音感受到现场的热烈的气氛;还有的就简单把两声道按照1∶1的比例录到播出带中,导致播出带中的音频听起来很空洞(因为效果声道的话筒会拾取到室内的环境反射声,使音频信号包含有演出场所的空间信息),甚至夹杂着现场观众的说话声等杂音。3第三轨节目的期前准备随着数字化进程的不断推进,现在基本淘汰了音频只有两轨的模拟录像机,取而代之的是音频有四轨、八轨的数字录像机。这就为节目的音频录制从两轨到四轨,甚至八轨奠定了基础。下面以四轨录音为例,给出各音轨的信息分配。第一轨:录制缩混好的音频信号。即是现场录音师把现场所有音源按照合适的比例缩混好的音频信号。这一轨音频信号也是送给现场扩声系统的信号(其中不包含观众的欢呼声和掌声)。如果录制的是对音频相对要求不高的访谈类节目,后期编辑人员就可以直接用这一轨的音频信号制作成播出音频信号。这一轨也有平衡好的真唱演员的歌声和伴奏的合成,如果平衡比例好的话,后期编辑时就可以直接引用。第二轨:录制各种语言信号,这一轨的音频信息是最重要的。第三轨:录制各种键盘音效或者其他音乐伴奏、VTR信号。如果是以语言为主的节目,后期编辑人员可以在第二轨内容的基础上,再用这一轨的键盘音效,加在需要烘托气氛的地方,甚至当现场即兴伴奏不理想时,加进别的音效以达到配合谈话内容的效果。这一轨还有真唱演员的伴奏音乐,如果现场录音师录制在第一轨的真唱演员的演唱声和伴奏的平衡不理想,就可以利用第二轨录制的真唱演员的歌声和这一轨的伴奏声在后期重新缩混。第四轨:现场环境声,包括观众的欢呼声和掌声等。这一轨包含有最能反映现场热烈气氛的音效。第二轨和第三轨的声音合成好后,还要加上这一轨的音效,才能使节目具有强烈的临场感,才能使坐在电视机前的观众通过电视伴音感受到现场的热烈气氛。采用四轨录音方式后,对后期编辑人员的要求将大大提高。他们必须具备有较高的综合素质和严谨的工作作风,特别是音乐素养,要对节目内容有较强的理解;同时对后期编辑机房设备的要求也将大大提高,后期必须有专门的大节目编辑机房,并配备完善的音频制作设备。此外,对声音的技术指标还必须严格贯彻。数字音频设备主要有两种,一种是符合国家标准的,数字基准电平为-20dBFS的SMPTE标准设备,另一种是数字基准电平为-18dBFS的EBU标准设备。不管是符合国家广电行业数字基准编码电平-20dBFS,模拟基准电平+4dBu的标准设备,还是数字基准编码电平为-18dBFS,模拟基准电平为0dBu的非标准设备,都应该先分别按设备原标准校准单机设备的工作电平,使设备能达到自身标准规定的指标,然后根据各自工作电平的标准,采取措施实现电平匹配,使系统输出符合国家广电行业的指标。除了关注声音电平的大小外,后期编辑人员还必须兼顾声音的响度。节目的响度除了与声强和频率有关,还与节目的动态范围有关。在同等的电平条件下,动态范围越小,相对声能密度越大,响度感受就越大。不同的节目类型动态范围相差很大,比如同为0VU的语言类节目和音乐类节目,语言类节目的动态范围大约为10dB,音乐类节目的动态范围大约为80dB,交响乐甚至能达到90dB,动态范围小的语言类节目基本在高电平位置,响度就显得大,如果在一个固定的编辑机房监听最高电平相同的这两类节目,就会感觉到它们的响度差异。所以必须固定编辑机房的监听音量,让后期编辑人员固定节目响度感觉,以达到响度控制的目的。若监听响度太高,往往使低音量重放时语言的可懂度和清晰度下降,若响度太低又容易使后期编辑人员在节目制作时