五年级上册美术第18课中国传世名作3市公开课一等奖省优质课赛课一等奖课件

中国古代绘画名作、名家第1页

战国时期帛画--《人物龙凤帛图》,是我国现存最早绢帛画作品。第2页（1）顾恺之：(约346—407)顾恺之晋陵无锡﹝今江苏省无锡﹞人。东晋最著名画家，擅长人物、佛像、山水、禽兽等，也是我国历史上早期著名绘画理论家。第3页顾恺之《洛神赋图》（走马上任）

第4页（2）阎立本：（601-673）阎立本唐代画家,唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。唐太宗时曾任刑部侍郎，显庆初年，代其兄做过工部尚书，总章元年任右丞相。擅长书画，最精形似。

阎立本代表作有《历代帝王图》和《步辇图》。《步辇图》（绢本，设色，纵38。5厘米，横129。

第5页阎立本《历代帝王图》局部第6页第7页《历代帝王图》

《历代帝王图》，全图共描绘了十三位帝王形象，每位帝王旁都有榜书，有还记叙其在位年代及对佛道态度。画家既注意刻画作为封建统治者共同特征和气质仪容，又依据每个帝王政治作为，不一样环境命运，成功塑造了个性突出经典历史人物形象，表达了著者对这些帝王评价。全卷用线为铁线描，衣纹、胡须等匀细而挺拔，用色浓重、晕染显著，为古画造诣上乘之作，足可作为初唐绘画样本。

第8页阎立本《步辇图》

第9页《步辇图》《步辇图》是阎立本名作之一，它表现是吐蕃使者禄东赞朝见唐太宗时情景。贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘，《步辇图》描绘就是当初唐太宗与禄东赞见面场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中唐太宗，左侧三人前为仪式官，中为禄东赞，后为通译者。太宗形象是全图重心所在。作者不遗余力地给以生动细致刻画，他笔下唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，顾盼之间充分展露出盛唐一代明君风范与威仪。为了更加好地凸现出唐太宗至尊风度，作者利用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行体态来映衬唐太宗壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞真挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。第10页（3）陆探微陆探微，生卒年不详，吴（今江苏苏州一带）人。南朝宋明帝时宫廷画家。在中国画史上，据传他是正式以书法入画创始人。他把东汉张芝草书体利用到绘画上，可惜今已难再见到他画迹。与东晋顾恺之并称“顾陆”；他是江南苏州一带最早出色画家之一。（4）张僧繇张僧繇生卒年不详。吴中（今苏州）人，一说吴兴（今浙江湖州）人。南朝萧梁时期画家，张僧繇是对隋唐影响最大画家。他是专绘寺院佛像高手，被后世奉为榜样，称之为“张家样”，是古代寺庙中影响最大样式之一。据《历代名画记》卷二《论师资传授南北时代》记载，隋唐很多著名画家都追随张僧繇，被称为百代画圣吴道子，也一直被公认为师自张僧繇。

第11页（5）吴道子：（约685—758）吴道子河南阳翟（今河南禹县）人。吴道子是古代画家中最享盛名一个，一千年来他被奉为“画圣”，被奉为民间画工“祖师”。吴道子一生主要时期是在开元、天宝年间（公元七一三—七五五年）。吴道子年幼时丧失父母，生活贫寒，曾去洛阳追随当初擅长纵放草书著名书法家张旭、贺知章学书法。吴道子学书法没有显著成绩，乃改而学画，未及二十岁就显露出了天才。他绘画名声以后为唐玄宗李隆基所知，被召入宫廷中，授以“内教博士”官职，并为之更名“道玄”，同时禁止他私自作画。第12页吴道子《送子天王图卷》第13页吴道子《送子天王图卷》局部

第14页《送子天王图卷》当前流传被认为是吴道子作品主要有《送子天王图卷》、曲阳北岳庙鬼伯、孔子像、观音菩萨像等。《送子天王图卷》（宋代临本）是否传自吴道子尚缺乏证实，然而是一幅优异古代作品。图卷最终一段取材《瑞应本起经》中净饭王抱了初生释迦牟尼到神庙中，诸神为之慌忙匍伏下拜故事。净饭王捧着婴儿，以一个小心翼翼动作，充分透露出这一抱持者崇敬心情；同时，那一跪拜在地孔武有力天神，更不是单纯跪拜，而是张皇失措、惶恐万状神态，是精神上完全降服了表情。净饭王和天神这两个有充分心理依据动作便衬托出还在襁褓中，在画面上看不出任何直接迹象来小小婴儿不平凡和无上威严。这么表现是经过人物表情和内心联络以说明主题，所以在绘画艺术技巧发展上有创新意义。第15页（6）张萱张萱，唐代出色画家。京兆（今陕西西安）人。生卒事迹不详。开元、天宝年间做过宫廷画家。擅长画仕女、宫苑、游宴一类题材。张萱有代表作《虢guó国夫人游春图》与《捣练图》由北宋人临摹而流传于世。《捣练图》人物动作自然，细节刻划生动，勾线工线劲健，设色富丽。在人物造型上，画中妇女曲眉丰颊、丽多姿，脸庞体形都显得肥胖。第16页张萱《捣练图》现藏美国波士顿美术馆第17页捣练“练”丝制品一个。练织成时候质硬，必须煮过，漂白，再用杵捣，才能柔软雪白。第一组描绘四个人以木杵捣练情景。

第18页第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线情景。

织修第19页熨烫第三组执绢妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注表情，端丽仪容，恰如其分地表现了温厚从容心情。在绢下好奇地窥视女孩，以及畏热而回首煽火女童，都生动引人。第20页（7）周昉周昉：唐代著名画家。京兆（今陕西西安）人。出身于仕宦之家，是一位出入卿相之门贵族，官至宣州长史。初年学张萱，擅长画肖像、佛像，尤精仕女画。宋代著名书画家米芾在其所著《画史》上，曾将唐代出色画家周防与顾恺之，陆探微，吴道子并称为四大人物画家，而周仿出身于仕宦之家，“多见贵而美者”，尤其擅长于塑造唐代贵族妇女经典形象，被称为“画仕女为古今冠绝”画家。第21页《簪花仕女图》《簪花仕女图》是流传至今周昉力作，现存于辽宁博物馆，是绢本设色。这是一件描绘宫廷仕女闲适生活作品，整卷画用笔朴实，没有画背景，只用了一簇木兰花、一只鹤，两只犬，寥寥几笔便点缀出宫廷花园安详景色。此图描写贵族妇女盛装艳服在庭院中游玩闲适生活。画中人物形象丰满，用笔设色工整浓丽，线条匀细劲挺，类“游丝描”。面部用服胭脂或曙红染脸红，用淡肉色渲染面部再罩以白粉(唐人用蛤粉)，额、鼻、颏再染白粉色，即唐“三白法”。头发乌黑，最终可罩松烟墨及花青。画纱衣透出手臂，衣服线条和着色应较浅；白纱还须复勾浓白粉线及图案，画出薄透效果。此图代表现传唐代工笔重彩画最高水准。

第22页从《簪花仕女图》中，我们不难看出周昉艺术造诣之深。他仕女画是我们民族艺术瑰宝，同时也曾广泛地流传于国外，在朝鲜，日本等国仕女画中，我们也极易看出周昉影响。周昉《簪花仕女图》局部第23页（8）李思训（651-718）李思训唐代出色画家，成纪（今甘肃秦安）人。唐朝宗室孝斌之子。以战功闻名于时。曾任过武卫大将军，世称“大李将军”。其子李昭道称为“小李将军”。其画风精丽严整，以金碧青绿浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面，能波折多变地勾划出丘壑改变。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿山水画发展与成熟过程。它和同时期兴起水墨山水画，都为五代和北宋时期山水画奠定了基础。其作品均散佚。《宣和书谱》记载还有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅，现在仅见《江帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》。第24页《江帆楼阁图》

被认为是李思训传世作品只有《江帆楼阁图》（绢本设色，纵101.9cm横54.7cm），而且还不是很确定，现藏台北故宫博物院，

传为李思训《江帆楼阁图》是表达其格调特点代表作。画面以俯瞰角度，描绘了山角丛林中楼阁庭院和烟水辽阔江流、帆影，境界清爽、旷远、幽深，从布局到画法都能够看出与《游春图》继承关系。画树已注煮交又取势，显得繁茂厚重，山石勾斫，仍无显著皴笔；设色以青绿为主，墨线转折处用金粉提醒，含有交相辉映强烈效果。第25页（9）王维（701-761）王维，唐代含有深远影响山水画家、也是盛唐诗坛上极负盛名诗人。字摩诘，原籍太原祁（今山西祁县境）人。后迁居蒲州（今山西永济），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞，故人称“王右丞”。王维自幼聪明，不但九岁时便能作诗写文章，以后成为开元、天宝间著名诗人，而且工于草书隶书，娴于丝竹音律，擅长绘画，是个多才多艺才子，在青年时代便已名动京师，得到皇族诸王敬重，宁王、薛王待他就象师友一样。”他山水田园诗，作物精细，状写传神，色彩鲜明如画。又语言清新凝炼，含蓄生动。第26页王维山水画第27页（10）韩干韩干：唐代出色画家。长安蓝田（今属陕西）人，出身贫寒，当过洒店雇工。曾征债于王维家，初师陈闳，又师曹霸，后被玄宗召为宫廷画家，官司至太府寺丞。工人物，尤擅画鞍马，得骨肉停匀之法。画贵游人物，各臻其妙。《照夜白》《牧马图》

第28页（11）韩滉

唐代还有一位著名以画牛著称于世画家名叫韩滉。《五牛图》传为就是韩滉作品。韩滉画了五头不一样角度牛于一长横幅上，五牛体态神情，无一雷同，用线勾勒出各牛姿势，真切生动，笔墨简劲，色调自然，画出一个朴实田家风味。《唐朝名画录》评他“能画田家风俗、人物、水牛，曲尽其妙。”第29页（12）荆浩

五代后梁出色画家荆浩，字浩然，沁水（今属山西）人。博通经史，并长于文章。他因躲避战乱，隐居于太行山之洪谷，因号“洪谷子”。他长久接触北方雄伟自然山川，他笔下山水大多是高山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟壮观。他在唐朝发展起来水墨山水基础上，又有新创造和突破。荆浩不但提出“图真”、“搜妙创真”，还提出了绘画“六要”：气、韵、思、景、笔、墨六个要素。他指出“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。他还提倡山水形象要“气质俱盛”，到达神形兼备。《匡庐图》传为是荆浩画巨轴。第30页

荆浩《匡庐图》传第31页（13）董源：（？-962）董源五代南唐出色画家。钟陵（今江西进贤西北）人。原为南唐画院画家，后入宋。南唐时，曾任后苑副使，故号“董北苑”。工山水，早年学李思训，亦师王维。擅画秋岚远景，多描写江南真境，不作奇峭笔墨，兼画龙水、钟馗，无不臻妙。所写风雨溪谷、烟云晦明、千岩万壑、山石泷水、使人遐想。其画山手法，用笔多细长圆润，形似披麻，水用

纹，树木多亭直，树叶多用单笔、夹笔、皴法渗软，下有沙地，用淡墨扫，用破式渲染，辅以点苔，充分阶段表现出南方山水风景秀润多姿。第32页董源《寒林重汀图》

第33页董源《潇湘图》

第34页（14）黄筌（约903-965）黄筌，五代后蜀出色画家。四川成都人。自幼喜好绘画，十七岁为前蜀王衍时画院待诏。黄筌聪明有奇能，技艺全方面，他画人物、龙水、松石、墨竹、山水很多题材，善取诸家之长，且皆曲尽其妙。黄筌继承唐代花鸟画传统，所画多为宫廷中奇禽名花，他以极细线条勾勒轮廓，配以柔丽色彩，线色相融，情态生动逼真。在孟蜀广政间年间，蜀主曾命黄筌写鹤于偏殿之壁，筌画“警露者、啄苔者、舞工者、梳翎者、唳天者、顾步者，精采态体，极为生动。蜀主叹赏，遂称“六鹤殿”。黄筌画有《春山图》、《秋山图》、《山家晚景图》、《山居诗意图》、《潇湘图》、《八寿图》等作品。列入《宣和画谱》有《桃花雏雀图》等四十九件。第35页黄筌《写生珍禽图》

第36页（15）顾闳中：(９０２——９７０)顾闳中，北海（今山东潍坊）人。南唐著名人物肖像画家。曾化过后主李煜肖像。《韩熙载夜宴图》是他唯一传世作品。但为我们留下了一幅古代皇室贵族传神真实生活写照。第37页顾闳中《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》绢本，宽28.7厘米，长335.5厘