云南博物馆藏明清绘画

云南博物馆藏明清绘画

云南省博物馆收藏的中国古代和现代绘画数量众多。最珍贵的是北宋郭熙的《西山游》。其他如“元四家”之首黄公望的《剡溪访戴图》,夏永的《黄鹤楼》和《岳阳楼》,任仁发的《竹禽图》等,均属国内少见的珍品。明清两代一些著名画家,如吴伟、吕纪、纪镇、徐渭、蓝瑛、八大山人、袁江、沈铨、郑燮等人的作品,我馆均有收藏。此外,我馆也十分重视收藏云南籍画家的作品,由于云南地处我国西南边疆,古代交通极为不便。因此,除钱南园(钱沣)、缪嘉蕙(缪素筠)、担当等少数画家外,多数都终老乡里,不被外人所知,他们的作品在省外流传极少,因而愈显珍贵,他们虽未形成流派,在云南却颇负盛名,对云南绘画艺术的发展,产生了一定的影响,如朱昂、周沛、杨毓兰、李诂、孙铸、杨应选等人,都留下了不少作品,这些乡土画家,以云南的真山真水为蓝本,师法自然,取得了引人注目的成就,将内地画家之长化为一体,并结合云南自然风光特色而有所创新,更为可贵的是,他们在当时交通不便,物质匮乏的边远之地坚持作画,甘于清苦、淡泊名利,博采众长,其孜孜不倦的创作成果并不在内地各派之下,然而遗憾的是他们的艺术成就因种种原因而鲜为人知,在中国美术史中留下一笔缺憾。我馆收藏的云南本土书画大家的作品主要以明、清及近现代为主。如明代朱昂的山水、人物画,过峰的兰石图;清代温聿新、李仰亭、钱允济、胡本姚、杨应选、缪嘉蕙等的山水、人物、工笔花鸟画,钱沣、阚祯兆、马汝为、周於礼等书法名家的墨宝;近代胡应祥、廖学新的大部分珍品;现代的袁晓岑、张建中等书画名家的作品。其中数量最多,名气较大的要数李仰亭的书画作品了,共有176幅。涉及山水、人物、花鸟等方面。李诂,清代画家,生于清嘉庆,卒于道光年间,具体年月不祥。《中国古代书画图目》作“祐”当属笔误。《中国美术家人名辞典》“李诂”条转引《昆明县志》极简略,全文如下:李诂,字仰亭,昆明布衣。杨畹亭(即杨毓兰,昆明岁贡,工诗善写人物,而山水花卉亦有法,为人气象豪迈,壮岁纵游名山大川,归而画愈进,是一位善于观察生活的画家)弟子,见古名画辄临摹,几逼真。后遂以老画师名。嘉庆二十三年(1818年)绘诸夷人图,神采酷肖,称善本。其弟子杨万青(字晓峰,云南安宁岁贡。工诗词,尤精六法。尝师事李诂得其传。后入国子监肄业,名重公卿)。据相关资料记载:李诂少时家庭生活贫困,衣食无着,但天资聪慧,悟性甚高。自幼酷爱书画,自学诗书。因家境贫寒,淡漠仕途。后为浪中书画名士杨畹亭收为弟子,从此刻苦求学,孜孜不倦,遍临古人名家字画,几乎能乱真,诗、书、画蒸蒸日上。老画师杨畹亭过逝以后,为了表达对恩师的敬仰、怀念和感激之情,遂以老画师名取字“仰亭”。李仰亭常写诗作文,对书法、绘画情有独钟,曾不辞辛劳跋山涉水、风餐露宿、游历滇中名山大川,记录下众多写生白描手稿,大大提高了自己的绘画技艺和思想境界。李仰亭的绘画既有古人的精华,也有自己的创新,既有临摹仿效又有自已对山川风物的观察和领会。笔触细腻生动传神,一丝不苟,在当时的滇中,李仰亭的绘画技艺炉火纯青,如日中天。善画山水、人物、花卉及水族等,题材广泛,取法自然。所绘山水多学米襄阳、高克恭等,也画青绿和清幽意境的仿古山水。其花卉清秀雅致,落笔奔放,水墨晕染,淋漓多姿。他的作品在当时很受人们的喜爱,如果富豪之家没有李诂的画,就会被认为不高雅,故求索者众多,山水、人物、墨竹尤其为世人所珍。后来他画山水的技法传给了儿子李小亭,后来小亭也成了一个山水画家。嘉庆二十三年,云贵总督伯麟命李沽绘滇中少数民族〈夷人〉图。此图笔墨精细,生动传神,神采酷肖,称神品善本,名重一时。云南省博物馆收藏的李诂作品,大部分是临摹高克恭、唐寅、米芾、赵千里、关仝、董其昌等人的作品。仿米芾的画有米家云山的风范,“烟云雾景”,“天真平淡”,“不装巧趣”的风貌,以书法中的点入画,用大笔水墨表现烟云风雨变幻中的南方山水特点。高房山山水因初学米芾父子,后学董源、巨然、李成,合诸家之长,自成一格,被推崇为“当代第一”。他很受宋代大画家米芾的影响,用笔比较湿,一般都用“元气淋漓”来称赞他的画。李诂仿高房山的画除了具有高房山的画风外,也有自己的风格。关仝,五代画家。其山水早年师法荆浩,晚年笔力过之。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、渔村山驿,颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势,人称关家山水,又与荆浩并称为荆关。北宋人将他与李成、范宽并列为“三家鼎峙”,他们所开创的北派大山大水的全景式构图,被视为中国山水画发展的里程碑。同时李诂也画指画,他的指画注重用墨,水墨清润,笔墨简放,生动传神,水墨和色彩效果和谐统一,功力不凡。这种技法出现于清代早期,以高其佩最为知名,在他影响下。指画成为中国绘画较为独特的一种技法,云南有许多画家都擅长以指作画。下面介绍几幅我馆收藏的李诂书画作品供大家鉴赏。李诂《访古山水图》轴,设色绢本立轴,纵99、横36厘米。此图山势雄伟,气象万千,古刹宏伟壮严,令人神往。远处峭壁耸立,高插云天,上有树木蒙蒙点点,一股泉水从挺拔的悬岩腹中,飞流直泻溪涧,十分壮观,确是天然奇景。近处山不高,下有溪水,景色清幽秀丽,周围苍松翠柏、亭台层楼和叠阁及曲折回廊掩映在绿树丛中,幽雅别致,清净绝俗。沿山间曲径而下,立有牌坊,右侧一潭碧水映入眼帘,再过小桥就到山下了。真实再现了深秋山林的自然景致。层次丰富,境界幽深,将雄与幽完美的统一起来,呈现出鲜明的时代气息,可谓是对传统绘画的丰富与发展。这幅画是李诂笔墨极其工细的一幅山水画,构图雄奇壮丽,意境清旷。款识:嘉庆庚夏四月(1820年),抚关仝笔意秋潭大弟鉴仰亭李诂,钤“李诂”朱文方印。李诂《三秋佳色图》,纸本设色,纵142、横65.5厘米。此图绘秀石间秋之菊、雁来红、鸡冠等花卉,花繁叶茂,争奇斗艳。以没骨画法为之,秀雅中含飘摇之态。山石用淡墨加赭石略为皴染,给人以明快清爽之感。用笔工写兼备,细腻流畅,设色妍丽典雅,艳而不俗,其风格显受恽寿平影响。题款“三秋佳色”丙戌小阳月(清道光六年,1826年)写为之三兄大人鉴,仰亭弟李诂,钤:“滇南李诂”白文方印。《仿董其昌山水图》,绢本墨笔,纵85、横40厘米。图绘一耸立的高山,近处点缀些杂树,远处群峰隐现。笔法松秀流畅,用墨浓淡相间,颇有书卷气。题款:“戊子嘉平月抚董香光笔意,仰亭为子卿侄属”,钤“李诂”白文方印,“仰亭”朱文方印。《遗经教子图轴》,纸本墨笔,纵133、横66.5厘米。图中一拄杖老者,手持羽扇,对幼儿循循诱导,童子手捧经书,认真听讲。作者自题为仿黄瘿瓢,但线条方折,与黄慎如流水的草书笔法有异,显得更为刚劲。李诂的人物,以黄慎草书笔意入画,刚劲洒脱,别具一格。题款:“庚申蒲月仿瘿瓢老人遗经教子图,荩亭三兄先生鉴释之弟李诂”,钤“诂”白文方印。《李诂仿高房山意山水图》,绢本墨笔,纵53、横150厘米。此图云烟中峰峦叠翠,岸边淡烟疏柳,点缀出一派宏伟壮观的秀丽景色。大量留白的处理烘托了山峰高大雄伟的气势,米点皴法墨色畅快淋漓。作者自题“仿高房山笔仰亭诂”,从构图和笔墨看确有高克恭之气韵。《李诂仙山楼阁图轴》,绢本设色,纵166.2、横83厘米。此图写奇峰异岭中古建筑群,意境深邃,含高远、深远之景。山水用笔细腻,线条流畅,师法仇英传统青绿山水。界画取法袁江,精细准确,设色明丽,使楼阁殿宇显得富丽堂皇。能把仇英纤细清雅的青绿山水,与袁江瑰丽壮观的楼台殿堂有机地融为一体,足见作者临摹功力之深厚,技艺之精湛娴熟。题款:“仰亭诂写”。《李诂竹石立轴》,绢本墨笔,纵171、横83厘米。此图绘雨竹二竿,耸立石旁,前面一竿以浓墨写出,后一竿以淡墨写出,叶用捺法,簇簇罗迭,错落有致。笔势厚重,墨彩丰腴,将秋风疏雨、玉立青竿的韵味刻画得生动传神。枝叶的向背纷披、俯仰疏密以及前后虚实的透视关系,也处理得恰到好处。题款:“淘斋嘱仿管道升笔意时已卯端阳后一日,仰亭诂”。《李诂山水立轴》,纸本设色,纵141.5、横64.5厘米。《李诂山水立轴》,绢本墨笔,纵151.5、横83厘米。此图中主峰耸立,群山环峙,云烟蒸腾,山麓坡谷,清溪涓流,丛林茂密。山头以青绿点苔,显得温郁苍翠,坡脚以粗笔勾效,具有稳定感,山腰间飘浮的大片白云,为融和米芾、董源等诸家画法的典型之作,别开一面。题款:“庚辰夏初抚米海岳意,为受老二弟鉴,仰亭李诂。”钤:“李诂”白文方印。此图表现的是雄伟浑圆的峰峦,山腰下浮动着烟岚。山峦、云烟、树木、毲赚河流等,惟妙惟肖,精美绝伦,静中有动,动中有静,意境深远。用笔比较湿。很有高房山的画风。题款:“抚高房山意,秀晖三侄属,仰亭诂”。钤:“滇南李诂”白文方印,“仰亭”朱文方印。李仰亭洁身自爱,不轻易为富贵权势之人作画,终其身清贫自若。李氏书法有很高造诣,书画双绝当之无愧。书为画名所掩不为后人所知。今天留传下来的李仰亭墨迹绘画作品已不可多得。但在云南省博物馆珍藏的176幅书画作品中,除画外,还有一些李诂的书法作品,真是难能可贵。1997年3月29日中国嘉德(成都〉拍卖会上,李仰亭仿刘松年山水绢本大幅立轴以44880元的高价拍出。同时,由于这幅绘画作品美轮美奂被选为这次拍卖会图录封面。中国昆明“99世界园艺博览会”期间,北京翰海拍卖公司与云南艺术品拍卖中心合作举办的大型艺术品拍卖会上,李仰亭仿唐寅(伯虎)山水大幅精美立轴受到买家的激烈追捧。最后被昆明市博物馆以高价夺得,成为国家博物馆的珍贵藏品。2001年11月24日云南艺拍五周年纪念拍卖会上,李仰亭的绘画作品都拍出了高价。2008年5月25日,在昆明市博物馆举行的古今名家书商展销博览会上,李仰亭的作品被一抢而光。从古至今,李氏作品的价值可见