中国古代绘画撷英课件

中国绘画历史悠久，源远流长，假设上溯到原始社会的彩陶时期，中国绘画已经过了七千年左右的进展里程。在如此漫长的岁月中，中华民族的祖先为我们留下了丰富多彩、辉煌绚烂的艺术珍宝！

形神兼备迁想妙得中国古代绘画撷英中国古代绘画进展历程中国古代绘画经过了原始社会的岩画、陶器绘画；战国时期的帛画；秦汉魏晋隋唐时期的宗教绘画；唐宋元明清时期的山水、人物、花鸟画等；中国绘画渐渐从表现技法和艺术思想走向成熟。中国最早的绘画形式——彩陶绘画

原始社会新石器时代，距今7000年左右《鹳鸟石斧图陶缸》《人面鱼纹盆》彩陶绘画的特点

绘画颜色单一，造型简洁、夸大，高度图案化，富有装饰美感。一、我国早期的独幅绘画作品

——帛画帛画主要指丧葬出殡时张举的一种在绢帛上绘出图画的旌幡。也有人依据墓中出土的“遣策”称之为“非衣”。入葬时作为随葬品将其盖在棺上。战国楚墓帛画，绢本墨绘纵31.2cm横23.2cm。《龙凤仕女图》1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓仆人的灵魂早日登天升仙。人物御龙图长沙马王堆西汉墓帛画二、敦煌莫高窟的壁画敦煌莫高窟壁画大体可分为以下几类：1、佛像画2、经变画〔用画像来解释某部佛经的思想内容〕3、故事画〔佛传、本生、因缘、佛教史迹、寓言〕4、供给人画像5、山水画6、装饰图案画此外还有建筑画、器物画、花鸟画、动物画等。《鹿王本生图》局部三、中国古代人物画以人物形象为主体的绘画之通称。中国的人物画，简称“人物”，是中国画中的一大画科，消失较山水画、花鸟画等为早；大体分为释道画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。人物画力求人物共性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。其传神之法，常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身材和动态的渲染之中。故中国画论上又称人物画为“传神”。早在春秋时期就有表现人物的绘画：画像石、画像砖及墓室壁画上的人物。步辇图阎立本〔唐〕张卿子像〔明〕曾鲸古代帝王图卷

阎立本〔唐〕文苑图韩滉采薇图李唐宋代

中国古代人物画特点1、重视人物的神情、情态和性格的表现，为此，画家重视刻画人的眼神、身姿与手势，甚至以适度的夸大和变形到达传神的目的。2、为了突出画中人物常常不画背景，而在衣纹上凸显笔法与线条之美。3、设色以渲染之法随类赋彩。四、中国古代山水画中国古代山水画的主要描写对象是自然风景。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且表达了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水画作为一个独立的画科比人物画晚，隋唐时期才进入成熟阶段，但它在中国绘画史上得到了突出的进展，在元代至明、清两代，成了中国古代绘画艺术的主流。在长期的进展中，中国古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿山水、没骨山水等。中国现存最早的山水画——《游春图》〔隋朝展子虔〕溪山行旅图

范宽(北宋)

描绘出北方大山大水的宏伟之美和磅礴气概！

北宋山水画留意对客观景物的描绘

深堂琴趣图

佚名南宋南宋山水画倾向于表现作品的意境《踏歌图》宋代画家马远作。描写一个清静深秀的山湾里，几个老农在阳春季节带有几分醉意地欢娱歌舞。他用简括的线条，清秀的颜色，奇妙地把山环水抱的简单景物写得远近清楚，图中没有花草的陪衬，却表现出开心的春山环境。远山奇峭，近石方硬，树木多姿，云雾掩映中显出辽远的空间和光的感觉，具有清旷秀劲的特殊风格。六君子图倪瓒元代画面上松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，疏密掩映，姿势直立，远山一抹，意趣横溢。此时，倪瓒的作品，已在继承传统的根底上，融会贯穿，形成了自己的独特风格。元代画家更强调个人情感的抒发和共性风格的呈现溪山无尽图龚贤〔清〕明清时期的山水画主要继承元代的画风，但多偏重于笔墨风格的继承。五、中国古代花鸟画1、在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画，称之为花鸟画。2、花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。工笔花鸟画即用浓、淡墨勾画动象，再深浅分层次着色；写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写。芙蓉锦鸡图赵佶具有以写实为根底，借物抒情托物言志的优良传统《墨葡萄图轴》徐渭

徐渭把中国写意花鸟画推向了能够猛烈抒写内心情感的极高境地，把在生宣纸上充分发挥并随便掌握笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画进展中的里程碑。他的这幅《墨葡萄图轴》，描写了无人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑叶中，表达了题诗所言“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”的抑郁牢骚与愤懑不平的情感。所画葡萄及藤叶，纷披低垂，用笔恣纵，水墨淋漓，随便挥洒，不拘形似。徐渭以狂草般的笔法尽情挥酒，泼墨淋漓，在“似与不似之间”的花木形象中，着眼于生韵的表达，将一般的物象赐予猛烈的主观情感，直抒愤世疾俗、激荡难平之情，给作品以震撼人心的艺术感染力，使其具有磅礴奇崛的气概和雄肆豪放的风格。荷石水禽图(中国画)朱耷(清)朱耷(1626—1705)，号八大山人等。江西南昌人。他为明代宗室，国破家亡后出家为僧。朱耷的艺术比常人带有更猛烈的感情颜色和简单的精神内涵，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借助笔墨而抒发出来，以极具共性的奇简冷逸的风格，猛烈地抒发了遗民之情。其作品中拟人化的鱼鸟、险怪空灵的构图、简约含蓄而布满孤独幽愤感情的笔墨，在内容与形式上已臻于高度统一。此画以墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂，两只小鸭或仰头仰视，或缩颈独立，意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次感。他的画构图简约，水墨淋漓