外国园林史课件资料2015

PAGEPAGE1外国园林史部分：日本古典园林史日本造园体系是以中国为核心的东亚造园体系的一个重要组成部分，日本造园渊源于中国，在发展过程中不断地受到中国的影响，它是中日造园艺术的复合与变异1.原始文化绳文文化：旧石器时代为“无陶器文化”，新石器时代的文化称绳文文化，因陶器有绳纹而得名弥生文化：这一时代的文化是以一种比绳文文化更高温度烧成的细薄的陶器为特点，因陶器出土于东京的弥生町而得名邪马台国：邪马台国是《三国志》中《魏志·东夷传》倭人条记载的倭女王国名，部落联盟的盟主，邪马台国的女王卑弥呼擅长咒术，利用宗教的权威统治国家。古坟文化（大和朝建立）：因当时统治阶级大量营建古坟而得名，4世纪至6世纪前后在考古学上称作古坟文化，并分为前、中、后三期原始宗教2.历史沿革2.1飞鸟时代(593—710)的园林飞鸟时代—池岛式林泉据《日本书纪》推古天皇20年(612)条记载“是岁字百济国有化来者，其面身皆斑白若有白癜者乎，恶其异于人，欲弃海中岛，然其人曰，……臣亦有小才，能构山岳之形，其留臣而用，则为国有利，何空之弃海岛耶。于是听其辞以不弃，仍令构须弥山形及吴桥于南庭，时人号其人曰路子工”《日本书纪》推古天皇34年(626)，关于苏我马子邸宅园池有如下记载“家于飞鸟河之傍，乃庭中开小池，仍兴小岛于池中，故时人曰岛大臣。”这已是典型的中国风格的宅园形式飞鸟时代，以池岛为骨干的中国式山水园的庭院形式已基本确立并趋于成熟现坐落在飞鸟时代的法隆寺是古代最有代表性的建筑，据说是圣德太子(574-622)于7世纪初(607)建造的，曾于670年烧毁，但不久立即重建，现存金堂、五重塔、中门、回廊等。金堂中有释迦三尊像，梦殿堂(奈良时代739年建)中有观音像，中宫寺里有弥勒菩萨像，这些佛像和建筑反映出中国南北朝时代的式样2.2奈良时代(711—794)的园林奈良时代—池岛式林泉奈良时代是日本竭力吸收唐文化并在次基础上形成日本灿烂古典文化的鼎盛时期。当时的阿倍仲麻吕和鉴真为中日交流作出了特大贡献。(唐招提寺金堂)此时期的造园分皇室的宫苑与贵族的宅园两类。其造园形式与风格是以模仿唐代为特色，也是当时上层贵族渴求唐文化心态的表现形式之一日本奈良时代的平城京，贵族第宅庭园遍布，成为奈良时代造园的重要内容之一，其形式、风格、情调与唐代都城宅院别无二样，成不离构山穿池、置石引流、植竹栽花。如平城宫东院庭池遗址发现有用于流杯的曲水和庭池的遗迹，平城京左京三条二坊六坪邸宅园池遗址2.3平安时代(794—1192)的园林平安时代—寝殿造庭园和净土庭园平安时代可分为前后两期，就其前后两期文化发展的性质与特色概括而言，前期是奈良文化的继续，密宗、天台宗、真言宗等佛教宗派传到日本并成为佛教主流，唐文化的影响十分强烈。由于处于天皇亲政的时代，宫苑极盛，成为这一时期造园的主要内容。重要的宫苑有京内的神泉苑、冷然苑、淳和院、朱雀院和京外的云林院等。后期称藤原时代。佛教进一步普及并增加了地方特性，净土宗教义发展和“神佛合一”的神道兴起。这一时期在彻底吸收唐文化的基础上，融入了日本民族的气质与趣味。贵族邸宅庭园——寝殿造建筑和庭园(在寝殿造住宅周围配置园池的一种庭园形式)也孕育成熟。高阳院、东三条殿平安时代中期，净土庭园(指随佛教净土宗盛行而形成的净土寺院庭园)兴起，如藤原赖通建造的宇治平等院凤凰堂（现存）、法成寺、法胜寺是当时净土庭园的典型橘俊纲(1028-1094)编撰的《作庭记》是关于庭园表现方法的技术解说书，是日本最早的造园著作2.4镰仓时代(1192—1333)的园林镰仓时代—武家书院式源赖朝平定九州建立镰仓幕府(以武士的代表——将军为中心的政治机构和军事组织)，镰仓时代开始。镰仓佛教空前兴盛，是今天日本佛教的原型，主要有净土宗、日莲宗、时宗、禅宗等。寺庙建筑类型有多种：仿中国宋代建筑称“唐样”；受中国东南沿海一带建筑式样影响的佛寺称“佛样”或“天竺样”；因袭平安时代旧样称“和样”。禅宗和宋代理学一起传到日本后，由于符合武士风尚，而受到幕府保护并流传受宋元文化及禅宗思想的影响，产生了禅宗园林(佛教方丈庭)。神僧的生活态度及携来的茶和水墨山水画等都对日本上层社会产生很大的影响，从而引起日本住宅和园林建筑的变化，产生一种洗练、素雅、清幽的风格神僧梦窗疏石(1275-1351)曾在京都建天龙寺庭园、西芳寺庭园等，是枯山水式庭园的先驱，对日本庭园的发展有很大的影响2.5室町时代(1333—1573)的园林室町时代—筑山林泉式.枯山水式.茶庭镰仓时代末期日本进入南北朝时期，足利尊被北朝任命为征夷大将军，建立室町幕府。禅宗为足利尊将军所信仰，命梦窗疏石为国师。室町前期北山的金阁寺和室町中期东山的银阁寺禅宗给文化带来内在深刻性。使人喜爱闲寂。茶道、花道开始出现。茶道源于品茶的“斗茶会”，后来流行重视简朴幽玄精神的“佗茶”方式书院造建筑成为日本式住宅的原型，并逐渐形成与建筑相协调的庭园。书院造住宅源于僧侣的书斋，住宅客厅中出现了壁龛、搁架、书院等基础设施。书院造建筑形式为各种文化形态提供了基础，如绘画中的挂轴，花道的形成等在禅与画的进一步影响下，以石拟山，以白砂拟水，配以简素的树木的枯山水式庭园发展起来。枯山水，也称涸山水、唐山水。它是用白砂象征水，水中置石，用以模写大海、岛屿、山峦以及河流、瀑布。这种以纯粹观赏为特点的庭园形式，力求在一个很小的空间内表现出广阔而浩瀚的自然景观，其写意手法与禅宗僧徒面壁参悟，凝观内省的修炼方式是十分吻合的相阿弥设计的京都龙安寺石庭、京都大德寺方丈庭2.6安土、桃山时代(1573—1603)的园林安土、桃山时代—书院式庭园.茶庭织田信长与丰臣秀吉统一天下的时期，根据他们城堡所在地名，称作安土、桃山时代。由于战乱平定，国内外经济文化交流活跃，时尚趋于宏伟豪华。城郭建筑最充分发挥了安土桃山文化的特征。望楼(天守阁)是日本人独创的多层建筑，封建君主以此来炫耀威风。如姬路的白鹭城千利休(1522-1591)深受禅宗的影响，把幽寂(本质是简朴、和敬与闲寂)作为茶道的精神完成了茶道体系。千利休死后茶道分为表千家、里千家、武者小路三大流派。品茶作为一门艺术，具有一套严谨的饮茶礼仪。举行茶道仪式的场所形成草庵风茶室庭园，庭园单设或与其它部分隔开，四周有竹篱围合，由庭门和小径延伸到茶室。茶庭用材平常，景致简朴而有野趣，富有山野村舍的气息。庭园面积小，着重于写意手法，用草地或苔藓代替白砂，茶庭还点缀有石灯笼、石水钵等建筑小品园林植物方面创造出新法，一般把成片栽植的植物修建成不规则的，自由起伏的“大刈”。石组多用大块石，形成一中宏大凝重的气派。大书院、大刈、大石组构成这个时期园林的特点千利休的遗作妙喜庵茶室「待庵」(京都府大山崎町)2.7江户时代(1603—1867)的园林江户时代—回游式庭园1603年德川家康被任命为征夷的将军，开创江户幕府，以后德川氏统治全国约260年史称江户时代。为了建立幕藩体制的封建统治，幕府实行锁国政策严厉禁止传播基督教，但贸易仍有发展。适合于封建统治的儒家朱子学代替佛教成为思想学术主流。江户时代是造园的鼎盛时期，建筑形成了一种把书院造建筑和草庵风格的茶室折衷而成的“数寄屋”式建筑，风格是样式简朴、清新。特点是在茶庭中各茶室间用“回游道路”和“露路”联通，一般都设在规模较大的园林中，如修学院离宫、桂离宫——小崛远洲的代表作等枯山水的运用更为广泛，形式更多，出现了所谓“七五三式”、“十六罗汉”式等品类。以前庭园植物重常绿树而轻花卉，此时开始大量种植花卉，单株植株修剪成小刈回游式庭园的布局：庭园中心为池，池中设有中岛，池的左右设有主人岛和客人岛，岛与陆地以桥连接，池后有假山、守护石，有瀑布等各式理水，一湾溪水中置河石表示河流，上流筑有土山栽植的盆景式乔木和灌木来模拟林地，各式石组细致地散设在造景地点，池前有礼拜石，此外石灯笼、洗手钵各具风格，成为其特有的园林小品2.8明治时代(1867—1912)的园林3.总结——日本传统造园思想强调自然美的客观属性，也反映日本人美学观方面具有极强的美的主观性，认为越细小的东西越纯粹，高度评价无生命的东西，喜爱古老事物，擅长从低视点静止地观赏，总是带着宗教思想去观察欣赏自然，因而日本园林有明显的宗教园林倾向——日本庭院是顺应自然的，是模拟自然山水景观于咫尺之地。但空间处理缺少层次，空间深度不够，由于过于关注细微，整体布局把握显得有点迟钝，总之，日本园林是自然中见人工——建筑种类多，造型浑厚朴实，装饰简单，小品别有风味，如石灯笼、石水钵、露池、苔藓或白砂铺地——根据地形主要有两种形式，即筑山庭、平庭。筑山庭主要是山和池、规模较大，表现山岭、湖海、河流的景观。平庭一般是在平坦的庭地上，堆写土山或设置一些石组，布置石灯笼、植物、溪流，再现原野景致——根据园林精致程度有真、行、草三种风格西方园林史人类意识到，要适应外部世界，就需完善人体自身的机能。这样大自然就成了适于生存的环境，从中产生了美与愉悦，也孕育了人类的文化。当人类的需求无法通过对人体自身机能的调整来加以满足时，他们就转而开始对外部世界进行改造，技术的产生，就是人类凭借外物来增强自身能力的结果。两个方面的努力最终导致两个结果，一方面产生了造园术，一方面产生了建筑术。西方园林对西方城市景观所产生的影响似乎远远大于中国的园林对中国城市景观的影响，仅此一点，就值得我们对西方园林作全方位的研究。1．古代园林（4世纪之前）伊甸园“耶和华上帝在东方的伊甸设了个园，把所造的人安置在那里。耶和华上帝让地上长出各种树木，既能令人悦目，果实又可充饥。园中还有‘生命树’和‘知善恶树’”。这显然是关于伊甸园的最早记载，在圣经的其它章节中还有进一步的描述。“有河从伊甸流出，滋润着伊甸园，并从那里分为四条河流。第一条是比逊河，它环抱着整个哈腓拉，那里有上好的金子，还有珍珠和红玛瑙；第二条是基训河，围绕着整个古实；第三条是希底结河，流入亚述的东部；第四条即伯拉河。”据《圣经》词典解释，“伊甸(Eden)”意为“喜悦、欢乐，源于希伯来语的‘平地(eden)’一词”；上述四条河中的“伯拉河被认为是幼发拉底河，希底结河即底格里斯河，其余两条河不详”。在西方，“乐园”一词往往使人联想到花园，而一读《旧约圣经》的记载又不由令人想像出以树木为主体的树木园景观。自古以来，在古代东方的庭园中就要求有树荫、芳香和水。水实乃东方乐园之魂，树荫之下则是庭园中必不可少的欢乐之地。伊甸园确实是水源丰富的地方，是兼有观赏与实用两种功能的庭园。1.1古埃及园林埃及不仅是欧洲文明的摇篮，而且在特殊的气候、风土条件下，埃及的造园也独树一帜；以培育树木开始发展早期园艺事业；农业生产的需要、数学和测量学的发展影响园林的布局形式；古埃及园林的雏形——以实用为主的果园或菜园；娱乐性园林出现在新王国时代之后。园林类型宅园(①总体布局严谨有序。②宅园一般地形平坦，围有高墙。园地呈方形或矩形，采用严整对称的布局形式；入口有塔门，甬道构成明显的中轴线；甬道两侧及围墙边列植树木，对称布置凉亭和矩形水池；园中各部分以矮墙分隔。③初具有现代园林的要素。④造园立意和功能作用。⑤植物应用多样化。)圣苑（①法老门十分崇敬各种神祗。②大片林地围合着雄伟而有神秘感的庙宇建筑(埃及人将树木视为奉献给神灵的祭祀品，以大片树木表示对神灵的尊崇)，形成附属于神庙的圣苑。③古埃及的圣苑在棕榈和埃及榕围合的封闭空间中，往往有大型水池，驳岸以花岗岩或斑岩砌造，池中植荷花和纸莎草，并放养作为圣物的鳄鱼。）墓园（①墓园的产生——埃及人相信人死之后灵魂不灭，是在另一世界中生活的开始。②墓园称灵园，规模不大，设有水池，周围成行地种植椰枣、棕榈、无花果等树木。③埃及的墓园对以后欧洲墓地的布置具有一定影响。埃及人的陵墓中装饰着大量的雕刻及壁画，其中一些描绘了当时的住宅和庭园面貌。）园林特征——庇荫作用是园林功能中重要的功能(树木、水体、棚架、凉亭)——植物的种类和种植方式丰富多变(庭荫树、行道树、藤本植物、水生植物及桶栽植物)——选址临近河流或水渠，园地多呈方形或矩形，采用严谨对称的布局形式，高墙环绕，空间封闭——圣苑和墓园的产生具有浓厚的宗教迷信思想及对永恒生命的追求，园中动植物种类的运用也受到宗教思想的影响——埃及园林的形成从一开始就具有强烈的人工气息，反映埃及人在恶劣的自然环境中力求以人力改造自然的思想2古巴比伦园林古巴比伦文明——两河流域的产物；天然森林资源丰富的两河流域对造园的影响；奴隶主建造华丽的宫殿、庙宇及高大的城墙私宅和花园园林类型猎苑（①从游牧社会进入农业社会，人们眷念过去的渔猎生活，因而出现了以狩猎为娱乐目的的猎苑。②猎苑是在天然森林的基础上经过人工改造形成的。③猎苑中除原有森林外，有人工种植的树木，苑中豢养一些动物供帝王、贵族们狩猎，并引水在苑中形成贮水池，供动物饮用。④苑内堆叠土丘，上建神殿、祭坛等。）圣苑（①古埃及由于缺少森林而将树木神化，古巴比伦虽有郁郁葱葱的森林，对树木也十分崇敬。②在远古时代，森林便是人类躲避自然灾害的理想场所。③处于对树木的尊崇，古巴比伦人常在庙宇周围呈行列式地种植树木形成圣苑。④与古埃及的圣苑十分相似。）宫苑（空中花园(HangingGarden，又称悬园。①典型的人造的山地庭园，是尼布甲尼撒二世为其王妃建造的，王妃出生于伊朗西北部山区的米底王国，为安慰王妃对家乡的怀念。②该园由金字塔形的数层露台组成，露台由厚墙支承，据说墙体是由沥青连接砖块砌成。这些露台并非全部由墙体构成，它的外部是拱廊，内部则是大小不等的许多房屋、洞屋、浴室等等。露台的四周的平地上堆土成丘，种着大大小小的各类树木，这些山丘层层叠叠，整体外观宛若森林覆盖的小山耸立在巴比伦平原的中央，如高悬于天空之中一样。③结构处理和引水设施。)园林特征——古巴比伦园林的形式和特征是当地自然条件、社会发展状况、宗教思想和人们的生活习俗的综合反映——受自然条件影响产生的猎苑，受宗教思想影响建造的神苑——热衷于堆叠土山——大量植树造林——采取类似今天屋顶花园的形式3.古希腊园林古希腊的范围不仅局限于欧洲东南部的希腊半岛，还包括地中海东部爱琴海一带的岛屿及小亚细亚西部的沿海地区；古希腊文化源于爱琴文化；希腊神话成为众多艺术创作的素材；为祭祀活动建造很多庙宇；体育健身活动广泛开展，大量群众性活动促进运动场、剧场等公建发展；音乐、绘画、雕塑和建筑艺术繁荣取得了很大成就；哲学是西方哲学的基础。园林类型早期的宫廷庭园（①对水的利用是有统一规划的，并做到了经济、合理。②所谓的花园、庭园主要以实用为目的，绿篱由植物构成起隔离作用。③喷泉体现园林已具有一定程度的装饰性、观赏性和娱乐性。④首先是私人的住宅庭园，受益于植物栽培技术的进步，有葡萄、柳树、榆树、柏树、月季、夹竹桃、花卉等。）宅园——柱廊园（①公元前5世纪，庭园的数量增多，而且由实用性园林向装饰性和游乐性的花园过渡。②花卉的栽培开始盛行。③柱廊园——四面环绕着列柱廊的庭院，住宅采用四合院的布局，一面为厅，两边为住房，厅前及另一侧常设柱廊，中为中庭。早期的中庭全是铺装地面，装饰着雕塑、饰瓶、大理石喷泉；后来中庭内种植各种花草。）公共园林（①圣林既是祭祀的场所，又是祭奠活动时人们休息、散步、聚会的地方；同时大片的林地也创造了良好的环境，衬托着神庙，增加其神圣的气氛；圣林所用的树木与庭园不同，多用绿荫而不用果树，主要树种有棕榈树、斛树、悬铃木。②竞技场一般与神庙结合在一起，常建在山坡上，并巧妙地利用地形布置观众看台。早期这些场地仅为了训练，是一些开阔的裸露地面，以后在场地旁种了遮阳的树木，可供运动员休息，也使观看比赛的观众有良好的环境，并逐渐发展成大片林地，其中除有林荫道外，还有祭坛、亭、柱廊及坐椅等设施，成为欧洲体育公园的前身。）文人园——哲学家的学园（①园内有供散步的林荫道，种植悬铃木、齐墩果、榆树等，还有覆满攀缘植物的凉亭。②学园中设有神殿、祭坛、雕像和坐椅，以及纪念杰出公民的纪念碑、雕像等。）园林特征——园林属于建筑整体的一部分，作为室外活动空间和建筑物的延伸部分，园林的形式随建筑的规则形式——数学和几何学的发展以及哲学家的美学观点也影响园林的形式——类型多样，形式简单，对后世欧洲园林的发展和成熟产生了很大影响，从古希腊开始奠定了西方规则式园林的基础——植物的应用普遍，蔷薇的大量使用4.古罗马园林古罗马包括北起亚宁山脉，南至意大利半岛南端的地区。罗马文明是西方文明的开端；对古希腊文化的学习；对古希腊园林的继承和发展；意大利是伸入地中海的半岛，半岛多山岭溪权，并有曲长的海滨和谷地，气候湿润，植被繁茂，自然风光极其优美；罗马贵族占有大量的土地、人力和财富，极尽奢华享受。他们除在城市里建有豪华的宅第之外，还在郊外选择风景极美的山阜营宅造园。园林类型古罗马庄园（①庄园内有别墅建筑和园地。园地包括花园、果园和菜园。花园划分为供散步、骑马及狩猎用的三部分。②庄园的观赏性和娱乐性明显增强。③采用规则式布局，尤其在建筑的周围，采用严整对称。④园林的选址常在山坡上或海岸边，以便借景。）宅园——柱廊园（①古罗马的宅园通常由三进院落构成，即用于迎客的前庭、列柱式的中庭和真正的露坛式花园。②古罗马的宅园与古希腊的柱廊园十分相似，不同的是古罗马宅园的中庭里往往有水池、水渠、渠上架小桥；木本植物种在很大的陶盆或石盆中，草本植物种在方形的花池或花坛中；在柱廊的墙面上绘有风景画，使人产生错觉，似乎廊外是景色优美的花园。）希腊柱式与罗马柱式宫苑（①梯沃里——庄园集中的避暑胜地。②庄园的建造文艺复兴时期意大利台地园的形成奠定了基础。③代表作——哈德良山庄。）公共园林（①接受了古希腊竞技场的设施，供人休息散步。②城市开设众多的公共浴室，外有花园，已成为一种公共社交活动场所。③剧场十分豪华，剧场外有供休息的绿地，还有一些露天剧场建在山坡上，利用天然地形巧妙地布置观众席。④罗马的公共建筑前布置广场，是后世城市广场的前身，是公众集会的场所，也是美术展览的地方。人们在广场上进行社交活动，娱乐和休息，类似现代城市中的步行广场。）园林特征——园林功能从实用性转向观赏性、娱乐性和装饰性——山坡上建园，并辟为数个台层——规划上采用类似建筑的设计方式，地形处理将自然坡地切为规整的台层——重视植物造型的的应用——花卉种植除一般的花台、花池形式外，开始了蔷薇的专类园，还兴起了“迷园”的建造热潮，后来专类园的种类增加——迷园呈圆形、方形、六角形或八角形等，内有图案复杂的小径，路边以绿篱范围，迂回曲折，扑朔迷离，成为园中用于娱乐目的的一个局部——采用矮篱围合的几何形花坛种植花卉，乔木、灌木的种类较多，果树按五点式、呈梅花形或V形种植——建造暖房—最早的“温室”，雕塑的大量运用2．中世纪欧洲园林（5-15世纪）2．1中世纪西欧园林中世纪的文明基础主要是基督教文明，同时也是古希腊、古罗马文明的残余公元395年，帝国分裂为东、西两部分公元476年，西罗马灭亡西罗马灭亡后的几百年中，政教合一中世纪最重要的社会集团是贵族11世纪后，城堡林立13世纪后，城堡失去防御作用美学思想仍保留希腊、罗马的影响，却与宗教联系紧密，把那看成是上帝的创造中世纪西欧园林分为两个时期：前期是寺院庭园时期，是以意大利为中心发展起来的；后期是城堡庭园时期，它在法国和英国留下了一些实例园林类型寺院庭园早期利用罗马时代的一些公共建筑，如法院、市场、大会堂等作为活动场所；以后效法被称为巴雪利卡的长方形大会堂的形式来建造寺院，称为巴西利卡寺院。寺院庭园包含实用性和装饰性两种园林。特征：①从布局上看，寺院庭园的主要部分是教堂和僧侣住房等建筑围绕着的中庭，面向中庭的建筑前有一圈柱廊，柱廊的墙上绘有各种壁画。②中庭旁的柱廊多采用拱券式，柱子架设在矮墙上，只在中庭四边的正中或四角留出通道，起到保护壁画的作用(希腊罗马中庭旁的柱廊多是楣式的，柱子之间均与中庭相通。③中庭内由十字形或交叉的道路将庭院分成四块，正中的道路交叉处为喷泉、水池或水井，水可饮用，也是僧侣们洗涤灵魂的象征。④四块园地以草坪为主，点缀果树、灌木和花卉。城堡庭园中世纪前期城堡建在山顶便于防守，带木栅栏土墙，内外干壕沟围绕，高耸的碉堡或中心建筑作为住宅，以防御为主，基本没有庭园11世纪后诺曼人（Norsemen）征服英格兰，动乱减少，石造城墙，周围修造护城河，城堡中心的住宅仍具有防御性。诺曼人喜爱园艺，开始在城堡内的空地上布置庭园13世纪后由于战乱逐渐平息，城堡结构发生变化。受东方的影响，享乐思想增强。城堡庭园逐渐流行装饰和娱乐。图1、图2、图314世纪末以后变为开敞、适宜居住的宅邸结构。城堡内有宽敞的厩舍、仓库、供骑马射击的赛场、果园及装饰性花园等。四角带有塔楼建筑围合出方形或者矩形庭院。城堡外围仍有城墙与护城河，入口处架桥。图4、图515世纪末以后变为专用住宅，庭园扩展建造在城堡外的斜坡地带。特征：①布局简单，由栅栏和矮墙围护，与外界缺乏联系。②除了方格形的花台之外，最重要的造园元素是一种三面开敞的龛座，上面铺着草坪，用做坐凳。偶尔可见小隔栅和凉亭。③庭院中都有泉池。④树木修剪成各种几何形。⑤较大的庭园中设有水池、放养鱼和天鹅，豪华的庭园中设有鸟笼。园林特征——功能从实用性向装饰性和娱乐性转变——迷园（用大理石或草皮铺路，以修剪的绿篱围在道路两侧，形成图案复杂的通道）是这一时期比较流行的园林局部——用低矮绿篱组成图案的花坛，图案是几何形或鸟兽形象及徽章纹样开放性结园（空隙处填充各种颜色的碎石、土、碎砖等）和封闭性结园（空隙处种植色彩鲜艳的花卉）——当时的德意志和法兰西贵族们仿效波斯的习俗，建造猎园，在大片的土地上围以墙垣，内种树木，放养猎物于其中2．2中世纪伊斯兰园林波斯伊斯兰园林概况公元前6世纪，波斯帝国十分强大，灭巴比伦，征服埃及。公元前334年，被马其顿王亚历山大大帝所灭。公元3世纪再次创立。萨珊王朝（224年-651年）伊斯兰哈里发时期（633年-1258年）公元7世纪又被阿拉伯帝国灭亡。蒙古人（成吉思汗）的占领（1220年-14世纪）帖木儿帝国、土库曼白羊王朝、土库曼黑羊王朝·公元16世纪，波斯进入了最后的黄金时代。萨非王朝（1501年-1736年）波斯地处风多荒瘠的高原，气候多为严寒酷暑。因此，水是波斯伊斯兰园林的灵魂。特殊的饮水系统和灌溉方式成为波斯伊斯兰园林的一大特点，贮水池、沟渠、喷泉等各种设施支配了庭院的构成。类型水法园王宫庭园四庭园大道、埃拉姆园、法萨巴德园、费恩园别墅园卡伽城堡特点①特殊的引水灌溉系统(水源、灌溉方式)形成了园林的一个特点。②水是伊斯兰园林中最重要的造园要素。③面积较小，比较封闭，与人的尺度非常协调。④庭园多呈矩形，最典型的布局方式便是十字形抬高的园路，将庭园分成四块，园路上设有灌溉的小沟渠，或以此为基础，再分出更多的几何形部分。⑤宏伟的建筑前庭附有大尺度的园林。⑥大型园林常由一系列的小型封闭院落组成，院落间以门、栅格和花窗连接空间。⑦在装饰方面，彩色陶瓷马赛克运用广泛。西班牙伊斯兰园林概况古希腊时期来自希腊的移民罗马帝国统治时期受罗马人统治，罗马的属地阿拉伯统治时期摩尔人大力移植西亚文化，特别是波斯、叙利亚的伊斯兰文化8世纪到15世纪西班牙沉沦于天主教军队和摩尔人的格局战争中，摩尔人在伊比利亚半岛穿凿了高度的人类文明1492年，西班牙人攻占了阿拉伯人在伊比利亚搬到的据点，建立西班牙王国实例阿尔罕布拉宫苑格内拉里弗花园特点①庄园建在山坡上，斜坡辟成一系列的台地，围以高墙，形成封闭的空间；在墙边种成行的大树，形成隐秘的氛围。②墙内布置交叉或平行的运河、水渠等，以水体来分割空间，运河中还有喷泉，笔直的道路尽端设置亭或其它建筑。③有的墙面上开有漏窗。④道路用有色的小石子或马赛克铺装，组成漂亮的装饰图形。⑤植物的应用，绿篱分隔空间，水池边植物浓密印度伊斯兰园林概况4000年前，印度河流域的雅利安人移居恒河流域，产生古印度文化。古印度美术，佛教美术八世纪初，阿拉伯人入侵，出现伊斯兰教徒的各个王朝，印度文化受到伊斯兰文化的冲击莫卧尔帝国时代，伊斯兰文化与印度文化完全融为一体。建筑史上，受伊斯兰文化影响而产生印度伊斯兰式的建筑，进而分为阿富汗式建筑和莫卧尔式建筑，后者完全伊斯兰式。引进了清真寺的尖塔、尖形拱门和球茎状的圆顶。印度伊斯兰式的庭园园林发展巴布尔时代的造园（1526-1530）巴布尔征服北印度，建都于亚格拉，开始营造园林，引入浴池与新式花坛（规则式的整齐花坛）。拉姆园：朱木拿河左岸、围以高墙，莫卧尔时代最古老的庭院扎哈拉园：为巴布尔的女儿扎哈拉所有，亚格拉最大的宫苑基兰园和瓦法园（意为“忠实之园”）胡马雍时代的造园（1539-1556）巴布尔死后，胡马雍继位，他遭阿富汗贵族谢尔·夏驱逐亡国。他在谢尔·夏之子沙利姆·夏死后，借波斯人之力收复失地。短暂的时代几乎不造庭园德里陵园（胡马雍陵）莫卧尔时代最早的大型纪念性建筑物设计手法在80年后为泰姬陵所沿袭石造水渠和喷水池经修复大致保持了原状亚克巴时代的造园（1556-1605）亚克巴完成了莫卧尔帝国的建设伟业，通过印度教徒与回教徒在宗教上的融合，巩固了政治上的统一。他首先开辟了国内的道路，连接亚格拉市与法特普尔.吉克利的街道；另辟新都，筑造了宫廷与许多庭园，还留给后人很多描绘当时生活场景的细密画。尼西姆大庭园位于高于塔尔湖的辽阔地带，终日凉风习习庭园的围墙、水渠、喷泉已毁，只留下荒弃了的石露台西康德拉围在矩形高墙中陵园区被建成十字形有贮水池和喷泉查罕杰时代的造园（1605-1628）查罕杰的园林多与爱妃纽·查罕有关。他们每年都移居克什米尔。这里风景迷人，为极好的避暑胜地。这里现在还遗留有许多庭园。尼夏特园夏利马园阿奇巴尔园沙·贾汉时代的造园（1628-1658）沙·贾汉王才华横溢，崇拜艺术与美，治国能力很强。与沙·贾汉王有关的园林很多，如：拉合尔的夏利马园亚格拉的泰姬陵前三个时期，印度的建筑与庭院仍保持着本国特征；后两个时期，出现名副其实的印度伊斯兰作品特点印度建筑式样最完美地反映了印度文化和伊斯兰文化的融合。伊斯兰的尖塔、尖形拱门和球状圆顶与印度建筑传统强调水平线条河精致的建筑装饰完美结合，产生了风格鲜明的印度伊斯兰建筑形式。以伊斯兰式造园风格为样本，布局简单，基本是一座精心绿化的庭园。位于中心的十字形水渠将园林分为四部分，正中央是喷泉，泉水取自地下，喷出后随水渠向四方流出水是伊斯兰庭园的主要要素，具有装饰、沐浴和灌溉三种用途。水池不仅具有凉意，也可以作为沐浴净身的宗教活动场所的浴池和灌溉植物的贮水池园亭是庭园不可缺少的设施，建有装饰和使用两种用途植物着重于栽植绿荫树，想成大片绿荫，偏爱观赏树木，而不用花草。3．文艺复兴时期意大利园林（15-17世纪）3．1文艺复兴的历史背景文艺复兴是欧洲在封建社会后期发生的新兴资产阶级反对封建主义的一次思想文化运动开始于意大利，后扩大到德、法、英、荷等。文艺复兴的发源地和最大中心—佛罗伦萨人文主义思想体系的提出，与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人是生活的创造者和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积极态度。这一指导思想反映在文学、科学、音乐、艺术、建筑、园林等各个方面。3．2意大利的气候自然条件气候特点——北部属温带大陆性气候，半岛和岛屿属亚热带地中海气候，雨量较少。夏季在谷地和平原上，既闷且热；而在山丘上，即使只有几十米的海拔高度，白天就有凉爽的海风，晚上有来自山林的冷气流3．3庄园实例与特点早期卡雷吉奥庄园菲埃索罗的美第奇庄园选址——丘陵山坡上便于远眺(佛罗伦萨)布局——多个独立的台层，无中轴线建筑——在最高层，简朴大方，比例尺度适宜小品——喷泉、水池、雕塑为局部的中心，水池形式简洁，理水简单，雕塑艺术性强种植——绿丛植坛是常见的装饰，图案花纹简单，多设在下层台地上实例：卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗庄园、菲埃索罗的美第奇庄园中期贝尔维德雷园（BelvedereGarden）布拉曼特玛达玛别墅（VillaMadama）拉斐尔卡斯特罗别墅（VillaCastello）法尔奈斯别墅（VillaPalazzinaFarnese）埃斯特别墅（Villad’Este）波波里花园（BoboliGarden）兰特别墅（VillaLante）选址——郊外的山坡上布局——明确的中轴线联系若干台层，布局严谨，景物对称布置，运用建筑设计的原则布置园林，力求在形式上与室内调和建筑——作为全园的主景置于最高处小品——喷泉、水池、雕塑及造型各异的台阶、坡道在中轴线加强透视线的效果，理水技巧娴熟，水景(明暗、色彩、光影、音响)丰富种植——植物造景复杂，常绿植物修剪成高低不一的绿篱、绿墙，迷园形状日益复杂实例：玛达玛庄园、法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、朗特庄园后期阿尔多布兰迪尼庄园伊索拉.贝拉庄园加尔佐尼庄园受巴洛克风格的影响，园林艺术出现追求新奇、表现手法夸张的倾向，并且园中大量充斥着装饰小品建筑物的体量很大，占有明显的统率地位园中林荫道纵横交错，甚至采用城市广场的三叉式林荫道的布置方法植物修剪技术发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹日益复杂和精细实例：阿尔多布兰迪尼庄园、伊索拉•贝拉庄园、加尔佐尼庄园3．4意大利台地园的特点——十分强调园林的实用功能，花园被看作是府邸的室外延续——以建筑设计的方法布置园林——充分利用地形规划设计，将平面与立面结合起来考虑，突出台地园的特征——平面以轴线展开，布局严谨对称，建筑常位于中轴线上，有时也位于庭园的横轴上——采用挡土墙结构，凉亭、花架、绿廊、挡土墙、台阶、栏杆等小品多，艺术水平较高——坡地台级处理巧妙，便于远眺，借景园外，是规则式花园向自然山林过渡——水是庭园中极为重要的题材，尤其是喷泉，成为庭院中必不可少的要素，常常与雕塑结合在一起——植物多采用不同深浅的绿色为基调，视觉上得到凉爽宜人、宁静悦目的效果；同时设计中将植物作为建筑材料来对待，植物修剪艺术非常高超。3.3意大利园林对欧洲的影响3.3.1法国文艺复兴时期的园林查理八世的那波里远征迈柯利阿诺与布卢瓦城堡花园谢农索城堡花园初期封闭院落，园林与建筑、台层间缺少联系，部分台层具观赏性，主要表现造园要素和手法的影响16世纪中叶，意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花园的局部处理和造园要素上，而是影响到庄园的整体布局，改变了建筑与园林各自分离的状况凡尔内伊府邸花园、夏尔勒宫苑埃蒂安·杜贝拉克、克洛德·莫莱、安德烈《游乐性花园、雅克·布瓦索《根据自然和艺术原则造园》3.3.2英国文艺复兴时期的园林都铎王朝摆脱城堡的束缚，追求更宽阔、优美的园林空间吸收意大利、法国、荷兰的园林艺术结合英国的气候特点，绚丽花卉的应用汉普顿宫苑4．17世纪法国园林4．117世纪法国历史背景路易十四时期，法国专制王权进入极盛时期政治上—中央集权经济上—推行重商文化上—古典主义文化在绝对君权专制统治下，古典主义文化成了路易十四的御用文化，古典主义文化体现着唯理主义的哲学思想，而唯理主义哲学则反映着自然科学的进步，以及资产阶级渴望建立合乎“理性”的社会秩序的要求。君主被看作是“理性”的化身，一切文学艺术，都以颂扬君主为中心任务4．2勒诺特尔与勒诺特尔式园林勒诺特尔(1613—1700)造园世家，13岁师从巴洛克绘画大师伍埃（SimonVouet）习画。1636年，改习园艺，在丢勒里花园从事园艺工作，同时，学习建筑学、透视法和视觉原理，受古典主义的影响，研究笛卡尔的唯理论哲学。成名作—沃-勒-维贡特府邸花园代表作—凡尔赛宫苑他设计或改造了许多府邸花园，表现出高超的艺术才能，形成了风靡欧洲长达一个世纪的勒诺特尔园林4．3法国勒诺特尔式园林实例沃-勒-维贡特府邸花园沃-勒-维贡特府邸花园——标志法国古典主义园林艺术走向成熟园主人—路易十四的财政大臣尼古拉.福凯园地呈600m*1200m的矩形，1656年始建，历时5年具体布局：①采用古典主义样式，严谨对称。②花园在中轴上采用三段式处理，各具鲜明特色。第一段紧邻府邸，以绣花花坛为主，图案精致清晰，色彩对比强烈，强调人工装饰性；第二段以水景为主，重点在喷泉和水镜面；第三段以树木草地为主，增加了自然情趣。花园三段落之间的过渡，循序渐进，独具匠心。第一段以圆形水池结束，下几级台阶，两侧有120多米长的横向水渠，与大运河相呼应，增强了横向轴线感。第二段以方形大型水镜面结束，预示着大运河的临近。大运河边缘的飞瀑，与运河形成动与静的强烈对比。与飞瀑相对的岩洞中，饰有雕像和喷泉，进一步活跃了水景气氛。③宽敞辽阔，各造园要素布置得合理有序。④序列、尺度、规则——伟大时代形成的特征。勒诺特尔在此园中发展的几条原则：①用明确的几何关系确定雕像、花坛的位置，构图完整统一。②中轴线成为艺术中心，雕刻、水池、喷泉、花坛等烟中轴线展开，依次呈现，其余部分都用来烘托轴线。③水渠成横轴线，水池成为重要的造园因素。凡尔赛宫苑凡尔赛宫苑——法国古典主义园林的代表作，规模宏大，风格突出，内容丰富，手法多变宫苑的选址（凡尔赛原是一村落，周围是一片适宜狩猎的沼泽地；亨利四世时有一休息用的小屋，路易十三兴建了简陋的的狩猎行宫，是一处无景、无水、无树，最荒凉的不毛之地）宫苑占地面积巨大，规划面积1600公顷，含外围的大林园占地面积达6000余公顷，围墙长4千米，设有22个入口。宫苑主要的东西向主轴长约3千米，包括伸向外围和城市的部分，则有14千米。建造历时26年（1662-1668）宫殿坐东朝西，建造在人工堆起的台地上，南北长400米，中部向西凸出90米，长100米。宫殿的中轴向东、西两边延伸，形成贯穿并统领全局的轴线。东面是三侧建筑环绕的前庭，正中有路易十四面向东方的骑马雕像。庭院东部的入口处有“军队广场”，从中放射出三条林荫大道向城市延伸。宫苑布置在宫殿的西面，近有花园，远有林园。宫殿二楼正中，朝东布置了国王的起居室，由此可眺望穿越城市的林荫大道，象征路易十四控制巴黎、控制法兰西、甚至控制全欧洲的雄心壮志。朝西的二层中央，原设计为平台，后改为著名的“镜廊”，好似伸入园中的半岛，又是花园中轴线的焦点。中轴线的景点：水池台地：现在的“水花坛”是一对矩形抹角的大型水镜面，大理石池壁上装饰爱神、山林水泽女神以及代表法国主要河流的青铜像。拉托娜泉池与花坛：饰有雕像的环形坡道围着拉托娜泉池，池中是四层的大理石圆台，圆台上有拉托娜手牵阿波罗和阿尔忒弥斯的雕像。中央的圆形水池和高大的喷泉水柱，草地的外轮廓与拉托娜泉池协调嵌合在一起，形成完美的广场空间。国王林荫道：长330米，宽45米。中央草坪带宽25米，两侧各有宽10米的园路，外侧每隔30米立一尊白色大理石雕像或瓶饰，共24个，两侧是高大的七叶树为背景。阿波罗泉池：椭圆形水池雕像，水池中阿波罗驾着巡天车，迎着朝阳破水而出。大运河：最壮观的景观，既延长了花园中轴线的透视线，也是为沼泽地的排水而设计。在中轴上，大运河长1650米，宽62米，横臂长1013米，在东西两端和纵横轴交会处都扩宽成轮廓优美的水池。皇家广场：放射出十条道路的中心广场。除中轴线的景点外，在“水花坛”的两侧有“南花坛”和“北花坛”以及14处小林园。“南花坛”和“北花坛”一南一北，一开一合，表现出统一中求变化的手法。南花坛实际上建在柑橘园温室上的屋顶花园，由两块花坛组成，中心各有一喷泉。北花坛处理成封闭式的内向空间，水景处理十分巧妙，从“金字塔泉池”开始，经“山林水泽仙女池”，穿过“水光林荫道”，到达“龙池”，尽端为半圆形的“尼普顿泉池”，一系列喷泉引人入胜。林园是宫苑中最独特的部分，是真正的娱休息场所。14处小林园除两处布置在水光林荫道两侧，其余均在中轴线两侧，以方格网园路划分成面积相等的十二块。每一处林园都有不同的题材、别开生面的构思和鲜明的风格。勒诺特尔在此园中的设计原则：①花园不再是住宅的延伸，而是整体景观设计的一部分。②实体相对于二度空间的几何关系沿轴线展开并兼顾地形起伏。③由有计划种植的林木和修剪植物来描绘花园的轮廓和不同的形状。④天空和整体的巴洛克意味由水面的倒影和向外延伸的林荫道的无限性来体现。运用于以林木树丛为主的景观之中。⑤以住宅为基础来逐步扩大尺度感，雕塑和喷泉既是独立的艺术品，又兼顾调整空间节奏和点缀重点部位的功能。⑥用光科学引导人的视线，而利用视觉错觉的手段来创造远近的感觉。⑦整个设计意图要求能做到一目了然，而令人吃惊的小变化和对比手法主要运用在以林木树丛为主的景观之中。⑧各部分的布局，特别是踏步和台阶的设置服从于加强运动和体现人的自我尊严，它们在尺度上是为了创造超然境界而有意夸张的。⑨所有的设计手法的运用都是一个目的：不惜一切手段充分体现帝国的尊严和太阳王的荣耀。从居高临下的台地上，可以看到为一个视点体系来安排的整个园林悦目的景色——无论你是向后看工宫殿，或眺望远方，还是察看前景迷人的细部，汹涌的喷泉，精致的花圃，或者是树篱屏蔽的剧场……勒诺特尔式园林的特点——简洁明快、庄重典雅的贵族风格——以园林的形式表现皇权至上的主题思想——府邸是构图的中心，起着统率的作用——中轴线加以重点装饰，形成全园的视觉中心——地形平坦，园林整体平缓舒展——水景创作以静水(辽阔、平静、深远)为主——体现季节变化的阔叶乔木的大量运用——园内道路的路边和交叉口的小品点缀4.5勒诺特尔式园林在欧洲的影响4.5.1荷兰勒诺特尔式园林园林色彩艳丽，效果独特空间布局紧凑，小巧精致水渠大量运用造型植物更加丰富，以荷兰的乡土植物为主园林小品的独创：空花墙、凉亭、鸟笼赫特·洛宫花园4.5.2德国勒诺特尔式园林水景的运用绿荫剧场海伦豪森宫苑4.5.3俄罗斯勒诺特尔式园林造园要素的精心处理深远的透景线，辽阔、开朗的空间效果植物材料的选择彼得宫苑4.5.4奥地利勒诺特尔式园林园址自然地形变化大开辟尽可能平缓而开阔的平台,高处建观景台借景园外树篱组织空间布隆宫花园4.5.5英国勒诺特尔式园林风格朴素空间分隔多柑桔园、迷园多小品植物汉普顿宫苑4.5.6西班牙勒诺特尔式园林水源丰富空间分隔多植物铺装拉·格兰贾宫苑5．18世纪英国风景式园林5．1英国风景园产生的历史背景理论基础—英国文学、艺术等领域中出现的各种思潮及美学观点的转变，即尊重自然的信念自然地理及气候条件的影响畜牧业的发展和大量牧场的出现改变了英国乡村的经管和风貌禁止砍伐森林的法令一定程度保护了国土上的树林景观对中国园林的赞美和憧憬一定程度上促进了英国风景园的形成5．2影响18世纪风景园形成的人物和作品威廉.坦普尔(1628—1699)的《论伊壁鸠鲁的花园》沙夫茨伯里伯爵三世(1671—1713)对自然美的歌颂约瑟夫.艾迪生(1672—1719)的《论庭园的快乐》亚历山大.蒲柏(1688—1744)的《论绿色雕塑》真正的自然式造园是从布里奇曼(？—1738)开始的，他的作品被称为“不规则化园林”，首创“哈哈”的隐垣，即在园边不筑墙而挖一条宽沟，既可以起到区别园内外、限定园林范围的作用，又可防止园外的牲畜进入园内。而在视线上，园内与外界却无隔离之感，极目所至，远处的田野、丘陵、草地、羊群，均可成为园内的借景，从而扩大了园的空间感。威廉.肯特(1686—1748)是真正摆脱规则式园林的第一位造园家，自然风景园的创始人。摒弃了绿篱、笔直的道路、行道树、喷泉等，而欣赏树冠潇洒的孤植树和树丛，善于处理地形朗斯洛特.布朗(1715—1783)擅长风景园中的水景，他设计的园林以自由流畅的湖岸线、平静的水面、缓坡草地、起伏地形上散置的树木取胜胡弗莱.雷普顿(1752—1818)提出了绘画与园林的差异5．3英国风景园实例查兹沃斯风景园4个世纪的变迁史16世纪修建的林荫道和台地受法国古典主义影响的改造乡村住宅的建造和花园改造——伦敦和怀斯布朗指挥的风景式园林改造帕可斯顿的修复工程霍华德庄园巴洛克式建筑与园林地形起伏大，2000多公顷规则式向传统式的演变的过渡府邸东侧布置放射性树林（园路、小径、喷泉、瀑布、凉棚）散步平台与人工湖布伦海姆风景园凡布高设计建造建筑造型古典主义风格怀斯建造的花园是勒诺特尔式凡布高建造大桥与城堡布朗改造成风景式园林自然要素直接产生的情感效果布局要点斯陀园园主LordCobham斯陀建造，反映政治和哲学思想的庄园早期规则式布里奇曼与隐垣肯特香榭丽舍花园、雕像、新道德之庙东部处理——自然风景邱园英国皇家植物园钱伯斯与中国式的建筑多个中心的植物园棕榈温室及环境邱宫建筑西南部处理5．4英中式园林17世纪后半叶以来，中国的绘画和工艺品就深受法国人的喜爱，洛可可艺术的流行和到过中国的欧洲商人和传教士对中国工艺美术和建筑、园林艺术的描述，迎合了追求新奇刺激、标榜借鉴自然的法国人的口味，使得中国园林艺术对法国风景园林产生了明显的影响，风景园中出现塔、桥、亭、阁之类的建筑物和模仿自然形态的假山、叠石，园路和河流迂回曲折，穿行于山岗和丛林之间；湖泊采用不规则的形状，驳岸处理成土坡、草地，间以天然石块。由于法国的风景式园林借鉴了英国风景式园林的造园手法，又受到中国园林的影响，所以称为“英中式园林”（JardinAnglo-Chinois）如埃麦农维勒林园、小特里阿农王后花园、麦莱维勒林园6．近代园林（19世纪）6．1新型园林的诞生产业革命给社会的冲击城市公共绿地的诞生的发展对市民开放的公园的实例肯辛顿园海德公园圣.杰姆士园摄政公园波德南园苏蒙山丘公园6．2美国城市公园（公共绿地）道宁AndrewJacksonDowning(1815-1852)，他自称为乡村建筑师，这表明了他对乡村自然景色的热爱，他的几部有关园林设计与乡村建筑