论中国电视文艺的核心价值观

论中国电视文艺的核心价值观

这是万物的完美时光。“爱国、为民、崇德、尚艺”文艺界核心价值观和《中国文艺工作者职业道德公约》(以下简称《公约》)的发布,给全国文艺界注入了新的活力。“坚持爱国为民、弘扬先进文化、追求德艺双馨、倡导宽容和谐、模范遵纪守法”的公约内容受到文艺界各层人士一致的支持和拥护。这也是继去年党十七届六中全会吹响向文化强国进军的号角和第九次文代会胜利召开后,中国文艺界以实际行动贯彻以上会议精神,身体力行促进社会主义核心价值体系建设的重要举措。电视文艺作为中国文艺百花园中的奇葩,特别是电视作为当今第一传媒,担负着建设先进文化的庄严使命,作为电视文艺工作者,更应该积极响应中国文艺界这次伟大的号召。广大的中国电视文艺工作者,应该认真学习《公约》内容,从各方面积极践行“文艺界核心价值观”,并以此为己任,多出精品力作,为中国电视文艺的大发展大繁荣做出更多更好的贡献。一、“以弘扬爱国主义、改革创新为核心的时代”的电视文艺核心价值观简单来说就是某一社会群体判断社会事务时依据的是非标准,遵循的行为准则。作为以“爱国、为民、崇德、尚艺”为内容的文艺界核心价值观和《公约》对此的进一步阐述,充分体现了广大文艺工作者的共同愿望和自律要求,是广大文艺工作者的价值追求和行为规范。这其中,高度凝练了文艺工作者要坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导,以弘扬爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神,以及以人为本的和谐精神,表达了文艺工作者要传播传统美德和高扬时代精神,要遵守道德规范和行为规范。与这些精神相一致,在中国电视50多年的发展历程中,出现了像《焦点访谈》、《实话实说》这样的新闻节目;出现了像《望长城》、《俺爹俺娘》这样厚重的纪录片;出现了像电视剧《渴望》、《长征》、《解放》、《士兵突击》、《潜伏》、《奋斗》等优秀的电视剧;出现了像《春节联欢晚会》等已经成为中华民族传统习俗内容的综艺节目;涌现出了像罗京、鞠萍、李雪健、唐国强、金韬等很多德艺双馨、无私奉献、潜心创作的电视艺术家和电视文艺工作者。这些作品和电视人都用优秀的作品鼓舞了人民,以高尚的情操陶冶了社会,为我们树立了正确的人生观和价值观,弘扬了爱国精神和民族气节,为中国电视文艺事业做出自己的贡献。榜样的力量是无穷的。如今,我们把这种榜样和旗帜物化为高度精炼的核心价值体系和条款清晰的《公约》,以号召自律的形式传达给全国广大文艺工作者,无疑其意义是广泛的、深远的。二、第一,中国第一只创作作品是作为“爱国”文化内涵的主流元素,引起传播马克思主义哲学的热情感,这也是当前文化传播的现实诉求众所周知,一个社会的文明进步,是物质文明和精神文明共同进步共同促进的结果。当前,我国社会经济持续发展,为文艺繁荣提供一定的经济基础,极大地促进了文艺的发展。但同时,随着市场经济的深入和对外开放的深化,也带来了思想意识形态上的多元化,人们在思想道德、价值观、精神追求、文化生活方面出现了多种选择,多种评价,各种新思想、新观念不断产生。这充分反映在电视文艺中的电视剧创作上。电视剧作为中国电视节目体系中影响力最大、形态最为多元和完善的一种文艺节目形态,也是最早实行制播分离进入市场化运作的节目类型。多年来,中国电视剧创作一直在追求社会效益和经济效益的平衡中寻找最佳结合点,出现了一大批各种题材的经典作品。这些作品在当下的社会中,对人们的心理和价值观念产生了深刻的影响,有的甚至能影响人一生的选择。如今,中国电视剧题材类型已经涵盖了中国社会的政治、经济、历史、人文等方方面面,中国电视剧用它自己的审美理想体现着中华民族的精神、民族文化形象和人生价值观念、道德规范、社会风尚、精神风貌、行为方式等等,一部中国电视剧史就是一部现代中国人的思想史。截止去年年底,中国电视剧年申报量有近3万集,播出量达14000集,电视剧生产已经达到了井喷的局面。大浪淘沙,泥沙俱下。在以收视率为衡量杠杆的市场利益的驱动下,一些电视剧作品解构经典、歪曲历史,制作上翻拍、跟风、戏说现象严重,造成了中国电视剧低俗之风不止。这些作品在思想性上背离了“弘扬先进文化”这一宗旨,制造了精神垃圾。同时,很多电视剧由于制作粗糙,不能进入播出环节,也造成了资源的极大浪费。除了电视剧,一些电视台播出的以“相亲”、“选秀”为内容的电视综艺节目在价值观取向上也出现了问题,“宁愿在宝马车里哭,不在自行车上笑”等低俗婚恋价值的展现严重影响了人们的心理,这些,都对社会造成了一定的负面影响。另一方面,在国际上,以意识形态领域的“文化入侵”和国家间软实力竞争为主要背景,韩剧“弘扬大韩民族传统美德”、美剧倾销其“美国精神”,在这种形势下,我国文艺作品坚持“爱国”意识,就更为必要与紧迫了。由此可见,这时,文艺界核心价值观的提出和《公约》的出台就像及时雨,在文艺界乱象出现之时,树立先进、推出楷模、倡导美德并对文艺工作者提出了明确的自律要求,这对整个中国文艺界乃至整个中国社会来说都太及时,也太重要了。三、电视文艺的引领作用“当一天雷锋容易,做一辈子雷锋就难了”。践行《公约》要靠所有人的自觉性。其实,文化自觉我们谈了很多年了,“文化自觉,指的是一个民族在文化上的觉悟和觉醒。”对于文艺工作者来说,也同样存在“自觉”践行的问题。《公约》说到底是对个体的人的具体行动的约束。“爱国、为民、崇德、尚艺”这4点中,哪一项不是靠人的觉悟和自我要求实现的?尤其是对道德的要求。文学界有“不为五斗米折腰”的气节文人;表演艺术界有《一个演员的自我修养》;在音乐界有“音乐无国界,音乐家有国别”的情怀等等。这些典故和现象都说明了,对于文艺工作者来讲,首先“做人”是何等的重要。“德”和“艺”要“双馨”,永远是文艺工作者毕生的追求。可喜的是,每年在电视文艺领域,都涌现出大量的德艺双馨电视文艺工作者,他们中有台前耀眼的明星,有幕后默默无闻的英雄,有德高望重的老艺术家,也有意气风发的80后。他们在电视文艺创作上兢兢业业,在现实生活中规规矩矩做人,在作品里弘扬真善美,在对外文化传播上彰显民族气节,他们都是践行文艺界核心价值观的优秀典范,是我们学习的好榜样。这其中,也存在着电视文艺工作者如何将主旋律精神生动表达的问题,也就是文艺界核心价值观中提到的“尚艺”的部分。不论何种文艺形态,创作者只有先“自觉地树立高远的艺术理想,坚守勇于创新、精益求精的艺术精神,锤炼潜心创造、追求卓越的艺术品格”才能充分“展现富有个性、多姿多彩的艺术魅力,用真诚的艺术态度,努力为人民创作更好更多的精品力作。”主旋律是音乐的灵魂,是音乐的主要魅力所在。我们把这一概念引入文艺领域,就是要在文艺领域中创作出文艺的和谐“乐章”。过去,我们“过分强调文化主导思想的‘主旋律’而忽视表现形式的‘多样性’,就很容易导向用‘政治意识形态’偷换‘文化’概念而强调文化同一性的误区,从而使社会文化和国家文化高度同一,出现国家即社会、社会即国家的文化窘境。然而,文化的解禁和放活,又走向了另一种‘去政治化’的极端,表现出‘官方的’和‘非官方的’鲜明对立。官方过分强调主旋律,片面地包办、控制文化,不仅无益于文化的建设,反而会反噬其意识形态的影响力和控制力。然后非官方文化过度自由、多元,甚至偏执地抵抗、解构官方意识形态的主导性,也无益于文化事业的建设和发展。”(1)1近些年来,在电视剧领域,一批革命历史题材电视剧就在艺术创新上做得很好,例如电视剧《亮剑》、《恰同学少年》、《解放》等就取得了社会效益和经济效益的双丰收,做到了“既好播,又好看”。中国电视艺术家协会主席赵化勇多次强调,“弘扬主旋律是我们国家的一贯方针,但是主旋律的作品一定要看好,因为文艺作品不同于新闻和专题报道,一定要想方设法地进行艺