中外电视史之第三讲

中外电视史之第三讲2024/3/26中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述栏目是指以固定的周期、时段和长度播出的，具有内容形式同一性或相关性的专栏节目。定时、定点、定主题、定形式播出是栏目的根本属性。电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。也就是电视台和其他电视制作机构制作的用来播出或交流的、具有完整内容的电视作品。（一）什么是电视节目电视栏目与节目的区别中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类电视剧电视新闻节目电视综艺节目电视纪实节目电视谈话节目中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧电视系列剧电视连续剧电视单本剧按照电视剧形式真实戏剧肥皂剧情景喜剧电视电影按照电视剧类型爱情剧历史剧律师剧家庭伦理剧警匪剧战争剧按照电视剧体裁内容中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧电视单本剧是由一个完整的故事或情节构成的，有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术形式。它相当于文学作品中的短篇小说或戏曲作品中的独幕剧。电视单本剧不一定只有一集，根据中央电视台的规定：三集以下（每集五十分钟）均称电视单本剧，也就是说电视单本剧可以有“上中下”三部构成。1、电视单本剧中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧电视系列剧是分集电视剧的一种。通常主要人物贯穿全剧，而故事情节自成单元，不相联系；也有的只具有贯穿始终的主题，而人物与故事每集更新。1、电视单本剧2、电视系列剧❉情景喜剧是电视系列剧的一种。中外电视史之第三讲❉情景喜剧情景喜剧的特点有幽默滑稽的娱乐性一般时长30分钟以播出时伴有现场观众笑声为主要外部特征。有固定的主要角色和基本环境大部分采取舞台剧的布景方式。每一集讲述一个相对独立的故事中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧电视连续剧是情节连续而分成若干集拍摄的电视剧。1、电视单本剧2、电视系列剧3、电视连续剧肥皂剧是电视连续剧的一种中外电视史之第三讲肥皂剧起源：起源于早期的欧美电视，原因是在晚间，电视台会播放一些搞笑的短片，没有深度，只求一笑，在这些短片里经常会夹杂着一些肥皂的广告。久而久之，大家都以肥皂剧来称呼这些短片。主题：以儿女情长、家庭风波为主要内容。结构：结构类似章回小说，段落之间用“且听下回分解”方式连接。分类：日间肥皂剧晚间肥皂剧日间剧：以18-49岁的家庭主妇为受众，每周白天固定播5集。每一集中都是几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以至少一个情节线中的危机点收尾。如果一个困境解决了，那么另一个困境必须制造出来。晚间剧：在结构上与日间相似，但却在晚间黄金时段以每周一集的频率播出。成就了晚间肥皂剧的是那部驰名世界的《Dallas》，讲述了石油富豪爱文一家内部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》（豪门恩怨）和《FalconCrest》（鹰冠庄园）等都是其仿制品。80年代末，晚间肥皂剧渐渐退出了历史的舞台。中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧1、电视单本剧2、电视系列剧3、电视连续剧4、电视电影中外电视史之第三讲电视电影电视电影（MoviemadeforTV）是由电视人投资，按电影的艺术规律用35毫米胶片拍摄制作的，适合在电视上播出的低成本电影。什么是电视电影？电视电影产生原因电视的兴起对电影的冲击，使得电影界以控制向电视台提供片源来压制电视界的发展。电影不规则的时长不适合要求长度一定的电视播放。很多宽荧幕的电影放到电视4：3的画框影响放映效果。中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧（四）电视综艺节目中外电视史之第三讲电视综艺节目电视综艺节目类别电视综艺栏目电视综艺晚会电视文艺节目电视选秀节目（真人秀）围绕一个中心主题，选择和编排文艺节目，经过电子技术手段的二度创作，构成充分电视化的、独立完整的电视艺术作品，给观众以多样化和整体的审美享受。

由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧（四）电视综艺节目：（五）电视新闻节目：1、电视新闻与电视新闻节目中外电视史之第三讲电视新闻与电视新闻节目

电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。电视新闻节目是指电视台或其他电视制作机构制作的、供播出或交流的具有特定内容、形式、品质的电视新闻信息产品。中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧（四）电视综艺节目：（五）电视新闻节目：1、电视新闻与电视新闻节目2、电视新闻节目层面中外电视史之第三讲电视新闻节目层面宏观的电视新闻节目中观的电视新闻节目微观的电视新闻节目电视新闻节目层面中外电视史之第三讲电视节目的层面分析微观层面一般指电视新闻传播内容、形式相结合的最基本的视听单位。中观层面指电视新闻节目的栏目化，它将微观层面的电视新闻节目分成多个专栏的编排方式和播出方式，并在电视传媒中普遍运用的一种现象和过程。宏观层面指专门播出新闻节目和其他具有新闻属性节目的专业频道。中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧（四）电视综艺节目：（五）电视新闻节目：1、电视新闻与电视新闻节目2、电视新闻节目层面次3、电视新闻节目形态的特征中外电视史之第三讲电视新闻节目形态的特性复制性限定性流动性形态特性复制性：一般说来，在经过一系列测试和实际播出后，一个成功的电视新闻节目型态异地复制之后往往能获得成功，对成功电视新闻节目形态的购买和移植，已经成为普遍的市场操作行为限定性：这是形成电视新闻节目形态的的重要前提，是电视新闻节目工业化生产的客观需要，是电视传媒在信息时代的必然选择。电视新闻节目形态不是固定不变的，它是一个动态的概念。随着数字时代的来临，电视新闻节目与网络电视、手机电视等新媒体的结合，大电视的概念正在形成中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述（一）什么是电视节目（二）电视节目分类（三）电视剧（四）电视综艺节目：（五）电视新闻节目：1、电视新闻与电视新闻节目2、电视新闻节目层面3、电视新闻节目形态的特征4、电视新闻节目形态的分类中外电视史之第三讲电视新闻节目形态的分类消息类新闻节目专题类新闻节目评论类新闻节目节目形态中外电视史之第三讲电视新闻节目节目来源：自办、联办、交换、转播、联播题材领域：时政、经济、法制、文化、体育、社会、娱乐内容性质：硬新闻、软新闻◆目前国内关于电视新闻节目形态的分类介绍内容时段：史态类、现态类、拟态类中外电视史之第三讲电视新闻节目播出时段：早间、上午、午间、下午、傍晚、晚间、夜间播出周期：定期、特别、插播传播领域：地方性、全国性、国际性◆目前国内关于电视新闻节目形态的分类介绍传播对象：大众化、分众化中外电视史之第三讲电视新闻节目传播理念：传统新闻节目、民生新闻节目、公共新闻节目制播方式：现场直播、实况转播、素材编辑报道形式：口播、图片、影像、字幕、现场报道、连线报道◆目前国内关于电视新闻节目形态的分类介绍播报语言：汉语普通话、汉语方言、民族语言、外语语言编排方式：系列报道、连续报道、组合报道、新闻杂志中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述二、电视综艺节目发展史

（一）真人秀节目历史

著名的真人秀节目《老大哥》中外电视史之第三讲

真人秀节目历史

1973年，美国公艺广播公司电视台拍摄《一个美国家庭》，被认为是最早的真正意义上的真人秀节目。1999年，荷兰出现了一档节目《老大哥》，随后被18个国家照搬制作了自己国家的版本。中外电视史之第三讲节目类型：室内体验类播出平台：哥伦比亚广播公司电视网（CBS）开播时间：1999年节目名称：老大哥《老大哥》中外电视史之第三讲

英国作家乔治·奥尼尔在1948年出版了著名的反乌托邦小说《1984》，里面有一个核心人物“BigBrother”（老大哥），“老大哥”是集权政治的化身，从不现身却无时不在无所不知，监视着所有人的举动，甚至思想。这部在西方家喻户晓的小说里面有句话“老大哥在看着你呢”成了这个节目的创意源头——十多个男女被安排在一幢布满摄像机和话筒的封闭房子里，为了成为最后的胜利者，千方百计的在节目安排的种种规则中获胜，并能争取到场外观众的支持，此间展开的活动都被真实夺得记录下来，展现在屏幕上。节目直逼社会道德和人性善恶的底线，开播以来一直是公众话题中心，甚至引起了有关人士对电视媒体本质的质疑。节目创意

1999年由荷兰恩德莫公司推出，每期安排10（或14、16、18）名男女入住BigBrother别墅，进行为期3个月的比赛，每周淘汰一名选手，最后留下的将获得巨额奖金。该节目模式风靡欧美。在2007年9月10日到16日的美国电视节目收视排行榜中，《老大哥》取得5.7%的收视，排名第九，在除了橄榄球之夜和电视剧之外的自制电视节目中，位置仅次于艾美奖颁奖晚会直播和老牌新闻杂志《60分钟》。节目简介《老大哥》中外电视史之第三讲《老大哥》节目板块：序号内容时间形式1介绍老大哥别墅，由14名选手即将入住，在47架摄像机和76只麦克风的见识下开始3个月的比赛，最后的获胜者可以获得100万美元。1’30“主持人旁白2主持人宣布本季的主题为“夏天的秘密”，并宣布比赛规则：14人表面上看起来互相不曾相识，但是实际上两两相识，是7对熟人，可能是朋友、亲戚、同事。但是就是这样隐秘的关系会让选手感受到独特的优势，如何争取更多的人心，组成联盟，不被淘汰，就是围绕这个“夏天的秘密”展开的。1’30”主持人现场3选手接到比赛的邀请，并记录下他们拿到房间钥匙的反应。（几乎个个欣喜万分）。3‘现场VCR4选手到达老大哥大本营，主持人介绍选手，选手分3批进入别墅。2’主持人选手对话5选手分别进入房间，争抢床位（后进入者只能拿到睡袋），各组选手自我介绍。7‘同期声6第一次比赛，分成橙、蓝两队，站在泳池中长跷跷板上摘苹果投篮。橙队获胜，接着橙队7选手站在跷跷板上看谁可以坚持最久，坚持最久者成为整个别墅的管理者，结果女选手驯马师成为管理者——房主。13’15“同期声7晚间生活开始，大家参观“房主”套房，发现其中的装潢精致豪华，引发惊叹讨论。5’40“同期声8第二天，大家起床，许多人偷偷议论”房主“会选择哪一对人成为本轮的淘汰候选人。2’15”同期声9宣布新一轮竞技，房主选出两人比拼。时尚设计学生和地图设计师被选中。（第六季第1集结束）2‘同期声10第三天，房主在自己的卧房发现有可以监视各处的电视，并发现藏在书桌上盒子里的提示，并开始寻找隐匿的房间。7’同期声11众人谈心，互相建立关系，渐渐形成同盟2‘同期声12酒吧女招待和消防队员密谈联盟。1’40“同期声13”房主“推开众人居住的卧室墙壁，发现一个装饰精美有两张床位的密室，。两位选手入住。5‘同期声14集体开会，房主找到一把钥匙，打开了别墅园子里德温泉浴室，众人欣喜不已。3’50”同期声15晚间，选手们聊天，每个人都担心被孤立，被淘汰。2‘同期声16第四天选手被分为橙、蓝、黄三队比赛，一个巨大的钢丝结构立方体被缠上了毫无规律的绳索，最快解开绳索的队获胜。最终房主所在的黄队获胜9’30“同期声17晚上房主发现珍妮弗进入房主的房间，看来这个别墅里还有很多不为人知的秘密。（第六季第2集结束）6’30”同期声中外电视史之第三讲

真人秀节目历史

1973年，美国公艺广播公司电视台拍摄《一个美国家庭》，被认为是最早的真正意义上的真人秀节目。1999年，荷兰出现了一档节目《老大哥》，随后被18个国家照搬制作了自己国家的版本。2000年5月，CBS推出《生存者》节目，将《老大哥》类的室内共生淘汰游戏搬到了蛮荒的大自然。2001年4月至7月，法国私营电视6台播出《阁楼故事》，创下法国历史上奇高收视，被批“窥阴癖”。2001年10月，英国ITV电视网播出《流行偶像》2002年，翻版《流行偶像》的《美国偶像》在美国FOX播出，成为真人秀的经典之作。中外电视史之第三讲节目类型：表演选秀类类播出平台：美国福克斯公司电视网（FOX）开播时间：2002年1月节目名称：《美国偶像》《美国偶像》中外电视史之第三讲

《美国偶像》是电视真人秀中人气最旺的一档节目，播出时间为周二、三晚8-9点，决赛延长至10点。节目通过全民总动员，从全美选出最有人气的平民歌手，获得与唱片公司签约资格。节目本真的呈现出一个生活中的平常人快速成为明星的真实状态，自开播以来，一直位列美国尼尔森收视排行榜榜首，多次获得艾美奖。节目简介：《美国偶像》中外电视史之第三讲1、赛程：悬念的累计和释放节目分析：《美国偶像》赛程结果播出周期播出形式初选产生24人（男女各半））6周录播复赛第一阶段每周淘汰4人（男女各2）3周直播复赛第二阶段每周淘汰1人10周直播决赛产生美国偶像1周直播中外电视史之第三讲1、赛程：悬念的累计和释放节目分析：《美国偶像》2、你来做主：浩荡的群众投票运动从复赛开始，评委只做点评，选择权交给观众。每期节目结束后，观众有两个小时的限时投票时间，且电话投票为免费，保证了一般民众的话语权。2007年5月24日晚的第六季总决赛，高中生乔丁·斯巴克斯吸引了6300万张选票，超过了历届美国总统选举的投票数。获得6300万张选票的乔丁中外电视史之第三讲1、赛程：悬念的累计和释放节目分析：《美国偶像》2、你来做主：浩荡的群众投票运动3、以人为本：节目内容设计的价值旨归关注选手的个性特征强调选手是舞台主角辛辣的点评给人以情感宣泄满足乌鸦变凤凰的心理期待中外电视史之第三讲1、赛程：悬念的累计和释放节目分析：《美国偶像》2、你来做主：浩荡的群众投票运动3、以人为本：节目内容设计的价值旨归4、偶像制造：市场运作的成功范例中外电视史之第三讲光彩照人的美国偶像

第三季的冠军得主范塔莎·巴丽诺，胜出后和JRecords签约，推出了首张专辑《FreeYourself》，售出了两白金的销量，而且令她得到了四项格林美奖的提名。第三季的第7名珍妮佛·哈德森成功得到参与电影《梦幻女郎》一角的机会，演出令全球注目，嬴得了奥斯卡金像奖最佳女配角。中外电视史之第三讲光彩照人的美国偶像

凯莉·克拉克森是《美国偶像》第一季的比赛冠军，曾两次获得格莱美奖。2010年5月，被Billboard评为史上最成功的美国偶像（结合专辑销量、单曲销量、电台播放次数）。凯莉·安德伍德是《美国偶像》第四季冠军。她是5座格莱美得主；曾连续三年包揽最佳乡村女歌手；她被《People》杂志选为全球最美100人第15名；她有13首歌曲曾在Billboard乡村歌曲榜获得第一。中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述二、电视综艺节目发展史

（一）真人秀节目历史

（二）竞赛类节目发展历史

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竞赛游戏节目历史概览

1938年5月31日，在BBC的亚历山大宫直播的简单的拼写竞赛《拼写蜜蜂》可以看作是最早的电视竞赛节目。1950年，《我的职业是什么》在美国开播，是播出时间最长的电视游戏节目之一。1955年《64000美元问答》在美国出现，这是第一个提供奖金的竞赛节目。即便节目的失败者都会获赠凯迪拉克一辆。20世纪70年代，对获胜者只奖励玻璃碗的节目《智多星》意外成功，这个节目的问题非常难，其吸引力在于观众愿意将自己的娱乐伪装成自我提高的活动20世纪70年代末，给予记忆大量知识的游戏节目被平民主义形式的节目取代，节目从依赖传统知识经验向将普通民众的悟性视作智慧源泉转变。20世纪80年代，智力竞赛节目回潮，绝对个性化的智力竞赛节目《盲目的约会》至今仍是电视上最成功的游戏节目之一。20世纪90年代，集智力问答、才艺竞赛、杂耍和聊天为一体的大杂烩《幸运撞击》吸引了大批主流观众。1998年，英国独立电视台的《谁能成为百万富翁》成为收视新宠，其美国版由ABC开播，掀起了知识竞赛的热潮，中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述二、电视综艺节目发展史

（一）真人秀节目历史

（二）竞赛类节目发展历史

（三）中国电视综艺节目观念的演变

中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

中国电视综艺节目观念的演变历程，大致可以分为四个阶段，每一个阶段都有一个综艺节目类型占据主导地位，这些主导类型背后又非别体现着四种不同的综艺观念。表演游戏益智真人秀中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展表演类节目的兴起、发展和衰落与电视综艺晚会有相同相似的背景和原因。东西南北中1993艺苑风景线1992曲苑杂坛1991综艺大观1990春节联欢晚会1983综艺晚会倪萍、周涛、曹颖汪文华陈鲁豫、许戈辉表演类节目最具代表性的是《春晚》、《综艺大观》、《曲苑杂坛》。中外电视史之第三讲《综艺大观》的主要主持人中外电视史之第三讲创办时间《综艺大观》1990.3主持人倪萍、周涛、曹颖节目特点现场感强、节奏明快、信息量大、雅俗共赏停播2004.10多次改版的《综艺大观》被《欢乐中国行》取代相关思考“倪萍现象”学术界对倪萍现象的探讨，实质是对以倪萍为形象代表的传统电视综艺节目的检视。1995年之前，在新闻尚未崛起的电视节目格局中，表演类综艺热潮延续了电视作为人民群众日常生活的“娱乐工具”的功能，并在较高层次的精神层面给观众以美的享受和情感满足。95年以来，表演类节目生存空间受挤压，反映出电视节目多样化、电视观念多元化、电视观众分层化的现实。中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展1997年7月11日，湖南卫视开播的《快乐大本营》尽管不是游戏娱乐综艺的始作俑者，但却引领了游戏娱乐的综艺热潮。中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展※游戏类节目兴起的背景20世纪90年代，经济的市场转型带动社会转型，出现了两类收视倾向：一是由于本体意识的觉醒，观众开始厌倦表演类节目单向、单一的传播模式，期望寻求一种放松的娱乐方式，缓解内心的焦虑；一是比较关注国情时事这种直接关系到自己生存发展的时代背景。游戏类节目新闻性节目中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展※游戏类节目兴起的背景※游戏类节目的特点平民成为节目的主人名人还原了普通人的身份节目中洋溢着轻松、平等和快乐观众的参与得到了最大程度的满足中外电视史之第三讲“贱气来袭”，快女马兰坡论剑。2010.9.18黄晓明脱鞋闹太套。2010.9.11中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展※游戏类节目兴起的背景※游戏类节目的特点※游戏类节目的理论贡献开启了娱乐从“功能到本体”跨越的重要一步，节目理念开始向电视本体美学转变。中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展※游戏类节目兴起的背景※游戏类节目的特点※游戏类节目的理论贡献※游戏类节目的潜在危机相互模仿，节目内容缺乏创意。挑逗＋胡闹，节目有低俗化倾向。强调广告和过多抽奖，商业味过浓。主创缺乏游戏心态，局限于寓教于乐思维。明星嘉宾在不同游戏节目的串场模式化。设定的程序、内容限制了观众的参与程度。中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展※游戏类节目兴起的背景※游戏类节目的特点※游戏类节目的理论贡献※游戏类节目的潜在危机※成功的游戏节目的启示改变“精品＝严肃”的电视观念。制作有准确定位和鲜明个性的节目。提高节目的格调，增强其智慧与幽默。中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展3、益智类节目的发展※益智类节目的代表作品1998：《幸运52》《开心辞典》：2000中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展3、益智类节目的发展※益智类节目的代表作品※益智与游戏类节目比较游戏类益智类内容游戏知识节目主角大众明星普通百姓中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展3、益智类节目的发展※益智类节目的代表作品※益智与游戏类节目比较※该时期益智类节目特点：①基本是在模仿国外成熟益智类节目形态基础上进行本土化处理。②节目形态虽然仍是知识竞赛，但却以娱乐平台而非知识载体的定位吸引受众，传播效果好。③浓郁的商业色彩被精心设计的“家庭梦想”、“公益热情”等合理诉求冲淡，经济效益佳。④将知识性与趣味性很好结合，拥有主流文化形态的自觉，寓教于乐的宗旨得到全面体现。⑤满足了人们对抗心理、游戏心理、求知心理等多方面的潜在心理欲求。中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展3、益智类节目的发展4、真人秀节目的发展①中国第一个真人秀节目是广东电视台2000年10月开办的《生存大挑战》,引发真人秀热潮。中外电视史之第三讲节目类型：野外生存真人秀播出平台：广东电视台开播时间：2000年10月节目名称：《生存大挑战》第一届：穿越中国陆路边境历届主题用四千元人民币，行程3万8千公里，从广西东兴第一块界碑到辽宁丹东古长城脚下，穿越中国内陆边境。节目从全国500多名应征者中挑选出三名互不相识的"挑战者"——湖北籍青年诗人吕岛、新加坡航空公司空姐王樱和北京退伍军人张钧，要求他们每人在６个月的时间里只带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐篷和4000元旅资，完成广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省的3、8万公里边境地带的旅途，整个过程历时195天。在活动过程中，贯穿着真人秀节目的原则：制作者制定规则，由普通人参与并全程录制播出，摄制组不能在经济上、交通上提供任何帮助。中外电视史之第三讲《生存大挑战》节目类型：野外生存真人秀播出平台：广东电视台开播时间：2000年10月节目名称：《生存大挑战》第一届：穿越中国陆路边境第二届：重走长征路历届主题从江西瑞金到贵州遵义，重走长征路。初选47名选手，先进行野外生存训练，然后在他们中间确定了13男7女挑战者，和另外的两名特邀挑战者。挑战者身上没有一分钱，全程都要徒步，晚上则靠自带帐篷露宿。中外电视史之第三讲《生存大挑战》节目类型：野外生存真人秀播出平台：广东电视台开播时间：2000年10月节目名称：《生存大挑战》第一届：穿越中国陆路边境第二届：重走长征路第三届：美女闯天关历届主题12美女：33天“荒岛求生”；·33天“黄河溯源”；33天“逐鹿新西兰”。在黄河阶段，组织者给了队员们每人一头羊，作为他们一个月中生活的所有依靠。中外电视史之第三讲《生存大挑战》节目类型：野外生存真人秀播出平台：广东电视台开播时间：2000年10月节目名称：《生存大挑战》第一届：穿越中国陆路边境第二届：重走长征路第三届：美女闯天关第四届：古希腊访古之旅历届主题中外电视史之第三讲《生存大挑战》节目类型：野外生存真人秀播出平台：广东电视台开播时间：2000年10月节目名称：《生存大挑战》第一届：穿越中国陆路边境第二届：重走长征路第三届：美女闯天关第四届：穿越古丝绸之路第五届：英雄古道新疆历届主题中外电视史之第三讲节目类型：野外生存真人秀播出平台：广东电视台开播时间：2000年10月节目名称：《生存大挑战》第一届：穿越中国陆路边境第二届：重走长征路第三届：美女闯天关第四届：穿越古丝绸之路第五届：新疆英雄古道第六届：孤岛求生历届主题中外电视史之第三讲节目类型：野外生存真人秀播出平台：广东电视台开播时间：2000年10月节目名称：《生存大挑战》历届主题节目介绍（以第六届的《生存大挑战》为例）节目分为国内、国外两个阶段，国内阶段有广东、贵州两个赛区。赛事每周为一个周期，每周日播出一期现场直播的大会，在会上由观众投票来决定淘汰哪位选手。两个赛区分别决出一男一女的一对组合，进入国外阶段的比赛。国外阶段在大洋彼岸的加拿大进行，参加挑战的两组选手在加拿大的土地上从东到西，进行一场角逐。整个活动在北极圈内的一个孤岛上以现场直播的方式结束，获得最后胜利的一对组合分享价值30万元的奖励。18位俊男美女组成8个组合，在不准自带任何装备的情况下，在孤岛或峡谷生活一个月——吃的要自己到海里去抓，喝的要跑到山里去舀，住的还要砍树去盖。除了养好自己，还要学会与信得过的队友结盟，在每周一次的竞争里，拿到自己想要的，保住自己所有的，还要赶走自己不喜欢的。中外电视史之第三讲节目类型：野外生存真人秀播出平台：广东电视台开播时间：2000年10月节目名称：《生存大挑战》历届主题节目介绍节目特点节目以野外生存竞技、奇观化环境作为核心元素。内容上，既有体能与技能的比拼，更有心灵的竞技与拼搏；环境多为远离日常环境的荒岛、森林等原始地域异域人文风光，民俗民情，满足人们的猎奇心理激烈的角斗，刺激的体验，迎合现代人的超越追求与日常工作生活拉开距离，强化节目与现实的错位。中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展3、益智类节目的发展4、真人秀节目的发展①中国第一个真人秀节目是广东电视台2000年10月开办的《生存大挑战》，引发真人秀热潮。②真人秀节目在国内兴起的原因中外电视史之第三讲真人秀节目在国内兴起的原因从电视的本质看，真人秀节目符合电视的日常性和非日常性的特征。一方面，在现代生活高节奏高效率下的观众更加渴望了解同他们一样在彼地又同时生活着的人们的生存状况，获得一些日常经验；另一方面，他们也需要看到一些非日常、奇观化的东西。真人秀节目满足人们日益求真的文化消费心理。真人秀所呈现的人物和故事不是与观众无关的完成时态的东西。真人秀节目是现阶段观众参与程度最高的电视节目。在真人秀节目中，节目中的主角不是演员，而是通过一定方式从“普通人”中选拔出来的。观众本身是节目的组成部分。他们同参与者感同身受，同喜同悲。观众的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。充分满足了观众的参与需要，使电视传播成为观看与参与的互动。真人秀节目不仅吸引观众眼球，而且具有强大的商业价值。《2006年：中国文化产业发展报告》，追踪了超女的整个产业链条，并估算出这个节目各利益方直接总收益约7．66亿元，目前其品牌的商业价值将超过20亿元。真人秀节目是国内娱乐类节目升级换代的产物：中国娱乐节目逐渐从演艺明星的自娱自乐转向草根平民的大众狂欢，舞台的主角由精英换成了大众，精雕细刻的节目内容逐渐被原生态的个性表达所取代，节目内外的互动趋势日渐明显，节目从内容、形式到运作手段所包含的“真人秀”元素越来越多，娱乐节目的全面升级换代已不可避免。中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展3、益智类节目的发展4、真人秀节目的发展①中国第一个真人秀节目是广东电视台2000年10月开办的《生存大挑战》，引发真人秀热潮。②真人秀节目在国内兴起的原因③中国真人秀节目类型中外电视史之第三讲装修真人秀教育真人秀整容真人秀婚恋真人秀公益真人秀旅游真人秀室内真人秀法制真人秀表演选秀真人秀野外生存真人秀我国真人秀节目类型中国真人秀节目类型中外电视史之第三讲中国真人秀节目类型野外生存真人秀室内真人秀室内真人秀节目的特点，是将人物放置在一种封闭的环境中，记录他们的生活状态和人物关系的变化，让观众能够看到参与者的日常生活特别是隐私内容，并在逐渐淘汰那些不喜爱的人或者不太喜爱的人的过程中，最后选择人们最喜爱的胜利者。这类节目以满足观众的窥视欲和好奇心为切入点，更多的把焦点停留在人身上，关注人的外表、言行、能力、思想，关注人与人交往中的矛盾。2002年夏天《完美假期》在湖南经视播出。它精心挑选了12名男女选手，让他们在长沙市内一幢三层别墅中共同生活70天，每天24小时被60台监视器全程拍摄，渡过70天的“完美假期”。每周两次做实时纪录性播出，30台摄制机不分昼夜监控着他们的一举一动。并从第三周起，每周选手之间互相投票进行淘汰，观众还可投出支持票。观众人气最高的选手在当周内可免遭被踢出局。当剩下3名选手时，他们共同生活一周，最后由观众一次投票淘汰两名，优胜者奖获取50万元的房产。拉帮结派、勾心斗角、虚伪的爱情和令人生厌的打情骂俏，以及对于人性丑陋的激发，使得这档室内真人秀很快被勒令停播。中外电视史之第三讲中国真人秀节目类型野外生存真人秀室内真人秀装修类真人秀节目将电视的两大功能：传播信息和提供服务融为一体，显示了这类真人秀节目的生存空间。央视经济生活频道推出的《交换空间》是一档装修类真人秀节目。两个勇气可嘉的家庭48小时之内互换两套房子，他们在专业人员的协助下用两张8000元的预算单对房间进行重新装修。电视台全程跟踪采访并记录。这种装修节目有的是直接进行技艺的比赛，有的则是通过一定的培训和学习以后再比赛装修技艺。参与比赛者既可以是集体比赛，也可以是单项比赛，当然也可以是混合比赛。比赛的组合方式也是节目戏剧性设计的组成部分。装修真人秀中外电视史之第三讲中国真人秀节目类型野外生存真人秀室内真人秀整容类真人秀节目就像一个纪录片，不仅见证手术的全过程，还有选手恢复、展现术后容貌等环节。电视直播能够让人们目睹整容的真实过程，指导人们如何正确地对待整容，避免盲目整容的发生。但是由于节目中出现了真实的、血淋淋的场面，这类节目一路上备受争议。湖南经视《天使爱美丽》是国内首个整容真人秀电视节目。节目组从1000多人的报名申请者中筛选出了14位选手进行手术。14位选手在镜头前接受了丰胸、双眼皮切割、垫鼻、削骨、牙齿整容、抽脂等14例手术。除了丰胸等敏感环节被遮盖处理外，手术器具在人体器官上的操作过程全部真实可见。因为节目对手术过程进行了全角度、零距离、零剪辑播出，真实但充满血气的镜头使得它的支持者和反对者都不少。装修真人秀整容真人秀中外电视史之第三讲中国真人秀节目类型野外生存真人秀室内真人秀职场真人秀节目的特点是参与者被指定完成规定的需要一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况做出淘汰和选拔决定。职场真人秀节目由于有与日常工作和生活密切相关的核心事件，因此节目的重心自然转向志愿者在核心事件中的个性、行为和感受，这就有效地减低了节目制作者对志愿者个人隐私和相互关系的渲染和强化。应该说，展示出色才能，满足观众好奇，提供成功梦想，是职场类真人秀节目的最大魅力。东方卫视2005年7月推出《创智赢家――全国青年创业精英大赛》，这是中国第一档采用现场直播的才智创业真人秀节目装修真人秀整容真人秀职场真人秀中外电视史之第三讲中国真人秀节目类型野外生存真人秀室内真人秀2003年，湖南卫视《玫瑰之约》节目在收视率下滑之后，推出全新纪实版《玫瑰之约•红丝带》。参加这档节目的是一位美女和九位酷男，在20天的时间里，根据机会对等的原则，他们进行九次一对一的单独约会。栏目组用摄像机在远处进行跟踪拍摄，把嘉宾们在交往时的每一个细节、情感的深入原原本本地呈现在观众面前。《玫瑰之约•红丝带》推出后虽然收视率一度攀升，却受到了很多批评，认为他们把爱情当成了游戏和娱乐。此后节目改变为3男追一女，但收视情况没有改观，多次被停播。上海电视台生活时尚频道推出一档全新面孔的婚恋真人秀节目《丘比特之箭》。这档节目只有一位才貌双全的女子，却有五位深情款款的男士，经过两周的竞争与淘汰，展开一段现代“追女6人行”。装修真人秀整容真人秀职场真人秀婚恋真人秀中外电视史之第三讲中国真人秀节目类型野外生存真人秀室内真人秀《今日说法》和北京电视台的《法治进行时》都曾在特别节目里加入真人扮演，用真人进行“情景再现”，比如还加入一些“警察捉坏人”的情节，使得这种法制类节目和娱乐性节目之间的界限变得模糊。天津卫视推出的《我是当事人》是针对现代社会安全隐患而产生的一档法制类真人秀节目。节目营造一个真实的事件现场，锁定一位完全不知情的“当事人”。特邀法律顾问根据现场事件的发展解读其中涉及的法律问题、进行相关的案例分析、并且告诉大众面对这种法律问题时应该采取的应急措施和怎样用法律的手段保护自己的利益、正确行使民主权利。装修真人秀整容真人秀职场真人秀婚恋真人秀法治真人秀中外电视史之第三讲中国真人秀节目类型野外生存真人秀室内真人秀公益类真人秀兼具实用性、教育性和故事性。首先它具有实际的功用，为求助者提供的帮助切实有效；同时它还具有明显的教化作用，在帮助过程中每一步都传达着乐善好施、助人为乐的人生观和价值观；同时它还保持了“真人秀”节目所固有的戏剧化因素，具有很强的故事性。《民星大行动》是东方卫视2006年结合上海这个城市的特色而策划的一档慈善公益类真人秀节目。周华健、周迅、袁鸣、胡兵、瞿颖、黄晓明、任泉、黄奕等明星乔装成三轮车夫、挤奶工、菜场小贩,从事最艰辛的工作。他们的劳动所得，加上观众支持的短信投票收入，将用来帮助受助对象完成心愿。《民星大行动》节目的魅力都来自于置换带来的反差，因而置换的对比性越强，反差就越大，戏剧性也就越强，可视性也更明显，产生了良好的社会效果。装修真人秀整容真人秀职场真人秀婚恋真人秀法治真人秀公益真人秀中外电视史之第三讲中国真人秀节目类型野外生存真人秀室内真人秀2005年北京电视台青少频道推出的《相约新家庭》就是一档家庭真人秀节目。在这个节目中两个家庭互换孩子，让孩子有机会在全新的环境中生活一周，并体验新家庭不同的教育方式。由于引入孟子“易子而教”的概念，这个节目具有了本土化色彩，同时它在运作过程中也大打青少年教育牌，比如“五一”长假期间让城市孩子到农村家庭生活，宣称的就是“对城市孩子进行国情教育、励志教育、进行艰苦朴素勤俭节约的传统教育”以及加强他们的“责任感和承受力”。天津卫视推出的《成龙计划》是全国首部以中学生为教育对象的真人秀节目。该节目借鉴韩国节目形式和成功因素，以初三年级成绩不好的所谓“学困生”为主角，由教育专家针对个人特点对他们进行帮助辅导，跟踪纪录他们的学习成绩提高的每一个阶段，将学生由成绩提高到实现学习目标，到最终改变一生成长的细节完全真实地展现在全国观众的面前。装修真人秀整容真人秀职场真人秀婚恋真人秀法治真人秀公益真人秀教育真人秀中外电视史之第三讲中国真人秀节目类型野外生存真人秀室内真人秀：表演选秀类真人秀的主要特点是让具有一定“表演”能力的参与者，按照预先设置的竞赛规则进行才艺表演，而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜者将获得成为“明星”的机会。因其符合媒介发展的平民化和互动性趋势受到观众的欢迎，在繁多的娱乐“真人秀”节目，这类节目渐成亮点，产生了广泛反响。2004年，湖南卫视、上海东方卫视和中央电视台分别推出三档同类型节目《超级女声》、《莱卡我型我秀》和《梦想中国》，使中国电视娱乐表演秀节目呈现出了三足鼎立之势，形成了明显的难分伯仲的竞争态势。装修真人秀：整容真人秀：职场真人秀：婚恋真人秀：法治真人秀：公益真人秀：教育真人秀：表演选秀真人秀中外电视史之第三讲

（三）中国电视综艺节目观念的演变

1、表演类节目的发展2、游戏类节目的发展3、益智类节目的发展4、真人秀节目的发展①中国第一个真人秀节目是广东电视台2000年10月开办的《生存大挑战》，引发真人秀热潮。②真人秀节目在国内兴起的原因③中国真人秀节目类型④中国真人秀节目存在的问题中外电视史之第三讲中国真人秀节目存在的问题忽视产业化运作无序竞争导致盲目跟风制作力量薄弱干预影响真实魅力文化差异挑战道德底线中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述二、电视综艺节目发展史三、电视新闻节目发展史（一）电视新闻节目发展分期中外电视史之第三讲（一）电视新闻节目发展分期电视新闻栏目时期（1945.5美国全国广播公司建立电视新闻部，开始定期播出专栏型电视新闻）

电视新闻直播时期（20世纪20年代，哥伦比亚广播公司cbs进行了电视新闻节目的直播）电视新闻频道时期（1980年，美国有线电视新闻网cnn开播，这是全世界第一个24小时新闻频道）中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述二、电视综艺节目发展史三、电视新闻节目发展史（一）电视新闻节目发展分期（二）中国电视新闻节目观念的演变中外电视史之第三讲（二）中国电视新闻节目观念的演变第一：由“新闻简报”向“新闻报道”的演变【1958-1978】这一时期，电视新闻只是报刊和广播的简单图解，没有发挥电视的声情并茂的特点。所以在20年中，电视新闻只是一种“新闻简报”似的报道和播出。【1987】这一年，以上海电视台的《新闻透视》》和福建电视台的《新闻半小时》两个杂志型的栏目创办为标志，中国电视走向了更为客观、真实、有深度的“新闻报道”式新闻栏目的制作。【1994】这一年，真正将中国电视新闻带入“新闻报道”黄金时代的《焦点访谈》栏目开播。其“实时追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”的定位是电视新闻向评论拓展和深化的可贵尝试，也是我国电视新闻栏目从低端走向高端的重要表现。中外电视史之第三讲《焦点访谈》节目类型：电视新闻评论节目播出平台：中央电视台开播时间：1994年4月1日节目名称：《焦点访谈》长期稳定在3%左右，拥有多达3亿观众。主持人演播室导语＋新闻事实陈述＋主持人演播室评论。实事追踪报道\新闻背景分析\社会热点透视\大众话题评说→→用事实说话（98）收视率：节目基本样式：节目定位语：电视新闻评论节目发展的里程碑节目评价：中外电视史之第三讲《焦点访谈》节目特点：之一：资深记者出任主持人，并成为节目的特色与符号。节目强调主持人的个性与思想，致力于把主持人培养成为有思想、见地、独立评论能力的评论员。组成以主持人为中心的专门小组，润色演播室的首尾评论词，使之符合主持人的风格，并成为节目点睛之笔。避免了评论语言的随意和粗糙。中外电视史之第三讲《焦点访谈》节目特点：之一：资深记者出任主持人，并成为节目的特色与符号。《焦点访谈》的制片人和主创人员在对现代传播理念的独特理解、对电视传播特点的深刻认识的基础上，使电视新闻评论的述与评都呈现出了由主观→客观的趋势。中外电视史之第三讲《焦点访谈》节目特点：之一：资深记者出任主持人，并成为节目的特色与符号。之二：客观化评论特点。1、融“评”于“述”，以“述”代“评”，用事实说话。在节目基本结构中，主观性的意见表达（主持人演播室评论）只占节目一小部分（总时长13分钟，演播室头尾占2分钟左右），新闻事实陈述占到了10分钟左右。可见《焦点访谈》的评论是很重事实依据的。中外电视史之第三讲《焦点访谈》节目特点：之一：资深记者出任主持人，并成为节目的特色与符号。之二：客观化评论特点。1、融“评”于“述”，以“述”代“评”，用事实说话。2、评论主体多元化。这四个说话，反映了《焦点访谈》对于评论客观化的追求，他试图通过与公众分享话语权，通过评论主体多元化来达到客观评论的目的。让事实本身说话让过程说话让权威说话让观众说话《焦点访谈》的节目采编操作原则评论主体的多元化改变了新闻媒体一言堂式的话语霸权状态，使得新闻评论有了更强有力的干预能力。中外电视史之第三讲《焦点访谈》节目特点：之一：资深记者出任主持人，并成为节目的特色与符号。之二：客观化评论特点。1、融“评”于“述”，以“述”代“评”，用事实说话。2、评论主体多元化。3、评论语言形象化。

用电视特有的声画手段，将事情发展的本末呈现在观众面前，让人体会到事实胜于雄辩。

用独特的蒙太奇手法形象的传达传播者的评论意图，而又不让观众感到主观和生硬。中外电视史之第三讲（二）中国电视新闻节目观念的演变第一：由“新闻简报”向“新闻报道”的演变播新闻第二：由“播新闻”向“说新闻”的演变“播新闻”是指新闻是由播音员来进行播报的，播音员不参与节目的采编，只是以传音筒方式客观、冷静、标准化的播报。中央电视台的《新闻联播》栏目播音员的播报最典型。中外电视史之第三讲（二）中国电视新闻节目观念的演变第一：由“新闻简报”向“新闻报道”的演变播新闻第二：由“播新闻”向“说新闻”的演变“播新闻”是指新闻是由播音员来进行播报的，播音员不参与节目的采编，只是以传音筒方式客观、冷静、标准化的播报。中央电视台的《新闻联播》栏目播音员的播报最典型。说新闻真正将中国新闻播报由“播新闻”引向“说新闻”的是凤凰卫视的陈鲁豫，（1998年任《凤凰早班车》的主持人，开说新闻先河）“说新闻”是指广播或或电视媒体中的新闻传播者将新闻内容以亲近、个性、可信的语言告知受众，与受众形成信息和情感上的交流的新闻表现形式。中外电视史之第三讲1、注重受众意识：以受众心理和需求为主，提高了新闻的可听性和贴近性；“说新闻”的特点：2、说者个性鲜明：“说新闻”过程中不仅是称谓的改变，同时意味着新闻主体性的增强，它更强调凸显新闻传播者的个性。洞察分析能力沟通交流能力深入浅出的叙述能力语言表达的感染力捕捉新闻的能力“说者”的能力个性中外电视史之第三讲1、注重受众意识：以受众心理和需求为主，提高了新闻的可听性和贴近性；“说新闻”的特点：2、说者个性鲜明：“说新闻”过程中不仅是称谓的改变，同时意味着新闻主体性的增强，它更强调凸显新闻传播者的个性。3、平等开放的交流感强：打破播音腔，亲和力强；与受众心理接近，交流感强。4、便于挖掘新闻的娱乐次功能：有的“说新闻”节目十分注重语言的诙谐幽默，着力强调新闻的娱乐消遣色彩，这可以使听众在潜移默化中受到教育熏陶。中外电视史之第三讲1、新闻播报调侃、点评随意，缺乏正确的价值判断。“说新闻”存在的问题：2、对有声语言的表达规律缺乏了解，新闻播讲方式混乱。3、过分追求贴近观众、贴近生活，就逐渐失去了信息传递过程中的“分寸与距离”中外电视史之第三讲（二）中国电视新闻节目观念的演变第一：由“新闻简报”向“新闻报道”的演变第二：由“播新闻”向“说新闻”的演变从录播向直播的演变过程是与电视技术手段的日益成熟和完善密切相关的。第三：由“录播”向“精致录播＋直播”的演变1、录播新闻的优点：使新闻资料的再利用成为可能；使电视后期制作更加精细；使电视新闻报道形成比较固定的工作程序；使新闻宣传处在可控制的有序状态；使从业人员有充分时间对新闻做出更准确权威报道。中外电视史之第三讲（二）中国电视新闻节目观念的演变第一：由“新闻简报”向“新闻报道”的演变第二：由“播新闻”向“说新闻”的演变第三：由“录播”向“精致录播＋直播”的演变2、录播新闻的弱点：时效性差！中外电视史之第三讲（二）中国电视新闻节目观念的演变第一：由“新闻简报”向“新闻报道”的演变第二：由“播新闻”向“说新闻”的演变电视新闻直播是指记者在新闻事件现场，以完全纪实的手法把现场情景边摄录，边同步播出。第三：由“录播”向“精致录播＋直播”的演变直播新闻的优点：报道与事件同步，时效性强。电视传播中的信息噪音被降至最低，客观性强。将视听信号在发生的同时传播给观众，现场感和参与感强。使受众的“感觉→知觉→表象”和“概念→判断→推理”相互交替，思维活跃，改善了传播效果。中外电视史之第三讲（二）中国电视新闻节目观念的演变第一：由“新闻简报”向“新闻报道”的演变第二：由“播新闻”向“说新闻”的演变第三：由“录播”向“精致录播＋直播”的演变第四：由时政新闻为主向多领域相结合转变中外电视史之第三讲（二）中国电视新闻节目观念的演变第一：由“新闻简报”向“新闻报道”的演变第二：由“播新闻”向“说新闻”的演变第三：由“录播”向“精致录播＋直播”的演变节目制作上节目播报方式节目形态上第四：由时政新闻为主向多领域相结合转变节目制作上中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述二、电视综艺节目发展史三、电视新闻节目发展史四、电视谈话节目发展史

（一）谈话节目、脱口秀、talkshow

中外电视史之第三讲谈话节目、脱口秀、talkshow

谈话节目来源于英文的talkshow，而在香港等地区被翻译为“脱口秀”。这三者之间的区别，主要在于其侧重点的不同：脱口秀强调了两个方面：脱口而出的即兴感和做秀的表演性，强调以一种娱乐的姿态吸引观众而并没有突出“谈话”这个词的交流互动性；talkshow则强调了谈话和做秀两个方面，仍然是一种在交流的形式感中体现出的娱乐性；大陆谈话节目不能简单的归结为娱乐性或者即兴的吸引受众注意的类型，它的娱乐性弱于欧美和港台的形态，译为talkprogram更为合适。中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述二、电视综艺节目发展史三、电视新闻节目发展史四、电视谈话节目发展史

（二）电视谈话节目历史

（一）谈话节目、脱口秀、talkshow

中外电视史之第三讲电视谈话节目历史

第一档谈话节目在1921年由马萨诸塞州斯普林斯菲尔德的WBZ电台播出，话题是为农村听众讲农场经营。20世纪30年代出现第一批用于公共服务的谈话节目，如《芝加哥圆桌大学》。电视史学家一般把NBC在1954年推出的《今夜》看作是开电视谈话先河的栏目。20世纪80年代开始，电视谈话节目的大牌主持开始耀眼异常。

奥普拉·温弗瑞主持的电视谈话节目《奥普拉脱口秀》，平均每周吸引3300万名观众，并连续16年排在同类节目的首位；目前奥普拉掌握了超过10亿美元的个人财富。是当今世界上最具影响力的妇女之一。中外电视史之第三讲电视谈话节目历史

第一档谈话节目在1921年由马萨诸塞州斯普林斯菲尔德的WBZ电台播出，话题是为农村听众讲农场经营。20世纪30年代出现第一批用于公共服务的谈话节目，如《芝加哥圆桌大学》。电视史学家一般把NBC在1954年推出的《今夜》看作是开电视谈话先河的栏目。20世纪80年代开始，电视谈话节目的大牌主持开始耀眼异常。时至今日，谈话节目已经成为美国电视节目中发展最快的节目类型。中外电视史之第三讲第三讲电视节目简史一、电视节目概述二、电视综艺节目发展史三、电视新闻节目发展史四、电视谈话节目发展史

（二）电视谈话节目历史

（一）谈话节目、脱口秀、talkshow

（三）电视谈话节目分类

中外电视史之第三讲电视谈话节目分类

美国谈话节目的常用分类新闻-信息访谈节目杂耍-喜剧-访谈节目人际关系/自助/心理/日常生活节目服务