中国工艺美术史课件

緒論

工藝美術源遠流長，從嚴格意義上講，它的起源發展和演變是與人類的起源和人類社會的發展同步的，中華民族概莫能外。我國古代工藝美術不僅形成豐富的理論體系，而且創造出許多精湛的藝術品。研究探討各歷史時期工藝美術的具體內涵、理論的積澱與確立，以及時代藝術風格與特徵，不僅是增強歷史知識，瞭解中華文明史不可或缺的重要方面，而且對我們今天從事藝術創作，從歷史與傳統的基礎上產生出標誌時代文化最高水準的藝術創作，也是必由之路。1.1中國工藝美術史的起源與發展1.1.1勞動——工藝美術產生的前提

人類的實踐活動，是人類為了生存、生活，通過發揮主觀能動性，利用客觀條件改變客觀環境，獲得物質和精神需要的活動。工藝美術正是在這種活動中產生的，工藝美術是由設計引發的。考古發掘和人類學的資料表明：人類對自然界的改造最初是石器工具的製造。在我國原始社會，不僅存在著使用石器的時代，而且也反映出我國工藝美術的歷史是從打制石器拉開序幕的。根據人類製造石器工具方法的不同，我們劃分兩個時代——舊石器時代和新石器時代。嚴格意義來說，人類的設計思想萌芽於舊石器時代，但是真正通過人們的行為將這種設計思想付諸實踐，卻是在打制的基礎上進一步加工才發生的。

舊石器時代的石器

圖2洛南盆地舊石器

圖1北京人圖3刮削器雲南富源大河遺址

圖4尖狀器舊石器時代距今約40萬年長21釐米、寬12釐米

1988年津市虎爪山舊石器地點出土

類似於今天的洋鎬或鶴嘴鋤，距今40萬年前遠古先民用來刨土翻地，挖取植物塊莖的工具。

第一類：砍砸器。主要使用於舊石器時代早期，製作極為簡單和粗陋。（圖1、2）第二類：刮削器。主要使用於整個石器時代，這種石器的製作經過第二次加工。（圖3）第三類：尖狀器。這類石器的製作較前兩類要複雜和精緻。（圖4）1.1.2

原始人圍繞生活方式展開的工藝美術活動

在原始社會所發生的工藝美術，由於人們的認識水準有限，工藝美術品局限於利用自然界的天然物質進行簡單的設計、加工。因此，體現當時工藝美術發展概觀的是石器、木器和骨器。而這些石器、木器和骨器是圍繞生活方式展開的。人類早期生活方式的總體模式，整體來說是相對封閉的，也是十分落後的。不知經歷了多少萬年，特別是發現了火的作用和人工取火以後，人類早期的生活方式有了質的變化，隨著這一變化，涉及到社會生活各個方面的工藝美術也相應產生和展開。

1石塊、樹枝→石器、弓箭；徒手捕魚→魚鉤、魚叉、漁網和各種編織的漁具。魚鏢河姆渡遺址

耜木器河姆渡遺址

斧柄木器河姆渡遺址

2獸皮、羽毛、樹皮、樹葉→布、骨針、紡錘、紡輪等縫製和紡織工具

管狀針河姆渡遺址

3從居住條件來說，由早期的巢居和洞穴居住發展到建築房屋居住，從而產生建築設計。如南方“幹欄式建築”。梁頭榫河姆渡遺址帶榫木構件

幹欄式建築4從行的方面來說，儘管原始人類主要依靠雙腳，但原始的車船也出現了。1.1.3

原始石器、木器和骨器的工藝水準石器伴隨著磨制石器的推廣、定居生活的出現、原始農業的發明、制陶業的發生等生產和生活方式的巨大變革，大量的石器被用於當時社會生產的各個環節之中。代表：磁山文化時期的磨盤和相配套的磨棒。磁山文化石磨盤與磨棒，砂岩，1977年河北武安磁山遺址出土，現藏河北省博物館。

骨器骨針的發明，標誌著人們已能縫製簡單的衣服。骨錐、陶紡輪和石紡輪

建築從居住的房屋設計和建築來看，原始人類已具有相當高的工藝設計水準和建築能力。

交通工具這個時期原始人的工藝美術水準，可以用划船的工具——木漿的設計為例。

木漿河姆渡遺址

1.2傳統工藝美術的形態範疇1.2.1分類標準及其方法第一種根據使用材料確定，如陶器、皮革、金銀、木材、漆製品、玉石、玻璃、絲織品、棉織品等。第二種從技術構成上進行分類，如染織工藝、髹漆工藝、刺繡工藝、鏤刻工藝、雕刻工藝等。第三種按審美和精神生活為主題、實用和物質生活為主題劃分，前類包括祭司類、娛教類、裝飾類，後類分為穿戴類、起居類、生活類、用品類等。第四種分為傳統手工藝和現代機械加工工藝。1.2.2古代工藝美術的形態範疇

八種形態：陶瓷器、青銅器、玉器、傢俱、建築、金銀器、染織品和雕塑。1.3中國古代工藝美術的發展演變及審美特徵1.3.1中國古代工藝美術的發展演變

中國工藝美術史上的第一次飛躍堪稱陶器的發明和使用。原始陶器的設計意識，突出表現在其造型、裝飾紋樣、裝飾色彩以及多種裝飾手法運用和工藝製作等方面。原始陶器造型的設計源泉是以仿生、像生為主，這是工藝美術的一次本質飛躍。進入階級社會以後，青銅器取代陶器而成為主要的器物，是中國工藝美術史上的第二次飛躍。從工藝美術的角度來看，不同時期的青銅器的造型、裝飾，給人以不向的審美感受。青銅器出現以後，各種材料的工具、用品的製作，都有取法其造型與裝飾特徵的傾向。1.3.2中國古代工藝美術的審美特徵

1.3.2.1功能之美作為現代美學概念中的“功能美”，指的是功能的直現形態化所體現的美，它不僅在人類生產活動開始之初就已產生，而且來自於器物的實用功能。1.3.2.2造型之美物品的造型，指物品的基本形態，主要包括物品的外形和結構等。比如產品的整齊、光滑、對稱，所指的就是形式上的藝術審美因素，即造型之美。1.3.2.3裝飾之美裝飾是構成一個物體藝術之美的一個十分重要的組成部分。從我國古代工藝美術來看，由於以實用性為出發點和歸宿點，所以其裝飾工藝美術主要是指附麗於器物上的裝飾。1.3.2.4材質之美所謂材質之美，是決定工藝美術物品審美因素的一個重要組成部分，也是物品藝術的重要特色之一。它是人的感官對各種材料的光澤、質感和紋理的心理感受和審美感受。1.3.2.5工藝之美所謂“百工”，按照我國傳統的解釋，就是百工之藝；而按照現代人的理解，就是物品製作所採用的方式和方法。一個物品採用不同的製作工藝，會產生出不同的效果。1.3.2.6鑒賞之美從現代意義上來說，鑒賞一詞包括兩個方面的意思：一是鑒別，二是欣賞。我國古代工藝美術作品，就藝術性來說，上述兩個方面都存在。

1.4中國古代工藝美術形式的主要內容及發展規律1.4.1中國古代工藝美術形式的主要內容1.4.1.1比例與尺度由於古代工藝美術以實用為第一性，設計物品的比例與尺度因而成為工藝美術形式美中基本的也是最關鍵的因素。綜觀中國古代設計，設計物品的比例主要是指物品造型中整體與局部，局部與局部之間的數量大小關係。

1.4.1.2對比與和諧對比以造成明顯的差異，達到突出視覺刺激，增強藝術效果和藝術感染力為目的。一件工藝美術物品，從功能內容、材料到造型、裝飾都要注重整體的協調統一，這是要最重要的和諧。

1.4.1.3多樣與統一從本質上說，多樣與統一和對比與和諧是相同的。在我國古代工藝美術中，充分體現多樣與統一的莫過於在設計物品的造型方面所運用的系列化造型手法。1.4.1.4對稱與均衡我國古代工藝美術品上最能體現造型與裝飾規律性特點與總結的是在不對稱中去追求平衡的設計、製作理念，即一方面追求形態上下、左右、前後的空間關係的變化；另一方面，又使這種變化基本上符合整體視覺上的均衡感。1.4.1.5節奏與韻律從我國古代開始，工藝美術作品就講究節奏感。只是我們理解這種節奏感是建立在對靜態對象作動態的理解，或者說靜態節奏是動態節奏在空間中的移位和聯想的結果。這種節奏感主要通過造型、裝飾、色彩等視覺符號因素有規則連續地使用來體現。

2.1.1陶器的起源

2.1陶瓷發展簡史鳥魚紋彩陶葫蘆瓶仰紹文化陶器最早出現於新石器時代，距今約八九千年。早期的陶器是在籃筐內塗泥或用粘土手捏成器皿，然後放在露天火堆上燒制。特點：類型簡單，火候低，品質不高，顏色不純。新石器時代陶器外表顏色：彩陶、紅陶、灰陶、黑陶和白陶等；種類：後世的陶器和瓷器中的主要器形，在新石器時代大都能夠找到其實物或類似樣式的實物。

五魚紋彩陶盆仰紹文化半坡類型

舞蹈紋彩陶盆新石器馬家窯文化

1958年青海大通上孫家寨出土高14釐米，口徑28釐米

人面魚紋彩陶雙耳瓶新石器時代馬家窯文化

彩陶壺新石器時代辛店文化幾何紋白陶瓿(商)

2.1.2夏商西周和春秋時期

夏代：使用雜質較少的粘土作原料，燒制胎質堅硬細膩的白陶器。商代早期：制陶業已經從農業中分離出來，成為獨立的手工業生產部門。灰陶和白陶的技術較夏代有明顯提高。商代中期：陶和瓷的分野已出現，燒制原始瓷器。建築陶器開始燒制。西周：灰陶和白陶燒制向精細發展的趨勢越來越明顯，原始瓷器燒制工藝有了新的發展和提高。

原始青釉旋紋尊商代彩陶雙耳壺春秋

2.1.3戰國秦漢時期黑桃壺戰國

戰國：我國東南沿海一帶的百越地區，盛行灰陶、印紋硬陶和原始瓷器，在其他各地，使用泥質灰陶為主，夾砂陶次之。由於分割割據，陶器呈現濃郁的地方特色。2.1.3戰國秦漢時期

秦漢時期，陶瓷生產大致分為三個階段：第一階段，秦代至漢初六七十年，陶器地方特色逐步衰弱，官府控制的制陶作坊，側重於建築用陶的燒造；第二階段，西漢武帝至漢末，陶器地方色彩明顯減弱，統一性初步確立，成功燒制出低溫鉛釉陶；第三階段，東漢時期，制陶的發展勢頭驟然減弱，浙江地區出現真正的瓷器製品——青釉瓷和黑釉瓷。彩繪仙人戲龍虎陶壺(西漢)青釉水波紋四系罐(東漢)

白瓷豆東漢

黑釉雞首壺東晉

2.1.4

魏晉南北朝隋唐五代時期魏晉南北朝：瓷器繼東漢燒造成功之後，南方青瓷廣臻成熟，黑瓷也有進步；北方白瓷正式燒制成功。與此同時，釉下彩出現。隋唐時期：我國瓷器發展史上長足發展的時期，“南青北白”。陶瓷的造型和裝飾藝術方面，出現那許多過去沒有見過的新形式和新手法。代表窯業：越窯、甌窯、嶽州窯、刑窯、定窯、鞏縣窯、長沙窯（又稱銅官窯）等。陶器方面，其燒制工藝和藝術水準集中體現在唐三彩上。五代時期：雖戰亂不止，但瓷器的燒制較前代有顯著進步。

青瓷羊三國·吳

青瓷獸形尊西晉

束腰白瓷罐隋八系青瓷罐隋青瓷印花盒隋

代青瓷單耳壺唐

白瓷蓮卉紋香爐唐

青瓷樂女俑唐白瓷四足罐唐絞胎瓷枕唐青釉褐綠彩飛鳳瓷壺唐釉下彩繪

唐·三彩駱駝載樂舞俑唐三彩馬唐三彩騎馬吹簫俑宋代：制瓷技術無論質料、顏色，還是燒制和裝飾工藝，均達到爐火純青的地步。當時形成了一批著名的瓷窯體系，官窯、定窯、哥窯、汝窯和鈞窯被稱為宋代五大名窯。遼金：遼國的制瓷業燒制水準很高，由於技術受中原影響，所以其燒制工藝與中原北方各名窯大致相似。金國陶瓷產品大多數屬日用粗瓷，金代前期的瓷器釉色單調，造型樸拙，缺少裝飾。金國後期，陶瓷獲得前所未有的大發展。金大定年間以後，在中原地區相繼出現了一批名窯。元：元代制瓷業的突出發展集中體現在江西景德鎮瓷業取得的巨大成就上。其中突出的是青花、釉裏紅的正式燒制成功，使具有濃郁中國風格的釉下彩瓷器發展到一個新的階段。2.1.5宋遼金元時期

白釉刻花折腰碗宋定窯定窯白釉刻花直頸瓶宋定窯定窯印花纏枝牡丹蓮花盤宋定窯刻花梅瓶宋定窯八方貫耳扁瓶宋哥窯

八方碗宋哥窯膽式瓶宋哥窯葵花洗宋哥窯哥窯碗宋鼓釘三足洗宋鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆托宋鈞窯玫瑰紫釉尊宋鈞窯汝窯蓮花式溫碗宋汝窯天青釉三足洗北宋

汝窯碗宋

白釉黑花鏡盒宋磁州窯青釉三足爐宋龍泉窯

青釉倒流壺宋耀州窯

白地劃花春夏秋冬文字紋瓶金

綠釉劃花牡丹紋瓶遼

五彩魚紋碗金

磁州窯白地黑花荷葉形蓋罐元

磁州窯白地黑花龍鳳紋四系扁壺元

磁州窯白地黑花魚澡紋大盆元景德鎮窯青花鴛鴦戲水紋玉壺春瓶元

景德鎮窯釉裏紅花卉紋玉壺春瓶元

琉璃三彩龍鳳紋熏爐元

黃釉彩繪月映梅紋碗元

景德鎮窯藍釉白龍紋梅瓶元明代：制瓷業走出了元代的低谷。陶器製作方面，逐漸出現新的風格，琉璃和琺花製品的日漸繁榮，成為中國古代陶器中具有代表性的品種。江西景德鎮成為全國著名的“瓷都”。明代陶瓷生產分工細緻，製作工藝高超，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。陶瓷品種繁多，大如龍缸，薄如卵幕，陶瓷工藝進入了一個發展高潮。2.1.6明清時期清代的陶瓷產地雖然十分廣泛，但和明代一樣，代表整個時代水準的仍是瓷都景德鎮，而景德鎮由於在明末遭兵火被毀，其制瓷業的完全恢復晚至康熙時期。清代瓷器的生產，除景德鎮外，幾乎遍及全圍各地，其中最有特色的有以下幾種：陝西青花、博山黑釉、廣州廣彩等。清朝陶器的燒制，其生產狀況和工藝水準主要集中反映在宜興的紫砂器和廣東的石灣窯所出產品上。2.1.6明清時期黃釉紫彩人物花卉紋觚明萬曆

藍釉百花小口瓶明萬曆

藍釉魚紋帶蓋碗明嘉靖

五彩花鳥紋洗明萬曆

甜白釉暗花雲龍紋梨式壺明永樂

五彩人物圖蓋罐明嘉靖青花花卉紋梅瓶明嘉靖

鬥彩花鳥紋提梁壺清雍正

五彩錦地百鳥朝鳳圖蓋罐清順治白釉描金開光紅彩花蝶紋瓶清康熙鬥彩花卉紋尊清乾隆

琺瑯彩人物紋鼻煙壺清乾隆

粉彩百鹿尊清道光

粉彩觀音菩薩像清乾隆

黑地綠彩花鳥紋瓶清雍正

黃釉雕瓷山水人物圖筆筒清道光

霽紅釉玉壺春憑清雍正

孔雀綠釉纏枝番蓮紋尊清乾隆

藍釉描金百壽字紋瓶清乾隆

釉裏紅“福祿”紋四方瓶清乾隆人類最初所從事的陶器造型，基本上是依照或模仿自然界固有的形態，仿照原來使用果殼加工改造的容器樣式，可以說主要是採用模擬的手法完成的。仰紹文化，陶器的造型多種多樣，線條流暢、勻稱。炊器有鼎、釜、甑、罐等，飲食器有碗、杯、盤、盆、缽等，儲藏食物和盛水的器具有罐、甕等，汲水和運水的器具是小口尖底瓶和小口長勁大腹瓶。2.2陶瓷造型工藝美術2.2.1原始社會時期

盉新石器時代旋紋彩陶尖底瓶馬家窯文化彩陶雙連壺新石器時代仰紹文化

紅陶獸形壺新石器時代大汶口文化仰紹文化彩陶船形壺

夏代：以折沿平底和三實足和圈足器為主，圜底器開始少量出現。常見陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。

2.2.2夏商西周和春秋時期

商代：陶器造型早晚期在不斷變化，大致來說，商代早期的陶器造型以圜底、圈足和袋狀足為主要特徵。中期陶器的造型變化主要表現在口部，折沿者基本不見，而多為卷沿，底部主要是圜底和袋狀足，圈足器增多的同時，平底器減少。商代後期的陶器造型，除原有器物造型發生了變化以外，還出現了一些新的器物。

2.2.2夏商西周和春秋時期

西周：陶器造型在商代的基礎上有了變化，其特徵基本上是袋狀足、圈足和平底。

春秋：陶器造型的基本特徵仍以平底器和袋狀三足器為主，兼有少量圈足器，同時出現了一些新的器形。與西周相比，造型有所變化和新出現的器物有：鬲、尊、罐、豆和盂。彩陶雙耳壺春秋雲紋獸首三足鼎春秋戰國：陶器的造型藝術更加明顯。由於各地的地理環境千差萬別，歷史傳統和生活習俗的不同，使陶器造型多姿多貌。

2.2.3戰國秦漢時期秦漢：由於陶俑的大量燒制，陶器的造型藝術達到了一個前所未有的高度。

漢代：日用陶基本上繼承了戰國以來的特徵，而藝術陶基本上繼承了秦代的製作傳統，風格上講究寫實，設計上亦有組合俑像的實例。黑桃磨光壓劃紋鳥柱盆戰國灰陶鳥形器戰國鳥形陶豆戰國擊鼓說唱陶俑東漢

灰陶說唱俑東漢

舞蹈陶俑東漢2.2.4魏晉南北朝隋唐五代時期魏晉南北朝：陶器的燒制明顯分為南方和北方兩種狀況。南方：陶器主要供日常生活和殉葬用的製品，其造型與漢代的樸實、精巧明快風格一致。北方：陶器造型新穎，如盤口壺、雙耳缸、四系缸、果盒等出現，而且風格粗率樸實。隋代：青瓷繼承了南北朝時期的造型而有所變化，創制了許多新的器形。唐代：瓷器造型總的傾向是渾圓飽滿，不論是大件器物還是日常的小件器皿都不例外，在品質上要求更高，小中見大，精巧而有氣魄，單純而有變化。黃釉絞胎貼花香爐唐

黑釉獸耳水壺唐

醬釉雙魚瓷壺唐

青瓷龍柄四系環狀壺隋

青瓷八棱長頸瓶唐

白瓷獸首水壺唐

2.2.5宋遼金元時期宋代：總體來說，宋代陶瓷的造型簡單、優美。這個時期，新出現的器物的造型也很豐富，比如瓷枕。遼國：陶瓷造型大致可以分為中原形式和契丹形式兩大類。中原形式：實際上是唐宋以來，漢族地區所流行的造型樣式；契丹形式：仿照契丹族傳統使用的皮制、木制等容器而燒造的。元朝：瓷器造型既有繼承，也有創新。從廣為流行的梅瓶和玉壺春瓶造型來看，可知是宋代造型的繼承，而作為日常生活用瓷中的罐、盤、碗其造型則有了新的變化，此外，像四系小口扁壺、高足杯、僧帽壺等，更是元代新出現的器形。

孩兒枕宋定窯

白瓷鐵斑皮囊壺遼白地黑花虎枕金

白釉蓮花托注壺遼

景德鎮窯青白釉磨元

景德鎮窯青白釉龍紋高足碗元

景德鎮窯青白釉多穆壺元多穆壺為元代創新式樣，有濃郁的遊牧民族風格，由蒙藏民族貯放奶液的金屬或木質盛器演變而來，同類器形又見於青花品種。

景德鎮窯青白釉僧帽壺元僧帽壺一般為僧侶做法事時所用，是元代的創新品種。2.2.6明清時期明代：瓷器造型多樣，風格突出。除前代的一些器形，如盤、碗、洗、三足爐、缸、罐、高足碗、蓋碗、燈、渣鬥、玉壺春瓶等較多地繼承了前代的造型形式和風格以外，還出現了一批新的器形，像抱月瓶、長頸方口折壺、天球瓶、八角燭臺、花澆、筒形花座等。清朝：瓷器的新品種大量出現，造型更加豐富多樣。清代瓷器造型按其用途大致可分為飲食器、陳設器、文具和祭司器皿等類型。總體而論，順治、康熙時期的產品一般都較古拙、豐滿、渾厚。雍正時期產品顯得秀巧雋永。乾隆時期產品則顯得規整精細。嘉慶、道光以後產品較為雅拙笨重。青花龍濤紋雙耳瓶明青花龍紋天球瓶明龍泉窯青釉孔雀牡丹紋繡墩明青花八吉祥紋寶月瓶清乾隆青花纏枝花卉紋蒜頭口綬帶扁壺清乾隆青花折枝花卉紋六方貫耳瓶清乾隆粉青釉鼓式花插清雍正孔雀綠釉荷葉式洗清康熙仿石釉雙聯筆筒清乾隆2.3陶瓷裝飾藝術設計

2.3.1原始社會時期原始社會：陶器的裝飾可以區分為表面修飾和紋飾裝飾兩種形式。表面修飾，是指為了增強陶器的美觀，在陶器未燒制之前，對陶器進行的修飾加工。通常採用的形式有表面磨光和在陶器表層施加裝飾層，即俗稱的陶衣。紋飾是指在陶器的表面用紋飾作為裝飾。原始陶器的紋飾設計主要有繩紋、條形、方格紋、幾何形印紋、弦紋和幾何紋。此外還有少量的彩繪幾何形花紋、堆紋，在陶器的圈、足上鏤成方孔、圓孔或三角孔等裝飾形式。

彩陶甕半山類型

彩陶缽馬家窯類型漩渦紋彩陶罐新石器時代馬家窯文化三魚紋彩陶盆仰紹文化半坡類型紅陶

夏代：陶器表面已出現回紋、葉脈紋、雲雷紋、圓圈紋、花瓣紋等圖案。商代：商代中期，陶器上常見的圖案紋飾有饕餮紋、夔龍紋、方格紋、人字紋、花瓣紋、雲雷紋、渦旋紋、曲折紋、連環紋、乳釘紋、圓圈紋和火焰紋等。其中以饕餮紋組成的帶條最多。商代後期，饕餮紋、雲雷紋和方格紋漸不多見，除繩紋比較多地運用外，大量被用作裝飾的是刻劃紋、凹線紋、弦紋、附加堆紋和鏤孔等。西周：陶瓷裝飾圖案主要是繩紋，劃線紋，蓖紋、弦紋和刻劃的三角紋。春秋：陶器表面的花紋裝飾在西周的基礎上更趨簡化，器表主要是飾印粗繩紋和瓦弦紋。2.3.2夏商周春秋時期白陶回紋豆商白陶雷紋雙耳壺商

灰陶繩紋鬲商

灰陶饕餮紋斝商

灰陶饕餮紋斝商

白陶刻花尊商2.3.3戰國秦漢時期

戰國：廣泛使用磨光、暗花、硃繪和粉飾等多種裝飾方法。常見的顏色有朱、黃、白或黑、白、朱等多種顏色的三彩色、二彩色。花紋有旋渦紋、三角紋、矩形紋、方連紋、S形紋、雷紋、雲紋、柿蒂紋、龍鳳紋和蟠夔紋等。西漢前期：簡樸，一般器物上都只飾以簡單的弦紋和水波紋，未見得繁富的裝飾紋樣。西漢中期：繁富和多樣化。所飾的刻劃花紋，有水波、卷草、雲氣和人字紋等。東漢：原始瓷器仍帶有明顯的原始瓷和彩陶的裝飾風格。裝飾花紋基本上仍是弦紋、水波紋和貼印鋪首等幾種。

黑桃雲雷紋提梁盉戰國青釉直紋雙系罐戰國樹紋瓦當戰國2.3.4魏晉南北朝隋唐五代時期三國兩晉南北朝：裝飾風格大致分為南方地區和北方地區。南方地區：紋飾十分簡樸，常見的只有弦紋、水波紋、鋪首和耳面印葉紋、斜方格紋等，這些紋飾是東漢以來的繼續和完善。同時，陶瓷的裝飾受到了佛教的影響。北方地區：大部分素面為主，極少紋飾，最常見的是幾條弦紋。隋唐五代：陶瓷裝飾工藝的一個重大發展是萌芽於魏晉南北朝的印花手法，這時已趨完善。瓷器上用這種手法裝飾的紋樣有朵花紋、草葉紋、幾何紋、蓮瓣紋、卷夜紋、波浪紋，這些紋樣均有各種不同的形式。

白瓷貼花紋缽唐黃釉褐綠彩雙系罐唐

褐綠彩山巒紋瓷壺唐長沙窯具有西亞文化風格的紋飾2.3.5宋遼金元時期宋代：裝飾紋樣日趨豐富多樣，除了作為主要的裝飾花卉之外，龍、風、鶴、麒麟、兔、遊魚、鴛鴦、鴨、花鳥、嬰戲、山水紋也成為最常見的題材，而傳統的回紋、卷枝、卷葉、曲帶、雲頭、蓮瓣、錢紋等則多用於器物的間飾和邊飾。牡丹花紋、蓮花紋、嬰戲紋、龍紋、鳳紋、花鳥紋、動物紋等紋樣都是宋瓷裝飾常用的紋樣。遼國：瓷器裝飾除了受中原的影響，還存在契丹民族的風格特徵。裝飾題材多用宋瓷中的牡丹、蓮花，但也有宋瓷中稀見的白芍藥。金國：裝飾藝術總的趨向是日益簡化，題材以多種折枝、纏枝花卉和萱草紋為主，其次有水波、魚鴨、人物、嬰戲蓮等。在裝飾技法上，有刻花、劃花、印花、筆繪、塑貼、加彩和絞釉等。元代：最具藝術水準的是景德鎮窯的青花和釉裏紅裝飾。主要盛行印花裝飾，典型紋樣有折枝牡丹、菊花、梅花、蕉葉、雲頭、雲龍以及綴珠紋等。

吉州窯卷雲紋瓷瓶宋

定窯白瓷牡丹紋瓶宋

白地黑繪魚紋缽金

白釉剔花牡丹罐遼磁州窯白地黑花鳳紋罐元景德鎮窯青花束蓮紋匜元景德鎮窯青白釉串珠紋玉壺春瓶元2.3.6明清時期

明代：彩繪是明代瓷器裝飾最主要手法。明代瓷器彩繪以圖案裝飾為主，圖案主要紋樣大致有植物、動物、雲紋、回紋、八寶、八卦、錢紋、瓔珞、錦地、梵文和波斯文等。清代：除色釉之外，清代瓷器裝飾主要是彩繪，特別是各種釉色加彩繪的綜合裝飾。清代瓷器的彩繪圖案裝飾，可以分為兩類：一是單純的紋樣，如纏連枝、纏枝菊、纏枝牡丹；團龍、團鳳、團鶴、團花；龍、鳳、夔龍、雲龍、饕餮、雲雷、回紋和海濤紋等；另一類是以花卉、花鳥、山水、人物故事為主題的圖案畫面。

青花阿拉伯紋無擋尊明永樂青花靈芝紋阿拉伯文罐明正德

景泰藍番蓮紋僧帽壺明

青花人物樓閣圖蓋罐明弘治青花折枝花卉紋蓋碗（罐蓋）青花折枝葡萄紋盤明永樂鬥彩勾蓮八吉祥紋盤清乾隆粉彩花卉紋印盒清乾隆青花纏枝番蓮紋雙耳鹿頭尊清康熙外粉彩內青花鏤空花果紋六方套瓶清

3.1青銅器發展簡史

我國青銅器的出現最遲在原始社會晚期，在時間上距今4500—4000年。在屬於原始社會的較晚一些時候的山東龍山文化，河北、遼寧、內蒙古的夏家店下層文化遺址中普遍發現了銅工具、兵器、裝飾品。西北地區的齊家文化遺址發現了很多銅工具和鏡、指環等。3.1.1中國古代青銅器的萌芽3.1.2撲朔迷離的夏代青銅器夏代：銅石並用時代向青銅時代過渡。特點：種類少、形體小、粗糙、單薄，主要是小件的工具和兵器。工具主要有錛、鑿、錐、刀、魚鉤等。武器有銅鏃、銅戈和銅戚。青銅容器主要有爵。製作工藝：合範鑄造法。束腰爵夏3.1.3高度發展的商代青銅器商代：與夏代相比，青銅器不僅數量大大增多，而且種類也大大豐富。在眾多的器物中，酒器數量甚多，其他還有炊煮器、食器、水器和兵器等。從商王武丁開始，青銅器的製作變得雄偉厚實，風格華美，器形多變，花紋繁縟，製作開始精進，成套的青銅利器和樂器的體系已全面形成，當時已採用分範技術，將紋飾與鑄造相結合。饕餮紋斝商弦紋鼎商中期提梁卣

商三足盉商中期旅觚商中晚期

鳥柱魚紋盤商中期青銅人像三星堆商代作寶尊西周早期青銅面具三星堆商代3.1.4從“神化”向“人化”回歸的西周青銅器西周：青銅器鑄造業較商代更為興旺發展。這一時期，青銅器的數量較商代更多，而且在鑄造的技術以及由此體現出來的藝術水準也達到那更高的程度。就總體風格而言，西周青銅器器形雄偉高大，紋飾優美，銘文的字數較商代後期有進一步的增加，書法的藝術性也進一步增強。伯簋西周早期伯簋銘文拓片克罍西周早期子方罍西周早期父癸鼎西周早期3.1.5青銅器的繁榮時期——春秋戰國春秋：器形由厚重而變得輕靈，造型設計由嚴正而變為奇巧。取代禮器而成為青銅器主體的是兵器和日常生活用品。製作工藝：陶範法、分鑄法、失臘法。馬犬紋短劍春秋中期菱形乳釘紋敦春秋戰國：青銅禮樂器逐漸減少，日常生活青銅用器逐漸增多。戰國時期青銅器器形的變化趨向：早期基本沿襲春秋晚期以來的特徵，中、晚期則變化較大。一方面，形體碩大的大镈、大鐘、大鼎、大盤、大鑒十分常見，另一方面，無論是器物的總體造型，還是裝飾手法、題材都呈現出多樣化。變形蟠龍紋敦戰國中晚期鳩鳥杖首戰國早期粟粒紋壺戰國3.1.6變革中的秦時青銅器

秦時由於封建制度的進一步發展，青銅禮樂器比戰國時期更加衰落，與此同時則是日用生活器皿繼續得到發展。3.1.7青銅器繼續發展的兩漢時期兩漢：與商周青銅器相比，兩漢時期青銅器大為遜色，器物的性質、種類、形制、工藝技術以及經營管理等方面都有了根本不同。從青銅器的性質、種類、性質來看，這一時期青銅禮樂器雖然進一步衰落，銅兵器逐漸被鐵兵器所代表，青銅冶鑄業在製作日常生活用器等方面進一步擴大，並且出現一些新的器形。製作工藝：繼承先秦已有的錯金銀和鑲嵌技術，而且還有一定創新，工藝更精湛。長信宮燈河北省博物館西漢雁魚燈漢納貢場面貯貝器雲南省博物館西漢鑲貝殼鎏金臥鹿漢3.1.8青銅器走向衰落的魏晉南北朝時期特點：總體來說，青銅器的製作比兩漢時代衰落了。青銅器種類仍以日常生活用器為主，風格特徵主要沿襲兩漢以來的傳統，但是，這一時期的青銅器比漢代要粗糙許多。這一時期值得稱道的青銅器只有兩個方面：一是銅鑄佛像大興，數量相當，而且藝術價值甚高；二是銅鏡的製作，在漢代的基礎上有了長足的發展，不僅製作技術精進，而且出現那武昌、上虞等制鏡中心。駱駝水注六朝博山熏爐西晉3.1.9青銅器發展的餘緒——隋唐時期特點：隋唐時期的青銅器，在魏晉南北朝全面走向衰落的基礎上，繼續衰落，但仍殘存。青銅生活用器種類尚有不少，包括食器、酒器、水器和宗廟與軍事用器。

銅牛唐坐龍唐3.1.10仿古青銅器出現的宋元明清時期五代至明清，銅除被用來鑄造貨幣、銅鏡以及宗教造像以外，一般不用作日常生活實用器和陳設器物。然而，北宋以後不斷出土的商周青銅器，由於受到統治階級的重視，提高了銅器的經濟價值，導致了仿古青銅器的大量生產。宋代：仿古青銅器主要表現仿商至漢魏六朝的一些大器，仿照器多種多樣，仿品與被仿古器差別不大，但嚴格地說，外表相對潔淨，較古器粗拙。遼代：銅製品的種類與數量都較少，主要有釜、缽、勺、執壺、權、鈴、銅絲制的手套與足套，銅面具以及鎏金的諸多小件生活用品。元代：銅器的種類主要有鼎、盨、簠、爵、盤、碗、盆、罐、鼓、鈴、權、盒、筆架等。八卦紋投壺元

淨水壺遼明代：仿古青銅器的種類甚多，主要仿商代至漢魏六朝的一些大器和精美之器。這些器物無論是造型，還是裝飾紋樣，其仿照水準均超過了宋代。除了仿古青銅器以外，宣德爐和銅鐘是明代銅製品中重要的一類。清代：仿古青銅器的種類不及宋、明時期。金片三足爐明宣德清乾隆款燕螺紋小壺3.1.11中國古代銅鏡的發展演變銅鏡的大量出現應該說是從戰國時代開始的。東漢前期在盛行規矩紋鏡的同時，出現了龍虎紋鏡。隋唐五代：銅鏡的鑄造技術達到我國銅鏡藝術的巔峰。這一時期由於青銅合金中錫的成分增多，因而青銅顏色淨白如銀、映像清晰，質地厚重。紋飾構圖新穎，豐富多彩，一反戰國以來程式化格局，多運用散點式和適合形式的章法，畫面內容與銅鏡形制渾然一體，即具有實用性，又有裝飾藝術性。從鑄造技術來看，此時已廣泛採用金銀平脫、嵌螺鈿等工藝。兩宋：中國銅鏡發展史上的一個轉折時期，具有強烈的時代感。主要表現在裝飾題材和風格方面。即以自然界的山水花鳥為題材，利用浮雕和陽線勾勒，把不同品類花木的苞蕾、花瓣、枝葉、脈絡表現得逼真細緻，即具有寫實性，又富有裝飾意趣。從造形上來看，有圓、方、菱花、海棠、鼎等，有柄鏡此時更為流行。戰國鏡西漢四能連弧紋鏡飛仙銅鏡唐3.2青銅器的造型藝術

夏代：主要是小件的工具和兵器。青銅器僅限於飲酒器爵，其造型與陶器如出一轍。商代：造型大多來源於陶器，方形的、圓形的幾何體造型是商代青銅器中最常見的造型。並且這些幾何體造型都遵循這樣的原則：即力求使器物的上、中、下各部位比例協調，左、中、右各部位保持平衡，以便使器物的重心落在理想的位置上，從而取得沉穩的視覺效果。3.2.1夏、商、西周時期司母戊鼎甗商四羊方尊商青銅鸮尊商商代後期：青銅器的造型有了較大的突破和創新，富有特徵性的方形器較普遍，如方鼎、方卣、方罍、方壺。商代青銅器中，極具造型藝術的是立體人獸造型的藝術品，這種青銅器是將人或動物的立體雕塑與實用容器融為一體。西周前期：即武王至穆王時期，青銅器既有商末遺風，又有自己獨特的風格。其中鼎腹部碩大而傾垂，也就是腹的最大徑在下部，足為獸碲足。這是康王、昭王時期鼎的一個極為重要的特點，在同一時期的簋、卣、尊等器物的腹上也有同樣的特徵。西周後期：即自共王至幽王時期，青銅器物的形制又有了明顯的變化，總的趨勢是利器製作粗略、簡陋，與前期形成了明顯的對照。3.2.2春秋戰國時期這一時期青銅器的造型和裝飾日漸突破那傳統藩籬，新的器類、新奇的造型不斷湧現，夏商西周以來占統治地位的神秘猙獰的造型和裝飾，日漸為華美寫實的新造型與裝飾圖像所代替。大量描繪貴族生活如宴樂、狩獵、戰鬥等畫面的出現，表明青銅器藝術日漸走向民間和生活化。蓮鶴方壺春秋子作弄鳥尊春秋晚期人形銅燈戰國3.2.3秦漢時期秦漢時期青銅器中的造型藝術設計主要體現在日常生活用品上。從總體上來說已經改變那先秦時期嚴整呆板的格局，突破那固有的程式。與實用容器追求簡素實用不同，漢代的青銅燈、熏燈、席鎮、鏡等器物則在實用的前提下盡力追求造型華美。秦漢青銅器都在造型方面將重功能、實用放在同等重要的位置，其造型趨向於簡潔明快的表現風格。力士乘龍座博山爐漢銅奔馬（馬超龍雀）漢3.2.4中國古代銅鏡造型藝術由於中國古代銅鏡主要用於照人容顏，所以它並不是陳放使用，而是常藏於錦囊盒奩之中。正因為如此次，就使得銅鏡的造型受到制約和局限。從齊家文化出現銅鏡開始，一直到戰國時期，銅鏡大多為圓形，正面磨礪光潔，輕薄精巧，背面為小拱形弦紋鈕，可以穿系素緣邊。東漢中期到魏晉時期，在鏡背面出現那浮雕和鏤刻的造型手法。隋唐時期，銅鏡鏡胎較前代要厚重，其鈕雖仍多為半球形，但鈕座的造型樣式繁多。宋代，除了傳統的圓形、方形、花瓣形、多邊形以外，還出現那爐形等異性及帶柄鏡。從元代開始，銅鏡的製作開始走向衰落。這種情況也反映在造型藝術方面。這一時期，尚可稱道的是元代比較流行的雙龍鏡。西漢透雕能紋三紐鏡四獸小鳥葡萄鏡3.3青銅器的裝飾藝術

3.3.1商、西周時期

商代：主要是浮雕與線刻結合的圖案花紋、立體的犧首以及構成器物華麗外輪廓的扉棱。在這些藝術表現語言中，尤以青銅紋飾對形成青銅器的精神內容和藝術特色具有至關重要的作用。大致來說，商代前期紋飾簡樸、單調、線條粗獷、簡練、不施地紋；商代後期青銅器裝飾藝術的重大突破表現在紋飾的增多和富於變化方面，更重要的是青銅器與鑄造的結合，這方面突出的表現是扉棱和犧首。西周：青銅器無論是在造型，還是在裝飾方面，最初多承襲商殷的傳統，以後逐漸形成新的時代風格。總體來看，裝飾紋樣的變化是既追求樸實，又力求創新。商朝晚期過於繁縟華麗的紋飾，逐漸趨於簡化樸實。西周末年：青銅器的紋飾失去了前期威嚴雄奇的氣勢，風行一時的饕餮紋日趨式微，僅為器足上端的裝飾。取而代之的是盛行夔紋。饕餮紋商饕餮紋西周饕餮紋觥西周龍紋卣西周龍紋龍紋鬲西周鳳紋西周鳳紋爵西周鳳紋尊西周3.3.2東周時期東周：青銅器紋飾的內容以接近生活寫實為主要題材，裝飾藝術能比較自由地表現出現實生活中的人間趣味，從而表現出藝術與現實的密切關係。鄬子倗簋春秋晚期幾何紋壺戰國曾仲斿父銅方壺春秋3.3.3秦漢時期秦漢：青銅器裝飾的特點是簡樸、素雅，除了用少數弦紋和鋪首做裝飾以外，器物大都胎薄，通體素面。一方面，裝飾藝術與造型藝術的結合更為緊密，融裝飾於造型之中，通過裝飾體現造型的藝術性；另一方面，鎏金、鎏銀、鑲嵌工藝的嫺熟運用使裝飾的藝術性達到那爐火純青的地步。這一時期的裝飾既流行富麗華美之風，又崇尚樸素單純之氣。鎏金銀高柄博山爐漢彩繪雁魚銅釭燈西漢五牛銅枕西漢3.3.4中國古代銅鏡的裝飾藝術戰國：銅鏡的紋飾逐漸擺脫那商周時期青銅器圖案的簡拙與莊重，追求明快與流暢，開始形成自己獨特的紋飾體系。一般根據銅鏡的裝飾主題，並結合鑄造特點，對銅鏡進行分類。這些銅鏡，紋飾往往是主紋與地紋疊壓，地紋烘托主紋。漢代：銅鏡質地厚重，花紋較普遍地鑄有如年號、作者姓名、七言韻語和一些吉利話的銘文。西漢銅鏡摒棄了戰國時期抽象的紋飾，以賞心悅目的草葉紋、星雲紋、神獸紋吉語鏡構成了西漢早、中期紋飾的主流。鎏金“中國大寧”銅鏡新莽錯金銀狩獵紋鏡戰國鎏金九子神獸鏡南朝唐雙鸞葵花鏡西漢大樂貴富蟠能紋鏡

一、玉的發現和利用簡史

玉器開始出現，並逐漸走出打制階段，正式進入雕琢階段。代表性出土遺址有內蒙古興隆窪史前聚落文化遺址、浙江餘姚河姆渡新石器時代晚期文化遺址、浙江良渚文化遺址等。出土有玨、匕、璜、管、珠墜、琮等。1、史前時代：紅山文化玉龍高26釐米，剖面直徑2.3至2.9釐米1971年內蒙古自治區翁牛特旗三星它拉村遺址出土

2、夏商西周時期：

整體看，玉雕製作更趨興盛，種類越來越多，形體越來越大，工藝更精細。

玉鵝（殷商）高9.8釐米，厚0.2釐米1976年河南省安陽殷墟婦好墓出土

早期：以河南偃師二裏頭為代表，多生產工具和兵器，造型簡單，多無紋飾；中期：以鄭州二裏崗為代表，器物主要有璋、戈、璜、鏟、簇、簪、璿璣等；晚期：以河南安陽殷墟為代表，是為發展鼎盛時期。並開始運用“俏色”工藝。商代:是玉器製作的蓬勃發展時期，製作規模和工藝水準達到前所未有的高度。商玉矛

西周玉器可分為禮儀仗器、裝飾品和生肖類三種。並形成一整套嚴格的用玉制度。

西周玉虎

西周人龍形玉佩西周玉鸮佩

3、春秋戰國時期：

春秋時，玉器雕琢具有明顯的時代特徵，玉制生產工具基本不見，動物形配飾較少，柄形飾消失，組列式複合配飾興起，隨葬玉有了一定的規範和名稱。

玉獸面紋飾（春秋晚期）長7.1釐米，寬7.5釐米1978年河南省漸川縣下寺一號楚墓出土

戰國時，玉器工藝在前代基礎上有長足發展，其造型、紋飾、工藝技巧發生轉折性變化，脫離了嚴格的宗法禮制約束，更注重玉的美學價值和人的主觀創意性。禮儀用玉不斷減少，佩飾玉種類和數量激增，生活實用器逐漸增多。戰國綠松石穀紋龍形璜

中國玉器史上承前啟後的一環，普遍重視玉料的選擇，崇尚白玉，表現手法運用熟練，造型新穎、多變，粗、細陰線並用是其雕刻的顯著特點。大致可分為四類：一是禮器，有壁、璜等；二是用器，有玉鈁、玉燈、玉鉤、玉佩、玉杯、玉馬等；三是明器，有玉豚、玉琀等；四是印章。4、兩漢時期：

玉龍螭乳釘紋壁（東漢）高30釐米，直徑24.4釐米，厚1.1釐米河北省定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓出土漢玉帶鉤漢夔龍紋玉角杯漢玉佩飾漢龍鳳玉佩漢鼓釘紋璧漢玉雕朱雀佩

魏晉南北朝時期：玉雕業發展受到當時政治、經濟的嚴重影響，幾有被取代之勢，但也有一些較好的作品。

5、魏晉南北朝隋唐五代時期：

唐五代時：玉器品種較前代有較大改變，受西域文化影響的藝術品成為玉器發展主流。總體特點：一是重視選材，如廣泛採用和闐玉；二是工藝美術效果上，注重揭示對象的精神世界；三是裝飾設計主要依賴紋飾的變化與表現，並追求造型、色彩搭配的完美結合。玉獸紋帶板（唐）長3.5至5釐米1970年陝西省西安市何家村窖藏出土

唐白玉雙鳳佩

唐鎏金包銅嵌寶白玉鐲一對

唐白玉鳳形佩

唐玉八瓣花形杯

唐青玉流雲紋單柄洗

宋代：以裝飾品和小型實用器物為主，羊脂白玉所占比例最大，突出“巧色”的運用，藝術風格典雅、平易。遼金：在融合漢民族成果基礎上，形成既有共性又有獨特個性的民族風格。尤以春山玉、秋水玉最具遊牧民族特點。

元代：對玉雕業的重視遠勝遼金，專設官辦玉器作坊，製作大量宮廷貴族玉器。並出現一些新品種，注重仿古玉器的大量雕琢。6、宋遼金元時期：

其工藝美術風格基本是在造型、紋飾上都表現出濃厚的生活氣息和世俗化傾向，有著共同的審美情趣。

宋白玉雕花鳥帶板宋玉飛鳥

遼動物形玉佩

金玉“春水”飾

元白玉雕天祿佩

元玉透雕海冬青捕鵝帶飾

元白玉巧色雙螭紋帶板

宋雕螭紋璧

明代玉器雕琢三階段：

早期：自洪武至天順（1368-1464），注重選料，以器物和裝飾玉為主，雕琢細潤精工，紋飾圖案與宋元風格變化不大；中期：自成化至嘉靖中（1456-1544），仿古玉大興，雕工較粗獷；晚期：自嘉靖中到滿族入關（1545-1644），不注重玉質選擇，造型粗放渾厚，以大、重取勝，只重外觀造型，不求內部精工。7、明清時期：形成北京和蘇州兩大制玉中心。

翡翠雙桃子母洗（清）高3.9釐米，長12.8釐米，寬9.2釐米

清代玉器雕琢：達到歷史最高點，用玉來源擴大，琢玉技藝提高，製作十分發達，並設置造辦處管理玉器製作。主題內容主要有三種形式：一是仿古思潮；二是仿生寫意類型；三是仿痕都斯坦玉器類型。

清白玉俏色藍采和渡海

依其功能和造型可分為兩種不同的發展序列：

一是禮玉，如琮、壁、圭等，表現為規矩、對稱、穩定的造型；二為飾玉，主要為動物和鳥獸造型，或是具有裝飾趣味的圖案雕飾，一般形體生動，技法多變，更具觀賞價值。二、玉器造型工藝美術

1、史前時代：

史前良渚文化管珠一組良渚文化玉琮良渚文化胸飾

夏代：玉器造型簡潔，存在著向大型化過渡的明顯趨勢。

商代：早期和中期造型比較簡單，以小型片雕和平狀半浮雕為主，主要是動物形、魚形和人物形的佩飾；晚期以浮雕和圓雕為主，多人物和動物造型，造型加工過程和方法極富創造和科學性。

西周時代：造型分為三種：一是壁、琮、璜、戚、戈、斧等；二是珙、柄形飾、串飾和佩飾等；三是鹿、虎、牛、鳳鳥、蟬、魚、龍、獸等。玉器整體造型變得活潑和隨心所欲。

2、夏商西周時期：

商周夔龍紋璧

造型以片雕為主，圓雕少見，講究對稱。

春秋玉器造型以虎形、龍形、鳳形為主要形式。戰國時期玉器造型豐富多樣，尤以人形佩最具造型特色，成組佩玉造型也極富特色，在滿足實用需要造型的同時，富有造型藝術的作品逐漸增多。

3、春秋戰國時期：

雙龍佩春秋晚期

總體風格雄渾豪放、氣勢昂揚，藝術性得以加強。出現了一批精緻的圓雕玉器，造型構思活躍，不流於形式。不僅有充滿時代感的獨佩（玦形佩、剛卯、玉環、舞人形佩等），還有富有戰國遺風的形神兼備的組佩。4、兩漢時期：

西漢玉辟邪

魏晉南北朝時造型藝術遠遜於其他歷史時期，整體藝術風格難以整體概括。

5、魏晉南北朝隋唐五代時期：

隋唐五代時期，玉器造型設計有突破性的發展，不僅佩飾的內容和形式新穎獨特，而且實用生活器皿造型充分考慮實用性和觀賞性，以人物為造型題材的玉雕世俗化加強。

唐玉鏤雕雙鳳佩

宋代：玉器整體造型風格上呈現出世俗化傾向，以龍和玉雕童子造型最為典型。

遼代：玉器造型不拘一格，隨意性很強，以象生玉器最為典型。

金代：玉器造型藝術注重當地自然環境和生活特徵的融入，多數玉器以鏤雕表現層次，以浮雕表現重點，以陰線刻畫細部三技法相結合。其“春水玉”、“秋山玉”的造型藝術更是獨具一格。

元代：玉器造型在繼承宋代以來的風格特徵的同時，表現出不拘小節的特色，即對表面琢磨一絲不苟，而在側面、內壁或底部則不太重視。

6、宋遼金元時期：

宋白玉鵝形盒

元青玉荷鷺帽頂宋青玉鏤雕松下仙女

清代玉器造型存在仿古和創新兩種情況，仿古玉器以仿漢玉為主流，造型方面與古器無太多變化，其創新之處主要體現在仿生寫意玉器方面。

7、明清時期：

明代玉器造型複雜，風格粗獷渾厚，多以日常多見的人物、動植物、器物為題材。

紅山文化、良渚文化和龍山文化遺址出土玉器的裝飾，代表了史前玉器裝飾的內容、特點和藝術成就。

紅山文化玉器裝飾手法：通過碾磨技術，在造型的基礎上對玉器進行平整、圓滑、鑽孔和細潤工序，在有關部位進行紋飾雕琢。

良渚文化玉器紋樣表現手法：具較強的藝術性，象徵性與適合紋樣的運用占主要地位。

龍山文化玉器裝飾：無論從其內容還是藝術水準，較紅山文化和良渚文化要進步。

三、玉器的裝飾藝術

1、史前時代：

青玉勾形器

屬於夏代的二裏頭文化晚期和殷商早、中期，玉器裝飾風格基本一致，主要有三種裝飾方式：一是出齒，二是直線，三是勾撤圖案。商代晚期，裝飾和造型結合緊密，不求細部刻劃，強調突出某個部位。

西周玉器在雕琢技巧上，以片狀平面體為主，浮雕及陰刻相結合，圓雕、鏤雕為飾。早期紋飾雕刻主要是單陰刻線，晚期多由簡練剛勁的線刻來表現雙鉤陰線委婉流暢、圖案繁縟的特點。

2、夏商西周時期：

西周虢國墓出土玉鸚鵡

春秋時期玉器大多數都有紋飾，通體裝飾較為少見，紋飾佈局緊密，飽滿和諧，裝飾手法注重從“質”的一面來表現。

戰國玉器裝飾多用單陰線，線條委婉靈秀，花紋多捲曲相連，紋飾主要有龍紋、鳳紋、蟠螭紋、穀紋、雲紋、絲束紋、蒲紋等。

3、春秋戰國時期：戰國金柄玉環戰國卷雲紋璧

漢代玉器紋飾分為動物紋和幾何紋兩大類，在裝飾紋樣的表現方面，粗、細陰線並用，且將陰線刻逐漸演變成遊絲毛雕。

4、兩漢時期：西漢中期鏤雕龍鳳紋環玉座屏（東漢）

魏晉南北朝時期裝飾藝術在繼承漢代風格的同時，為隋唐五代新風格的出現作準備。

隋唐五代時期時代裝飾風格特色明顯，紋飾雕刻風格細膩、活潑，刀法勁放有力。植物紋在唐代大量盛行，以寫實花鳥為基礎，再略加圖案化處理的裝飾性植物紋，是唐代玉器的典型特色。

5、魏晉南北朝隋唐五代時期：

盤龍紋玉帶

宋代裝飾講究簡潔凝練，裝飾題材緊扣現實生活，圖案內容滲透著濃郁的生活氣息，以常見的花卉、飛禽為主，多以陰線刻劃，並附加背景以烘托主題紋飾。

遼金時期玉器雕琢未出現興盛局面，卻充滿遊牧氣息，以山林虎鹿為題材的“秋山玉”，以及體現一種融合文化的“春水玉”給人一種清新異樣的美。

元代玉器圖案紋飾以花鳥、山水、蟠螭、龍獸為主，形神兼備，雖無過多創新之處，但一些器物的裝飾藝術也值得稱道。

6、宋遼金元時期：元玉龍紋活環尊

明代玉器裝飾藝術性大大增強，紋飾構圖複雜豐富，出現帶有文人畫色彩的玉器紋飾，吉祥圖案裝飾極為盛行。

清代玉器裝飾紋樣趨向繁複、瑰麗，注重突出裝飾和工藝效果，線條流暢華美，剛柔相濟。帶有皇家風範的裝飾形式成為玉器裝飾藝術的主流。

7、明清時期：

清乾隆年間一、中國古代傢俱發展簡史1、商周至三國時期：據文獻資料和相關考古資料所示，先秦時期我國傢俱設計、製作已相當普遍。①商周甲骨文、金文中有關傢俱象形文字造型，如“疾”、“夢”等；②先秦文獻中大量出現“幾案”等稱謂；③先秦考古發掘物中出現傢俱包括幾案、床等物品，且有不同造型和裝飾形式；④秦漢三國時期，傢俱造型在先秦基礎上發展到床、塌、席、