中考语文必背古诗词37首考点精炼

中考语文必背古诗词37首考点精炼1.《观沧海》(东汉曹操)(豪情壮志类)东临碣石，以观沧海。句解析：开篇点题，交代观海的地点，传达出诗人高瞻远瞩的昂扬气概炼字：“观”字统领全篇，是全诗的线索，交代了观察的方位、地点以及观察的对象。以下由“观”字展开，写登山所见。直陈其事，语言质朴，体现了全诗意境开阔、气势雄浑的特点。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起.句解析：这一层写实景，描写海水和山岛。海水荡漾，是动态；山岛耸立，是静态，相互映衬，显示了大海的辽阔和威严；再写草木，仍然是静态，次及“洪波”,又回到动态，动静结合，显示了大海的惊人力量和宏伟气象。炼字：“涌”字写出了大海惊心动魄的声势，表现了诗人对大海的惊叹和赞美。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。句解析：借助奇特的想象来表现大海吞吐日月星辰的气势，两个“若”字，虚中有实，实中有情感：表达了诗人博大的胸襟和宏伟的政治抱负。幸甚至哉，歌以咏志。诗词情感：本诗借景抒情，情景交融，以洗练的笔法，神奇的想象，虚实结合的方法描绘出大海吞吐日月星辰的气概，苍凉中又有慷慨，展现了诗人博大的胸襟和宏伟的政治抱负。风格：深沉饱满、雄健有力2.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》(唐李白)(酬赠送别类)杨花落尽规啼，闻道龙标过五溪。句解析：首句寓情于景，借景抒情。诗人借用“杨花”“规”两种意象，点出闻讯的时节是暮春，奠定了全诗伤感的基调。“杨花”给人以飘忽不定的感觉，暗喻征人前途命运未卜，而“规”的啼声近似“不如归去”,借用这两种意象来烘托凄凉悲惋的氛围，以寄寓诗人叹飘零、感离恨的特定心境。次句由写景转入言事，正扣题面，“五溪”是偏远之地，传达出诗人为朋友的不幸而悲伤的感情。“闻道”为听说，可见诗人得知垫友被贬时的惊愕痛惜之情。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。句解析：修辞：运用拟人的修辞手法，将明月人格化，把明月看成友好的使者，它了解诗人此刻的心情，愿意承担替诗人传达对友人关怀的使命。情感：表达了诗人的忧愁与无奈，抒发了诗人对友人因被贬而远行的同情和关切之情。诗词情感：本诗首先通过对暮春景物的描写，奠定了全诗悲凉伤感的基调，再借景抒情，表达了诗人对被贬友人的同情和关切之情。3.《次北固山下》唐王湾(思乡怀人类)客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。炼字：写船上所见景色，“平”“阔”“正”“悬”四字炼得好：“潮平””,两岸才显得宽阔；“风正”,帆才有悬空的态势；“正”和“悬”对应，写出了江风的和缓与行船的平稳；“阔”描绘出两岸一望无际的景色。“潮平”一语为“江春”一语做铺垫。画面描述：潮水涨满，两岸与江水齐平，整个江面十分开阔，正是顺风行船的好时机，一叶白帆好似挂在江天之上。句解析：写作手法：情景交融，通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等大景表现出来(以小景传大景之神)。意境开阔，情绪饱满，象征了诗人对人生旅途充满期待，海日生残夜，江春入旧年。表现江上行舟，即将天亮的情景。句解析：修辞：诗人从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置加以强调，并用“生”“入”二字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思哲理：通过描写时序交替的景物，暗示时光的流逝，蕴含自然理趣(时间变化、季节交替、新旧更迭),给人以乐观、积极向上的艺术鼓舞力量。乡书何处达?归雁洛阳边。情感：运用设问的修辞手法，在自问自答中用“雁足传书”的故事寄托思乡之情，使全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪，想象(不可能发生的事)想借归家的大雁诗词情感：这是一首羁旅行役诗。诗中诗人借景抒情，细致地描绘了在北固山下停泊时所见到的青山绿水，表达了诗思念故乡和亲人的思想感情。秋思》(元马致远)(思乡怀人类)句解析：概写木兰的征战生活。修辞：前两句运用夸张的修辞手法，写出了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞跃一道道关口、一座座高山的矫健身姿。中间两句运用对偶的手法，描写军营的艰苦生活。最后两句运用对偶和互文的修辞手法，概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮画面描述(中间两句):运用朔气、金柝、寒光、铁衣等意象，描绘了一幅夜色深沉，凛冽的朔风传送着金标的打更声，寒光映照着身上冰冷的铠甲的艰苦边塞生活图。归来见天，天坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。句解析：写木兰还朝辞官。修辞：前两句运用顶针的修辞手法，读起来朗朗情感：表现了木兰不慕富贵及对家园生活的着念爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。句解析：写木兰还乡与亲人团聚。修辞：运用排比的手法，通过父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐氛围。运用互文的修辞手法，通过“开”“坐”“脱”著”理”“出” 表现手法：“火伴皆惊忙”表现出同伍士兵的惊诧和赞叹，侧面衬托了木兰从军时的谨慎和机敏。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌?句解析：用比喻作结，对木兰女粉男装、代父从军十二年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，趣诗词情感：这首南北朝时北方的乐府民歌记述了木兰女扮男装、代父从军、征战沙场、凯旋回朝、建功受赏、辞官还家的故事，塑造了木兰这一不朽的中帼英雄形象，歌颂了古代劳动人民乐观勇敢的爱国精神及对和平生活的向往6.《登幽州台歌》(唐陈昂)(咏史怀古类)前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下诗词情感：诗人登楼远眺，俯仰古今，感慨无限，抒发了怀才不遇的境遇和寂寞苦闷的情怀。名句赏析：通过“天地悠悠”与“独”的对比，感受到天地的广阔和宇宙的永恒，营造了空旷辽阔的意境，奠定了悲凉孤寂的情感基调。诗人融理入情，表达在亘古不变的时空中，生命短暂、时不我待的事理悲情。哲理：前后古今对比，表明时间流逝一去不返。炼字：一个念字，表现了诗人纵横宇宙古今宽广无垠的精神境界，“悠悠”意指辽阔深远，营造了空旷辽阔的意境；一个“独”字，是全诗的诗眼,渲染了诗人心中不可名状的孤独、悲凉之感。岱宗夫如何，齐鲁青未了。句解析：以问答的形式，表明泰山的青色在齐鲁广大区域内都能望见，表现泰山雄伟阔大的气从空间看，泰山横跨齐鲁；从时间说，泰山郁郁葱葱，千古常青。这是从远望的角度写泰山的高大与历史悠久。造化钟神秀，阴阳割昏晓。画面描述：描绘了一幅巍峨的泰山矗立在齐鲁大地，好像要把天空割开，山南山北的景色截然不同，山南一面阳光普照，明亮如晨晓；山北一面则不见天日，阴翳如黄昏，使人感到震撼的雄伟泰山图。荡胸生曾云，决眦入归鸟。句解析：这四句写仰望泰山所见的景象，前两句写静态景家，后两句写动态景象。炼字：“钟”字运用拟人的修辞手法，将大自然人格化，大自然将神奇和秀丽集中于泰山，突出泰山之美。“割”字运用夸张和比喻的修辞手法，写山南、山北的阳光被切断形成两种不同的自然景象，写出了泰山参天矗立的雄姿，使静止的山峰充满了活力。“决眦”将诗人极目仰望时的神态描写得活灵活现，衬托出泰山的雄伟壮丽及其令人震撼的力量。句解析：这两句可用众山的“低小”反衬出泰山的“高大”,表现青年杜甫决心有朝一日登上泰山绝顶，俯视群山而小天下。炼字：“会当”“凌”表现出登临的决心和豪迈的气概，贴切传神。这是诗人乐观自信、积极向上精神的形象体现。哲理：不怕困难敢于攀登才能俯视一切诗词情感：全篇围绕“望”字展开，把泰山的万千景色、高大气势渲染得纤毫毕现，令人如临其境。表现了诗人不怕困难，敢于攀登绝顶，俯视一切的雄心和气概。8.《登飞来峰》(北宋王安石)(豪情壮志类)飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。句解析：“千寻”运用了夸张的修辞手法，极言塔的高俊。(表现手法)鸡鸣就能见日升，侧面烘托峰和塔之高，点出诗人立足点之高，暗含诗人对前途的憧憬。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。夺人，表现了诗人变法革新的政治理想和远大抱负，以及大无畏的精神。哲理：只要站得高，才能看得远诗词情感：这首诗通过描写登飞来峰时的所见所感，将写景与抒情紧密结合，以理入诗，表达了诗人变法革新的政治理想和远大抱负。9.《游山西村》(南宋陆游)(田园生活类)莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。句解析：以劝说别人不要嫌弃农家腊酒浑的口吻，写农家在丰年殷勤待客的情谊，间接抒写了自己在山西村农家做客时的感受。炼字：“莫笑”二字道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏；“足”字表达了农家款待客人尽其所有的盛情。渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。句解析：这两句写出了路疑无而实有，景似绝而复出的境界。诗人触景生情，表达了在困境中坚持下去，终究会出现豁然开朗的境况的人生思考，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。炼字：“重”“复”二字可见地形复杂，显出所经山水之无穷变化；一个“疑”字点明这变化的景色是诗人的主观感受所致。“暗”字突出了绿柳的繁茂荫浓，“明”字则突出了鲜花的娇艳明丽。“又一村”写出自己的欣喜之情。画面描述：运用山、水、路、村等意象描绘了一幅青山接着青山，水路往复回环，小路曲折，有时像是陷人绝境，却忽然在转弯处看到柳荫正浓、花色明艳，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间的令人充满希望的乡间山水图。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。情感：热闹的乡俗民事，表现出诗人的悠闲惬意之情，以及对古风犹存的吾土吾民的热爱从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。情感：直抒胸臆，表达了诗人对淳朴闲适的田园生活的向往之情诗词情感：这首诗热情赞美了山村优美的风光、古朴的习俗，表达了对古风犹存的吾土吾民的热爱和对山村淳朴生活的向往之情。10.《己亥杂诗》(清龚自珍)(爱国忧民类)浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。句解析：这两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。离别的愁绪和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”既有白日西斜，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。炼字：“浩荡”一词将“离愁”有形化、动态化，形容“离愁”的广大无边，将画面无限放大，表现出诗人豪放洒脱的气概。落红不是无情物，化作春泥更护花。句解析：这两句展开联想，运用比喻的修辞手法，移情于物，借“落花”自喻，表现了诗人超凡脱俗的宽广胸怀。在形象的比喻中融入议论，自然而朴实。最后一句表现出诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以此来表达他至死牵挂国家的一腔热情。诗词情感：将抒情和议论有机结合起来，表现了诗人不畏挫折，不甘沉沦，始终都要为国效力的坚强性格和奉献精神。11.《野望》(唐·王绩)(咏史怀古类)东皋薄暮望，徙倚欲何依。首联交代了时间、地点，以及人物的心情。句赏析：“东皋”点明地点；“薄暮”点明时间是傍晚；“望”字点题。中国古典诗歌中有“薄暮思归”的传统，因为薄暮时分，牛羊归家，难免让人产生思归之情。可是归去何方呢?诗人满腹心事，无可诉说。“徙倚”即徘徊，写出诗人内心的苦闷和矛盾：“欲何依”化用曹操的诗句“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”,表现出诗人想在政治上有所作为，却始终不得志的迷茫和失意情绪。由此可见，诗人并未在隐居中获得心灵的安宁。树树皆秋色，山山唯落晖。写“望”中的自然景色。句赏析：写远景、静态：夕阳余晖晕染下，每一棵树，每一座山，都呈现出浓浓的秋意。“树树”“山山”的叠词，以及一个“皆”字，一个“唯”字涵盖了视野之中的所有景物，概括性强，但是在一派安宁祥和之中，隐隐透露出忧伤和寂寞，显示出诗人内心的茫然无绪。牧人驱犊返，猎马带禽归。句赏析：写近景、动态：放牧的人赶着牛返回，猎人骑着马带着捕获的禽鸟归来。这是黄昏时分农村常见的场景，诗人强调的还是“归”字：大家都各有所归。可是自己呢?尽管他像陶渊明那样选择了归隐之路，但是他的归隐，不如陶渊明那么彻底：他对田园生活，也不如陶渊明那么热爱，所以面对眼前这美好的田园生活，他只是一个旁观者、局外人，羡慕却无法也无心投入。所以整首诗总笼罩着一种落寞和苦闷的情绪。尾联由外物回归自身，借典抒情，首尾呼应，写“野望”的悲凉感受与自我安慰。相顾无相识，长歌怀采薇。句赏析：既然夕阳下景色的宁谧，农人们归家的喜悦都冲淡不了诗人心头的忧郁；既然在这田园的生活中，周围的一切都显得如此陌生，若即若离；那么就只好放声高歌，到古人中寻找慰藉，怀念古时候的隐者伯夷和叔齐了。“无相识”并不是没有认识的人，而是没有志趣相投的人。这是一个孤独的结局，这个结局，在很大程度上也是诗人主动选择的结果。诗歌情感；这首诗写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷。意境：安宁祥和的薄暮山野秋景图语言：朴素自然。手法：1.用典：曹操、伯夷和叔齐。2.情景交融：领联和颈联写景，景色描写中融入了诗人的忧伤寂寞、彷徨苦闷。3描写上远近结合、动静结合：领联和颈联。(唐崔颢)(思乡怀人类)昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。炼字：空字表达了鹤去楼空的无限感慨黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。炼字、情感：不复返包含了生不逢时、岁月不待人的无尽感伤。“白云”变幻难测寄托着诗人对世事难料的感叹。“千载”使人看到时间的无限性。“空悠悠”使人看到空间的广表，时空组合产生了历史的纵深感和空间的开阔感抒发了诗人对世事变化难以预料的感慨字表达了诗人吊古伤今，无限怅惘之情。表现手法：前四句虚中有实，抚今追昔，写出诗人对世事变化难以预的感慨以神话传说起笔，增添了黄鹤楼的神异色彩，大大丰富了诗歌的内容。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。画面描述：运用“汉阳树”“芳草”“晴川”“鹦鹉洲”等意象，描绘了一幅在和煦的阳光照射下，汉阳平野上树木郁郁葱葱，历历在目，鹦鹉洲上芳草如茵，长得很茂盛的明丽江边图。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。炼字：全诗以一个“愁”字收篇确地表达了日暮时分诗人登临黄鸰楼的心情，以起伏辗转的文笔表现缠绵的乡愁。补一个：诗人触景生情(借景抒情),凭栏远望，落日之下，江面烟雾升腾，一片凄迷，不知乡关何处。思乡之情油然而生。诗词情感：本诗描写了诗人登临黄鹤楼时的所见所感，抒发了吊古怀乡之情画面描述：傍晚烟雾升腾，明净的江面，早已是一片凄迷。白日里可一望千里，历历在目；但现在凝眸远望，已不知乡关在何处。单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。句解析：诗人觉得自己好像“征蓬”一样随风飘转出关塞，又恰似“归雁”一般进人胡天。既言事，又写景，更传达出漂泊无定的内心感受；“征蓬”“归雁”或是实写所见景物，更是即景生情，以景物自比表现手法：“征蓬”与“归雁”,“出汉塞"与入胡天”,一“征”一“归”, “出”一“入”,对比强烈，凄凉中蕴含悲壮。情感：即景生情，暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零之感。大漠孤烟直，长河落日圆。炼字：“大”字写出了边疆沙漠的茫茫无边；“孤”字写出了景物的单调，“直”字表现出孤烟的劲拔坚毅之美。“孤”“直”二字写出景物的简单纯净，有一种震撼人心的力量。“长”字表现了大漠无边无际，黄河杳无尽头；“圆”字写出了落日之低之大，既形象地描绘了蜿蜓黄河之上圆日独挂的景象，又凸显了大漠给人的既亲切温暖又苍茫孤寂的奇特感受已的一缕烽烟直上云霄画面描述：通过大漠、孤烟、长河、落日等意象组成了一幅一缕孤烟直直升起，大河边上，落日浑圆，使人倍感孤独的边塞奇景图。萧关逢候骑，都护在燕然。句解析：用典：运用“燕然勒功’的典故，暗示前方战事取得了胜利。情感：情绪高涨，似为前线大捷而欢欣鼓舞，个人失意的情绪在大漠雄浑景象的净化下已然消散，有的只是慷慨悲壮的情感，表现出诗人的达观。(燕然勒功人物：窦宪)诗词情感：全诗表达了诗人由于被排挤出朝廷而产生的孤寂心情，以及在大漠雄浑的景色中情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情，显露出一种豁达的情怀。14.渡荆门送别(唐李白)渡远荆门外，来从楚国游。句解析：首联交代行程，用语简洁。“渡远荆门外，来从楚国游”,诗人乘舟来到遥远的荆门外，将到楚地游览。楚地历史悠久，人文积淀丰厚，是屈原的故乡，李白对此仰慕已久，怎能不激动感慨?随着船的移动，诗人很自然地引出颔联、颈联对舟过荆门所见景色的描写。画面描述：乘舟来到遥远的荆门外，将到楚地游览。山随平野尽，江入大荒流。句解析：领联以移动的视角、雄健的笔力，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后所特有的景色。“山随平野尽，江入大荒流”,群山从视野中慢慢消失，一望无际的平原逐渐铺展在眼前：一路被两岸高山裹挟的江水，欢畅地流向广阔的原野、天地的尽头。炼字：一个“随”字，化静为动，山岭本是静止的事物，却如影随形，直至消失，使景物富有动一个“入”字写出江水奔腾的气势，写出荆楚平原的辽阔，境界开阔高远。如此宏大而富有力度的景色，不正体现了诗人开阔的胸襟么?一个广大的世界将属于他。颈联以静观的视角，描摹江上瑰丽的景色。画面描述：群山随着平原慢慢消失，奔涌的江水流入辽远无际的原野。月下飞天镜，云生结海楼。【语言】瑰丽奇幻【手法】豪迈雄奇衬托句解析：前一句是水中映月图，写朗月映照下的夜景，用水中月明如镜，衬托出江水的澄净明澈；后一句是天边云霞图，写黄昏的风景，用天上云霞形成海市蜃楼，来衬托江岸的辽阔与天空的高远。画面描述：月亮倒映在水中，犹如从天上飞来一面明镜；云朵层层叠叠，犹如海市蜃楼。仍怜故乡水，万里送行舟。翻译：还是喜爱故乡的水啊，把我的船送到万里之外。句解析：尾联由欣赏美景转入深沉的思乡之叹，点明题中的送别之意，抒写内心的离别之情。“仍怜故乡水，万里送行舟”,不说自己思念家乡，而说家乡之水情深义重，把我的船送到万里之外，含蓄地抒发了思乡之情。背景：李白作此诗时26岁，此前他一直生长在蜀地，这一年，李白“仗剑去国，辞亲远游”,渴望有一番作为。此时舟出荆门山，意味着他已离开家乡，踏上人生的新起点。诗词情感：这首诗描写了荆门山一带壮丽的景色，既写出诗人对外出游历的喜悦，对未来的憧憬；又表达了对故乡的依依惜别之情。15.《钱塘湖春行》(唐白居易)(山水田园类)孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。画面描述：远眺湖面，春天湖水初涨，水面刚刚与湖岸齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，看上去浮云很低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。句解析：颌联写禽鸟的活动。“争暖树”说明尚是乍暖还寒时候，“谁家新燕”说明燕始回，尚未筑巢，可谓描摹细腻。“争”和“啄”两个动词惟妙惟肖地描绘出一幅早莺争向暖树新燕啄泥衔草的动态场景，生动地展示了初春时节的勃勃生机画面描述：远处近处都有早莺婉转的叫声，这些春天的使者们嬉戏追逐，争着抢着往向阳的树头飞，不知谁家新归的燕在湖边飞上飞下乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。颈联写植物的变化。炼字：“乱”“浅”写出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春天生机盎然的特点。“渐欲”“才能”写出花草欣欣向荣的趋势，突出早春景物的特点，表达诗人的喜爱之情。“没马蹄”既写出了春草尚浅，也描写了人在西湖边骑马游春的习俗。画面描述：乱花初放，而未缤纷，但可以预见即将盛放，会使人眼花缭乱；芳草才生，尚未长高，仅能没过马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。炼字：“湖东”点明诗人行踪，与首联呼应；“绿杨”“白沙堤”颜色鲜明，呈现出一派春和景明的气象；“行不足”是因为看不足，说明诗人余兴未阑，完全陶醉在这美好的湖光山色之中。句解析：尾联直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。诗词情感：这首诗描写了西湖早春的明媚风光，抒发了诗人无比喜悦的感情16.《饮酒(其五)》(东晋陶渊明)(山水田园类)结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔?心远地自偏。句解析：修辞：运用设问的修辞手法，自问自答，揭开了虽身处“人境”却“无车马喧”的谜底，表明因为自己心闲适，心志高远，所以居所也就自然会偏僻安静。情感：写诗人虽身处闹市，却不受尘俗的烦扰。表达了诗人陶醉于自然，恬淡愉悦的心情。采菊东篱下，悠然见南山。炼字：“东篱”象征诗人远离尘俗、洁身自好的品格；“悠然”写出诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡；“见”字写出了采菊时无意间偶见南山美景时的随意与自然，表现了诗人内心的自由与惬意。说明诗人所见所感，非有意寻求，而是不期而遇。这两句浑然天成，达到了物我合一的化境。句解析：表现手法：以景物衬托诗人悠闲自得、与世无争的情怀。山气日夕佳，飞鸟相与还。画面描述：描绘了一幅南山飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴飞回山中，令人感到悠闲美好的南山飞鸟图。此中有真意，欲辨已忘言。的具体“自然”,也是诗人主观精神的抽象“自然”,指能够悠闲自在地生活，不在世俗中迷失诗词情感：这首诗融情入景，描写了人与自然合而为一的场景，表现了诗人归隐田园后悠然自得的国破山河在，城春草木深。句解析：“国破”和“城春”两个截然相反的意象同时存在并形成强烈的反差，虽是写景，却痛切地传达了诗人忧国伤时之情炼字：“破”字写尽国破城荒的悲凉景象，触目惊心；“深”字再现荒无人迹的凄凉情状，为全诗营造了一种荒凉凄惨的氛围。感时花溅泪，恨别鸟惊心。句解析：“花”“鸟”在春景中是最有代表性的事物，诗人移情于物，写“花”落泪，“鸟”惊心，表达了诗人忧伤国事、思念家人、感时伤世的深沉感情。“感时”“恨别”都凝聚着因时伤怀、苦闷沉痛的愁思情感：以乐景写哀情，表达了诗人感时伤世之情。画面描述：诗人因为感时伤怀思念亲人，面对鸟语花香的春景，诗人无心观赏，站在花前，不禁流下了眼泪；听到悦耳的鸟鸣声，心里阵阵惊悸。烽火连三月，家书抵万金。句解析：运用了对偶、夸张的修辞手法，用“抵万金”来形容家书的珍贵，“家书抵万金”与 “恨别”相照应，写出了诗人因战事使消息隔断，久盼家信不至的焦急心情，表达了对妻儿女白头搔更短，浑欲不胜簪。句解析：“自头”是写实，稀疏到“不胜簪”的地步，可以想见诗人的苍老之态。“搔”字是诗人想要排解忧愁前得的细节描写，“更短”可见愁的程度，传神地表达了诗人内心难以排遣的忧国、伤时、思家之情诗词情感：这首诗是诗人逃离长安前一个月写的，全诗围绕“望”字展开，融情于景，集中表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情，感人至深。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。句解析：运用比喻和夸张的修辞手法，借压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。炼字：“黑云”一词营造了大战开始之前的紧张氛围，一个“压”字，把敌军人马众多、来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等淋漓尽致地揭示出来，衬托出将士们饱满的情绪和临危不惧、视死如归的英雄气概。画面描述：敌军滚滚而来，黑压压一片，犹如鸟云翻腾，几乎要摧毁城墙；我军阵以待，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁的塞外战争图。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。句解析：运用夸张的修辞手法，从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛，渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷场面，为下面写友军的援救做铺垫。表现手法：从侧面来表现战争的惨烈，“角声满天”勾画出战争的规模，只对双方收兵后战场上的景象做了粗略的点染、衬托出战地的悲壮。画面描述：肃杀的秋色中，响亮的军中号角声震天动地；寒夜里，边塞将士的血凝成暗紫色。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。画面描述：描绘了一幅带着半卷的红旗，援军赶赴易水；天寒霜重，鼓声也像是被寒气所逼，郁闷低沉的画面。报君黄金台上意，提携玉龙为君死!句解析：用典、情感：用燕昭王黄金台上招揽天下之士的典故，表现了将士们报效朝廷的决心，表达了诗人忘身报国的爱国主义情怀，是全诗的点睛之笔。诗词情感：这是一首以战争为背景和主题的抒情诗，诗人运用夸张的修辞手法，用极凝练的方式概括了这场战斗的艰苦性，高度赞扬了官军将士们艰苦卓绝的斗争精神，表达了官军将士们誓死报折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。句解析：表现手法：借物起兴。以古战场上的遗物兴起对前朝英雄人物和战事结果的慨叹，暗寓岁月流逝而物是人非之叹，引出对古人和古事的感慨，为后两句的论史抒怀做铺垫。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。句解析：化用典故，以“二乔”可能的命运来暗指曹、孙双方的“势”与“运”,以小见大(表现手法),含蓄、形象而又颇见风致。从反面落笔，假设周瑜失败的后果，表露出历史上英雄的成功都需要机遇，借史事以吐胸中抑郁不平之气，含蓄蕴藉。情感：感慨自己缺少像周瑜那样天时、地利、人和皆备的机遇，抒发了“英雄无用武之地”的抑郁诗词情感：这是一首咏史怀古诗，诗人借一件古物而兴起对历史的概叹，以“二乔”的命运暗示东天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。炼字：“接”“连”二字把四垂的天幕汹涌的波涛弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。而“转”“舞”二字化静为动，变平凡为神奇，既生动地描绘了繁星的闪烁流逝，世传神地写出了词人魂魄的昂扬飞动，又将词人在风浪颠簸中的感受逼真地传递给了读者。画面描述：天上云海茫茫，那一团团的白云相接，就像奔涌的波涛，又和拂晓的晨雾连在一起，越发显得迷蒙。透过云雾远远望去，那银河(好像也在)流转，河中似乎漂浮着许多船，风帆舞动，随仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。炼字：“路长嗟日暮”化用(离骚》诗意，“路长”谓人生之路漫长修远“嗟”字生动地写出了词人彷徨忧虑的神态，传达出对日暮途远的叹息；“日暮”指夕阳西下，喻人至暮年，反映了词人晚年孤独无依的经历；“谩”字流露出词人对现实的强烈不满。情感：有怨嗟，也有感慨。表达了词人空有才华却遭逢不幸、奋力静扎的苦闷之情。现实如此，词人只有把希望寄托于虚幻的想象。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去!句解析：用典：“九万里风鹏”借用庄《道遥游》中大鹏的形象，以喻腾飞之志。情感：词人以记梦的特殊方式，抒发心中抑郁不平之气，反映了她对现实的厌弃和对美好境界的追诗词情感：这首词通过记梦，展示了一个神奇的境界，抒发了词人内心的苦闷，也表现了自己不为苦难所磨灭的追求和向往。这首词在写作上突出的特点是想象丰富，意境壮阔，充满了浪漫主义李清照本是宋词中婉约风格的代表作家，这首词却带有气魄雄壮的豪放风格，在她的作品中别具关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君好逑。句解析：运用比兴的手法，以雎鸠相互应和的鸣叫声起兴，引出对美丽贤淑的好姑娘的爱慕之参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。句解析：写小伙对意中人的思念、追求，和因求之不得而朝思暮想、寝食难安的情形。炼字：“寤寐”写出了主人公对意中人的爱慕之情已经到了长夜不眠的程度。“悠”是“长”的意思，形容主人公夜长不寐时绵绵不断的忧思。此处两个“悠”字以感叹的语气道出，加重了感情色彩，表现出主人公长夜无眠、思绪万千以至难耐的相思之苦。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右笔之。窈窕淑女，钟鼓乐之。句解析：虚写，写小伙想象中的与意中人热恋的美好时光和举行婚礼的欢乐场面。诗的格调变而为轻松明快，与第二章的迁回低缓形成了鲜明的对照。“琴瑟友之”表现恋爱生活的和谐美满，“钟鼓乐之”来描绘婚礼的盛况。着墨不多，却给读者留下了深刻的印象，主人公愉悦的神态也跃然纸上。炼字：双声词(如“参差”)、叠韵词(如“窈窕”)的运用，增强了诗歌音调的和谐美和人物刻画的生动性。诗词情感：这首诗写一个男对女的思念和追求的过程，表现了青年男对女的爱慕之情和相思之苦，以及对美好爱情大胆热烈的追求。兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。句解析：以兼葭起兴。描绘了一幅萧瑟冷落的秋景图，为全诗感情的抒发渲染了凄清的气氛，烘托了男主人公追寻伊人而不得的惆帐之情三、四句交代了男主人公所追慕的对象及其所在的地点，可见男主人公思见心切、望穿秋水；五、六句写男主人公逆流追寻时的困境七、八句描绘顺流追寻时的幻象。兼葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涂。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中征。句解析：重章叠句，每章都是前两句写景，三四句点明主题追寻“在水一方”的“伊人”,五至八句描绘追寻的情状。这不仅使诗歌有一唱三叹、回环往复的美感，还起到了深化诗歌意境的诗词情感：这是一首抒情诗，含蓄委婉地抒发了对“伊人”可望而不可即的无限情意，全诗充满难言的惆怅与伤感。意境含蓄，场景朦胧，情感韵味浓郁。塑造了一个不懈努力追求心上人的男主人公形象，表现了古代人民对爱情的执着和追求。23.石壕吏【唐·杜甫】暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒!妇啼一何苦!一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣!室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪【yù】力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽【yè】。天明登前途，独与老翁别。写作背景：唐肃宗乾元元年，为平定安史之乱，唐军围攻叛军所占的邺(yè)郡(今河南安阳),胜利在望。次年春，形势发生逆转，唐军全线崩溃，退守河阳(今河南孟州),并四处抽丁补充兵力。杜甫此时从洛阳回华州(今属陕西渭南),途经新安、石壕、潼关等地，根据目睹的现实写了一组诗，《石壕吏》是其中一首。石壕，即石壕村在今河南三门峡东南。吏，小官，这里指差役。傍晚投宿在石壕村，有差役夜里来抓人。老头翻墙逃走，老妇出门查看。差役呼叫着是多么地生气!老妇啼哭着是多么地凄苦!听见老妇走上前去(对差役)说话：三个儿都去邺城防守。一个儿捎信回来，两个儿最近战死了。活着的人苟且偷生，死去的人生命已经结束!家里再没有人了，只有还在吃奶的孙。(因为)有孙在，(所以)他的母亲还没有离去；进进出出都没有完整的衣服。老妇我虽然力气衰减，但请让我跟你连夜赶回军营，赶紧到河阳服役，还能够准备早饭。夜深了，说话的声音消失了，好像听到低微、断续的哭泣声。天亮后我踏上前行的路，只能与老翁告别。【内容+情感】这首古体诗，主要内容是叙事性的，诗人通过自己的见闻，叙述了差役乘夜捉人，连年迈力衰的老妇也被抓服役的故事；但同时，这首诗又带有比较强的抒情色彩，反映了诗人当时思想上的矛盾：他既歌颂石壕老妇勇于承担苦难的精神，表明自己支持唐王朝进行的这场平叛的战争，希望能取得最后的胜利；但他又写出了老妇一家的悲惨遭遇，这又表明他为战争给人民带来了巨大的灾难而深感悲痛。这一矛盾也反映在“三吏”“三别”的其他五首诗中。24.《茅屋为秋风所破歌》(唐杜甫)(爱国忧民类)八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。句解析：写出了秋风之狂，"“风怒号”,以拟人化的手法，写出秋风声势之盛盛。“卷”“飞”“渡”“洒”“挂”等动词组成了一幅鲜明的秋风怒号图，渲染了凄苦的氛围，衬托出诗人焦灼、苦痛的心情，为下文做铺垫。先写秋风的威力，“怒号”是其声势，卷走屋上的茅草是其“战绩”;再写自己无可奈何的情状，面对这大自然的强者，只好任其所为，眼看着自己的茅草渡江而去，高的挂在了林箱，低的沉到了池塘水中，表现出诗人的痛惜之情。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。句解析：顽童偷茅而去，表现出诗人焦灼而又无可奈何的情绪。“老无力”“呼不得”“叹息’等词语写出了诗人的老态、愤懑和无奈，反映了诗人年迈穷困的现实，为后文中的悲惨遭遇埋下俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。句解析：景物描写。交代了事件发生的时间，渲染了阴沉黑暗的环境氛围，烘托出诗人黯淡愁一会儿风停了，天空中的鸟云像墨一样黑，此时已是深秋时节，天色阴沉迷蒙，渐渐黑了下来。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。句解析：第一句运用比喻的修辞手法，写出被的寒冷和坚硬；第四句运用比喻的修辞手法，把 “雨”比作“麻”形象生动地写出了秋雨连绵细密的特点。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻?句解析：“丧乱”指“安史之乱”。屋破雨湿更显夜长，悲苦之情从心中发出。“何由彻”与“未断绝”照应，诗人既盼雨停，又盼天亮，迫切之情溢于言表。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜!句解析：直抒胸臆。表现了诗人为天下受苦受难的人们振臂高呼的宽广胸怀。风雨不动安如山。呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!句解析：表明了诗人急切地希望实现理想，把诗人舍己为人、忧国忧民的高尚情怀表现得淋离诗词情感：这是一首歌行体古诗。全诗先叙事，后议论抒情，既写了诗人贫穷甚至恼羞成怒的窘状，也表达了诗人博大宽广的胸怀，情真意切，感人至深。25.《卖炭翁》(唐白居易)(爱国忧民类)卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。句解析：“伐薪烧炭”概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。写卖炭翁的炭来之不易。后两句仅用十四个字就勾画出一个长期遭受烟熏火燎、疲惫憔悴的老人形象。写作手法：运用了衬托的手法，以“两苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪烧炭”的艰辛。卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。句解析：修辞：运用设问的修辞手法。前两句一问一答，将老翁的命运与他所烧所卖的炭紧紧联系在一起，通过愿望的卑微表现生活的贫困。句解析：描写方法：后两句运用心理描写，(写出了卖炭翁的矛盾心理，表达了作者对劳动人民生动地表现了卖炭老人把解决衣食问题的全部希望都寄托在这车炭上。炼字：诗人先用“可怜”二字倾注了对卖炭翁艰难处境的无限同情，再以“忧”“愿”来写卖炭老人的悲惨境遇和极度反常、扭曲的矛盾心理。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。炼字：“辗”字既写出了雪天路难行，突出了卖炭翁的辛苦，又写出了牛车的重量，从侧面表现了卖炭翁早起驾车、踏雪碾冰的艰辛，生活不易。翩翩两骑来是谁?黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。炼字：“翩翩”写出宫使横冲直撞、趾高气扬的动作和神态，与卖炭翁为生活操劳的凄惨形成鲜明的对比“手把”“口称”可见宫使仗势欺人、专横跋跋扈，“回”叱”“牵”这一连串的动作，则刻画出其蛮不讲理、霸道凶残的面目。表达了诗人对统治阶层的控诉。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。名句赏析：“半匹红纱一丈绫”数量极少，价值极低，与“一车炭，千余斤”构成强烈的反差，反衬出“宫使”掠夺的残酷。炼字：“惜不得”写出了老人的炭被夺走，可惜又无可奈何的心理。诗词情感：这是一首叙事诗。它通过完整的故事情节和人物描写，揭露“宫市”的掠夺本质、反映了中唐以后阶层直接剥削、压迫人民的社会现实，表达了对劳动人民的深切同情。26.《行路难(其一)》(唐李白)(豪情壮志类)金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。“顾”四个连续的动作，形象地反映了诗人感情的激荡变化，表现出诗人内心的苦闷抑郁，与“金”“清”“玉”“珍”形成强烈的反差，衬托出诗人内心的悲苦。句解析：修辞：开头以夸张的笔法领起，写“金樽清酒”“玉盘珍羞”,仿佛在营造欢乐的宴饮气氛。表现手法：以乐景写哀情，用盛宴衬托诗人内心的矛盾痛苦，强化了哀的程度欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。句解析：表现手法：用“欲渡黄河”“将登太行”象征对理想的追求，用“冰塞川”雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，诗人形象化的语言，写出了仕途的艰难，寓含着无限的悲慨。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。句解析：用典：借用“垂钓碧溪”“乘舟梦日”的典故，以“垂钓”自比姜尚，以“梦日”自比伊尹，表达了诗人期望有朝一日能得到明主赏识，施展自己的才能和抱负。行路难，行路难，多歧路，今安在?句解析：是诗人急切不安状态下的内心独白，传达出诗人面对世事多限，进退失据而又要继续探索追求的复杂心理。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。句解析：用典：借用“长风破浪”的典故，表明虽然前路困难重重，但自己仍坚信终有一将会像南朝宋宗悫所说的那样，乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸。情感：表达了诗人自强不息的奋斗精神和乐观进取的人生态度。诗词情感：这首诗抒发了诗人怀才不遇的愤慨，但在悲愤中不乏豪迈气概，在失意中仍怀有希望。虽情感大起大落，但基调豪放乐观、充满昂扬向上的精神达了诗人自强不息的奋斗精神和乐观进27.《酬乐天扬州初逢席上见赠》(唐·刘禹锡)(酬赠送别类)巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。概写自己被贬的遭遇。一语带过无数艰辛。“弃置身”三个字，点明是被放逐、被“抛弃”句解析：情感：“凄凉地”“弃置身”把诗人长年被贬偏远之地的苦楚委婉表现出来，表现了诗人无限的辛酸和悲凉。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。句解析：写被贬归来的感触：当年参加政治改革的诸多友人多已离世，自己孤身归来，物是人非，恍若隔世，无限悲痛怅惘之情，油然而生用典：前一句借用“闻笛赋”的典故，表达了诗人对故人已逝的伤感之情。后一句借用“王质烂柯”的典故，既暗示了自己被贬时间之久，又抒发了对岁月流逝、人事变迁的感叹沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。句解析：修辞、情感：运用比喻、对比的修辞手法，以“沉舟”“病树”比喻久遭贬谪的自己， “千帆”“万木”比喻仕途得意的新贵们，将“沉舟”与“千帆”,“病树”与“万木”对比，暗含自己虽经历坎坷，却依然充满昂扬振奋的精神，表达了诗人乐观进取、积极向上的人生态度，尽显慷慨激昂的气概哲理：借自然景物的变化暗示社会发展的规律，旧事物必将消逝，新事物必将产生，蕴含着旧事物必将被新事物取代的哲理。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。句解析：情感：点明酬答之意，回应首联，扣住诗题，既有对友人的感谢之情，也表达了共勉之意。“长精神”三字，表现出诗人坚定的意志和乐观的精神。诗词情感：这首酬答诗在感慨身世遭遇的愤慨中，化沉郁为通达，变悲怨为乐观，表现了诗人面对官位升沉和世事变迁豁达乐观的胸襟。全诗感情真挚，沉郁中见豪气，奔放中有哲思，具有很强丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀由。明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。炼字、情感：“恐”字刻画出了词人既向往天上又留恋人间的矛盾心理，“弄”字表明舞姿不断变化，词人想象到舞姿的曼妙，但未免太过清冷。深刻地表达了词人对人间生活的热爱之情。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆?炼字：“转”和“低”准确生动地描绘了月光的移动，暗示夜已深；“无眠”准确地表现了离别之人因不能团圆而难以入眠的情景，暗示了词人的忧伤。情感：“不应有恨”两句转入抒发怀人之情，表面上写对月有怨怼之意，实际上写亲人不能团聚的惆怅。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。情感：前三句表现了词人由心中有所郁结，到心胸开阔，作达观之想的心理变化。后两句表达宽慰之语，抒发了词人对亲人的美好祝愿和乐观旷达的情怀。哲理：前三句将人的“悲欢离合”与明月的“阴晴圆缺”作比照，表明人生不会完美无憾，要有豁达的胸襟，蕴含着深刻的人生哲理。诗词情感：这是一首咏月怀亲词，上片极写词人在“天上”“人间”的徘徊、矛盾，下片对月怀人，心胸由郁结到开阔，表达了词人乐观旷达的人生态度和对亲人的美好祝愿。29.《渔家傲·秋思》(宋范仲淹)(边塞类)塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。炼字：异字以统领全部景物的特点，突出塞下秋景与中原不同，突出边塞的苦寒，“无留意”托物寄兴，以大雁毫无逗留之意，衬托出边塞的萧索荒凉为下文勾勒出西北边塞肃杀凄凉的秋景做铺垫。用典：化用“衡阳回雁峰”的典故，写出塞外天气极寒冷，与词人家乡吴地截然不同。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。句解析：写作手法采用动静结合的写作手法，千嶂、长烟落日、狐城是静；边声、号角则是动边塞特有的声响与军中的号角声交织在一起，营造了悲凉的气氛在层峦叠嶂之中，荒漠上的烟与久阳衬托出一座早早闭门的孤城，突出其戒备森严。画面描述：通过“长烟”,“落日”,“孤城”等意象，描绘了一幅群山绵延千里，重岩叠嶂，在其环抱之中，太阳西沉，长烟苍茫，城门紧闭的充满肃杀之气的战地风光图。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。30.《江城·密州出猎》(北宋苏轼)(豪情壮志类)会挽雕弓如满月，西北望，射天狼!句解析；修辞情感：用比喻的修辞手法将“拉开的”比作“满月”。“天狼”即“天狼星”,这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。抒发了词人报效国家、关怀国家命运的爱国精神。诗词情感：这首词从题材、情感到艺术形象、语言风格都是粗犷、豪放的。本词上片叙事，下片抒情，通过密州出猎时的所见所闻、所想所感，突出词人的豪放英勇，并借历史典故委婉地表达出自己期盼重新得到朝廷重用、驰骋疆场、为国效力、杀敌极国的坚定决心和爱国情怀。31.《破阵·为陈同甫赋壮词以寄之》(宋辛弃疾)(军旅生活/爱国忧民类)醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。上片描写军旅生活。(1)用酒醉之中“挑灯看剑”的动作描写，表现了词人杀敌报国的迫切愿望。“梦回’点明词人旧梦重温，“吹角连营”表现了士气的高涨、军心的振奋。(2)描了一幅词人曾经经历、今已失去的气势磅礴的沙场点兵图。(3)“秋”字点明了季节，烘托了出征前肃杀的氛围(4)隐含词人仍企美军中生活，渴望再有机会从军杀敌、建功立业的壮志豪情。(5)用典：借里”的典故，写出战前的给养准备。“五十弦”与“吹角连营”相呼应，营造出雄浑壮阔的意境。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生!下片描写激烈的战斗场面，结语点明词人壮志难酬的抑郁愤慨之情句解析：“马”“快”“弦”“惊"四个字，准确地刻画了杀敌报国、冲锋陷阵的英雄形象“可怜”,这里指可惜，方面表明了前面所描述的年轻时的经历现在只是一种追忆；另一方面说明了词人已年近半百，两鬓染霜，理想难以实现，表达了词人壮志难酬的抑郁愤慨之情。用典借用了“的卢马”的典故力表现了词人渴望率师北伐，统一南北，也充分表达了词人的爱国热情和雄心壮志。诗词情感：全词虚实结合，首尾写实。整首词追忆了梦境中雄壮豪迈的军旅生活和紧张激烈的战场，抒发了望杀敌报国的雄心壮志和壮志难酬的悲壮之情，同时也寄托了对友人的激励和慰勉之情。32.《满江红·小住京华》(清代秋瑾)(豪情壮志类)小住京华，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。句解析：情感：后两句化用陶渊明的“采菊东篱下”和李清照的“人比黄花瘦”,表达了自己初离家庭时的矛盾心情。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。句解析：用典：用“四面楚歌”的典故喻指国破苦将侬强派作蛾眉，殊未屑!句解析：既道出了命运的不公，又表现了词人与天命抗争、与传统决裂的勇气和决心身不得，男儿列，心却比，男儿烈。词的下片转为抒情，格调高昂激越。句解析：这一组三字短句斩截有力，是“鉴湖女侠”的自我写照，塑造了一个巾帼英雄的形象。通过身与心的对比和反衬，写出了词人不是男儿胜似男儿的豪迈气概，表现了“鉴湖女侠”的“竞借用“列”与“烈”两字谐音和意义不同的显著变化，来表达词人的抱负、志向和思想感情的转变。算平生肝胆，因人常热。俗胸襟谁识我?英雄末路当磨折。莽红尘何处觅知音?青衫湿!句解析：用典：“青衫湿”化用白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”指因感叹无知音而落情感：表现了词人素有的济世情怀，关注世事、关心民生的诚心，以及为之奋斗牺牲的勇气；同时也感慨知音难遇，抱负难以施展的无限悲情与惆怅。诗词情感：这首词写于词人赴日留学前一年，反映了词人在封建婚姻家庭和旧礼教的束缚中，走向革命道路前夕的苦闷彷徨和雄心壮志的开阔胸怀，表现了词人对外国进逼中华大地前途危殆的忧n△o十五从军征，八十始得归。句解析：运用对偶、夸张的修辞手法，“八十”与“十五”形成鲜明的对比，突出主人公从军时间之久，从而揭露了当时兵役制度的不合理，也反映了连年战乱不息和百姓遭受的离乱之苦。炼字：“始”字传达出主人公多年来思念家乡，盼望与亲人团聚的迫切心情。道逢乡里人：“家中有阿谁?”“遥看是君家，松柏冢累累。”句解析：后两句用远景描写，写出了庭院因无人打扫而凄凉破败的景象。这段对答表达了主人公对家人的关切，也反映了乡人见到几十年未见的归人时的复杂心情。“松柏”“冢”暗示老兵亲友已经去世，寄寓了诗人无限哀痛和忧伤之情。兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。句解析：近景描写。写主人公回到家中，即目所见是荒凉的废墟，庭院、井台到处长满了野生的谷和葵菜。写作手法：运用白描手法，描写出一幅荒凉破败的景象。春谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知饴阿谁!句解析：情感：表现出老兵孤独凄凉的处境和心情。出门东向看，泪落沾我衣。句解析：运用细节描写，形象地刻画了举目无亲、孤身一人的老兵形象，表现了其最终失望哀伤的心情。诗词情感：这是一首揭露封建社会不合理兵役制度的汉代乐府民歌，诗中描绘了一位少年从军多年后返回故里时，看到家破人亡的情景，表现出封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。34.《白雪歌送武判官归京》(唐·岑参)(边塞类)北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。炼字：“卷”字和“折”字分别从正面和侧面写出了北风之猛。“即”字表现了诗人的惊奇之情表明雪下得大，下得早、“飞”字勾勒出一幅雪花漫天飘舞的画面。这两句极写边塞的区猛雪身。“忽如”写出了“胡天”的变幻无常。写出了大雪来得急骤之态，也写出了诗人惊喜好奇的神态，为寒冷的边塞增添了无限春意。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。句解析：修辞：运用比喻的修辞手法，诗人发挥联想，以春景写冬景，以梨花喻冬雪，比喻新奇贴切，既表现了边塞特有的奇异壮丽风光，又写出了诗人的惊喜之情。情感：这两句诗呈现出一派春意盎然，果花满树的春天景象，是诗人的想象和主观感受。体现了诗人化苦为乐、积极向上的乐观情怀。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。句解析：从正面描写天气寒冷。诗人用这些将士身边的用品烘托出边塞气候的寒冷，同时也写出了边塞将士的苦寒生活，反映了战争的艰苦及其给人民带来的灾难，同时为送行场面渲染了悲将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。句解析：从側面描写天气塞冷。这是从军旅生活方面写天气的寒冷。运用互文的修辞手法，侧面烘托天气的寒冷，极显边塞苦寒，角度新颖。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。炼字：“愁”“惨”二字，写出了诗人对友人长途跋涉的担忧之情。句解析：承上启下，由咏雪过渡到送别，以百丈坚冰点缀大环境，以万里愁云引出送别的氛围。修辞：运用对偶、夸张的修辞手法，写出诗人的离愁别绪，也表明前途充满艰险中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。句解析；写送别的场面。用“胡琴”“琵琶”“羌笛”等具有西域