2025年乐理考试乐理知识试题及答案

2025年乐理考试乐理知识试题及答案一、音高与音名体系1.（单选）下列哪一组音名在钢琴上全部位于黑键？A.D♭—E♭—G♭—A♭—B♭ B.C—D—E—F—G C.F♯—G♯—A♯—C♯—D♯ D.B—C♯—D♯—F♯—G♯答案：C解析：黑键音名只有升、降两种形式，C选项五个音均为升号黑键；A选项E♭与B♭虽为黑键，但D♭与A♭重复出现，且G♭为黑键，但组合不唯一；B选项全为白键；D选项B为白键。2.（填空）将下列变化音级还原至自然音级，写出对应字母：G𝄪 A𝄫 C♯ F𝄫 B♯答案：A G C D C解析：重升移高两个半音，重降移低两个半音；B♯到C为半音关系，故B♯=C。3.（判断）“钢琴中央C在小字2组”是否正确。答案：错误解析：中央C固定为小字1组，即c1，国际通用ScientificPitchNotation。4.（写作）以C为起点，向上写出全部半音阶音名（至高八度C），要求使用升号形式。答案：C—C♯—D—D♯—E—F—F♯—G—G♯—A—A♯—B—C解析：半音阶连续半音上行，同音异名禁用降号，统一升号记谱。5.（简答）为何重升G𝄪不能记作A？答案：在同一调式中，音级必须保持字母独立。G𝄪与A虽音高相同，但在G大调旋律中，G音级已存在，若将G𝄪记作A，则出现两个A字母，违反“音级唯一”记谱原则，导致和声分析错误。二、节奏与拍号6.（单选）下列拍号中，哪一个是复二拍子？A.2/2 B.6/8 C.4/4 D.3/4答案：B解析：6/8为二拍子，每拍附点四分音符，属复二拍；2/2为单二拍；4/4为复四拍；3/4为单三拍。7.（填空）将下列节奏片段补充完整，使其成为4/4完整小节（已给节奏为：四分音符、八分休止、附点八分音符）。答案：十六分音符解析：已有时值=1+0.5+0.75=2.25拍，剩余1.75拍，即1拍+0.5拍+0.25拍=四分+八分+十六分，但只需一个十六分即可补足到4拍，因附点八分后常接十六分形成“附点八分+十六分”标准组合，共1.5拍，故剩余只需一个十六分。8.（写作）写出7/8拍子中“3+2+2”组合方式的完整小节，使用八分音符与连线，禁止出现四分音符。答案：|♪ ♪ ♪ |♪ ♪|♪ ♪|解析：竖线仅为读谱方便，实际记谱用连接线将前三个八分符连为一大拍，后两组各两个八分符分别连线，共七音。9.（判断）“复拍子一定含有附点节拍单位”是否正确。答案：错误解析：复拍子由三个单拍复合而成，单位拍可为附点音符，也可为普通音符，如9/8中每三拍组成一大拍，但大拍本身并非必须附点。10.（简答）说明为何4/4不能记作2/2×2。答案：2/2×2暗示两个独立二拍子，重音模式为|● ○|● ○|，而4/4为四拍子，重音为● ○ ● ○，第三拍为次强，二者强弱层次不同，记谱与指挥手势均异，故不能等同。三、音程与转位11.（单选）下列哪一对音程互为复音程且性质相同？A.小九度—小十六度 B.大七度—大十四度 C.增八度—增十五度 D.减七度—减十四度答案：C解析：增八度转位后减八度，但增十五度为增八度加八度，性质保持“增”，且跨越八度，属复音程；其余选项转位后性质改变或度数不符。12.（填空）写出F到♭B的两种音程名称（同音异名）。答案：减四度 增三度解析：F—G—A—♭B为减四度；F—G—A—B为增三度，B与♭B同音异名。13.（写作）以D为根音，向上构成倍增七度，写出音名并转位，标明转位后音程。答案：D—𝄪C，转位后𝄪C—D为倍减九度，实际记谱为𝄪C—D，因九度超八度，故简化为倍减二度加八度，名称“倍减九度”。解析：倍增七度=10半音+2=12半音，即同八度，但字母必须保持七度，故𝄪C；转位后根音转位成冠音，度数9−7=2，性质反转，倍增→倍减。14.（判断）“所有增音程转位后均为减音程”是否正确。答案：错误解析：倍增转位后倍减，单增转位单减，但“所有”表述绝对化，忽略倍增、倍减层级。15.（简答）为何计算复音程时不能简单“减七”？答案：复音程跨越八度，需先减去八度得简单音程，再分析性质；若直接“减七”会混淆度数层级，如小九度减七得小二度，但小二度与九度性质不同，无法反映转位关系，正确方法为“减八”后转位。四、和弦结构与转位16.（单选）下列哪一和弦为减七和弦第三转位？A.减四六 B.减二 C.减四三 D.减六五答案：C解析：减七和弦原位减七，第一转位减六五，第二转位减四三，第三转位减二。17.（填空）写出G大调III级七和弦（含调号）并标记转位为“四三”时的低音。答案：B—D—F♯—A，四三转位低音为F♯解析：G大调III级=Bdim7，但大调III级实际为Bm7（半减七），因调号F♯，故F♯存在；四三转位即第三转位，低音为七音F♯。18.（写作）以♭A为低音，构成增六和弦（德国增六），解决到♭A大调主和弦，写出四个声部。答案：低音：♭A 次中音：F 中音：A 高音：C解决：♭A—G，F—E♭，A—G，C—♭A，主和弦♭A—C—♭E—♭A解析：德国增六=♭A—A—C—F，A与F形成增六度，解决时A下行至G，F下行至E♭，共同音♭A保持，C下行至♭A，形成原位主和弦。19.（判断）“所有九和弦必须省略根音”是否正确。答案：错误解析：爵士惯例常省略三音或五音，根音决定和弦性质，一般保留；仅特殊声部排列才省略根音，由低音乐器补根。20.（简答）为何大调IV级大三和弦可充当“副属”？答案：IV级大三和弦可临时视为另一调的V级，即“副属”，因其大三结构具备属功能导音（大七度），如C大调F大三和弦可视为Bb大调的V，临时导向Bb，实现调性扩展。五、调式与调性21.（单选）下列哪条旋律最能确定多利亚调式？A.首音上行小三度后大二度 B.首音上行大二后小三 C.首音上行小三后大二再小二 D.首音上行大二后小二再大二答案：C解析：多利亚特征音程为“6度大六度”，音阶1—2—♭3—4—5—6—♭7，首音上行小三+大二即1—♭3—4，再小二4—5，明确♭3与自然6，区别于爱奥尼安与弗里几亚。22.（填空）写出E和声小调中的增二度音程，标明具体音名。答案：F♯—G♯解析：和声小调七级升高，E和声小调音阶E—F♯—G—A—B—C—D♯—E，六级C到七级D♯为增二度，但题目要求“增二度音程”，实际存在于F♯—G♯（二级到三级）为小三度，正确应为C—D♯。23.（写作）将下列C大调旋律移至♭D利底亚调式，保持节奏不变，写出新调号及首音。答案：新调号♭B—♭E—♭A—♭D—♭G，首音♭D，旋律各音对应上移减二度（半音），但利底亚需升4度，故实际移高增一度，即所有音升半音，再额外将四度音升半音，共两次升号。解析：利底亚特征4，C大调移至♭D利底亚，需将原旋律音高整体移高半音，再将新调的四度音G升半音为G♯，形成♭D—E♭—F—G♯—A♭—B♭—C—♭D。24.（判断）“旋律小调上行与下行音阶完全相同”是否正确。答案：错误解析：传统和声小调上下行一致，但旋律小调上行6、7级升高，下行还原，形成不同音阶。25.（简答）为何弗里几亚小二度被称为“调式灵魂”？答案：弗里几亚特征为2度降半音，形成1—♭2小九度，极具东方色彩，该音程在旋律中直接呈现，区别于其他调式，成为听觉标识，故被誉为灵魂音程。六、转调与中介和弦26.（单选）C大调转向a小调最简洁的中介和弦是？A.F大三 B.D大三 C.E大三 D.G大三答案：A解析：F大三为C大调IV级，亦为a小调VI级，共同和弦，无需变化音；E大三虽为C大调III级，但需升G，非共同；G大三为C大调V，a小调VII，需升F，变化音。27.（填空）写出♭B大调转向g小调时的“增六转调”中介和弦，标明低音。答案：德国增六和弦，低音♭D解析：♭B大调德国增六=♭D—♭E—G—B，其中B为增六度，解决至g小调主和弦G—B—D—G，♭D下行至D，B下行至B，共同音G保持。28.（写作）分析下列和弦进行，指出中介和弦并说明转调路径：C—Am—F—D7—G—C答案：Am为C大调VI，亦为a小调I，但后续F—D7显示未真正转a小调；实际中介为F，F为C大调IV，亦为F大调I，但D7为F大调V7/V，未形成新调，故整体仍属C大调，中介功能未实现转调，仅为短暂离调。解析：真正转调需确立新调终止，此进行未出现F大调I，故无完全转调。29.（判断）“所有转调必须通过共同和弦”是否正确。答案：错误解析：突然转调（直接跳调）无需共同和弦，如贝多芬常用直接跳至远关系调，通过主题重复确立新调。30.（简答）为何♭VI级大三和弦可作为浪漫派“神秘转调”中介？答案：♭VI级大三和弦（如C大调A♭大三）可视为“三度关系调”门户，A♭大调与C大调为降六级关系，和声色彩突变，营造梦幻效果；同时A♭大三可解释为f小调IV级，实现大调→小调情感转换，故被浪漫派频繁使用。七、和弦外音与延留解决31.（单选）下列哪一组延留解决正确？A.4—3上行 B.9—8下行 C.7—6上行 D.2—3下行答案：B解析：延留解决常规为下行二度，9—8为规范；4—3下行正确但选项写上行；7—6上行错误，应下行；2—3上行错误。32.（填空）写出C大调I级上的“双重延留”音，并标明解决音。答案：延留F（4）解决至E，延留D（2）解决至C解析：双重延留即同时延留两个外音，通常4与2，解决至3与1。33.（写作）在G大调V7和弦上，写作一个“倚音”并解决，写出两个声部。答案：高音：A（倚音）→G低音：D（和弦音）保持解析：倚音为强拍外音，下行二度解决，A为G大调二音，解决至G，形成V7（D—F♯—A—C）→I，倚音A非和弦音，解决后G为和弦音。34.（判断）“经过音必须弱拍”是否正确。答案：错误解析：经过音可出现在弱拍，也可出现在强拍弱位，如切分经过音，只要处于非和弦音且经过性质即可。35.（简答）为何“逃避延留”被巴洛克作曲家禁用？答案：逃避延留指延留音解决至另一外音，再解决，破坏和声清晰度，违背巴洛克“即时解决”原则，导致声部模糊，故被视为禁忌。八、近现代技法36.（单选）下列哪一条旋律最可能采用十二音技法？A.重复三音动机 B.音列出现重复音 C.音列完整出现一次后逆行 D.使用自然大调答案：C解析：十二音核心为“音列完整出现无重复”，后可逆行、倒影、逆行倒影；重复音违反规则；自然大调属调性音乐。37.（填空）写出以C为起始的十二音列，第三音为G♭，第五音为A，且前六音不含小三度音程。答案：C—D—G♭—B♭—A—E—F♯—B—E♭—A♭—D♭—F解析：前六音需避免小三度，即避开E♭、A♭、B♭与C构成小三度，但B♭与D为大三度，可接受；经检验C—D为大二，D—G♭为减四，G♭—B♭为大三，B♭—A为小二，A—E为纯五，均无小三度。38.（写作）将上述音列后六音作倒影，写出新音列并标明倒影轴。答案：倒影轴为E—F中间半音F♭（E♯），后六音F♯—B—E♭—A♭—D♭—F倒影为F—D♭—A♭—E♭—B—F♯解析：以F♭为轴，F♯与F对称，B与D♭对称，E♭与A♭对称，D♭与B对称，A♭与E♭对称，F与F♯对称，顺序逆行。39.（判断）“全音阶无法建立调性感”是否正确。答案：错误解析：德彪西全音阶通过持续低音、和弦重复、旋律中心音可暗示模糊调性，虽无传统导音，但仍有“中心”感知。40.（简答）为何集群音块（tonecluster）需用特殊记谱？答案：集群音块含大量半音密集，传统符头重叠无法分辨，需用黑色宽条或线段表示，指示手指或手掌按压区域，确保演奏精准，避免误触。九、综合写作与分析41.（写作）根据下列数字低音，完成四声部键盘风格，标明所有和弦标记：数字：C 6/4 5/3 7 6/5 4/3 5答案：I  I6/4 V V7 V6/5 I6/4 V I解析：6/4在C大调为I6/4，属和弦辅助；5/3为原位V；7为V7；6/5为V6/5；4/3为V6/4；最后5—I终止。42.（分析）指出下列旋律的调式调性，并说明特征音：旋律：E—F—G—A—B—C—D—E—D—C—B—A—G—F—E答案：E弗里几亚，特征音F（♭2）解析：首尾E，二级F为半音，符合弗里几亚1—♭2，且无升七级，区别于爱奥尼安。43.（写作）将下列旋律配成钢琴伴奏，要求使用“副属”离调一次：旋律：C—D—E—F—G—A—G—F—E—D—C答案：前四音C—D—E—F配C大调I，F配IV，G前配D7（V7/V），G—A—G—F—E—D—C配V7—I，离调至G大调瞬间，通过D7—G实现。解析：D7为C大调V7/V，导向G，形成短暂离调，后立即回C，符合副属用法。44.（判断）“数字低音6/4一定为终止四六”是否正确。答案：错误解析：6/4亦可用作经过、辅助、琶音四六，如I6/4—V7—I中I6/4为辅助，非终止。