《玩偶之家(节选)》课件统编版高二语文选择性必修中册

展现女性反击父权制弊端的电影《芭比》火爆全球，由60后阿姨毅然“抛夫弃子”开启自驾游真人故事改编的电影《出走的决心》登上荧幕……越来越多的“她”意识到当下的生活非自己所愿，勇敢走出困境。200年前，在挪威的舞台上，也曾有一位决然离家的女子，她就是——娜拉。

今天，就让我们一起走近这位女子，走进戏剧大师易卜生的《玩偶之家》。玩偶之家···ADoll'sHouse···易卜生——女性自觉意识的觉醒风暴——“欧洲现代戏剧之父”——易卜生易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家。一生共写剧本26部。代表作《玩偶之家》（1879），其他剧作《觊觎王位的人》《社会支柱》《国民公敌》《海上夫人》等。

他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。作者简介02以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。1850一1868早期揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。1869一1890中期创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。1891一1906晚期他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。易卜生名言1.朋友是生活中的阳光。 2.青年时种下什么,老年时就收获什么。3.社会犹如一条船,每个人都要有掌舵的准备。4.伟大的事业,需要决心、能力、组织和责任感。5.在这个世界上最坚强的人是孤独地只靠自己站着的人。易卜生对中国的影响

1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为《娜拉走后怎样》的演讲，揭示出娜拉的命运：不是堕落，就是回来。他的短篇小说《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的。

在《玩偶之家》的影响下，胡适首先创作了《终身大事》。郭沫若的历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影响。

《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”；甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人指易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。易卜生的社会问题剧立足于生活实际，反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题，并关注人的精神和心灵，它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案”。讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。社会问题剧什么是戏剧戏剧是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是一种文学体裁。（简而言之就是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。）在西方，戏剧即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。戏剧的三大要素：矛盾冲突、舞台说明、人物台词。戏

剧三要素矛盾冲突人物语言舞台说明特点：尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变形态：人与人的冲突、人物内心冲突、人物与环境的冲突主要特点：丰富的潜台词、高度个性化、富于动作性表现形式：对话、独白、旁白（剧中人物在一旁评价对手言行、表述本人内心活动或直接说给观众听(假设不为同台其他人物听见)的台词。）、潜台词（即言中有言，意中有意，弦外有音）内白（在后台说话）内涵：剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。人物说明、舞台场面说明、人物语言说明、唱腔和板式说明戏剧分类按艺术形式和表现手法分为：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）按剧情繁简和结构分为：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)按题材所反映的时代分为：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》)按矛盾冲突的性质分为：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。鉴赏方法把握戏剧冲突分析人物形象揣摩戏剧语言悲剧

往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。

主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基调庄重，气氛严肃。喜剧以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。又称“悲喜剧”，兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。正剧易卜生曾对一位看不懂他的戏剧的德国读者说：“你若要充分了解我，必须先了解挪威。”19世纪70年代至20世纪初,工业革命进入第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,而易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。挪威强大的女权运动,给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。创作背景故事原型《玩偶之家》是易卜生根据他朋友劳拉的亲身经历写成。女主人公原型劳拉的经历与娜拉非常相似,她对丈夫基勒感情深厚,为了给丈夫治病,偷偷借债,到期还不上,伪造保人签字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,责怪劳拉败坏了他的名誉,毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情,大出意外,精神受到打击,得了精神病,被送进了精神病院。基勒提出离婚,幸福家庭从此宣告完结。解题《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕,是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。

剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位,从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。解题娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。第一幕时间：圣诞节前一天被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。第二幕时间：圣诞节当天林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，柯洛克斯泰决定不再威胁娜拉，“努力做好人”。参加完舞会后，娜拉和丈夫回到家，林丹太太告诉娜拉不用再害怕柯洛克斯泰，但要把实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她……（后面就是课文节选部分）第三幕时间：圣诞节后读一读：读准字音啰唆噩梦撇开绷着脸撅折饶恕按捺赌咒折折本茄茄子折跟头雪茄luōsuopiējuēnàshézhēèběngráozhòuqiéjiā1.人物是戏剧里至关重要的要素，在阅读《玩偶之家》掌握情节概要的基础上，按照自己的理解，画出人物关系图。娜拉林丹太太阮克医生柯洛克斯泰海尔茂夫妻上下级朋友旧恋人朋友告密者爱慕者梳理故事情节

理清人物关系2.故事发展的线索是什么?根据线索，文章可以分为几个阶段?明确：线索是信发现借据之前（看信前）发现借据之后(看第一封信)借据问题解决(看第二封信)揣摩戏剧语言

分析人物形象

选择喜欢的部分，分角色扮演，从语言、舞台说明等方面分析海尔茂和娜拉两个人物在两次突转前后的表现，并据此分析人物形象。发现借据之前我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子……因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了……好让我拼着命，牺牲一切去救你……称呼语言亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去跟过来\声音放低些\搂着她……舞台说明（动作）柔情蜜意、深情款款发现借据之后你这坏东西\伪君子\撒谎的人犯罪的人\下贱女人……别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……真是可恶极了……你父亲的坏德行，你全都沾上了……把披肩摘下来。摘下来！你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……孩子不能再交到你手里……称呼语言拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上走来走去\吓了一跳……舞台说明（动作）恶毒冷酷、自私怯懦发现借据之后我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿我的好娜拉……\我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……称呼语言把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……舞台说明（动作）自私虚伪、假仁假义从以下补充的几句台词中你可以感受到海尔茂怎样的形象？海尔茂：（走来走去）这些年他跟咱们的生活已经结合成一片，我不能想象他会离开咱们。他的痛苦和寂寞比起咱们的幸福好像乌云衬托着太阳，苦乐格外分明......娜拉，你知道不知道我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你。娜

拉：（从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气）托伐，现在你可以看信了。海尔茂：不，不，今晚我不看信。今晚我要陪着你，我的好宝贝儿。娜

拉：想着快死的朋友，你还有心肠陪我？海尔茂：你说的不错。想起这件事咱们心里都很难受。丑恶的事情把咱们分开了，想起死人真扫兴。海尔茂满嘴甜言蜜语，为下文没有担当的行为埋下伏笔，更见其虚伪。好友前来诀别，打扰了他和妻子亲热，他认为扫兴，可看出他自私自利，不近人情。真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。①虚伪、暴戾、专制的男权思想拥护者。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。②自私自利，冷酷无情。他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友，非但没有一点儿悲悯和同情甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。③反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她海尔茂生活习惯受控经济依附想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，就是一个玩偶娜拉娜拉：从今以后再也见不着他了！永远见不着了，永远见不着了。（把披肩蒙在头上）也见不着孩子们了！永远见不着了！喔，漆黑冰凉的水！没底的海！快点儿完事多好啊！现在他已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再见，孩子们！......全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管......我做的坏事不用你担当。娜拉是一个全心全意、奋不顾身爱着丈夫的女人，她甚至为了承担一切准备自杀，可见她有责任心、勇敢、有担当；而面对丈夫的逼问，她直接承认可见其坦诚、真诚。海尔茂：娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！娜拉：我呢？看清丈夫自私自利、虚伪无情的本质后，娜拉产生了强烈的自我意识。娜拉：其实你的话没说错。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你没资格帮我的忙。我一定得自己干。所以现在我要离开你。/娜拉：要想了解我自己和我的环境，我得一个人过日子，所以我不能再跟你待下去。/娜拉：你不许我走也没用。我只带自己的东西......娜

拉：我说的是我对自己的责任/首先我是一个人跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。女性强烈的自我意识的觉醒，唤醒了对尊严的需求，追求独立与个性解放。娜

拉：（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。/娜

拉：托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务......拿去，这是你的戒指。/我把钥匙都搁在这儿。家里的事，用人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。/娜

拉：不，千万别写信。海尔茂：可是我总得给你寄点儿——娜

拉：什么都不用寄。海尔茂：你手头不方便的时候我得帮点儿忙。娜

拉：不必，我不接受陌生人的帮助。海尔茂：娜拉，难道我永远只是个陌生人？娜

拉：（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了......她走了。（心里闪出个新希望）啊！奇迹中的奇迹——楼下砰的一响传来关大门的声音。为追求人格独立与尊严，娜拉态度坚决，行动果决，迈出了勇敢的一步，标志着妇女解放运动的开始娜拉是，我很累，我就要去睡觉你做的事情都不错我知道你的心都在我身上一个人如果到了非死不可……现在你可以看信了再见，托伐，再见，孩子们…我只知道爱你，别的什么都不管我做的坏事不用你担当！嗯！现在我才完全明白了。我死了你就没事了。你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇迹了……痛苦不安伤心绝望清醒冷静娜

拉觉醒前，①无忧无虑，单纯任性。她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她的孩子气……②善良，富有同情心。无论是对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，都能真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。③性格坚毅，勇于担当。丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后，为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备，她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫。觉醒后，唤起了对尊严的需求，冷静，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。揣摩戏剧语言剧中“你的泥娃娃”指的是谁？“陌生人”指的是谁？说话人为什么要这样称呼？

“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼自己是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；这样称呼海尔茂是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么?奇迹中的奇迹：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。思考

在矛盾冲突发生后第三部分，娜拉的短台词变成了大段的长台词，海尔茂则反之，这种变化有何意味？1、反映人物心理变化

娜拉认清楚海尔茂的真面目后内心自我意识开始觉醒、开始反抗2、暗示了戏剧的主题

台词长短的变化本质上反映的是对话双方的话语权力变化。娜拉从最初对于丈夫和家庭的依附，自我意识逐渐觉醒，表现出人格独立的精神需求，成长为何海尔茂平等对话、独立思考的女性。

“首先我是一个人，跟你一样的一个人”家庭女性追求个性解放和独立平等的主题文本主旨单元提示称《玩偶之家》表现的是“妇女解放、个性解放、社会解放”，找出海尔茂和娜拉矛盾的本质，思考需要解放的有谁，分析“妇女解放、个性解放、社会解放”的内涵。娜

拉：我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律。海尔茂：你说这些话像个小孩子。你不了解咱们的社会。海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。娜

拉：千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。娜拉代表的是出于人的天性的自然的情感，而海尔茂所代表的是社会的主导观念。海尔茂对娜拉人格的抹杀，实则是社会主导观念的不合理。thenhetook

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man.——《圣经》旧约全书中第一章创世记英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847)中，对19世纪女性的地位如此描述:男人在田间劳作，女人在家中操持;男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳;男人用脑思考，女人用心体量;男人发号施令，女人惟命是听若不是这样，一切都将陷入混乱。在这个父权社会里，女性被要求为家庭牺牲，而家庭又被社会塑造为女性唯一的归宿。娜拉的父亲与丈夫，都剥夺了她表达自己思想的权利，她只能选择忍耐。她的反抗标志着女性反抗、妇女解放运动的开始。妇女解放个性解放娜拉是男权主义海尔茂手中的“提线玩偶”，而海尔茂则是那个时代受资本主义男权制度控制的玩偶。男权社会下，不仅要求女人应该做什么样的“女人”，也在要求男人应该做什么样的“男人”。女人要解放，男人也要从僵化的思维中走出来，这是一场人的觉醒和人性意识的解放。娜拉摔门而出，她对抗的不只是海尔茂，更是整个时代的集体无意识。社会可以容忍女性作为“玩偶”存在，却无法容忍她们作为“思考者”觉醒。娜拉真正的困境在于，逃离家庭牢笼的女性，立刻被抛入社会的荒野。

如果整个社会的思想不解放，社会的制度根源不改变，她们要面对的痛苦比觉醒前多得多，包括生存的窘迫、精神的孤立，甚至自我怀疑的疼痛等。社会解放但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。——鲁迅主题探究

《玩偶之家》戏剧，通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。（一）海尔茂和娜拉之间的冲突。人与人的冲突

这是男权与女性解放要求的必然冲突。（二）娜拉的内心冲突。人物内心的冲突娜拉一方面阻挠海尔茂看信，另一反面又期待着海尔茂看到信后主动承担责任。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又先打算自杀，最后离家出走。(三)

娜拉与社会环境的冲突

人物与环境戏剧冲突人物与环境的冲突

主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。

人物与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。

人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。戏剧冲突揭示作品的主题。使人物形象丰满立体，更具魅力。使得剧情跌宕起伏，引人入胜。吸引读者这些冲突有何作用？戏剧冲突“突转”手法的运用突转指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。随着命运的突转，剧中人物的内心情感也会随之发生剧烈的转变，人物矛盾冲突会更明确清晰，人物会有新的认知和发现。娜拉的发现：自己的玩偶身份突转一：海尔茂即将升迁，柯洛克斯泰以借据为要胁，海尔茂收到信后对娜拉的辱骂突转二：柯洛克斯泰竟然归还了当年的借据，危机解决后，丈夫迅速转变，言谈中只有自己的快意与轻松突转三：娜拉的出走首先我是一个人，不是玩偶。文本中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？“突转”手法的运用试想，如果没有这些戏剧性事件做突转，故事将会怎样进行呢？试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟试想，如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借债试想，如果娜拉没有离家出走娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去。

突转作用：1、使戏剧曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表现；3、深化剧作主题。“突转”手法的运用思考：是不是“戏剧性事件”越多，“突转”越离奇越好？

一方面，“突转”要违背读者的阅读期待，利用意料之外的情节变化造成观众心理的紧张，制造引人入胜的戏剧效果；另一方面，“突转”必须合乎情理，否则会陷入荒诞，无法令读者信服。

要做到“合情合理”，关键点在于“突转”应该牢牢以人物性格发展为依据，在“突转”之前一定要做好铺垫。“铺垫”是“突转”的前提和基础，缺少草蛇灰线的伏笔，“突转”只能成为“突兀”。同时，“突转”还要与“发现”构成因果嬗变关系，共同推动剧情的发展。拓展探究可见，女性要想追求真正的解放和独立必须要有哪些条件？自我意识的觉醒，自主追求精神独立，个性解放的勇气和决心。社会环境对女性地位追求自我独立和个性解放的支持。精神追求独立的同时，经济上也要追求独立。屠呦呦用一株青蒿拯救亿万人生命张桂梅照亮1600余名山区女孩的追梦人生王亚平我国首位太空中出舱的女航天员

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