2025年书法等级考试题及答案

2025年书法等级考试题及答案一、单选题（每题1分，共30分）1.下列哪一组汉字全部属于“欧体”楷书典型代表？A.永、和、九、之B.永、和、九、赵C.永、和、九、颜D.永、和、九、柳答案：A解析：欧体以欧阳询《九成宫醴泉铭》为范本，“永、和、九、之”四字皆出自该碑，结构险峻，笔画瘦硬，为欧体标志性字形。2.行书“祭侄文稿”中“维乾元元年”五字，其“元”字第二笔的笔法是：A.逆锋起笔，折笔后提笔暗收B.顺锋直下，折笔后顿笔出锋C.逆锋起笔，转锋后衄挫回锋D.顺锋起笔，转锋后提笔空收答案：C解析：颜真卿行草多用“篆籀气”，逆锋入纸，转锋时以腕力衄挫，形成“屋漏痕”质感，回锋暗收，使线条沉厚。3.下列墨法术语中，专指“以极淡墨写出隐约字迹，再依笔道重描”的是：A.破墨B.渍墨C.晕墨D.廓填答案：D解析：廓填即“双钩廓填”，先淡墨打底，后沿淡墨边缘重描，使线条饱满均匀，常用于碑刻摹写。4.汉隶《曹全碑》中“蚕头燕尾”之“燕尾”在下列哪一笔中最典型？A.横画收笔B.竖画收笔C.撇画收笔D.捺画收笔答案：D解析：捺画重按后向右上方挑出，形如飞燕剪尾，是《曹全碑》飘逸风格的标志。5.下列印章中，属于“肖形印”的是：A.“王羲之印”白文铜印B.“唐寅私印”朱文玉印C.虎形图像无字印D.“松雪斋”朱文牙印答案：C解析：肖形印以图像为主，或图文并茂，虎形印为汉代常见肖形印，用于压胜。6.北宋《淳化阁帖》所用枣木版，其木纹走向与刻字方向的关系是：A.木纹与字向垂直，防裂B.木纹与字向平行，防裂C.木纹斜向，防裂D.木纹无要求答案：A解析：枣木性坚，木纹与笔画走向垂直可减少刻后开裂，此为宋代刻帖经验。7.“永字八法”中“勒”指：A.横B.竖C.钩D.提答案：A解析：“勒”为横画，喻马缰勒马，须“逆入平出”，有节制之意。8.下列宣纸中，最适合写“铁线篆”的是：A.净皮四尺单B.棉料三尺夹C.特种净皮罗纹D.棉料四尺夹答案：C解析：罗纹纸纹理细密，吸墨适中，可表现铁线篆“细如发丝”而“不断”之质感。9.清代“馆阁体”要求“乌、方、光”，其中“乌”指：A.墨色黑而亮B.字形乌黑C.纸张熏黑D.笔画粗黑答案：A解析：“乌”即墨色漆黑而有光泽，体现“墨如点漆”之审美。10.下列碑刻中，原石已佚，仅见宋拓孤本的是：A.张猛龙碑B.化度寺碑C.雁塔圣教序D.九成宫碑答案：B解析：《化度寺碑》原石北宋已断佚，今仅存宋拓“敦煌残本”及“上海博物馆藏本”。11.唐代“写经体”中“经生”常用笔为：A.狼毫B.羊毫C.紫毫D.鸡毫答案：B解析：羊毫蓄墨量大，适合写经长文，且价格廉，为经生通用。12.下列哪位书家主张“书法以用笔为上，而结字亦须用功”？A.赵孟頫B.董其昌C.傅山D.邓石如答案：B解析：董其昌《画禅室随笔》明确提出“用笔为上，结字亦须用功”，强调二者并重。13.“折钗股”比喻哪种线条质感？A.圆转遒劲B.方折峭拔C.枯涩毛糙D.纤细柔弱答案：A解析：钗股弯而不断，喻线条转折处圆劲有力，为草书、篆书审美术语。14.下列哪件作品为“稿书”典范？A.王羲之《兰亭序》B.颜真卿《祭侄文稿》C.苏轼《黄州寒食帖》D.王珣《伯远帖》答案：B解析：《祭侄文稿》为起草文稿，涂改纵横，情感激烈，被誉为“天下第二行书”稿书之首。15.“一波三折”最初用于描述：A.隶书横画B.楷书捺画C.行书竖画D.草书钩画答案：A解析：汉隶横画起笔蚕头、行笔波势、收笔燕尾，呈“波”状，需三次调锋，故称“一波三折”。16.下列印章边款中，采用“切刀法”刻阴文的是：A.文彭“琴罢倚松玩鹤”B.何震“听鹂深处”C.丁敬“龙泓馆印”D.邓石如“淫读古文”答案：C解析：丁敬为“浙派”始祖，创切刀法，刀角切入，碎刀短切，形成苍劲锯齿状笔意。17.下列纸张中，以“椒纸”防蛀的是：A.宋版《春秋经传集解》B.明版《永乐大典》C.清版《四库全书》D.元版《文献通考》答案：A解析：宋版书多用椒纸，以花椒水浸渍，防蠹虫，纸色淡黄，质薄而韧。18.“锥画沙”形容哪种用笔效果？A.藏锋入纸，痕迹含蓄B.露锋轻挑，痕迹飘逸C.侧锋横扫，痕迹斑驳D.散锋皴擦，痕迹毛涩答案：A解析：锥画沙，喻笔锋入纸，痕迹如锥划沙，起止无迹，体现藏锋之“含蓄”。19.下列碑刻中，有“楷书之祖”之称的是：A.爨宝子碑B.龙门二十品C.钟繇《宣示表》刻本D.王羲之《黄庭经》刻本答案：C解析：钟繇《宣示表》为楷书雏形，点画带隶意，结构趋方正，后世尊为“楷书之祖”。20.下列哪位书家自称“六分半书”？A.金农B.郑燮C.李鱓D.黄慎答案：B解析：郑燮创“六分半书”，以隶为骨，参楷、行、草，自称“隶多楷少，故曰六分半”。21.下列哪件作品最能体现“浓墨宰相”刘墉风格？A.《临苏轼九霄环佩诗》B.《行书七言联》C.《临颜真卿送刘太冲序》D.《小楷心经》答案：B解析：刘墉行书七言联用墨厚重，线条肥润，时称“浓墨宰相”，此联为典型。22.下列哪种砚石产自甘肃，以“鸭头绿”为上品？A.端砚B.歙砚C.洮砚D.澄泥砚答案：C解析：洮砚石质细润，绿如鸭头，发墨快，为宋人重器，苏轼誉为“洮河绿石含风漪”。23.“玉箸篆”指：A.线条如玉筷般圆匀的小篆B.刻玉用的篆书C.玉印上的鸟虫篆D.清代馆阁体篆书答案：A解析：玉箸篆形容小篆线条圆如玉筷，为李斯以来正宗小篆风格。24.下列哪件作品为“破体书”典范？A.王献之《洛神赋十三行》B.米芾《虹县诗》C.徐渭《草书杜甫诗》D.郑燮《新修城隍庙碑》答案：D解析：郑燮碑刻杂糅隶、楷、行、草，结构错落，人称“破体”，开碑学新风。25.下列哪种执笔方法最早见于唐代张怀瓘《书断》？A.单钩B.双钩C.撮管D.握管答案：B解析：《书断》记王献之“幼学书，右军从后掣其笔不得”，即用双钩法，指实掌虚。26.下列哪句诗为米芾自评其书？A.“我书意造本无法”B.“刷字气象逼钟王”C.“一扫二王恶札”D.“八面出锋皆自然”答案：C解析：米芾《海岳名言》自谓“一扫二王恶札，照耀皇宋万古”，其“刷字”风樯阵马。27.下列哪种印章制度始于唐代，用于御藏书画？A.年号印B.斋馆印C.收藏印D.押字印答案：C解析：唐太宗“贞观”连珠印、玄宗“开元”印为最早皇家收藏印，定制度。28.下列哪种纸以“落水纸”工艺闻名，写后墨韵层次倍增？A.云南皮纸B.贵州都匀纸C.浙江谢公纸D.四川夹江纸答案：D解析：夹江纸经“落水”工序，纸面微糙，墨分五色，尤宜写意花鸟、行草。29.下列哪件作品最能体现“碑学”复兴后的“雄强”审美？A.邓石如《白氏草堂记》B.伊秉绶《隶书五言联》C.何绍基《临张迁碑》D.赵之谦《六朝别字记》答案：B解析：伊秉绶隶书横平竖直，粗如梁柱，空间分割强烈，体现碑学“雄强”之境。30.下列哪种砚式为明代“太史砚”典型？A.风字B.凤池C.抄手D.门字答案：C解析：抄手砚底空可插手，便于捧持，明翰林院史官常用，称“太史砚”。二、填空题（每空1分，共20分）31.东汉《乙瑛碑》全称《__________》，立于永元七年。答案：汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑解析：碑文记司徒吴雄奏请置百石卒史执掌孔庙礼器，为汉隶成熟期代表。32.王献之创“__________”书体，一笔环转如篆籀，号为“外拓”。答案：破体解析：献之改父“内擫”为“外拓”，笔势开张，时称“破体”，开今草先河。33.北宋《宣和书谱》载，御府藏王羲之书共__________轴。答案：二百四十三解析：宣和内府极盛，搜王书真迹二百四十三轴，含《兰亭》八轴，靖康后散佚。34.清代“西泠八家”之首丁敬号__________。答案：龙泓解析：丁敬居杭州龙泓洞，因号龙泓外史，其切刀法影响浙派百年。35.明代“吴门书派”代表人物有祝允明、文徵明、王宠、__________。答案：陈淳解析：陈淳道复，号白阳，草书豪纵，与祝、文、王并称“吴门四家”。36.唐代“经生”写经每纸__________行，行__________字，为定式。答案：28；17解析：敦煌遗经多遵此式，便于装轴，称“卷子本”，行款谨严。37.清代碑学理论家包世臣所著《__________》提出“尊碑抑帖”。答案：艺舟双楫解析：该书分“论文”“论书”两橹，倡碑学，贬阁帖，风靡嘉道。38.宋代“__________”墨以“拈来轻、嗅来馨、磨来清”为品墨三绝。答案：李廷珪解析：李廷珪本姓奚，南唐赐姓李，其墨坚如玉，纹理犀纹，藏久不裂。39.明代“__________”刀法为朱简所创，以短切碎刀表现笔意。答案：碎刀解析：朱简《印经》论刀法十三种，碎刀最著，开“徽派”先河。40.现代“兰亭论辩”中，与郭沫若辩论“《兰亭》真伪”的书法家是__________。答案：高二适答案：高二适《兰亭序真伪驳议》力主真迹，文章由章士钊呈毛泽东，始得发表。三、判断题（每题1分，共10分）41.“铁线篆”线条要求“中锋圆匀，粗细一致”，可略见提按变化。答案：×解析：铁线篆严禁提按，线条如铁丝，粗细一致，提按则失其“铁”意。42.唐代“翰林供奉”与“翰林待诏”职责相同，皆专职书法。答案：×解析：供奉为文学侍从，待诏分书画、琴棋等，张旭、怀素皆待诏，非供奉。43.清代“馆阁体”禁用异体字，但允许使用“篆隶笔意”。答案：×解析：馆阁体以“乌方光”为尚，严禁篆隶笔意，须楷法端正。44.“紫毫”笔以野山兔脊背黑尖毫制成，性硬健，宜小楷。答案：√解析：紫毫取秋兔毫，色紫黑，弹性强，写小楷劲利，为唐科举常用。45.北宋“淳化阁帖”为木板刻，后遭火，遂以枣木再刻，称“泉州本”。答案：×解析：阁帖原版枣木，火灾后未见再刻泉州本，泉州本为民间翻刻。46.“玉箸篆”之名最早见于元代吾丘衍《学古编》。答案：√解析：吾丘衍称“李斯小篆，玉箸也”，首次以“玉箸”喻小篆线条。47.明代“松江派”书家以董其昌为核心，主张“南北宗”论。答案：√解析：董其昌借画论书，倡“南北宗”，以淡墨秀笔为尚，影响晚明书风。48.“漆书”为金农以漆代墨创作，线条光亮，不可飞白。答案：×解析：金农漆书用墨浓厚如漆，但仍可见飞白，以扁笔刷出，时现枯丝。49.“敦煌写经”中“经生”署名多在卷尾，称“题记”。答案：√解析：题记记写经人、时间、目的，为研究书手身份重要资料。50.清代“碑学”兴起后，帖学完全衰落，无人再临阁帖。答案：×解析：碑学虽盛，帖学未绝，如何绍基、翁同龢皆碑帖兼融，阁帖仍流行。四、简答题（每题10分，共40分）51.简述“永字八法”对楷书笔势训练的意义，并举两笔说明其动作要领。答案：（1）“永字八法”以“永”字八笔概括楷书基本笔势，为初学者提供范式，使腕指熟悉起行收三步，建立肌肉记忆。（2）“勒”为横画：逆锋起笔，向右铺毫，至末端轻提暗收，形成“鳞勒”状，忌顺锋一扫，防轻薄。（3）“磔”为捺画：逆锋轻起，渐行渐重，至捺脚处顿笔铺毫，向右上方缓提，出锋如刀，形成“燕尾”，需一次完成，不可补笔。解析：八法将复杂楷则浓缩为一字，便于重复练习；每笔配喻体（勒、弩、趯等），使学者联想动作意象，提升节奏感。52.比较《张迁碑》与《曹全碑》风格差异，并说明其在清代的接受史。答案：（1）风格差异：《张迁》方整朴拙，横画粗重，波磔含蓄，结构紧收，呈“雄强”；《曹全》飘逸秀美，横画细挺，燕尾分明，结构疏朗，呈“阴柔”。（2）清代接受：乾嘉以前，学隶多取《曹全》，取其易入；阮元、包世臣倡碑学，以《张迁》之“方峻”纠馆阁软媚，邓石如、伊秉绶皆临《张迁》，遂成“雄强”审美主流，影响何绍基、赵之谦，形成“碑派”隶书系统。解析：两碑一刚一柔，清人由“柔”趋“刚”，反映碑学对帖学的反拨，亦与时代“尚力”思潮相关。53.阐述“墨分五色”在书法创作中的实现途径，并举例说明。答案：（1）途径：a.调水——笔尖含水多少，产生浓、淡、干、湿、焦五级；b.运笔速度——快则淡，慢则浓；c.纸性——生宣渗化快，色阶丰富；d.笔毫——羊毫蓄墨多，层次厚。（2）举例：写行草“江”字，首笔蘸浓墨，次笔蘸清水，三笔再蘸淡墨，形成“浓—淡—干”自然过渡，如林散之草书“江”字，首画黑亮，末画灰白，呈“五色”交响。解析：五色非画之彩，乃墨阶，通过水、纸、笔、速四变量控制，使单墨具“色彩”错觉，增强章法虚实。54.分析赵孟頫“用笔千古不易”论与董其昌“书家妙在能合，神在能离”说的矛盾与统一。答案：（1）赵说强调