作曲理论题库及答案

作曲理论题库及答案1.以小字一组e为冠音，向下构成一个增四度音程，其根音是？答案：增四度音数为3.5（自然音程中增四度与减五度是等音程）。冠音e向下数4个音级（e-d-c-b），音数需满足3.5。e到b的自然音程是纯四度（音数2.5），需增加1个半音，因此根音为降b（b♭）。2.简述自然音程与变化音程的本质区别。答案：自然音程是自然调式中各音级之间可能形成的所有音程，共14种（纯一、纯八；大、小二；大、小三；大、小六；大、小七；纯四、纯五；增四、减五）。变化音程则是通过升高或降低自然音程的音级而产生的音程（如增三、减七等），无法在自然调式中自然形成。3.写出c和声小调中所有减三和弦的原位形式（用音名表示）。答案：c和声小调音阶为c-d-降e-f-g-降a-升b（即c）。减三和弦需满足小三度+小三度（音数1+1）。分析各音级：一级c：c-降e-g（小三+大三，小三和弦）二级d：d-f-降a（小三+小三，减三和弦：d-f-降a）三级降e：降e-g-升b（降e-g为大三度，g-升b为小三度，大三+小三，大三和弦）四级f：f-降a-c（小三+大三，小三和弦）五级g：g-升b-d（g-升b为大三度，升b-d为小三度，大三+小三，大三和弦）六级降a：降a-c-降e（大三+小三，大三和弦）七级升b（即c）：升b-d-f（升b-d为小三度，d-f为小三度，减三和弦：升b-d-f，即c♯-d-f，但需按和声小调实际音级表示为升b-d-f）。因此，c和声小调的减三和弦原位为d-f-降a与升b-d-f（或c♯-d-f）。4.四部和声中，女高音从g1到f1，女低音从e到d，男高音从c到b，男低音从f到e，判断是否存在声部错误并说明原因。答案：存在平行八度错误。女高音（g1→f1）与男低音（f→e）的声部进行中，原音程为g1-f（小七度），后音程为f1-e（小七度），无平行；女低音（e→d）与男高音（c→b）原音程为e-c（小三度），后音程为d-b（小七度），无平行；但女高音（g1→f1）与女低音（e→d）的声部进行中，原音程为g1-e（大三度），后音程为f1-d（大三度），无问题；关键错误在于男高音（c→b）与男低音（f→e）：原音程为c-f（纯四度），后音程为b-e（纯四度），无平行。但需注意女高音（f1）与男低音（e）的音程为六度，女低音（d）与男高音（b）为六度，均正常。实际错误为女低音（e→d）与男低音（f→e）的声部进行：原音程e-f（大二度），后音程d-e（大二度），为平行二度，虽不严格禁止但需避免；更严重的是女高音（g1→f1）与男高音（c→b）的声部：原音程g1-c（纯五度），后音程f1-b（减五度），无平行。综上，主要问题是平行二度，需调整女低音或男低音声部避免同向二度。5.分析a自然小调与a和声小调中Ⅶ级音的功能差异。答案：a自然小调Ⅶ级音为g（自然音级），与主音a构成大二度（g-a），为不稳定音，倾向于解决到主音a，但由于是自然小调，Ⅶ级音无半音倾向，解决动力较弱；a和声小调Ⅶ级音为升g（♯g），与主音a构成小二度（♯g-a），具有强烈的半音上行解决到主音的倾向，同时♯g作为导音，强化了属功能组（Ⅴ级和弦为E-♯g-B）的倾向性，使和声进行更具功能性与紧张度。6.写出F宫五声调式的所有调式音（按上行顺序），并标记各音级名称。答案：F宫五声调式以F为宫音，五声阶为宫、商、角、徵、羽，对应音程关系为大二度、大二度、小三度、大二度。因此调式音为F（宫）、G（商）、A（角）、C（徵）、D（羽）。7.简述奏鸣曲式展开部的核心特征。答案：展开部是奏鸣曲式的核心发展部分，通常基于呈示部的主部、副部主题或连接部材料进行展开。特征包括：①调性高度不稳定，频繁转调（远关系调为主）；②主题材料碎片化处理（如动机模进、倒影、逆行、紧缩/扩大）；③和声紧张度逐渐积累，为再现部的回归做准备；④可能引入新的对比材料，但以原有主题的变形为主；⑤结构上常包含若干展开段落，通过不同调性区域的转换推动音乐发展。8.分析C大调中K46和弦的构成、功能属性及典型解决方式。答案：K46（终止四六和弦）是主功能组的特殊和弦，由主音（C）、属音（G）、下属音（F）构成，即C大调中为F-A-C（第二转位的属三和弦？不，K46实际是主和弦的第二转位？需纠正：K46是属功能组的终止四六和弦，正确构成应为属音（G）为低音，上方音为主音（C）和下属音（F），即G-C-F，即属三和弦的第二转位（G为根音，三音B，五音D？错误，C大调属和弦是G-B-D，其第二转位是D-G-B，非K46。正确K46是主和弦的第二转位？不，K46（Kadenz-Viertel-Sixte）是终止式中的特殊和弦，属于属功能组，由主音、下属音、属音构成，低音为下属音（F），上方音为C（主音）和G（属音），即F-C-G，为下属音上的四六和弦（F为低音，三音C，五音G），功能上从属于属功能（D），典型解决到属三和弦（G-B-D）或属七和弦（G-B-D-F），最终解决到主和弦（C-E-G）。例如在C大调中，K46和弦为F（低音）-C-E-G？不，正确构成应为低音F，三音A（下属和弦三音），五音C（主音），即F-A-C（下属和弦第二转位），但实际K46是终止四六和弦，属于属功能，正确构成是主音C、下属音F、属音G，低音为F，即F-C-G（音程为四度+六度，F到C为四度，F到G为六度），功能上作为属功能的预备，解决到属和弦（G-B-D），最终进入主和弦。9.简述卡农与赋格的主要区别。答案：卡农是复调音乐的一种形式，特点是一个声部（起句）陈述主题后，另一声部（应句）以严格模仿（同度、八度或其他音程）进入，模仿声部与原声部保持相同旋律与节奏，形成“追赶”效果（如轮唱）。赋格则是更复杂的复调曲式，结构包括呈示部（主部、答题、对题、间插段）、展开部、再现部；主题在不同声部以不同调性（主调、属调等）依次进入，且允许对题（伴随主题的固定旋律）、间插段（连接材料）等元素，声部间关系更自由（可对比、模仿交替），音乐发展更具逻辑性与戏剧性。10.以d1为低音，构建一个大小七和弦的第二转位，写出该和弦的所有音（用音名表示）。答案：大小七和弦（属七和弦）结构为大三度+小三度+小三度（根音-三音：大三，三音-五音：小三，五音-七音：小三）。第二转位（四五和弦）以五音为低音。设根音为X，七和弦为X-三音（X+大三度）-五音（三音+小三度=X+纯五度）-七音（五音+小三度=X+小七度）。第二转位低音为五音（X+纯五度），即题目中低音为d1，故五音=d1，根音=d1纯五度=g（g到d1为纯五度）。因此，根音g，三音b（g+大三度），五音d1（b+小三度），七音f1（d1+小三度）。大小七和弦第二转位为d1（低音）-f1（七音）-g（根音）-b（三音），即d1-f1-g-b。11.分析e旋律小调上行与下行的音阶构成差异。答案：e旋律小调上行时为升高Ⅵ、Ⅶ级音（与自然小调相比），即e-f-升g-a-b-升c-升d-e；下行时还原Ⅵ、Ⅶ级音（与自然小调相同），即e-升d-升c-b-a-g-f-e。这一设计使上行更接近大调（增强主音倾向性），下行回归小调的柔和色彩。12.简述管弦乐配器中“音色混合”的常见手法及其艺术目的。答案：音色混合指将不同乐器组（木管、铜管、弦乐等）的音色叠加，创造新的复合音色。常见手法：①木管与弦乐叠加（如长笛+小提琴奏同一旋律，融合明亮与温暖）；②铜管与弦乐叠加（圆号+中提琴，增强厚重感）；③木管与铜管叠加（单簧管+小号，平衡圆润与辉煌）。艺术目的包括：丰富音色层次、强化音乐主题的表现力、实现音色对比（如混合音色与单一音色交替）、掩盖乐器的音色缺陷（如某些乐器的音区弱点）。13.写出bB大调中所有副三和弦的原位及其功能标记（T/S/D体系）。答案：bB大调主和弦（T）为bB-d-f；副三和弦指除主、属、下属外的三和弦（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级）。Ⅱ级：c-e♭-g（c小三和弦），功能标记SⅡ（下属功能组）；Ⅲ级：d-f-a♭（d小三和弦），功能标记TⅢ（主功能组）；Ⅵ级：g-b♭-d（g大三和弦），功能标记TⅥ（主功能组）；Ⅶ级：a♭-c-e♭（a♭减三和弦），功能标记DⅦ（属功能组）。14.分析模进与模仿的区别。答案：模进是旋律或和声片段在不同音高上的重复，音程关系保持一致（如上行二度模进、下行纯四度模进），强调材料的发展与延伸；模仿是复调音乐中一个声部陈述主题后，另一声部在一定时间差内重复该主题（同度、八度或其他音程），强调声部间的对话与呼应。模进可在单一声部或多声部中进行，而模仿必须涉及至少两个声部。15.以g1为三音，构建一个减七和弦的原位，写出该和弦的所有音（用音名表示）。答案：减七和弦结构为小三度+小三度+小三度（音数1+1+1）。三音为g1，根音=g1小三度=e1（e1到g1为小三度）；五音=g1+小三度=降b1（g1到降b1为小三度）；七音=降b1+小三度=降d2（降b1到降d2为小三度）。因此，减七和弦原位为e1-g1-降b1-降d2。16.简述德奥和声体系中“半音化和声”的典型特征及其音乐表现作用。答案：半音化和声指通过半音进行的声部（如导音的半音解决、经过音/辅助音的半音运用）或半音和弦（如变和弦、副属和弦）构成的和声语言。特征包括：①声部进行包含大量半音（如男高音从c到升c）；②和弦外音（如半音经过音、邻音）与和弦音融合；③频繁使用副属和弦（如V/Ⅴ、V/Ⅳ）或重属和弦（Ⅶ/Ⅴ）；④和声功能逻辑减弱，色彩性增强。表现作用：营造紧张、朦胧或戏剧性的音乐氛围，扩展和声语汇，增强音乐的表情深度（如浪漫主义时期的半音化和声常用于表达复杂情感）。17.分析单二部曲式与单三部曲式的结构差异。答案：单二部曲式（AB）通常由两个乐段构成，A段为呈示（方整结构，收拢性终止），B段为对比（可带再现或展开，开放性终止），整体结构平衡；单三部曲式（ABA）包含呈示（A）、对比（B）、再现（A’，常带变化）三个部分，B段与A段形成主题、调性或织体对比，A’段回归A的主题材料（可能变奏），结构更具循环性与完整性。18.写出f自然小调中所有增三和弦的原位形式（用音名表示）。答案：f自然小调音阶为f-g-降a-降b-c-降d-e-f。增三和弦需满足大三度+大三度（音数2+2）。分析各音级：一级f：f-降a-c（小三+大三，小三和弦）；二级g：g-降b-降d（小三+小三，减三和弦）；三级降a：降a-降b-c（大二+小三，大三和弦？降a到降b为大二度，降b到c为大二度，音数1+1=2，大三度？不，降a到降b是半音？不，降a（A♭）到降b（B♭）是大二度（音数1），降b到c（C）是大二度（音数1），所以降a-降b-c为大三度（音数2）+小三度（音数1）？不，增三和弦需要两个大三度。f自然小调中是否存在增三和弦？自然调式中增三和弦只能通过变化音级产生，因此f自然小调无自然形成的增三和弦，所有增三和弦均为变化音程，如升二级g♯-降b-降d（但g♯不在自然小调中），故答案为“f自然小调中无原位增三和弦”。19.简述四部和声中“声部超越”的定义及避免方法。答案：声部超越指某一声部的音高超过相邻声部的音域范围（如女高音低于女低音，或男低音高于男高音）。避免方法：①写作前明确各声部音域（女高音c1-a2，女低音g-f1，男高音c-f1，男低音F-c1）；②旋律进行时控制声部间的音程距离（通常不超过八度）；③调整和弦转位（如使用第一转位使低音声部更灵活）；④避免同向跳进（如同向四度以上跳进可能导致超越）。20.分析g和声大调中Ⅴ7和弦的构成及其解决方式（四部和声）。答案：g和声大调音阶为g-a-降b-c-d-降e-升f-g。Ⅴ级音为d，Ⅴ7和弦（属七和弦）由d、升f、a、c构成（d到升f为大三度，升f到a为小三度，a到c为小三度，符合大小七结构）。四部和声中，属七和弦（d-升f-a-c）需解决到主和弦（g-b♭-d）。解决规则：①根音d（属音）上行二度到e？不，g和声大调主和弦是g-降b-d（主音g，三音降b，五音d），故属七和弦的根音d（Ⅴ级）应解决到主和弦的五音d（保持）；②三音升f（导音）上行半音到g（主音）；③五音a（下属音）下行二度到降b（主和弦三音）；④七音c（上主音）下行二度到降b（或保持？需看声部排列）。典型解决为：升f→g，a→降b，c→降b（重复主和弦三音），d→d，最终主和弦为g-降b-d（女高音g，女低音降b，男高音降b，男低音d）。21.简述五声调式中“同宫系统调”的定义，并举例说明。答案：同宫系统调指共享同一宫音的所有五声调式（宫、商、角、徵、羽）。例如，以C为宫音的同宫系统调包括：C宫调式（C-D-E-G-A）、D商调式（D-E-G-A-C）、E角调式（E-G-A-C-D）、G徵调式（G-A-C-D-E）、A羽调式（A-C-D-E-G）。这些调式的宫音均为C，只是主音不同（分别为C、D、E、G、A）。22.分析贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章的曲式结构特征。答案：该乐章为近似三段式的慢板乐章，结构为A-B-A’。A段（主部）以分解和弦织体呈示柔和的主题（升c小调），调性稳定；B段（中部）转入降A大调，主题材料展开，织体加厚，形成对比；A’段（再现部）回归升c小调，主题再现时增加了力度与和声紧张度（如使用减七和弦），最终以减弱的分解和弦结束，整体结构突破传统三段式的对称性，更具即兴与抒情性。23.以b1为七音，构建一个减小七和弦的第一转位（五六和弦），写出该和弦的所有音（用音名表示）。答案：减小七和弦（半减七和弦）结构为小三度+小三度+大三度（根音-三音：小三，三音-五音：小三，五音-七音：大三）。七音为b1，五音=b1大三度=g1（g1到b1为大三度）；三音=g1小三度=e1（e1到g1为小三度）；根音=e1小三度=c1（c1到e1为小三度）。因此，减小七和弦原位为c1-e1-g1-b1。第一转位（五六和弦）以三音e1为低音，和弦音为e1（低音）-g1（五音）-b1（七音）-c1（根音），即e1-g1-b1-c1。24.简述管弦乐中“弦乐组”的配器特点及其常见演奏法。答案：弦乐组（小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）是管弦乐队的核心，特点：①音色统一，融合性强；②音域宽广（小提琴：g1-c4，低音提琴：E1-a1）；③可演奏连音、断音、震音等多种表情；④擅长旋律线条与和声铺垫。常见演奏法：①连奏（Legato，弓子连贯运行）；②断奏（Staccato，短音符，弓子短促）；③震音（Vibrato，手指快速揉弦，增强音色波动）；④拨奏（Pizzicato，手指拨弦，音色明亮跳跃）；⑤泛音（Harmonics，轻触弦节点，产生透明音色）。25.分析c小调半终止的典型和声进行（用功能标记）。答案：半终止通常结束于属功能（D），在c小调中，典型进行为T（c小调主和弦c-降e-g）→S（下属功能，如f小调的下属和弦f-降a-c或其变体）→D（属功能，如g-升b-d或g7和弦g-升b-d-f），最终停留在D功能（如属三和弦或属七和弦），形成开放性终止。例如：T（c-降e-g）→SⅡ6（d-降f-a）→D7（g-升b-d-f）→半终止于D7。26.简述赋格呈示部的结构组成。答案：赋格呈示部是主题初次陈述的部分，结构为：①主部（Subject）：第一声部（通常是高音部）陈述主题；②答题（Answer）：第二声部进入，主题在属调（或主调上方五度）模仿主部；③对题（Countersubject）：伴随答题的固定旋律（若有）；④间插段（Episode）：连接各声部进入的过渡材料（可能使用主题片段）；⑤最后进入声部完成主题陈述（如四部赋格需四个声部依次进入主部与答题）。27.写出D大调中所有大六度音程的自然音程（根音在小字一组，用音名表示）。答案：大六度音数为4（自然音程中，大六度如c-a，d-b等）。D大调自然音级为D-E-♯F-G-A-B-♯C-D。根音在小字一组（c1到b1），需找到根音x，使x到冠音为大六度（音数4）。可能的根音：d1：d1到b1（d1-b1为大六度，音数4）；e1：e1到c2（e1-c2为大六度，音数4，但c2超出小字一组？题目要求根音在小字一组，冠音不限）；♯f1：♯f1到d2（♯f1-d2为大六度，音数4）；g1：g1到e2（g1-e2为大六度，音数4）；a1：a1到f2（a1-f2为大六度，音数4）；b1：b1到g2（b1-g2为大六度，音数4）；♯c1：♯c1到a2（♯c1-a2为大六度，音数4）。但D大调自然音级中，小字一组的音为d1、e1、♯f1、g1、a1、b1、♯c1，因此大六度自然音程为d1-b1、e1-♯c2（但♯c2是否在自然音级？D大调自然音阶中♯c是Ⅶ级，故e1到♯c2为大六度（e1到♯c2音数4），同理其他组合。最终答案：d1-b1、e1-♯c2、♯f1-d2、g1-e2、a1-f2、b1-g2、♯c1-a2（需确认音数）。28.简述和声小调与旋律小调在属七和弦解决上的差异。答案：和声小调的属七和